Elaine Veranos

Lillian Elaine Summers (20 de febrero de 1925 - 27 de diciembre de 2014) fue una coreógrafa , cineasta experimental y pionera del intermedia estadounidense. Fue miembro fundador del grupo-taller original que formaría el Judson Dance Theater y contribuyó significativamente a la interacción del cine y la danza , así como a la expansión de la danza a otras disciplinas relacionadas, como las artes visuales , el cine y el teatro . Fomentó la expansión de la danza escénica en nuevos lugares, a menudo al aire libre. Su enfoque del movimiento, Kinetic Awareness, ofrece una perspectiva integral sobre el movimiento humano y la danza.

Murió en el Hospital Bellevue de Nueva York, en la mañana del 27 de diciembre de 2014, tras una caída en su casa. ^{[1] [2]}

Elaine Summers nació en Perth, Australia Occidental, y creció en Boston, Massachusetts, con su madre y su hermano menor John. Aunque durante su adolescencia tomó clases de danza por cuenta propia, primero estudió Educación Artística y se licenció en Ciencias en el Massachusetts College of Art en 1947.

En 1951, Elaine Summers llegó a Nueva York y asistió a clases en la Juilliard School of Dance, junto con Paul Taylor y Carolyn Brown . También estudió con Louis Horst , Merce Cunningham , Daniel Nagrin, Don Redlich, Mary Anthony , Charlotte Selver y Carola Speads (ambos estudiantes de la pionera alemana de la reeducación corporal Elsa Gindler ), Jean Erdman , Janet Collins y en la Martha Graham School .

En 1962, Summers se unió a la clase de composición impartida por Robert Ellis Dunn en el Merce Cunningham Studio en su segundo semestre, y posteriormente se convirtió en parte del grupo de taller que más tarde se conocería como Judson Dance Theater , junto con Edward Bhartonne, Trisha Brown , Lucinda Childs , Ruth Emerson, Fred Herko , Sally Gross, Deborah Hay , David Gordon , John Herbert McDowell, Gretchen MacLane, Robert Morris , Aileen Passloff , Steve Paxton , Rudy Perez, Yvonne Rainer , Robert Rauschenberg y Valda Setterfield . ^[3]

En Judson, Summers participó en los experimentos en curso con métodos aleatorios y movimientos cotidianos y peatonales como parte del interés por expandir los métodos entonces aceptados de creación y ejecución de danzas. Sin embargo, también abrazó la parte más teatral del colectivo (como lo hicieron Aileen Passloff, John Herbert McDowell y otros). Summers expandió la danza a otras disciplinas, el cine experimental , las artes visuales y el trabajo corporal . En la fase posterior del Judson Dance Theater, creó danzas que se harían funcionar con todo el entorno del espacio de actuación, en particular Country Houses (1963), que incluía frases ingeniosas sin sentido, y su concierto en solitario Fantastic Gardens (1964), que incluía el primer uso a gran escala de la intermedia, sumergiendo toda el área de actuación en proyecciones de películas, multiplicadas por la audiencia con espejos de mano. ^[4]

• Banes, Sally, El cuerpo de la democracia . Judson Dance Theater 1962–64. Ann Arbor, Michigan, 1983
• Green, Jill, El uso de pelotas en la conciencia cinética 1982, JOPERD, vol. 63, n.º 8
• Saltonstall, Ellen Conciencia cinética: descubriendo tu cuerpo y mente 1988, Centro de Conciencia Cinética / Centro de Publicaciones para Recursos Culturales, Ciudad de Nueva York (agotado)
• Körtvélyessy, Thomas, comprometida con la elección del cuerpo y la intermedia: Elaine Summers . Historia de la danza en papel, Rotterdamse Dansacademie, 1994
• Körtvélyessy, Thomas, Completamente en movimiento: Conciencia cinética para el profesor de danza contemporánea . Documento sobre ciencias de la educación, Rotterdamse Dansacademie, 1996 (escrito en holandés)
• Wooster, Anne-Sargent, Elaine Summers: Moving to Dance (Pasando a la danza) . The Drama Review T86, Nueva York, diciembre de 1980, págs. 59-70

• Documentos de Elaine Summers, 1929-2015 División de Danza Jerome Robbins, Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas .