Unidad de efectos

Los pedales de efectos son pequeños chasis de plástico o metal que suelen colocarse en el suelo o en una pedalera para ser accionados con los pies. Suelen tener forma rectangular, pero existen otras formas (por ejemplo, el Fuzz Face circular ). Los pedales de efectos sencillos suelen tener un interruptor de pie, de uno a tres potenciómetros para controlar el efecto y un LED que indica si el efecto está activado. Los tres potenciómetros de un pedal de distorsión u overdrive típico, por ejemplo, controlan el nivel o la intensidad de la distorsión, el tono de la señal procesada y el nivel de salida de dicha señal. Dependiendo del tipo de pedal, los potenciómetros pueden controlar diferentes parámetros del efecto. En un efecto de chorus , por ejemplo, los potenciómetros pueden controlar la profundidad y la velocidad del efecto. Los pedales de efectos más complejos pueden tener varios interruptores de pie, numerosos potenciómetros, interruptores o botones adicionales que se accionan con los dedos y una pantalla LED alfanumérica que indica el estado del efecto mediante siglas (por ejemplo, DIST para "distorsión"). ^{[ 6 ] [ 10 ]}

UnUna cadena de efectos se forma conectando dos o más pedales de efectos, creando unacadena de señal. Estas cadenas suelen crearse entre la guitarra y el amplificador, o entre elpreamplificadory el amplificador de potencia. Cuando un pedal está apagado o inactivo, laseñal de audioque llega a él se desvía a unbypass, unasecaque continúa hacia otros efectos en la cadena. De esta manera, un músico puede combinar efectos dentro de una cadena de diversas formas sin tener que volver a conectar los pedales durante una actuación. ^{[ 11 ]} Uncontroladorosistema de gestión de efectospermite al músico crear múltiples cadenas de efectos, de modo que puede seleccionar una o varias cadenas pulsando un solo interruptor. Los interruptores suelen estar organizados en fila o en una cuadrícula simple. ^{[ 12 ]}

Es común colocar pedales de compresión , wah y overdrive al inicio de la cadena; modulación ( chorus , flanger , phaser ) en el medio; y unidades basadas en el tiempo ( delay /eco, reverb) al final. ^{[ 13 ]} Al usar muchos efectos, se puede introducir ruido y zumbido no deseados en el sonido. Algunos intérpretes usan un pedal de puerta de ruido al final de la cadena para reducir el ruido y el zumbido no deseados introducidos por unidades de overdrive o equipos vintage. ^{[ 14 ]}

Las unidades de efectos para montaje en rack suelen estar construidas en un chasis metálico delgado con soportes para montaje en rack diseñados para atornillarse a los rieles de un rack de 19 pulgadas , estándar en la industria de la tecnología musical . Los efectos para montaje en rack tienen un ancho estándar de 19 pulgadas y una altura de una o más unidades de rack . En ocasiones, los dispositivos con un ancho inferior a 19 pulgadas pueden adaptarse para montaje en rack mediante adaptadores especiales. ^{[ 15 ]}

Una unidad de efectos para montaje en rack puede contener circuitos electrónicos idénticos a los de un pedal de efectos, aunque sus circuitos suelen ser más complejos. A diferencia de los pedales de efectos, las unidades para montaje en rack suelen tener varios tipos de efectos diferentes. ^{[ 16 ]} Las unidades de efectos para montaje en rack se controlan mediante perillas, interruptores o botones en su panel frontal, y a menudo se pueden controlar de forma remota mediante una interfaz de control digital MIDI o un controlador de pie tipo pedal . ^{[ 17 ]}

Las unidades de efectos para montaje en rack se utilizan con mayor frecuencia en estudios de grabación y en la mezcla de sonido en directo . Los músicos pueden usarlas en lugar de pedales de efectos, ya que un rack ofrece espacio para montar cómodamente equipos o accesorios adicionales. Estas unidades suelen estar montadas en un rack, que a su vez puede estar alojado en un estuche rígido, una caja resistente con paneles de acceso extraíbles que protege el equipo durante el transporte. Por este motivo, las unidades de efectos para montaje en rack no siempre cuentan con elementos de protección duraderos, como protectores de esquina, que sí se utilizan en pedales de efectos y amplificadores diseñados para transportarse como unidades independientes.

Un dispositivo multiefectos (MFX) es un pedal de efectos electrónico o un dispositivo de montaje en rack que contiene muchos efectos electrónicos diferentes. Los dispositivos multiefectos permiten a los usuarios preconfigurar combinaciones de diferentes efectos, lo que permite a los músicos acceder rápidamente a diferentes combinaciones de efectos en el escenario. ^{[ 18 ]} Las unidades multiefectos suelen tener una gama de efectos de distorsión, chorus, flanger, phaser, delay, looper y reverb. Los multiefectos tipo pedal varían desde pedales de efectos relativamente económicos que contienen dos pedales y algunos potenciómetros para controlar los efectos hasta unidades de suelo grandes y costosas con muchos pedales y potenciómetros. Las unidades multiefectos de montaje en rack pueden montarse en el mismo rack que los preamplificadores y amplificadores de potencia.

