Elissa Minet Fuchs

Al llegar a Chicago con su madre, Fuchs cambió su nombre de Elise Minette Levy a Elissa Minet y decidió mentir sobre su edad, diciendo que tenía dieciocho años en lugar de dieciséis. ^{[ 1 ]} Su cambio de nombre fue para ocultar su identidad judía y parecer francesa, ya que todavía era arriesgado para los judíos actuar en público y una identidad francesa resultaba atractiva para el mundo del ballet. ^{[ 3 ]} Fuchs fue a las audiciones con una amiga y compañera bailarina, Alda Marova. ^{[ 1 ]} Después de cuatro días de audiciones, audicionó para un espectáculo de vodevil producido por Mike Todd llamado Bring on the Dames , y recibió una llamada del director de danza Fred Evans. ^{[ 1 ]} Fuchs fue contratada para el espectáculo y estuvo de gira durante ocho meses. ^{[ 1 ]} Su madre permaneció con ella durante los primeros seis años de su carrera y fue contratada por Todd como costurera y asistente de vestuario. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

En 1937, trabajó en otro de los espectáculos de vodevil de Todd en Nueva York, pero el espectáculo posteriormente fracasó. ^{[ 1 ]} Después, actuó en varios espectáculos de vodevil y en clubes nocturnos y cenas en Chicago y la ciudad de Nueva York , y se desempeñó como corista en múltiples producciones de Broadway y en el Borscht Belt . ^{[ 3 ]} Fuchs decidió regresar al ballet y, en 1937, se unió a la compañía de ballet itinerante con sede en Rusia, el Ballet Russe de Monte-Carlo , bailando con ellos durante seis meses. ^{[ 3 ]} Después de dejar el Ballet Russe, trabajó en el Bond International Casino en la ciudad. ^{[ 3 ]}

En 1938, le ofrecieron una audición de cancán en el Moulin Rouge de París , pero su padre se negó a permitirlo debido al aumento del antisemitismo en Europa y al ascenso al poder de Adolf Hitler en la vecina Alemania. ^{[ 3 ]} Fuchs se quedó en Estados Unidos y ganó una serie de audiciones para la compañía de ballet residente de la Metropolitan Opera , superando a otras 500 bailarinas, entre ellas Nora Kaye y Alicia Alonso . ^{[ 1 ]} Bailó con la compañía hasta 1950, comenzando como miembro del cuerpo de ballet y retirándose como solista. ^{[ 1 ]} En el Ballet de la Metropolitan Opera, bailó como Cleopatra en Fausto , una de las Tres Gracias en Tannhäuser , la Suma Sacerdotisa en Aida y como una gitana en Carmen . ^{[ 3 ] [ 5 ]} Durante este tiempo, tomó clases de ballet con George Balanchine . ^{[ 3 ]}

Fuchs bailó su último papel profesional en marzo de 2000 como Carabosse en la producción de Greensboro Ballet de La Bella Durmiente de Piotr Ilich Chaikovski . ^{[ 1 ]}

En la década de 1940, Fuchs trabajó como actriz de radio, participando en radionovelas . ^{[ 3 ]} Se unió a Victory Troupe, un grupo de actores, y trabajó con Milton Berle , Martha Raye , Victor Mature , Carol Landis , Walter O'Keefe y Katie Smith. ^{[ 3 ]}

Fuchs regresó a Luisiana en 1950 con su esposo, quien trabajaba como director de ópera en la Universidad Estatal de Luisiana y como director de la Sinfónica de Baton Rouge . ^{[ 3 ]} Mientras vivía en Baton Rouge , fundó el Baton Rouge Ballet Theatre, una compañía de ballet y escuela de ballet afiliada. ^{[ 6 ]} Fuchs también trabajó como maestra de ballet y coreógrafa para la Ópera de Nueva Orleans y otras compañías de artes escénicas en Jackson, Misisipi y Mobile, Alabama . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Después de veintiséis años de enseñanza en Baton Rouge, ella y su esposo se mudaron a Greensboro, Carolina del Norte en 1976, donde su esposo sucedió a Sheldon Morgenstern como director de la Orquesta Sinfónica de Greensboro . ^{[ 1 ] [ 3 ]} Fuchs trabajó en varios proyectos de danza al mudarse a Carolina del Norte, incluyendo la coreografía del primer Baile de Debutantes anual del Gremio Sinfónico de Greensboro y la coreografía y el trabajo como gerente de producción para la Ópera de Greensboro. ^{[ 1 ]} Como coreógrafa, coreografió para El Baile de Máscaras de la Ópera de Greensboro . ^{[ 1 ]} También actuó en producciones de teatro comunitario. ^{[ 4 ]} Fuchs luego se involucró con el Civic Ballet Theatre, más tarde conocido como Greensboro Ballet , y dirigió la compañía como directora artística durante un año. ^{[ 1 ] [ 7 ]} Al renunciar como directora artística, se unió a la junta directiva del ballet y ayudó a contratar a Maryhelen Mayfield , una ex bailarina del Ballet de Kansas City , para que se hiciera cargo de la compañía. ^{[ 1 ] [ 4 ]} Mayfield contrató a Fuchs para enseñar ballet y ser maestra de ballet en el Ballet de Greensboro. ^{[ 2 ] [ 3 ]} En 1981, ella y Mayfield organizaron un desfile de modas benéfico con la temática de El Cascanueces . ^{[ 3 ]} A pesar de la competencia con la cercana Escuela de Artes de Carolina del Norte en Winston-Salem, que producía su propio El Cascanueces , Mayfield y Fuchs produjeron y coreografiaron el mismo ballet, que se convirtió en el espectáculo anual más taquillero del Ballet de Greensboro. ^{[ 3 ]} En años posteriores, impartió clases de ballet para adultos en la Escuela del Ballet de Greensboro y colaboró ​​en las producciones de la compañía. ^{[ 3 ]}

Entre 2001 y 2002, produjo una revista titulada My Life and Dance in 20th Century que detallaba su vida y carrera abarcando importantes eventos mundiales como la Gran Depresión , el Holocausto , la Segunda Guerra Mundial , el movimiento por los derechos civiles , la Reaganomics y el alunizaje del Apolo 11. [ ^{2 ] El} espectáculo contó con bailarines de la compañía Greensboro Ballet. ^{[ 2 ]}

En otoño de 2019, Fuchs fue la primera en recibir el Premio Maryhelen Mayfield Etoile. ^{[ 1 ]} También recibió la Medalla Betty Cone de Artes y el Premio a la Profesora de Arte del Año. ^{[ 8 ] [ 2 ]}