En saga

En saga (en finlandés : Satu ; traducido ocasionalmente al español como, de diversas formas, Un cuento de hadas , Una saga o Una leyenda ), Op.  9, es un poema sinfónico de un solo movimiento para orquesta escrito entre 1891 y 1892 por el compositor finlandés Jean Sibelius . La pieza, que probablemente comenzó como un septeto u octeto para flauta, clarinete y conjunto de cuerdas antes de evolucionar hacia un poema sinfónico orquestal, se estrenó el 16 de febrero de 1893 en Helsinki con Sibelius dirigiendo la Asociación Orquestal de Helsinki . Una década después, en 1902, Sibelius revisó sustancialmente En saga en respuesta a una invitación de Ferruccio Busoni para dirigir la pieza en Berlín. Por tanto, junto con la Suite Lemminkäinen (op. 22), el Concierto para violín (op. 47), Las Oceánides (op. 73) y la Quinta Sinfonía (op. 82) se sitúa como una de las obras más revisadas de su obra . El concierto de Berlín, que tuvo lugar quince días después de que Robert Kajanus estrenara la versión revisada en Helsinki el 2 de noviembre, supuso finalmente para Sibelius el gran éxito alemán que tanto anhelaba.

En saga no tiene programa ni fuente literaria. Sin embargo, el carácter aventurero y evocador de la música ha animado a muchos oyentes a ofrecer sus propias interpretaciones, entre ellas un paisaje fantástico (como el del pintor finlandés Akseli Gallen-Kallela ), una expedición de caza, ^[5] la narración de un bardo , ^{[ cita requerida ]} y la esencia del pueblo finlandés . ^[6] Sibelius se negó rutinariamente a indicar un programa, aunque en la década de 1930, admitió que, si uno debe encontrar una inspiración, el poema sinfónico debía su naturaleza no a El Kalevala , la epopeya nacional de Finlandia, sino más bien a las Eddas de Islandia . En la década de 1940, sin embargo, Sibelius había vuelto a su posición anterior, describiendo la obra en cambio como "la expresión de un cierto estado mental" -uno con un componente autobiográfico "doloroso" no especificado- para el cual "todas las interpretaciones literarias [eran, por lo tanto] totalmente ajenas". ^[7]

Los críticos han elogiado ampliamente En saga como una obra maestra de "poder y originalidad asombrosos" que, estilísticamente, exhibe el "primitivismo musical personal de Sibelius". Además, la versión revisada del poema sinfónico se describe a menudo como de una artesanía superior en relación con la crudeza juvenil de su predecesora. La primera (y hasta la fecha única) grabación de la versión original fue realizada en 1995 por Osmo Vänskä y la Orquesta Sinfónica de Lahti . Una interpretación típica de la versión final de la pieza dura unos 18 minutos, unos 4 minutos menos que su predecesora.

Aunque los orígenes creativos de En saga siguen siendo algo inciertos, parece que el material que se convertiría en En saga puede haber comenzado como, y por lo tanto evolucionado a partir de, un septeto u octeto para flauta, clarinete y conjunto de cuerdas que el compositor había comenzado en 1890-91, tiempo durante el cual fue estudiante en Viena con Robert Fuchs y Karl Goldmark . (Esta pieza de cámara, sin embargo, nunca se ha encontrado.) Tras el éxito de la sinfonía coral Kullervo en 1891, Robert Kajanus, fundador y director principal de la Asociación Orquestal de Helsinki , solicitó a Sibelius una pieza puramente orquestal, aunque una "en un estilo más popular" que no hiciera "demanda demasiado grande a los poderes de concentración y comprensión [del público en general]"; en la década de 1930, Sibelius le dijo a su biógrafo, Karl Ekman, que el resultado de esta invitación fue el poema sinfónico orquestal En saga . ^[8]

Sin embargo, más adelante en su vida, Sibelius desestimó la influencia de Kajanus, diciéndole a un segundo biógrafo, Eric Ringbom, en la década de 1950 que En saga en realidad no había sido el resultado de la oferta de Kajanus: "... No salió nada de eso. En lugar de eso, completé el trabajo orquestal que ya había comenzado y al que le di el nombre de En saga  ... No cumplí con su pedido... de escribir 'una pieza corta en da capo '". ^[9] El hecho de que las declaraciones de Sibelius a Ekman y a Ringbom sean inconsistentes es, tal vez, una señal de que Sibelius deseaba restar importancia a la influencia de su intermitente amigo/rival décadas después de la muerte de este último (Kajanus había muerto en 1933) o que estaba ansioso por disipar cualquier noción de que En saga fuera de menor seriedad que sus otras composiciones. ^[10]

El manuscrito autógrafo de la versión original de 1892 de En saga no sobrevive, aunque un manuscrito y un conjunto completo de partes orquestales se conservan en la colección de la Orquesta Filarmónica de Helsinki . ^{[ cita requerida ]} El copista de estos documentos sigue siendo desconocido; aunque las facturas supervivientes indican que dos copistas que Sibelius empleaba habitualmente, August Österberg y Ernst Röllig, copiaron cada uno la partitura, en julio de 1895 y diciembre de 1898, respectivamente, ni el manuscrito superviviente ni las partes orquestales están en manos de ninguno de ellos. Lo más probable es que los documentos fueran producidos en 1901 por un copista no identificado para el director Georg Schnéevoigt , que dirigió la versión original del poema sinfónico durante su gira de conciertos en Riga . ^[11]

En 1902, el compositor, director y pianista italiano Ferruccio Busoni inició una serie de conciertos (que llegaron a ser 12 en total, entre 1902 y 1909) con la Filarmónica de Berlín en la Beethovensaal de la Filarmónica (Sala Beethoven). Según Della Couling, biógrafo de Busoni, los conciertos suscitaron controversia desde el principio: la decisión de Busoni de presentar música nueva y moderna (en gran parte no alemana ni austriaca) en una ciudad famosa por su devoción a los talentos locales celebrados no hizo más que reforzar la percepción en Berlín de que Busoni era un poco "disidente". ^{[12] [b]} En junio, Busoni invitó a Sibelius, su viejo amigo, a dirigir En saga (también sugirió como sustitutos tanto la Segunda Sinfonía como el poema sinfónico La ninfa del bosque ) ^[13] a principios de noviembre:

Estoy planeando una serie de conciertos de música nueva en Berlín... cuyo objetivo será presentar música poco conocida de verdadero mérito. En este plan, usted desempeñará un papel principal en uno de ellos. ¿Me haría el honor de dirigir En saga ? A principios de noviembre. Orquesta Filarmónica. Dos ensayos. Le ruego que me dé su palabra de no defraudar mis esperanzas. Observo con el mayor deleite sus éxitos alemanes, que preví como una certeza.

—  Ferruccio Busoni, en una carta de junio de 1902 a Sibelius ^[14]

Sibelius parece haber contraatacado con una obra coral (posiblemente la recientemente terminada cantata El origen del fuego ), ya que Busoni respondió más tarde: "Desafortunadamente no puedo entregarme a la incertidumbre y los inconvenientes causados ​​por los cantantes... Por lo tanto, creo que es mejor que nos quedemos con la orquesta 'pura'". Aunque Sibelius permaneció indeciso entre la Segunda Sinfonía y En saga hasta octubre, finalmente optó por el poema sinfónico en forma revisada. ^[13] Sibelius tomó la decisión de revisar En saga mientras veraneaba en Tvärminne (Hanko) , como lo demuestra una carta del 28 de julio que Axel Carpelan, amigo y mecenas de Sibelius, escribió a su primo después de haber visitado al compositor en Tvärminne. ^[13] Sin embargo, se produjo un retraso: Sibelius no recibió el manuscrito en Tvärminne hasta (al menos) el 24 de septiembre. ^[c] Ante la fecha límite de noviembre, Sibelius se apresuró a completar las revisiones en un mes y, para ahorrar tiempo, probablemente reutilizó páginas del manuscrito original que requerían pocas modificaciones. ^[11] Según Wicklund, es esta técnica la que probablemente explica el hecho de que el manuscrito autógrafo de la versión original no sobreviva. ^[11]

La versión original del poema sinfónico se estrenó el 16 de febrero de 1893 en el Solemnity Hall de la Universidad de Helsinki con Sibelius dirigiendo la Asociación Orquestal de Helsinki; el programa del concierto también incluyó la Suite II de Peer Gynt de Edvard Grieg y Manfred de Robert Schumann , así como canciones de varios compositores, todas las cuales dirigió Kajanus. ^{[15] [16]} Como se señaló anteriormente, tanto Kajanus como Schnéevoigt incluyeron En saga en varias giras de conciertos posteriores.

Aunque Sibelius había revisado En saga expresamente para el concierto de Busoni, el estreno de la versión revisada del poema sinfónico no recayó en Berlín sino en Helsinki el 2 de noviembre de 1902, con Kajanus dirigiendo la Sociedad Filarmónica de Helsinki; el programa también incluía la Segunda Sinfonía de Svendsen y el Concierto para violín n.º 1 de Bruch . Aunque los críticos finlandeses elogiaron En saga , había una sensación palpable de que el concierto de Helsinki era simplemente un ensayo general para la gran inauguración en Berlín. ^[17] El concierto de Berlín fue de hecho un evento importante para Sibelius: no solo marcaría la segunda vez que dirigía en el extranjero, ^[d] sino que también le daría la oportunidad de presentar personalmente su arte a una audiencia centroeuropea exigente. Los críticos finlandeses intentaron animar a Sibelius escribiendo que, en su opinión, En saga era digna de ser interpretada en el extranjero, mientras que los periódicos finlandeses promocionaron intensamente el próximo concierto. ^[17] Unos días más tarde, lo que estaba en juego se hizo aún más claro: los críticos de Berlín destrozaron el primero de los conciertos de Busoni el 8 de noviembre, cuyo programa incluía selecciones de El sueño de Geroncio de Edward Elgar , la obertura de la ópera Les Barbares de Camille Saint-Saëns y el Rondo Infinito de Christian Sinding . ^[12]

En este contexto, Sibelius se presentó como segundo en el programa de Busoni del 15 de noviembre, que también incluía el nocturno orquestal París de Frederick Delius , el Concierto para piano de Théophile Ysaÿe y la balada La muerte de Pan de Ödön Mihalovich ^[12] ("mis compañeros competidores", como Sibelius se refirió a ellos en una carta del 12-13 de noviembre a su esposa, Aino ). ^[19] Sibelius estaba bajo constante estrés: durante el viaje a Alemania, trabajó duro en las partes orquestales, muchas de las cuales contenían errores de copia; al llegar, se enfureció por ser el segundo en el programa y le molestó que los ensayos prometidos se hubieran programado para el 13 de noviembre. ^[19] Sin embargo, los ensayos salieron bien y los intérpretes reaccionaron favorablemente al poema sinfónico: como Sibelius le dijo a Aino, "Es tan hermoso... Busoni incluso me abrazó". ^[19]

Sin embargo, la reacción de los críticos berlineses ante el segundo concierto fue hostil. Otto Lessmann, del Allgemeine Musik-Zeitung, describió la interpretación como "dolorosa" y señaló con acritud: "Si los avances en el arte se ilustraran con obras como éstas, la musa se cubriría la cabeza con un velo"; ^[20] mientras que Rudolph Buck opinó en el Berliner Neueste Nachrichten : "Después del completo fiasco del segundo concierto, el anuncio de que estos conciertos orquestales continuarían en el otoño de 1903 sonó poco menos que blasfemo". ^[21] No obstante, parece que Sibelius salió más o menos ileso; de hecho, la opinión consensuada fue que En saga era "la única obra valiosa" del programa. ^{[22] [23]} Las críticas positivas posteriores al concierto claramente levantaron el ánimo de Sibelius. Después del concierto, un Sibelius confiado le contó a su esposa la calidad tanto de su arte como de su dirección:

Todo salió muy bien. Mi En saga fue la mejor novedad, creo. Estuve muy tranquilo y dirigí bien... Lo más importante es que puedo dirigir una orquesta de clase mundial. ¡Y bien!... Ahora estoy muy tranquilo y seguro de mi arte. Me han reconocido como un "artista" consumado... Podríamos abrirnos paso en cualquier lugar. Y de manera brillante.

—  Jean Sibelius, en una serie de cartas a su esposa, Aino Sibelius, fechadas el 16 y 17 de noviembre de 1902 ^[24]

Como señala Tawaststjerna , gracias a En saga , por fin se había roto el «hielo» para Sibelius en Alemania, un éxito que había esperado durante mucho tiempo. Sibelius fue celebrado como invitado de Busoni en una «lujosa» cena. ^[23]

En saga está compuesta para los siguientes instrumentos:

• Viento madera : 2 flautas (2º flautín doble ), 2 oboes , 2 clarinetes (en si bemol ) , 2 fagotes
• Metales : 4 trompas (en fa), 3 trompetas (en fa), 3 trombones , tuba
• Percusión : bombo , platillos , triángulo
• Cuerdas : violines , violas , violonchelos , contrabajos.

Los orígenes creativos de En saga siguen siendo algo inciertos, aunque las declaraciones de Sibelius a Ekman y Furuhjelm indican que la pieza puede haber evolucionado a partir de bocetos para un septeto u octeto que el compositor había comenzado en 1890-91. Sin embargo, hasta la fecha, los investigadores no han podido recuperar la pieza de cámara anterior a En saga , ni como manuscrito completo ni como bocetos inacabados (de nuevo, si es que alguna vez existió tal composición). Gregory Barrett, profesor de clarinete en la Escuela de Música de la Universidad del Norte de Illinois , ha intentado, no obstante, recuperar esta (supuesta) "obra maestra de cámara perdida", arreglando en 2003 el poema sinfónico orquestal original de 1892 para flauta, clarinete, dos violines, viola, violonchelo y contrabajo. ^[e]

Los relatos contemporáneos que describen el septeto de Barrett como una "reconstrucción" son inexactos; debido a que los bocetos de Sibelius de 1890-91 no sobreviven, no hay forma de saber cuán similar era la propia pieza de cámara de Sibelius a la primera versión orquestal de En saga y, por extensión, al arreglo de cámara de Barrett. ^{[ cita requerida ] [f] [g]} Es por esta razón que el septeto de Barrett no está incluido en la Edición completa de Sibelius de la BIS de 13 volúmenes, ^{[ cita requerida ]} un proyecto de 2007-2011 anunciado como el que registró cada nota que Sibelius alguna vez escribió.

El 14 de junio de 2003, seis músicos de la Orquesta Sinfónica de Lahti se unieron a Barrett (al clarinete) para estrenar el septeto en la Brahmssaal (Sala Brahms) del Musikverein de Viena , la ciudad donde Sibelius afirmó haber compuesto su propio (perdido) septeto/octeto pre -En saga ; la Sociedad de Amistad Austriaco-Finlandesa patrocinó la actuación, mientras que la Embajada de Finlandia organizó una recepción después del concierto. ^{[ cita requerida ]} El septeto de Barrett fue grabado por primera vez en mayo de 2008 en la Sala Sigyn en Turku , Finlandia, por el Turku Ensemble y lanzado el 12 de julio de 2011 por Pilfink Records. Muchas críticas destacan la notable ausencia de los metales y la percusión del poema sinfónico, aunque uno de los intérpretes, el flautista Ilari Lehtinen, ha argumentado que el septeto lo compensa haciendo que "los aspectos íntimos de la obra suenen más personales y más desgarradores". ^{[ cita requerida ]} Escribiendo para Fanfare , Steven Ritter ha elogiado al septeto como "notable", señalando que aunque "los oyentes agudos echarán de menos los metales y toda la pompa y belleza de la majestuosidad orquestal que asociamos con Sibelius", el arreglo de Barrett "tiene mucho que ofrecer y pierde poca atmósfera". ^{[ cita requerida ]} Carl Bauman, escribiendo para la American Record Guide , por otro lado, ha argumentado que el material musical "no le va tan bien aquí como le va en su orquestación". ^{[ cita requerida ]}

