Elsbeth Juda

Hans y Elsbeth Juda abrieron originalmente una oficina satélite en Londres para la revista comercial holandesa International Textiles . ^{[ 4 ]} Sin embargo, después de 1940, cuando Ámsterdam quedó bajo el control del ejército alemán, la revista resultó demasiado difícil de continuar. ^{[ 4 ]} En marzo de 1946, la pareja cambió el nombre de la publicación a The Ambassador y también cambió su enfoque a la industria, el comercio y las exportaciones británicas. ^{[ 1 ]} The Ambassador se convirtió en la voz de la manufactura británica para la exportación cuando el comercio del país luchaba por resurgir después de 1945. ^{[ 5 ]} Se publicaba mensualmente en cuatro idiomas (inglés, alemán, francés y portugués), tenía suscriptores en más de noventa países y una tirada de 23.000 ejemplares. ^{[ 4 ]}

Hans Juda acuñó el término "El Embajador".El lema oficial de la revista: «Exportar o morir». ^{[ 4 ]} Más tarde, cuando la revista se convirtió en una publicación esencial de marketing y prensa para una Gran Bretaña desesperada por restablecerse como exportadora global en la posguerra, la frase se convertiría en un mantra para la industria manufacturera nacional. ^{[ 4 ]} A lo largo de su trabajo durante las décadas de 1940, 1950 y 1960, Juda y su esposo promovieron todas las facetas de la manufactura, la cultura y las artes británicas y, en el proceso, entraron en estrecho contacto con una gran cantidad de artistas, escritores, diseñadores y fotógrafos. ^{[ 6 ] [ 7 ]} El crítico Robert Melville describió Ambassador como «la revista comercial más audaz y emprendedora jamás concebida... ninguna otra revista... ha demostrado de manera tan consistente y brillante la relevancia de las obras de arte para los problemas del diseño industrial». ^{[ 8 ]}

Las sesiones fotográficas de Juda para The Ambassador combinaban elementos de moda, modernismo y comercio. Su serie de fotos de la famosa modelo británica Barbara Goalen luciendo textiles escoceses entre la maquinaria pesada de una fábrica textil en funcionamiento es especialmente representativa de su singular estética visual. ^{[ 1 ]} Juntos crearon una considerable colección de arte a partir de los numerosos artistas con los que entraron en contacto en The Ambassador . Sin embargo, fue un círculo de amigos mucho más amplio el que permitió a Jay capturar cada faceta de una Gran Bretaña de posguerra resurgente a través del objetivo de su cámara. La revista fue adquirida por Thomson Publications en 1961 y continuó publicándose hasta 1972. ^{[ 4 ]}

Juda utilizó diversas localizaciones para crear escenarios teatrales inesperados para su trabajo y supo aprovechar al máximo la nueva era de los viajes en avión. Fue enviada a destinos internacionales para realizar reportajes para la revista The Ambassador. ^{[ 9 ]}

Tras la muerte de su marido en 1975, Juda retomó su interés inicial por la pintura y, a finales de la década de 1980, instaló un pequeño estudio en Fulham Road , Londres, donde pintó y desarrolló su trabajo en el collage. Produjo varias series de collages basadas en su amor por las pinturas de Henri Matisse y en torno a su fascinación por los autorretratos de Rembrandt. En 1994 se celebró en la galería England & Co de Londres una exposición de sus collages titulada "Elsbeth Juda: 90 x Rembrandt" ^{[ 10 ]} , cuyo catálogo incluía una introducción de Bryan Robertson .

Juda fue una retratista que fotografió a muchos artistas, modelos y otras personalidades británicas de las décadas de 1950 y 1960. Entre ellos se encontraban los artistas Henry Moore , John Piper , Joe Tilson , William Scott, Graham Sutherland , Kenneth Armitage , Lynn Chadwick , Osbert Lancaster y Peter Blake . Entre las modelos que fotografió figuraban Barbara Goalen , Fiona Campbell-Walter , Lisa Fonssagrives-Penn , Shelagh Wilson y Marla Scarafia. Además, entre las personalidades famosas de la época que fotografió se encontraban Margot Fonteyn , Richard Burton , Anthony Armstrong-Jones y Peter Ustinov ; y retrató con cariño a amigos como Norman Parkinson, Mark Boxer y Madge Garland.

Juda fotografió y documentó el retrato de Winston Churchill realizado por Graham Sutherland , encargado en 1954 por los miembros pasados ​​y presentes de la Cámara de los Lores y la Cámara de los Comunes del Reino Unido para celebrar el octogésimo cumpleaños de Churchill. ^{[ 11 ]} El controvertido retrato resultante de Sutherland se hizo tristemente célebre porque Churchill lo odiaba abiertamente y declaró que «me hace parecer medio tonto». ^{[ 11 ]} Tras su presentación pública en el Westminster Hall el 30 de noviembre de 1954, el retrato de Sutherland fue escondido y posteriormente destruido (por orden de Lady Churchill ). ^{[ 11 ]} Las fotografías de Juda registran el día en que se puede ver a un anciano Churchill posando para Sutherland. ^{[ 12 ]} Churchill no se encontraba bien en ese momento; bebía mucho a la hora del almuerzo y, el año anterior, había sufrido un derrame cerebral y, aunque se había recuperado, los efectos de la edad y la enfermedad eran cada vez más evidentes. Según Juda, durante la sesión Graham Sutherland decía: «Un poco más del viejo león, señor», y se incorporaba para luego desplomarse al cabo de un minuto. ^{[ 13 ]}

En 1980, Juda donó a la National Portrait Gallery una colección de copias en bromuro, negativos, hojas de contacto y recortes de prensa relacionados con sus fotografías de Winston Churchill y Graham Sutherland .

En 2009, la galería L'Equipement des Arts presentó una exposición de fotografías de Elsbeth Juda de 1940 a 1965, ^{[ 14 ]} la primera gran exposición de su obra fotográfica. Esta exposición surgió tras un extenso proyecto de investigación sobre el Archivo Ambassador en el Museo V&A, que llevó al préstamo de negativos por parte del V&A y la National Portrait Gallery para producir copias de 140 imágenes históricas de Juda, muchas de las cuales nunca se habían visto ni expuesto antes. Entre ellas se incluía un registro único del desafortunado retrato de Winston Churchill realizado por Graham Sutherland , encargado por la Cámara de los Comunes para celebrar su 80 cumpleaños. La exposición también mostró, por primera vez, una serie de fotografías que ilustran el acceso sin precedentes de Elsbeth Juda a Henry Moore y su estudio mientras trabajaba en la escultura Rey y Reina. Asimismo, la exposición presentó impactantes fotografías de una modelo cubierta únicamente con tela, fotografiada en el tejado de una fábrica de Lancashire para promocionar la industria textil británica. ^{[ 12 ]}

Juda inició meses temáticos llamados Quincenas Británicas en los grandes almacenes estadounidenses Lord and Taylor y Neiman Marcus en un esfuerzo por promover marcas y productos británicos. ^{[ 2 ]} Inicialmente, Stanley Marcus , quien era fan de El Embajador, se acercó a Juda para crear una Quincena Británica en Neiman Marcus en Dallas, Texas . ^{[ 1 ]} Stanley Marcus y Juda se hicieron amigos cercanos, e incluso Marcus organizó un viaje para que Juda visitara la compañía Kodak en Rochester, Nueva York, y los estudios de Richard Avedon e Irving Penn . ^{[ 1 ]}