Una unidad de sobremesa es un tipo de dispositivo multiefectos que se coloca sobre un escritorio y se controla manualmente. Un ejemplo de ello es el modelador de amplificador de guitarra Pod . Los efectos digitales diseñados para DJs suelen venderse en modelos de sobremesa, de modo que las unidades puedan colocarse junto a una mesa de mezclas , tocadiscos y equipo de scratching . ^{[ 19 ]}

Los efectos suelen incorporarse a los amplificadores de instrumentos e incluso a algunos tipos de instrumentos. Los amplificadores de guitarra eléctrica suelen tener reverberación, chorus y distorsión integrados , mientras que los amplificadores de guitarra acústica y teclado tienden a tener solo reverberación. Algunos amplificadores de instrumentos acústicos tienen efectos de reverberación, chorus, compresión y ecualización (graves y agudos). Los amplificadores de guitarra vintage suelen tener efectos de trémolo y vibrato , y a veces reverberación. El amplificador Fender Bandmaster Reverb, por ejemplo, tenía reverberación y vibrato integrados. Los efectos integrados pueden ofrecer al usuario menos control que los pedales independientes o las unidades de rack. Por ejemplo, en algunos amplificadores de bajo de gama baja a media , el único control del efecto de compresión de audio es un botón o interruptor para activarlo o desactivarlo, o un solo potenciómetro. En cambio, un pedal o una unidad de rack normalmente proporcionaría controles de relación, umbral y ataque u otras opciones para permitir al usuario un mayor control sobre la compresión.

Algunos amplificadores de guitarra tienen unidades multiefectos integradas o efectos de modelado de amplificador digital . Los amplificadores de bajo tienen menos probabilidades de tener efectos integrados, aunque algunos pueden tener un compresor / limitador o un efecto fuzz para bajo . ^{[ 20 ]}

Los instrumentos con efectos incorporados incluyen órganos Hammond , órganos electrónicos , pianos electrónicos y sintetizadores digitales . ^{[ 21 ]} Los efectos incorporados para teclados suelen incluir reverberación, coro y, para el órgano Hammond, vibrato. Muchos órganos clonewheel incluyen un efecto de overdrive. Ocasionalmente, las guitarras electroacústicas y eléctricas tienen efectos incorporados, como un preamplificador o un ecualizador. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

Los primeros efectos de sonido se usaban exclusivamente en producciones de estudio. Los micrófonos colocados en cámaras de eco con propiedades acústicas especialmente diseñadas simulaban el sonido de actuaciones en vivo en diferentes entornos. A mediados y finales de la década de 1940, los ingenieros de grabación y músicos experimentales como Les Paul comenzaron a manipular la cinta de grabación de carrete a carrete para crear efectos de eco y sonidos inusuales y futuristas. ^{[ 24 ] [ 25 ]} En 1941, DeArmond lanzó el Control de Trémolo Modelo 601, ^{[ 26 ]} la primera unidad de efectos independiente disponible comercialmente. Este dispositivo producía un trémolo al hacer pasar la señal eléctrica de un instrumento a través de un fluido electrolítico a base de agua. ^{[ 27 ]} La mayoría de los efectos independientes de las décadas de 1950 y principios de 1960, como la unidad de vibrato Gibson GA-VI y la caja de reverberación Fender, eran caros y poco prácticos, ya que requerían transformadores voluminosos y altos voltajes . Las unidades independientes originales no tenían mucha demanda, ya que muchos efectos venían integrados en los amplificadores. El primer dispositivo independiente popular fue el Watkins Copicat de 1958, un efecto de eco de cinta relativamente portátil que se hizo famoso gracias a la banda británica The Shadows . ^{[ 28 ] [ 29 ]}

Los efectos integrados en los amplificadores de guitarra a válvulas fueron los primeros efectos que los músicos utilizaron regularmente fuera del estudio. Desde finales de la década de 1940 en adelante, Gibson comenzó a incluir circuitos de vibrato en amplificadores combo que incorporaban uno o más altavoces con el amplificador. El amplificador Ray Butts EchoSonic de 1950 fue el primero en incorporar un eco de cinta , ^{[ 30 ]} que rápidamente se popularizó entre guitarristas como Chet Atkins , Carl Perkins , Scotty Moore , Luther Perkins y Roy Orbison . ^{[ 31 ]} Tanto Premier como Gibson fabricaron amplificadores con reverberación de muelles . Fender comenzó a fabricar los amplificadores de trémolo Tremolux en 1955 y Vibrolux en 1956. ^{[ 32 ]}

La distorsión no era un efecto originalmente previsto por los fabricantes de amplificadores, pero a menudo se podía lograr fácilmente sobrecargando la fuente de alimentación en los primeros amplificadores de válvulas . En la década de 1950, los guitarristas comenzaron a aumentar deliberadamente la ganancia más allá de sus niveles previstos para lograr sonidos cálidos y distorsionados. ^{[ 33 ]} Entre los primeros músicos en experimentar con la distorsión se encontraban Willie Johnson de Howlin' Wolf , ^{[ 33 ]} Goree Carter , ^{[ 34 ]} Joe Hill Louis , ^{[ 35 ] [ 36 ]} Ike Turner , ^{[ 37 ]} Guitar Slim , ^{[ 38 ]} y Chuck Berry . ^{[ 39 ]}

En 1954, Pat Hare produjo acordes de potencia muy distorsionados para varias grabaciones (incluida "Cotton Crop Blues" de James Cotton ), creando "un sonido de guitarra eléctrica más crudo, desagradable y feroz", ^{[ 40 ]} logrado girando la perilla de volumen de su amplificador "hasta el final a la derecha hasta que el altavoz gritaba". ^{[ 41 ]} La grabación de Link Wray de 1958, " Rumble ", inspiró a jóvenes músicos como Pete Townshend de The Who , Jimmy Page de Led Zeppelin , Jeff Beck , Dave Davies de The Kinks y Neil Young a explorar la distorsión por diversos medios. ^{[ 42 ]} En 1966, la compañía británica Marshall Amplification comenzó a producir el Marshall 1963, un amplificador de guitarra capaz de producir el crunch distorsionado que los músicos de rock comenzaban a buscar. ^{[ 43 ] [ 44 ]}

El transistor electrónico finalmente hizo posible integrar circuitos de efectos en pedales de efectos portátiles. Los transistores reemplazaron a las válvulas de vacío , lo que permitió formatos mucho más compactos y una mayor estabilidad. El primer efecto de guitarra transistorizado fue el pedal Maestro Fuzz Tone de 1962, que se convirtió en una sensación tras su uso en el éxito de los Rolling Stones de 1965, " (I Can't Get No) Satisfaction ". ^{[ 45 ] [ 46 ]}

Warwick Electronics fabricó el primer pedal wah-wah , ^{[ 47 ]} The Clyde McCoy, en 1967 y ese mismo año Roger Mayer desarrolló el primer efecto de octava , que Jimi Hendrix llamó "Octavio". ^{[ 48 ]} Al escuchar por primera vez el Octavia, Hendrix corrió de vuelta al estudio y lo usó inmediatamente para grabar los solos de guitarra en " Purple Haze " y " Fire ". ^{[ 49 ]} En 1968, Univox comenzó a comercializar el pedal Uni-Vibe de Shin-ei , un efecto diseñado por el reconocido ingeniero de audio Fumio Mieda que imitaba los extraños efectos de cambio de fase y chorus de los altavoces giratorios Leslie utilizados en los órganos Hammond . Los pedales pronto se convirtieron en los efectos favoritos de los guitarristas Jimi Hendrix y Robin Trower . En 1976, la subsidiaria de Roland, Boss Corporation, lanzó el CE-1 Chorus Ensemble, el primer pedal de chorus , creado al tomar un circuito de chorus de un amplificador y colocarlo en una caja de pedal . ^{[ 50 ]} A mediados de la década de 1970, se disponía de una variedad de pedales de efectos de estado sólido, incluidos flangers , pedales de chorus, moduladores de anillo y cambiadores de fase . ^{[ 51 ] [ 52 ]}

En la década de 1980, las unidades digitales de montaje en rack comenzaron a reemplazar a los pedales de efectos como el formato preferido. A menudo, los músicos grababan pistas sin efectos en el estudio y los efectos se añadían en la postproducción. El éxito del álbum Nevermind de Nirvana de 1991 ayudó a reavivar el interés por los pedales de efectos. Algunos guitarristas grunge encadenaban varios pedales de fuzz y los conectaban a un amplificador de válvulas . ^{[ 53 ]} A lo largo de la década de 1990, músicos comprometidos con una estética lo-fi como J Mascis de Dinosaur Jr. , Stephen Malkmus de Pavement y Robert Pollard de Guided by Voices continuaron utilizando pedales de efectos analógicos . ^{[ 54 ]}

Los efectos y las unidades de efectos —en particular los pedales de efectos— han sido homenajeados por músicos de pop y rock en títulos de álbumes, canciones y nombres de bandas. El Big Muff , un pedal de distorsión fabricado por Electro-Harmonix , ^{[ 55 ]} se conmemora en la canción " Big Muff " de Depeche Mode y en el EP Superfuzz Bigmuff de Mudhoney . Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be Giants y Joy Division se encuentran entre los muchos músicos que han hecho referencia a unidades de efectos en su música. ^{[ 56 ]}

Las unidades de efectos de distorsión, overdrive y fuzz añaden un carácter cálido , áspero o difuso a una señal de audio al remodelarla o recortarla , lo que distorsiona la forma de su onda aplanando sus picos, creando sonidos cálidos al añadir armónicos o sonidos ásperos al añadir sobretonos inarmónicos . Los efectos de distorsión a veces se denominan efectos de ganancia , ya que los sonidos de guitarra distorsionados se consiguieron por primera vez aumentando la ganancia de los amplificadores de válvulas . ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]}

Mientras que las unidades de efectos de distorsión producen picos perfectamente aplanados o recorte duro , las unidades de efectos de overdrive producen una distorsión suave similar a la de las válvulas al comprimir la forma de onda sin aplanarla por completo. Al igual que los amplificadores de válvulas para guitarra, las unidades de efectos de overdrive son capaces de producir sonidos limpios a volúmenes bajos y sonidos cálidos y distorsionados a volúmenes altos. ^{[ 60 ] [ 61 ]}

Algunos ejemplos notables de pedales de distorsión y overdrive incluyen el Boss DS-1 Distortion, el Ibanez Tube Screamer , el Marshall ShredMaster , el MXR Distortion + y el Pro Co RAT .

Un pedal fuzz, o fuzzbox, es un tipo de unidad de efectos de overdrive que recorta una señal hasta que es casi una onda cuadrada , lo que resulta en un sonido muy distorsionado o fuzz . ^{[ 59 ] [ 62 ]} Los fuzzboxes pueden contener circuitos multiplicadores de frecuencia para lograr un timbre áspero al agregar armónicos complejos . ^{[ 63 ] [ 64 ]} La canción de los Rolling Stones " (I Can't Get No) Satisfaction ", con un efecto fuzz prominentemente destacado en el riff principal de guitarra eléctrica tocado por Keith Richards, popularizó enormemente el uso de efectos fuzz. ^{[ 65 ]} El bajo fuzz (también llamado overdrive de bajo) es un estilo de tocar el bajo eléctrico que produce un sonido zumbante y overdrive a través de un amplificador de válvulas o transistores o usando un pedal fuzz u overdrive.

Algunos ejemplos notables de unidades de efectos fuzz incluyen: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory .

Si bien las unidades de efectos de distorsión se asocian principalmente con la guitarra eléctrica y el bajo, también se utilizan comúnmente en instrumentos de teclado (es decir, sintetizadores , órganos combinados y de rueda tonal , piano eléctrico ), así como en baterías y voces.

También llamados efectos de volumen y amplitud , los efectos de dinámica modifican el volumen de un instrumento. Los efectos de dinámica fueron de los primeros efectos introducidos para los guitarristas. ^{[ 1 ]}

Pedal de refuerzo/volumen : Al activarse, un pedal de refuerzo o de refuerzo limpio amplifica el volumen de un instrumento aumentando la amplitud de su señal de audio . Estas unidades se utilizan generalmente para aumentar el volumen durante los solos y evitar la pérdida de señal en largas cadenas de efectos. Un guitarrista que cambia de guitarra rítmica a guitarra solista para un solo puede usar un pedal de refuerzo para aumentar el volumen de su solo. ^{[ 66 ]}

Efectos de volumen: Electro-Harmonix LPB-1, Pedal de volumen Fender, MXR Micro Amp , Pedal de volumen Ernie Ball . Los pedales de volumen de tipo pedal son utilizados por músicos de instrumentos eléctricos (guitarra, bajo, teclados) para ajustar el volumen de su instrumento con un pie mientras tocan con las manos. Estos pedales también se utilizan a menudo para crear efectos de crescendo al eliminar el ataque de una nota o acorde, popularizados por los guitarristas de pedal steel . Esto permite a los guitarristas eléctricos y de pedal steel imitar el suave crescendo que puede producir una sección de cuerdas de una orquesta , en el que una nota o acorde comienza muy suavemente y luego aumenta de volumen. Los pedales de volumen de tipo pedal generalmente no usan baterías ni requieren alimentación externa.

Compresor : Los compresores hacen que los sonidos fuertes se vuelvan más suaves y los sonidos suaves más fuertes al disminuir o comprimir el rango dinámico de una señal de audio . ^{[ 67 ]} Un compresor se usa a menudo para estabilizar el volumen y alterar el sonido del ataque de una nota. Con ajustes extremos de sus controles, un compresor puede funcionar como un limitador . ^{[ 68 ]}

Efectos de compresor: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .

Puerta de ruido : Las puertas de ruido atenúan el zumbido, el silbido y la estática en la señal al disminuir considerablemente el volumen cuando la señal cae por debajo de un umbral establecido. Las puertas de ruido son expansores , lo que significa que, a diferencia de los compresores, aumentan el rango dinámico de una señal de audio para hacer que los sonidos suaves sean aún más suaves. ^{[ 67 ]} Si se usan con ajustes extremos y se combinan con reverberación, pueden crear sonidos inusuales, como el efecto de batería con puerta de ruido utilizado en las canciones pop de la década de 1980, un estilo popularizado por lacanción de Phil Collins « In the Air Tonight» . ^{[ 69 ] [ 70 ]}

Efectos de puerta de ruido: Supresor de ruido Boss NS-2 .

Los efectos de filtro alteran el contenido de frecuencia de una señal de audio que pasa a través de ellos, ya sea aumentando o disminuyendo frecuencias o regiones de frecuencia específicas.

Ecualizador : Un ecualizador es un conjunto de filtros lineales que refuerzan ( aumentan ) o atenúan ( reducen )regiones de frecuencia específicas. Si bien los equipos de sonido domésticos básicos suelen tener ecualizadores para dos bandas, para ajustar los graves y los agudos, los ecualizadores gráficos profesionales ofrecen un control mucho más preciso sobre el espectro de frecuencias de audio. ^{[ 71 ]} Los ingenieros de audio utilizan ecualizadores muy sofisticados para eliminar sonidos no deseados, resaltar un instrumento o una voz y mejorar aspectos particulares del timbre de un instrumento. ^{[ 72 ]}

Efectos de ecualización: Ecualizador Boss GE-7 , pedal ecualizador MXR de 10 bandas.

Talk box : Un talk box dirige el sonido de una guitarra eléctrica o sintetizador hacia la boca del intérprete mediante un tubo, permitiendo que el sonido se moldee en vocales y consonantes con los movimientos de la boca. El sonido modificado es captado por un micrófono. De esta forma, el guitarrista puede crear el efecto de que la guitarra está hablando. Algunos ejemplos famosos del uso del talk box incluyen " Livin' on a Prayer "de Bon Jovi , " Black Man "de Stevie Wonder , " Kickstart My Heart " de Mötley Crüe , " Rocky Mountain Way "de Joe Walsh , " Man in the box " de Alice in Chains y " Show Me the Way " de Peter Frampton . ^{[ 73 ] [ 74 ]}

Talk Boxes: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee .

Wah-wah : Un pedal wah-wah crea sonidos similares a vocales al alterar el espectro de frecuencias producido por un instrumento —es decir, la intensidad del sonido en cada frecuencia— en lo que se conoce comoo barrido espectral . ^{[ 75 ]} El dispositivo se acciona mediante un pedal que manipula un potenciómetro u otro control electrónico. Los guitarristas de funk y rock suelen usar pedales wah-wah. ^{[ 76 ]}

Efectos Wah: Dunlop Cry Baby , ^{[ 77 ]} Morley Power Wah , Vox . ^{[ 78 ]}

Efectos de auto-wah o, más generalmente, filtros de envolvente: Un efecto de filtro que se controla mediante el volumen de la señal de entrada. ^{[ 79 ]} El tipo de filtro más común utilizado para este pedal de efectos es el filtro de paso bajo, aunque muchos diseños también incluyen un interruptor para filtros de paso de banda o de paso alto. Además, algunos diseños pueden alternar entre un modo de filtro descendente y un filtro ascendente. Este efecto se usa comúnmente en la música funk, reggae y jam band.

Efectos de filtro de envolvente: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus, ^{[ 80 ]} Filtro de envolvente DOD 440. ^{[ 81 ]}

En electrónica general, la modulación consiste en alterar una señal en función de otra. En efectos de audio, la modulación es una función de control que varía la intensidad u otro atributo del efecto a lo largo del tiempo para modificar las propiedades tonales. Algunos efectos de modulación modulan la señal de audio de un instrumento con una señal generada por el efecto, denominada onda portadora . ^{[ 82 ]} Otros efectos de modulación dividen la señal de audio de un instrumento en dos, alterando una parte de la señal y mezclándola con la parte inalterada. ^{[ 83 ]}

Chorus : Los pedales de chorus imitan el efecto que producen naturalmente los coros y las orquestas de cuerda , mezclando sonidos similares con ligeras diferencias de timbre y tono . Un efecto de chorus divide la señal de audio y añade un ligero retardo y variaciones de frecuencia o vibrato a una versión, dejando el resto inalterado. ^{[ 83 ] [ 84 ]} Un uso conocido del chorus es la guitarra principal en " Come As You Are " de Nirvana . ^{[ 68 ]}

Efectos de coro: Boss CE-1 Chorus Ensemble, Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

Flanger : Un flanger crea un sonido sibilante , de avión a reacción o de nave espacial , simulando un efecto de estudio que se produjo por primera vez grabando una pista en dos pletinas de cinta sincronizadas y ralentizando periódicamente una de las cintas presionando el borde de su carrete (el flanger ). Cuando las señales de audio de las dos cintasse mezclan posteriormente,se puede escuchar un efecto de filtro de peine . Las unidades flanger añaden una versión con retardo variable de la señal de audio a la señal original, creando un filtro de peine o efecto Doppler . ^{[ 85 ] [ 86 ]} Algunos usos famosos de los efectos flanger incluyen " Walking on the Moon " de The Police , la introducción de " Ain't Talkin' 'Bout Love " de Van Halen y " Barracuda " de Heart . ^{[ 87 ] [ 88 ]}

Efectos Flanger: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger.

Phaser : Un phaser o modulador de fase crea un ligero efecto de ondulación —amplificando algunos aspectos del tono y atenuando otros— dividiendo una señal de audio en dos y alterando la fase de una de las partes. Tres ejemplos conocidos de phaser son la parte de tapping a dos manos en el instrumental de Van Halen « Eruption » y las partes de teclado en « Just the Way You Are » de Billy Joel y « Slip Slidin' Away » de Paul Simon . ^{[ 89 ]}

Efectos de cambio de fase: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .

Modulador de anillo : Un modulador de anillo produce un sonido metálico resonante mediante la mezcla de frecuencias de la señal de audio de un instrumentocon una onda portadora generada por el oscilador interno del dispositivo . La onda sonora original se suprime y se reemplaza por un anillo de tonos más altos y más bajos inarmónicos o bandas laterales . ^{[ 82 ] [ 90 ]} Un uso notable de la modulación de anillo es la guitarra en lacanción " Paranoid " de Black Sabbath . ^{[ 91 ]}

Efectos de modulador de anillo: Moogerfooger MF-102 Modulador de anillo .

Trémolo : Un efecto de trémolo produce una variación en el volumen de una señal. El efecto de trémolo no debe confundirse con la palanca de trémolo , un dispositivo en el puente de una guitarra que crea un vibrato o un efecto de cambio de tono . En los efectos electrónicos, un trémolo se produce modulando la señal de audio de un instrumento con una onda portadora subaudible de tal manera que genera variaciones de amplitud en la onda sonora. ^{[ 92 ] [ 93 ]} Los efectos de trémolo son efectos incorporados en algunos amplificadores de guitarra antiguos . La introducción de guitarra en" Gimme Shelter " de los Rolling Stones incluye un efecto de trémolo. ^{[ 94 ]}

Efectos de trémolo: Demeter TRM-1 Tremulator, Fender Tremolux .

Slicer : Combina una secuencia de modulación con una puerta de ruido o un filtro de envolvente para crear un efecto percusivo y rítmico como el de un helicóptero. ^{[ 95 ]}

Vibrato : Los efectos de vibrato producen variaciones leves y rápidas en el tono , imitando lasvariaciones fraccionarias de semitono que producen naturalmente los cantantes de ópera y los violinistas cuando prolongan una sola nota. Los efectos de vibrato a menudo permiten al intérprete controlar la velocidad de la variación, así como la diferencia de tono ( profundidad ). Un vibrato con una profundidad extrema (por ejemplo, medio semitono o más) producirá unsonido dramático y ululante . En los efectos transistorizados , el vibrato se produce mezclando la señal de audio de un instrumento con una onda portadora de tal manera que se generen variaciones de frecuencia en la onda sonora. ^{[ 93 ]} Los guitarristas a menudo usan los términos vibrato y trémolo de forma engañosa. Una supuesta unidad de vibrato en un amplificador de guitarra puede producir en realidad trémolo, mientras que una palanca de trémolo o whammy en una guitarra produce vibrato. ^{[ 96 ] [ 97 ]}

Efectos de vibrato: Boss VB-2 Vibrato .

Un modulador de tono (también llamado octavador para efectos que cambian el tono en una octava ) sube o baja (es decir, transpone ) cada nota que toca un intérprete en un intervalo preestablecido . Por ejemplo, un modulador de tono configurado para aumentar el tono en una cuarta subirá cada nota cuatro intervalos diatónicos por encima de las notas que se tocan realmente. Los moduladores de tono sencillos y menos costosos suben o bajan el tono en una o dos octavas , mientras que los dispositivos más sofisticados ofrecen una gama de alteraciones de intervalo. Un modulador de tono puede ser utilizado por un guitarrista eléctrico para tocar notas que normalmente solo estarían disponibles en un bajo eléctrico. Asimismo, un bajista con un bajo eléctrico de cuatro cuerdas puede usar un pedal de octava para obtener notas graves que normalmente solo se podrían obtener con un bajo de cinco cuerdas con una cuerda de Si grave.

Un armonizador es un tipo de cambiador de tono sofisticado que combina el tono alterado con el tono original para crear una armonía de dos o tres notas basada en el tono original. Algunos armonizadores pueden crear efectos similares a los de un coro modulando pequeños cambios de tono. ^{[ 98 ]}

El primer cambiador de tono digital de producción masiva fue el DigiTech Whammy , presentado en 1989. ^{[ 99 ]} Crea un sonido "extraño y artificial", con artefactos "oscilantes" distintivos . ^{[ 100 ] [ 101 ]} Entre sus usuarios se encuentran Jonny Greenwood y Ed O'Brien de Radiohead , ^{[ 102 ] [ 103 ]} Matt Bellamy de Muse , ^{[ 104 ]} Tom Morello de Rage Against the Machine y Audioslave , ^{[ 101 ]} David Gilmour de Pink Floyd ^{[ 105 ]} y Jack White de The White Stripes . ^{[ 106 ]} Guitar World describió el Whammy como uno de los pedales de guitarra más icónicos. ^{[ 107 ]}

Los efectos basados ​​en el tiempo retrasan la señal de sonido, añaden reverberación o ecos, o permiten a los músicos grabar y reproducir bucles .

Retardo/eco : Las unidades de retardo/eco producen un efecto de eco añadiendo una copia a la señal original con un ligero retardo. El efecto puede ser un eco único (llamado slap o slapback ) o varios ecos. Un ejemplo conocido del uso del retardo es la guitarra principal en lacanción de U2 " Where the Streets Have No Name ", y también el riff inicial de " Welcome to the Jungle " de Guns N' Roses . ^{[ 108 ]}

Efectos de retardo: Boss DD-3 Digital Delay, MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .

Pedal looper : Un pedal looper o looper de frases permite a un intérprete grabar y luego reproducir una frase, riff o pasaje de una canción. Los bucles se pueden crear en el momento durante una actuación ( looping en vivo ) o se pueden pregrabar. Al usar un pedal looper, un cantante-guitarrista en una banda de una sola persona puede tocar los acordes de acompañamiento de una canción, crear bucles con el pedal y luego cantar y hacer un solo de guitarra sobre los acordes. Algunas unidades permiten a un intérprete superponer múltiples bucles, lo que le permite crear el efecto de una banda completa. ^{[ 109 ]} Los primeros efectos de bucle se crearon con cinta de carrete a carrete usando un bucle de cinta .

Reverberación : Las unidades de reverberación simulan los sonidos espaciosos producidos naturalmente en cualquier espacio acústico , desde una sala o habitación hasta una enorme catedral de piedra. Esto se logra creando una gran cantidad de ecos que se desvanecen gradualmente en volumen o decaimiento . Una técnica temprana para crear un efecto de reverberación consistía en enviar una señal amplificada de la música a través de un altavoz a otra habitación con superficies reflectantes, como un baño con azulejos, y luego grabar las reverberaciones naturales producidas. Un sistema de reverberación de placa utiliza un transductor electromecánico para crear vibraciones en una placa de metal. Los sistemas de reverberación de resorte , que se utilizan a menudo en amplificadores de guitarra, utilizan un transductor para crear vibraciones en un resorte. Los efectos de reverberación digital utilizan varios algoritmos de procesamiento de señal para crear el efecto de reverberación, a menudo mediante el uso de múltiples circuitos de retardo de retroalimentación . El rockabilly y la guitarra surf son dos géneros que hacen un uso intensivo de la reverberación. ^{[ 110 ]}

Efectos de reverberación: Electro-Harmonix Holy Grail , Fender Reverb Unit .

La retroalimentación de audio es un efecto producido cuando un micrófono o pastilla de guitarra capta un sonido amplificado y lo reproduce a través de un amplificador de guitarra , iniciando un bucle de retroalimentación, que generalmente consiste en un sonido agudo. La retroalimentación que se produce desde un micrófono vocal hacia un sistema de PA casi siempre se evita. Sin embargo, en algunos estilos de música rock, los guitarristas eléctricos crean retroalimentación intencionalmente tocando su instrumento directamente frente a la caja del altavoz de un amplificador de guitarra configurado con suficiente ganancia. El uso creativo de los efectos de retroalimentación fue iniciado por guitarristas como Jimi Hendrix en la década de 1960. Esta técnica crea armónicos sostenidos de tono alto y sonidos inusuales que no son posibles con las técnicas de ejecución habituales. Los efectos de retroalimentación de guitarra pueden ser difíciles de realizar, porque es difícil determinar el volumen del sonido y la posición de la guitarra con respecto al altavoz de un amplificador de guitarra necesarios para lograr el sonido de retroalimentación deseado. ^{[ 111 ] [ 112 ]} Los efectos de retroalimentación de guitarra se utilizan en varios géneros de rock, incluyendo el rock psicodélico , la música heavy metal y el punk rock .

EBow es una marca comercial de Heet Sound Products, de Los Ángeles, California, para un pequeño resonador portátil alimentado por batería. El Ebow fue inventado por Greg Heet para lograr que una nota en una cuerda de guitarra eléctrica resuene continuamente, creando un efecto similar al de un violonchelo o un violín. ^{[ 113 ]} El resonador utiliza un circuito de retroalimentación de pastilla , que incluye una bobina sensora, una bobina de excitación y un amplificador, para inducir resonancia forzada en la cuerda. El Ebow es monofónico , por lo que solo excita una cuerda a la vez. ^{[ 114 ]}

Otros resonadores de guitarra y bajo, tanto portátiles como montados, fabricados en Alemania bajo la marca SRG, estuvieron en el mercado desde principios de la década de 1990 hasta 2016. Estos estaban disponibles en modelos monofónicos (una cuerda a la vez) y polifónicos (varias cuerdas a la vez), e incluían múltiples efectos de interruptor de disparo integrados, como el HPF (filtro de paso alto) para realzar los armónicos y producir efectos de retroalimentación, y el LPF (filtro de paso bajo), que producía un refuerzo de graves con un sonido de violonchelo en cuerdas de calibre grueso. ^{[ 115 ]} Los modelos EBow posteriores, como el Ebow plus, contienen un interruptor deslizante de modo en la parte posterior, que permite al músico producir solo sustain o retroalimentación de armónicos además del sustain. ^{[ 76 ]} Pedales como el Boss DF-2 y el FB-2 utilizan una señal generada internamente que coincide con el tono de la guitarra y que puede mantenerse indefinidamente al presionar el pedal. Muchos pedales compresores también se comercializan a menudo como pedales de sustain . Al sostenerse una nota, esta pierde energía y volumen debido a la disminución de la vibración en la cuerda. El pedal compresor aumenta su señal eléctrica hasta el rango dinámico especificado , prolongando la duración de la nota. ^{[ 116 ]} Esto, combinado con una fuerte distorsión y la proximidad de la guitarra y el amplificador, puede generar un sustain infinito a volúmenes elevados.

Seguidor de envolvente : Un seguidor de envolvente activa un efecto una vez que se alcanza un volumen determinado. Un efecto que utiliza un seguidor de envolvente es el auto-wah , que produce un efecto wah dependiendo de la intensidad del sonido de las notas. ^{[ 117 ] [ 118 ]}

Modelado de amplificadores de guitarra : El modelado de amplificadores es un efecto digital que reproduce el sonido de varios amplificadores, sobre todo amplificadores de válvulas clásicos y marcas famosas de cajas acústicas . Los efectos de modelado más sofisticados pueden simular diferentes tipos de cajas acústicas (por ejemplo, el sonido de una caja de 8x10 pulgadas) y técnicas de microfonía . Un simulador de altavoz rotatorio imita el efecto Doppler y el efecto chorus de un sistema de altavoces Leslie clásico , replicando sus modulaciones de volumen y tono,su capacidad de saturación y sus cambios de fase . ^{[ 119 ]}

Corrección de tono y efectos vocales relacionados : Los efectos de corrección de tono utilizan algoritmos de procesamiento de señales para reajustar la entonación defectuosa en la interpretación de un vocalista ^{[ 120 ]} o crear efectos vocales inusuales tipo vocoder . Uno de los ejemplos más conocidos es Autotune , un programa de software y unidad de efectos que se puede utilizar tanto para corregir el tono como para añadir efectos vocales.

Simuladores : Los simuladores permiten que las guitarras eléctricas imiten el sonido de otros instrumentos como la guitarra acústica , el bajo eléctrico y el sitar . Los simuladores de pastillas utilizados en guitarras con pastillas de bobina simple replican el sonido de las guitarras con pastillas humbucker , o viceversa. Un defretter es un efecto para bajo que simula el sonido de un bajo sin trastes . El efecto utiliza un filtro controlado por envolvente y un amplificador controlado por voltaje para suavizar el ataque de una nota tanto en volumen como en timbre . ^{[ 121 ]}

Filtros Bitcrusher : Los filtros Bitcrusher se basan en la conversión analógica a digital de la señal de audio y en la reducción de la fidelidad del sonido mediante el uso de profundidades de bits y frecuencias de muestreo lo suficientemente bajas como para causar una coloración y un filtrado significativos dentro del rango de frecuencias audibles.

Los altavoces Leslie son amplificadores y altavoces especialmente diseñados para crear efectos de audio especiales mediante la rotación de los altavoces o de un conducto de dirección de sonido, lo que genera el efecto Doppler y otras reflexiones sonoras. El deflector giratorio del altavoz crea un efecto de coro. Aunque recibe su nombre de su inventor, Donald Leslie , se asocia particularmente con el órgano Hammond , pero también se utiliza con diversos instrumentos y voces. La combinación Hammond/Leslie se ha convertido en un elemento característico de muchos géneros musicales.

El Korg Kaoss Pad es un pequeño controlador MIDI , sampler y procesador de efectos para audio e instrumentos musicales. Su panel táctil permite controlar su motor de efectos interno, que se puede aplicar a una señal de entrada de línea o a muestras. Entre los tipos de efectos se incluyen cambio de tono, distorsión , filtrado, wah-wah , trémolo , flanger , retardo , reverberación , paneo automático, puerta de ruido, fase y modulación en anillo .

También existe un nicho de mercado para la modificación de efectos. Por lo general, los vendedores ofrecen servicios de modificación personalizados o venden pedales de efectos nuevos que ya han sido modificados. El Ibanez Tube Screamer , el Boss DS-1 , el Pro Co RAT y el DigiTech Whammy son algunos de los efectos que se modifican con mayor frecuencia. ^{[ 125 ] [ 126 ]} Las modificaciones comunes incluyen cambios de valor en condensadores o resistencias, la adición de true-bypass para que el circuito del efecto ya no esté en la ruta de la señal, la sustitución de componentes de mayor calidad, el reemplazo de los amplificadores operacionales (op-amps) originales de la unidad o la adición de funciones al dispositivo, como permitir un control adicional de algún factor o agregar otra toma de salida. ^{[ 125 ] [ 127 ] [ 128 ]}