En saga es uno de los poemas sinfónicos de Sibelius más grabados, aunque aparece por detrás de composiciones más famosas como El cisne de Tuonela y Finlandia . La primera grabación se realizó en 1938 con Sir Thomas Beecham dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Londres . Hasta la fecha, la única grabación de la versión original de 1892 (22:23) es de Osmo Vänskä y la Orquesta Sinfónica de Lahti bajo el sello BIS (BIS-CD-800); se grabó en mayo de 1995 y aparece en el álbum con la versión original de 1915 de la Quinta Sinfonía. El álbum se estrenó con considerable aclamación. James McCarthy de Gramophone caracterizó el disco como un cambio de perspectiva, señalando que las versiones originales de las piezas proporcionaban "material fascinante para la comparación" y permitían "un vistazo a dos obras maestras familiares en proceso". ^[25] Kurt Moses, escribiendo en la American Record Guide , elogió de manera similar el disco por brindar "una visión poco común del proceso creativo de un compositor", pero advirtió que "si bien a los entusiastas de Sibelius les encantará [,] ... esta no es una 'compra obligada' para todos ... [y] no es un sustituto de ... las versiones finales de estas obras". ^[26]

• Barnett, Andrew (2007). Sibelius . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
• Couling, Della (2005). Ferruccio Busoni: Un Ismael musical . Lanham, Maryland: Scarecrow Press.
• Dahlström, Fabian [en sueco] (2003). Jean Sibelius: Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke [ Jean Sibelius: un índice bibliográfico temático de sus obras ] (en alemán). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel. ISBN 3-7651-0333-0.
• Ekman, Karl [en finlandés] (1938) [1935]. Jean Sibelius: su vida y personalidad . Traducido por Birse, Edward. Nueva York: Alfred A. Knopf. OCLC  896231.
• Goss, Glenda Dawn (2009). Sibelius: La vida de un compositor y el despertar de Finlandia . Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-00547-8.
• Gray, Cecil (1931). Sibelius . Londres: Oxford University Press.
• Grimley, Daniel (2004). "Los poemas sinfónicos: género, paisaje y perspectiva estructural". En Grimley, Daniel (ed.). The Cambridge Companion to Sibelius . Cambridge Companions to Music . Londres: Cambridge University Press.
• Hurwitz, David (2007). Sibelius: The Orchestral Works, un manual del usuario . Pompton Plains, Nueva Jersey: Amadeus Press.
• Johnson, Harold (1959). Jean Sibelius . Nueva York: Alfred A. Knopf.
• Layton, Robert (1965). Sibelius: The Masters Musicians Series . Nueva York: Schirmer Books.
• Rickards, Guy (1997). Jean Sibelius . Londres: Phaidon.
• Ringbom, Nils-Eric (1954). Jean Sibelius: un maestro y su obra . Norman, Oklahoma: University of Oklahoma Press.
• Tawaststjerna, Erik (1976). Sibelius: Volumen 1, 1865–1905 . Traducido por Robert Layton. Londres: Faber and Faber.
• —— (1986). Sibelius: Volumen 2, 1904–1914 . Traducido por Robert Layton. Londres: Faber and Faber.
• —— (1997). Sibelius: Volumen 3, 1914–1957 . Traducido por Robert Layton. Londres: Faber and Faber.
• Wicklund, Tuija (2014). En saga de Jean Sibelius y sus dos versiones: génesis, recepción, edición y forma (PDF) . Studia Musica (Tesis). Vol. 57. Universidad de las Artes de Helsinki, Academia Sibelius.

• En saga, Op. 9: Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales