Elvira Notari

Elvira Notari (nacida Elvira Coda ; 10 de febrero de 1875 – 17 de diciembre de 1946) fue una directora de cine italiana, una de las primeras y más prolíficas cineastas del país. Se le atribuye la realización de más de 60 largometrajes y alrededor de 100 cortometrajes y documentales, a menudo escribiendo los argumentos y los guiones, inspirada en Nápoles . ^{[ 1 ]} El Premio Elvira Notari lleva su nombre.

Era de origen social modesto. Se casó con Nicola Notari . Juntos fundaron Dora Film, y ella se convirtió en la primera mujer italiana en crear una productora cinematográfica familiar. ^{[ 2 ]} Ella dirigía las películas, mientras que él trabajaba como camarógrafo. Su hijo, Eduardo o "Gennariello", por un personaje que interpretaba, trabajó como actor en muchas de las películas. Eduardo apodó a su madre "La General", debido a la fuerte voluntad y determinación que demostraba en su productora. ^{[ 3 ]} Por ejemplo, las lágrimas en pantalla para sus películas debían ser reales, provenientes de un "detalle doloroso o emocionalmente sensible de la vida privada de un actor", en lugar de usar glicerina para lágrimas artificiales. ^{[ 3 ]}

Nació de Diego Coda y Agnese Vignes. ^{[ 4 ]} A Elvira se le permitió, de manera excepcional, asistir a la escuela y cursar estudios de literatura en la Facultad de Ciencias, mientras que el baile era su pasatiempo. En la escuela, desarrolló sus habilidades lingüísticas, lo cual se reflejó en su escritura. En 1902, al terminar sus estudios, ella y su familia se mudaron a Nápoles. Trabajó como sombrerera, oficio que continuó desempeñando incluso después de convertirse en cineasta. Allí, tiempo después, conoció a Nicola Notari, con quien se casó en agosto de 1902. Tuvieron tres hijos: Eduardo, Dora y María.

Elvira, junto con su esposo, fundó su productora. Tras varios cambios de nombre, se decidieron por Dora Films, nombre que recibió en honor a su hija, quien nunca trabajó en la industria. ^{[ 3 ]} La compañía de Notari se distinguió por sus títulos de películas coloreados a mano , llamados Cinecittà, que se utilizaban para promocionar eventos y atracciones. ^{[ 3 ]} No fue hasta 1912 que la compañía Dora Film construyó un escenario, o teatro di posa ¸, y se convirtió en una productora en toda regla. ^{[ 3 ]} Su esposo manejaba la cámara mientras Elvira dirigía y escribía los guiones. Se la reconoce como la primera mujer directora de cine. ^{[ 5 ]} La mayor parte del trabajo realizado por Dora Films se perdió, y solo se conservan algunos registros. Dora Films era una verdadera productora, que incluía edición, laboratorios y otros elementos necesarios para crear películas. La sincronización en vivo de música y canciones con las imágenes en pantalla, a menudo dibujadas a mano o coloreadas a máquina, es posiblemente la primera forma de entretenimiento multimedia. ^{[ 1 ]}

En la década de 1920, las películas de Notari tuvieron que distribuirse por todo el mercado estadounidense, ya que se les negó la circulación nacional en Italia, a pesar de ser una de las productoras más exitosas e importantes del cine italiano de la época, si no la más exitosa. ^{[ 1 ]} Dora Films finalmente estableció una oficina en Nueva York, curiosamente en Little Italy; las películas que produjo reunieron a inmigrantes italianos y dieron a conocer ideas sobre Italia a quienes las desconocían.

Dora Films también contaba con una escuela de actuación y arte cinematográfico. En Dora Films, Elvira producía documentales y cortometrajes. Según el testimonio de su hijo, Elvira exigía una interpretación auténtica y sincera a sus actores. Las películas producidas en Dora Films se realizaban desde una perspectiva femenina y retrataban la vida cotidiana en Italia. Elvira solía recordarles a sus actores momentos tristes de su vida, lo que recordaba al neorrealismo. ^{[ 6 ]} Se le atribuye a Elvira haber contribuido a la escuela de actuación y también haber sido guionista. Se cree que también pudo haber trabajado en el montaje de las películas producidas.

Elvira Notari se basó en la literatura femenina para el desarrollo de sus ideas. En sus "melodramas femeninos" se centra en la perspectiva femenina. Elvira tenía tendencia a retratar a la "mujer oscura", la femme fatale , una mujer que se desviaba de la norma. Había un enfoque en el cuerpo femenino, así como en la fantasía femenina, que es un aspecto de la obra de Elvira Notari. En sus obras ' Nfama!' y 'A Piedigrotta', las protagonistas femeninas son descritas como la "figura femenina rebelde"[6] y las películas continúan retratando la lucha de estas mujeres. Otro de los temas en sus películas, que presentan a este tipo de mujeres, es el deseo. Hombres que desean a las mujeres, mujeres que desean algún tipo de sentimiento o emoción.

La censura en Italia había afectado duramente a las películas de Dora. Estas películas arrojaban luz sobre aspectos de la vida italiana que muchos consideraban inapropiados para ser representados. A menudo, las películas trataban con "lenguaje vulgar y connotaciones sexuales", ^{[ 7 ]} lo que ponía a prueba la idea de la censura. La censura solía exigir que se editaran o eliminaran escenas. Además, el declive de Notari se produjo por la intervención fascista en su propia casa y, como consecuencia, se inclinó inevitablemente hacia el cine de estilo hollywoodiense, incluyendo bandas sonoras en lugar de su sello distintivo original de cantantes en vivo, siendo su película Napoli terra d'amore (1928) un desastre para el público. ^{[ 3 ]} Tras un ligero resurgimiento con su película Trionfo cristiano (1930) (aunque la fecha de estreno es controvertida), Notari volvió a abordar temas religiosos, nuevamente de forma controvertida debido al deseo de un cambio de identidad o, posiblemente, simplemente a la popularidad del estilo.

Además, y más recientemente, la película de Notari, A Santanotte (1922), fue restaurada entre 2007 y 2008, reconstruyendo los títulos para explicar la censura de múltiples escenas que abarcaban desde violencia física hasta consumo de alcohol y más. ^{[ 3 ]} Estas escenas también le causaron problemas a Notari con la censura en Estados Unidos, aunque logró cierto éxito en ese país, verificado a través de la publicidad. ^{[ 3 ]}

Los largometrajes realizados por Notari a menudo se basaban en formas dramáticas napolitanas (especialmente de mujeres de clase media). Notari pasó a la sceneggiata , una forma teatral híbrida que tomaba canciones dramáticas populares y el teatro de variedades, a principios de la década de 1920, y filmó en las calles de Nápoles con actores no profesionales. ^{[ 3 ]} Los actores aficionados dieron un aire realista a sus películas, mientras que cada una de las escenas de Notari utilizaba la calle como un escenario natural lleno de luces, multitudes y sus voces, en lugar de filmar en una Cinecittà. Notari definió sus apasionados dramas como parte de una serie que ella misma definió como grandi lavori popolari ("grandes obras populares"). ^{[ 2 ]} El toque realista de Notari se ha vinculado al posterior movimiento neorrealista . La obra de Elvira Notari presentaba muchas ventanas que representaban varios aspectos, así como la ciudad era de suma importancia, especialmente debido a su estilo de filmación en exteriores . Además, la ciudad y las ventanas amplían las historias públicas y privadas de Notari, con nodos que muestran a los hombres como parte del espacio público, mientras que las mujeres lo son del espacio doméstico. Aunque Notari solía representar a las mujeres en el espacio público, a menudo estaban rodeadas de hombres. ^{[ 2 ]}

Al finalizar la producción de Dora Films en 1930, Elvira y su esposo continuaron trabajando en la industria cinematográfica durante la década de 1930. Debido a la llegada del sonido al cine y al aumento de la censura, Dora Films llegó a su fin. Si bien la falta de interés y el sonido podrían no ser la verdadera razón de su retiro, sino únicamente la censura, ^{[ 8 ]} también podría deberse a que los cineastas italianos se vieron obligados a trasladarse a Roma por imposición del gobierno, algo que Elvira no deseaba. ^{[ 8 ]} Elvira se mudó a Cava de' Tirreni, cerca de Salerno , donde se retiró y finalmente falleció el 17 de diciembre de 1946. Los Notari abrieron una tienda de equipos fotográficos. ^{[ 9 ]} Posteriormente, su esposo se convirtió en distribuidor de películas. ^{[ 9 ]}

• Bruno, Giuliana (1993). Streetwalking On A Ruined Map: Cultural Theory and the City Films of Elvira Notari . Princeton University Press . ISBN 978-0691086286.
• Bruno, Giuliana (febrero de 1993). "Elvira Coda Notari und der neapolitanische Film: ein historisches Panorama". Frauen und Film ( 56-57 ).
• Foster, Gwendolyn Audrey (1995). Mujeres directoras de cine: un diccionario biocrítico internacional . Greenwood Publishing Group . ISBN 0-313-28972-7.
• Scalia, Rossella (2013). "Elvira Notari: Una mujer en busca del deseo". Film International .
• Tomadjogiou, Kimberly (1922). "Yo filmo-escenaggiata". Blanco y Negro . LXXII (570).

• Tomadjoglou, Kim. «Elvira Notari». En Jane Gaines, Radha Vatsal y Monica Dall'Asta (eds.). Women Film Pioneers Project. Center for Digital Research and Scholarship. Nueva York, NY: Bibliotecas de la Universidad de Columbia, 2013. Web. 27 de septiembre de 2013. < https://wfpp.cdrs.columbia.edu/pioneer/ccp-elvira-notari/ >

• Elvira Notari en IMDb
• Elvira Notari en el Proyecto Mujeres Pioneras del Cine
• Elvira Notari: Una mujer en busca del deseo en Film International
• Vida, muerte y milagros en Nápoles.
• Grandes italianos del pasado: Elvira Coda Notari en WeTheItalians