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Ernesto Juan Moeran

Ernest John Smeed Moeran ( / ˈ m ɔːr ə n / ; 31 de diciembre de 1894 – 1 de diciembre de 1950) fue un compositor anglo-irlandés cuya obra estuvo fuertemente influenciada por la ...

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Ernest John Smeed Moeran ( / ˈ m ɔːr ə n / ; 31 de diciembre de 1894 – 1 de diciembre de 1950) fue un compositor anglo-irlandés cuya obra estuvo fuertemente influenciada por la música folclórica inglesa e irlandesa, de la cual fue un coleccionista asiduo. Su obra incluye piezas orquestales, conciertos, obras de cámara y para teclado, así como varios ciclos corales y de canciones, además de canciones individuales.

Hijo de un clérigo, Moeran estudió en el Royal College of Music con Charles Villiers Stanford antes de servir en el ejército durante la Primera Guerra Mundial , en la que resultó herido. Tras la guerra, fue alumno de John Ireland y pronto se labró una reputación como compositor prometedor con varias obras bien recibidas. De 1925 a 1928 compartió una casa de campo con el compositor Peter Warlock ; el estilo de vida bohemio y el consumo excesivo de alcohol durante este periodo interrumpieron su creatividad durante un tiempo y sembraron las semillas del alcoholismo que marcaría su vida posterior. Retomó la composición en la década de 1930 y restableció su reputación con una serie de obras importantes, entre ellas una sinfonía y un concierto para violín. A partir de 1934 pasó gran parte de su tiempo en Irlanda, principalmente en la ciudad costera de Kenmare .

En 1945, Moeran se casó con la violonchelista Peers Coetmore , para quien compuso varias obras para violonchelo. El matrimonio no estaba destinado a durar, y los últimos años de Moeran transcurrieron en soledad. Falleció en Kenmare el 1 de diciembre de 1950, tras caer al agua después de sufrir una hemorragia cerebral. Una segunda sinfonía quedó inconclusa al momento de su muerte. El compositor Anthony Payne declaró que «Moeran ocupó un lugar secundario en la música de su tiempo, pero su técnica meticulosamente pulida y fluida es insuperable entre sus contemporáneos británicos. Esta maestría se evidencia en la claridad de sus texturas y procesos, y en la magnífica sonoridad de su escritura orquestal». [ 1 ]

Vida

Primeros años de vida

Moeran nació el 31 de diciembre de 1894 en la vicaría de Spring Grove, Heston , Middlesex , segundo hijo de un clérigo anglo-irlandés, el reverendo Joseph William Wright Moeran, vicario de St Mary's, Spring Grove, y Ada Esther Smeed, de soltera Whall, que venía de Norfolk. [ 2 ] Joseph sirvió posteriormente en varias parroquias rurales en el sur y el este de Inglaterra, incluyendo Salhouse en Norfolk, [ 3 ] antes de retirarse por motivos de salud cuando Ernest tenía 13 años. [ 1 ] El hogar era culto; Ada era una pianista y cantante talentosa, y Ernest comenzó lecciones de música a la edad de cinco o seis años. [ 3 ] Su educación inicial fue con una institutriz en casa, [ 1 ] después de lo cual, en 1904, asistió a la escuela preparatoria Suffield Park en Cromer . [ 2 ] En 1908 ingresó en la Uppingham School , donde estudió música con Robert Sterndale Bennett, nieto del compositor William Sterndale Bennett . Se convirtió en un pianista competente y aprendió a tocar el violín lo suficiente como para poder participar en grupos de cámara; también comenzó a componer. [ 4 ] [ 5 ] En 1913 ingresó en el Royal College of Music (RCM), inicialmente como estudiante de piano, pero cambió a composición con Charles Villiers Stanford después de su primer año. [ 1 ] [ 6 ] También se convirtió en miembro del Oxford and Cambridge Musical Club, una importante organización cuyos miembros incluían a Vaughan Williams , George Butterworth y Adrian Boult ; Parry y Elgar eran miembros honorarios. [ 4 ] Se conservan algunos bocetos de composiciones para piano que intentó durante este período del RCM anterior a la guerra en forma de manuscrito. [ 7 ]

Primera Guerra Mundial

Moeran tenía 19 años cuando sus estudios en el RCM se vieron interrumpidos en agosto de 1914 por el estallido de la Primera Guerra Mundial . [ 8 ] Se alistó como mensajero en motocicleta en el 6.º batallón (ciclista) del Regimiento Real de Norfolk , y al año siguiente fue ascendido a subteniente . [ 9 ] No abandonó del todo sus actividades musicales; en sus permisos en Norfolk, comenzó a coleccionar música folclórica. [ 5 ] A principios de 1917 su unidad fue enviada a Francia, y el 3 de mayo, durante la Segunda Batalla de Bullecourt , recibió una herida en la cabeza. [ 9 ] Según varios relatos, esta herida requirió cirugía de emergencia, incluyendo la inserción de una placa de metal en el cráneo, [ 2 ] [ 6 ] y los comentaristas han atribuido las inestabilidades y el comportamiento errático posteriores de Moeran, y su eventual desarrollo de alcoholismo, a la cirugía rudimentaria y las secuelas de esta herida. [ 2 ] [ 6 ] [ 10 ] Sin embargo, otras evidencias sugieren que la herida fue menos grave, que no fue necesaria una placa de metal y que se recuperó rápidamente. En agosto de 1917, se informó que interpretó una pieza de piano muy exigente en un concierto en Londres, lo que indica que se encontraba en un estado de salud razonable en ese momento. [ 11 ]

Después de un período de convalecencia, regresó al servicio militar y pasó el resto de la guerra en Irlanda, en Boyle, condado de Roscommon , adscrito a una sección de transporte de la Real Policía Irlandesa . [ 5 ] Aprovechó este período en Irlanda para conectar con sus raíces irlandesas y dedicó tiempo a recopilar canciones folclóricas. [ 1 ] En Londres, justo antes de su licenciamiento del ejército en enero de 1919, Moeran conoció al compositor Arnold Bax , quien lo describió en ese momento como "un joven oficial tan encantador y apuesto como uno podría desear conocer". [ 10 ]

Compositor emergente

Tras su desmovilización en enero de 1919, Moeran regresó a Inglaterra. Algunos relatos indican que trabajó brevemente como profesor de música en su antigua escuela, Uppingham, [ 6 ] pero no hay constancia de ello en la escuela. [ 12 ] Parece que regresó a Irlanda durante un tiempo antes de retomar sus estudios en el RCM, bajo la tutela de John Ireland . Su vinculación con el RCM no duró mucho, pero continuó recibiendo clases particulares de composición de John Ireland. [ 1 ] El biógrafo de Moeran, Geoffrey Self, observa que a partir de este momento «las principales influencias que se perciben en su música ya están presentes: su maestro, su herencia irlandesa y de Anglia Oriental, y su amor por la Inglaterra rural». [ 2 ]

Una asignación de su madre liberó a Moeran de la necesidad de ganarse la vida, y con esta independencia económica pudo dedicar su tiempo al estudio y la composición. El Oxford & Cambridge Musical Club le brindó los medios para que sus obras pudieran ser interpretadas. [ 1 ] En cinco productivos años después del final de la guerra, consolidó su reputación como compositor con una producción constante de obras en diversos géneros. [ 2 ] Según el crítico Herbert Foss, estas primeras piezas muestran una fluidez que a menudo estuvo ausente en años posteriores. [ 13 ] Incluyen numerosas canciones, varias obras para piano y música de cámara y, en un contexto más amplio, sus primeros intentos de composición orquestal: la sinfónica In The Mountain Country y dos rapsodias. Estas primeras piezas orquestales indican las influencias de Delius y Vaughan Williams , pero también demuestran el surgimiento de una voz propia y distintiva. [ 2 ]

Durante este período, Moeran recopiló muchas melodías folclóricas de pubs rurales en Norfolk. Su contribución a esta área de trabajo fue reconocida en 1923, cuando fue elegido para el comité de la Folksong Society. [ 14 ] A medida que crecía su reputación, entabló importantes amistades con figuras destacadas de la escena musical, entre las que se encontraba Hamilton Harty , quien dirigió una interpretación de la segunda Rapsodia orquestal de Moeran y posteriormente le encargó una sinfonía al joven compositor. Moeran luchó con este desafío, pero en esta etapa de su carrera no pudo cumplir con su propia satisfacción, y el proyecto se dejó de lado por el momento. [ 6 ] Otra amistad importante que se formó alrededor de esta época fue con el escritor, crítico y compositor Philip Heseltine (más conocido por su seudónimo Peter Warlock), contemporáneo exacto de Moeran y, como él, un prolífico compositor de canciones. [ 15 ] Heseltine era un gran admirador de Moeran; En una reseña de 1924 sobre los primeros trabajos de este último, escribió: «No hay ningún compositor británico del que podamos esperar con mayor confianza obras de calidad sólida y perdurable en los próximos diez años que de Jack Moeran; ciertamente no hay nadie de su edad que haya logrado tanto hasta ahora». [ 5 ]

Heseltine y Eynsford

La amistad entre Moeran y Heseltine se profundizó, y en 1925 alquilaron una casa de campo en Eynsford , Kent, junto con el artista Hal Collins. La casa atrajo a muchos visitantes del mundo musical y artístico, y pronto se hizo famosa por ser un centro de fiestas desenfrenadas y otras extravagancias, con un consumo excesivo de alcohol. [ 1 ] El consumo excesivo de alcohol pareció tener poco efecto en Heseltine, quien continuó trabajando productivamente, pero lo contrario ocurrió con Moeran, cuya creatividad pronto comenzó a resentirse. [ 16 ] Le resultó difícil lidiar con las distracciones que ofrecía la casa de campo; su producción compositiva disminuyó y finalmente cesó por completo, y se alejó de la escena musical londinense, dejando de asistir al Oxford and Cambridge Musical Club. Además, estaba cayendo en el alcoholismo y también estaba bajo el influjo de la fuerte personalidad de Heseltine. Moeran admitió más tarde haber perdido la fe en sus capacidades, al darse cuenta de que cuanto más lo posponía, más difícil le resultaba retomar el trabajo. [ 17 ]

Las pocas obras que completó durante los años de Eynsford (1925-1928) incluyen su única colaboración con Heseltine, una canción para beber titulada "Maltworms", escrita para ser interpretada en un festival de teatro en el cercano pueblo de Shoreham . Heseltine compuso la melodía para los dos primeros versos, Moeran continuó con los siguientes, y así sucesivamente. Se transcribieron partes para la banda de música del pueblo, pero finalmente la canción fue retirada del festival y las partes para banda se perdieron; sin embargo, sobrevivió una versión con acompañamiento de piano que se interpretó en el pub del pueblo. [ 18 ]

Moeran abandonó la casa de campo en 1928, pero los efectos de su alcoholismo persistieron. En agosto de 1929, los magistrados de Watford le impusieron una multa de 10 libras por conducir ebrio; [ 19 ] ese mismo año viajó con Heseltine y otros a Francia, supuestamente para reunirse con Delius. El viaje degeneró en una borrachera, durante la cual Moeran se desmayó en la calle. [ 20 ] Cuando Heseltine murió en diciembre de 1930, probablemente por suicidio, [ 21 ] Moeran quedó devastado. Le escribió a la madre de Heseltine: «Su pérdida supondrá un vacío terrible para mí cuando vuelva a la vida normal y descubra que ya no está». [ 22 ]

Restablecimiento

Tras abandonar Eynsford, Moeran regresó a casa de sus padres y retomó su carrera como compositor. No había sido completamente olvidado por la élite musical; en enero de 1930, el crítico Hubert Foss escribió una reevaluación de las primeras obras de Moeran, refiriéndose al "excesivo silencio" del compositor, pero vislumbró esperanza para el futuro: "Cabe esperar que de este conjunto de obras tempranas surja una mente sinfónica que, con intensidad formal e expresiva, nos brinde música auténtica a gran escala". [ 23 ]

Un accidente a principios de 1930 provocó un período de convalecencia que le brindó a Moeran la oportunidad de reconsiderar su estilo. [ 2 ] [ 22 ] Gradualmente, surgieron nuevas obras: la Sonata para dos violines (1930), el Trío de cuerdas (1931), dos piezas orquestales: Wythorne's Shadow (1931) y Lonely Waters (1932). Una obra coral, Songs of Springtime , una adaptación de siete poemas isabelinos, le siguió en 1933. [ 2 ] [ 6 ] Wythorne's Shadow fue escrita posiblemente como un memorial para Heseltine. [ 20 ] Varias canciones, incluyendo un ciclo de seis canciones populares de Suffolk, indicaron la continua importancia de la música folclórica para Moeran, y en 1931 se reincorporó al comité de la Folksong Society. [ 20 ] También compuso algo de música sacra, a la que no le daba mucha importancia: «esta basura para la iglesia», la llamaba, añadiendo que solo lo hacía por dinero. [ 19 ]

Moeran llevó una vida itinerante en la década de 1930, alojándose en las distintas casas de sus padres o con amigos. [ 1 ] Sin embargo, a medida que avanzaba la década, se interesó más por sus raíces irlandesas y comenzó a pasar gran parte del año en una cabaña en Kenmare , condado de Kerry , donde se convirtió en una figura muy conocida y popular; [ 2 ] Arnold Bax registró un comentario local: "Si alguna vez se propusiera elegir un alcalde para este pueblo, Jack Moeran sería la primera opción de todos". [ 24 ] La paz que encontró en la Irlanda rural lo inspiró a retomar, en 1934, el proyecto sinfónico que había abandonado hacía mucho tiempo. En medio de esta floreciente creatividad, Moeran continuó teniendo problemas con el alcoholismo. En enero de 1935, se le ordenó pasar nueve meses en un asilo de ancianos, tras haber sido declarado culpable en Cambridge de conducir ebrio. [ 19 ] Esto interrumpió, pero no descarriló, su trabajo en la sinfonía, que finalmente se completó en 1937 y se estrenó en enero de 1938 en el Queen's Hall , bajo la dirección de Leslie Heward . [ 16 ] Heward realizó una aclamada grabación de la Sinfonía con la Orquesta Hallé a finales de 1942. [ 25 ]

Los años posteriores a la interpretación de la sinfonía fueron fructíferos y produjeron varias obras significativas. Entre ellas se incluyen el Concierto para violín (1937-1941), escrito en gran parte en Irlanda y que refleja fuertes influencias irlandesas; la suite madrigal Phyllida and Corydon (1939), posiblemente influenciada por la música de Bernard van Dieren ; la Rapsodia en fa sostenido para piano y orquesta (1943), escrita para la pianista Harriet Cohen ; la breve Obertura para una mascarada (1944), encargada por la Entertainments National Service Association (ENSA); y la Sinfonietta (1944), inspirada en parte por las colinas de la frontera galesa en Radnorshire , la última ubicación de la casa familiar. [ 2 ] [ 26 ]

Últimos años

Posiblemente ya en 1930, Moeran conoció a la violonchelista Kathleen Peers Coetmore . En 1943 retomaron su amistad y surgió una relación que inspiró dos de las obras tardías más importantes de Moeran: el Concierto para violonchelo (1945) y la Sonata para violonchelo y piano (1947). Se casaron el 26 de julio de 1945. [ 27 ] Si bien el matrimonio le brindó a Moeran cierta felicidad y estabilidad inicial, las ambiciones de Coetmore y las exigencias de sus servicios hicieron que a menudo estuvieran separados, y la relación se volvió cada vez más tensa. Moeran bebía en exceso, lo que provocó un mayor distanciamiento. Para 1949, cuando Coetmore partió para una extensa gira por Sudáfrica, Australia y Nueva Zelanda, el matrimonio estaba prácticamente terminado. [ 28 ]

Moeran produjo tres obras tardías más: el Cuarteto de fantasía para oboe y cuerdas (1946), escrito para Leon Goossens ; la Serenata orquestal en sol mayor (1948), y una colección final de canciones, Canciones del condado de Kerry (1950). [ 1 ] [ 29 ] Durante estos años luchó por completar una segunda sinfonía, y aunque compuso gran parte de esta obra, se sintió repetidamente insatisfecho con los resultados. En 1949 estaba bajo tratamiento por alcoholismo; el estreno de la sinfonía estaba programado originalmente para la primavera de 1949, pero se pospuso, primero hasta 1950 y luego un año más. En marzo de 1950, Moeran estaba en Irlanda, escribiendo a Coetmore sobre sus esperanzas de terminar la sinfonía allí. Se instaló primero en un lugar cerca de Dublín, pero en junio estaba de vuelta en Kenmare. Para entonces su estado mental era precario y temía estar perdiendo la cordura. No hay constancia de trabajos posteriores en el proyecto de la sinfonía. [ 30 ]

El 1 de diciembre de 1950, durante una fuerte tormenta invernal, Moeran salió de su cabaña y caminó por el muelle de Kenmare, donde se le vio caer al agua. Su cuerpo fue recuperado; en un principio se pensó que se había ahogado, posiblemente en un acto de suicidio, pero la evidencia médica indicó que había sufrido una hemorragia cerebral y había muerto antes de entrar al agua. Tras un funeral multitudinario, fue enterrado en el cementerio de Kenmare. [ 31 ]

Música

Moeran se incorporó tardíamente al canon de los últimos grandes compositores británicos fuertemente influenciados por la música folclórica, perteneciendo así a la tradición lírica de compositores como Delius , Vaughan Williams e Ireland. La influencia de la naturaleza y los paisajes de Norfolk e Irlanda también se hace patente en su música. Algunas de sus obras orquestales de mayor envergadura fueron compuestas (o al menos concebidas) mientras Moeran recorría las colinas del oeste de Inglaterra, especialmente en Herefordshire, e Irlanda, donde la majestuosidad de las cordilleras de Kerry le inspiró profundamente. Moeran era capaz de transmitir una amplia gama de emociones a través de su música, y no temía escribir en un lenguaje más oscuro y austero cuando le convenía. Su estilo es conservador, pero no derivativo.

En la época de Moeran, sin embargo, este estilo ya se consideraba algo anticuado, y nunca logró un gran éxito como compositor a pesar del triunfo de la sombría Sinfonía en sol menor (1934-1937), de corte sibeliano, considerada generalmente su obra maestra. La Sinfonía, junto con la Sinfonía n.º 1 de Sir William Walton, se erige como una de las dos sinfonías más concisas y controladas que surgieron de las Islas Británicas en el período de entreguerras. La obra de Moeran muestra una sólida forma sonata en el primer movimiento, junto con una estructura armónica que plantea interrogantes y que, a primera vista, puede parecer ortodoxa, pero que, tras un análisis más profundo, revela la dicotomía entre el intervalo de quinta (diatónico europeo) y el de cuarta, que, si bien completa la quinta europea, también introduce la dimensión irlandesa, en la que la cuarta puede ser el intervalo predominante.

Aunque inicialmente recibió una acogida favorable por parte de la crítica por su música de cámara y continuó componiendo obras importantes en este género, sus mayores logros en general se encuentran entre sus pocas obras orquestales de gran envergadura, entre las que se incluyen un Concierto para violín, un Concierto para violonchelo, una Sinfonietta y una Serenata.

Moeran estaba muy interesado en la música folclórica y utilizó una extensa colección de canciones que había transcrito en pubs de Norfolk como parte de su material creativo. También hizo un gran uso de la música irlandesa. El material de Norfolk se puede percibir en las obras para piano de principios de la década de 1920. La influencia irlandesa se aprecia en el segundo movimiento del Concierto para violín (¿Puck Fair en Killorglin?) y aún más en el segundo movimiento del Cuarteto de cuerda en mi bemol, así como en el Concierto para violonchelo, en el que se evidencian fragmentos de música irlandesa, en particular "The Star of County Down" (también utilizada por Vaughan Williams en sus Cinco variantes de Dives y Lázaro ).

Otra faceta de la música de Moeran es el madrigal . En una ocasión, le comentó a un amigo que si alguna vez lo arrestaran y se viera obligado a declarar su profesión, tendría que decir que era la de madrigalista. Moeran era capaz de una asombrosa inventiva armónica dentro de la forma del madrigal: en « Spring the Sweet Spring», las armonías evolucionan desde las del madrigal hacia armonías de estilo jazzístico que recuerdan a Duke Ellington , llenas de contradicciones y acordes con notas añadidas. «The Serenade», una obra orquestal, muestra la armonía madrigalista reelaborada por Moeran en un estilo austero en el que patrones tonales y armónicos mordaces se injertan sobre la base madrigalista para producir una música de extraordinaria frescura y originalidad que sin duda sitúa a Moeran en el género de la música inventiva del siglo XX, en lugar de en la «Escuela Pastoral Inglesa», que, en sí misma, es posiblemente una denominación errónea.

Aunque no fue un compositor de música sacra prolífico, sus Servicios en Re y Mi bemol todavía se interpretan hoy en día.

Últimamente ha habido un mayor interés y numerosas grabaciones de las obras de Moeran, pero algunas de ellas, como las canciones basadas en poemas de A. E. Housman y James Joyce , siguen siendo relativamente desconocidas.

Más de 40 de sus manuscritos, incluyendo el de su inacabada Segunda Sinfonía en Mi bemol, fueron legados por su viuda Peers Coetmore al Victorian College of the Arts , ahora parte de la Universidad de Melbourne . [ 32 ]

El director Martin Yates ha realizado y completado la Sinfonía n.º 2 a partir de bocetos. Una grabación de la obra, con Yates dirigiendo la Royal Scottish National Orchestra, fue publicada en octubre de 2011 por el sello Dutton Epoch (junto con la obertura temprana basada en la Sinfonía en sol mayor y la propia orquestación de Yates de Sarnia de John Ireland).

Obras seleccionadas

Sinfónico

  • En la región montañosa , impresión sinfónica (1921)
  • Rapsodia n.º 1 en fa mayor (1922)
  • Rapsodia n.º 2 en mi mayor (1924; rev. 1941)
  • Dos piezas para pequeña orquesta (1931):
    • Aguas solitarias
    • La sombra de Whythorne
  • Farrago , suite para orquesta (1932)
  • Sinfonía en sol menor (1934-1937; dedicada a Sir Hamilton Harty )
  • Sinfonietta (1944; dedicada a Arthur Bliss )
  • Obertura para una mascarada (1944; dedicada a Walter Legge )
  • Serenata en sol mayor (1948)
  • Sinfonía n.º 2 en mi bemol mayor – inacabada; completada por el director Martin Yates en 2011.

Conciertos

  • Concierto para violín (1942; escrito para Arthur Catterall )
  • Rapsodia n.º 3 en fa sostenido mayor para piano y orquesta (1943)
  • Concierto para violonchelo (1945; escrito para Peers Coetmore )

Vocal

  • Ludlow Town , ciclo de canciones (1920)
    • Cuando el humo se elevó desde Ludlow
    • Adiós al granero, al montón de paja y al árbol.
    • Oye, muchacho, ¿tienes algo que hacer?
    • Los muchachos por cientos
  • Siete poemas de James Joyce (1929):
    • Cuerdas en la Tierra y el aire
    • El alegre bosque verde
    • Gorra brillante
    • El valle agradable
    • Donnycarney
    • Ha llovido
    • Ahora, oh ahora, en esta tierra marrón
  • Canciones de primavera , para coro mixto (1934)
  • Nocturno , para barítono, coro y orquesta (1934; dedicado a la memoria de Frederick Delius )
  • Phyllida y Corydon , para coro mixto (1939)
  • Cuatro canciones de Shakespeare (1940)
    • El amante y su amada
    • Donde la abeja succiona
    • Cuando las margaritas
    • Cuando los carámbanos cuelgan de la pared
  • Seis poemas de Seumas O'Sullivan (1944)
    • Noche
    • Los álamos
    • Un campesino
    • El basurero
    • Canción de cuna
    • El pastor
  • La víspera de la Candelaria, de Robert Herrick , para cuarteto de voces masculinas (1949).

Cámara

  • Trío para piano en re mayor (1920)
  • Cuarteto de cuerdas en la menor (1921)
  • Sonata para violín en mi menor (1923)
  • Sonata para dos violines en la mayor (1930)
  • Trío para violín, viola y violonchelo en sol mayor (1931)
  • Preludio para violonchelo y piano (1943, publicado en 1944, escrito para Peers Coetmore)
  • Cuarteto de fantasía, para oboe y cuerdas (1946)
  • Sonata para violonchelo en la menor (1947; escrita para Peers Coetmore)
  • Cuarteto de cuerdas en mi bemol (1949-1950)

Piano

  • Tres piezas ( La isla del lago , Bosque de otoño y En una feria de caballos ) (1919)
  • Tema y variaciones (1920)
  • Una mañana de mayo (1921)
  • Río Stalham (1921)
  • Toccata (1921)
  • Tres fantasías ( Molinos de viento , Elegía y Burlesque ) (1922)
  • Dos leyendas ( una runa y un cuento popular ) (1923)
  • Día festivo bancario (1925)
  • Valle de verano (1925)
  • Dos canciones folclóricas irlandesas ( La montaña blanca y Canción de amor irlandesa ) (1926, 1927)
  • Berceuse (1933)
  • Preludio en sol menor (1933)

Catálogo de obras

Moeran no asignó números de opus a sus composiciones, y la cronología de su producción se complica por revisiones, reelaboraciones y varias obras perdidas o fragmentarias. Andrew Rose ideó un catálogo cronológico de las obras de Moeran, asignando a cada una un número de identificación "R" que refleja el orden de composición en la medida en que se puede establecer, y lo publicó originalmente en línea como la Base de Datos Mundial de Moeran (moeran.net). [ 33 ] La datación y el ordenamiento del catálogo se basan en listas de obras publicadas anteriormente, en particular la de Geoffrey Self, y en investigaciones adicionales, incluida la cronología compilada por Barry Marsh. [ 34 ] En algunos casos, el ordenamiento es necesariamente aproximado, y las obras cuyas fechas se desconocen se agrupan por separado. [ 35 ] El sistema de numeración R se ha adoptado desde entonces en fuentes de referencia y es utilizado por bibliotecas musicales en línea como IMSLP para identificar las obras de Moeran. [ 36 ]

Catálogo completo de obras (números R)

Obras inéditas

  • R58 ( Una tarde de abril ) [ 35 ]
  • R48 ( gusanos de malta ) [ 35 ]
  • R28 ( Obertura ), parte de la cual se utilizó posteriormente en la Sinfonía en sol menor (R71). [ 35 ]
  • R64 ( Suite Farrago ) cuatro movimientos adaptados de la Serenata en Sol (R95). [ 35 ]

Lista de obras

R0. Juveniles (MSS destruidos o perdidos)
  • a – Cuarteto de cuerdas, tonalidad desconocida – ¿1911–12?
  • b – Cuarteto de cuerdas, tonalidad desconocida – ¿1911–12?
  • c – Cuarteto de cuerdas, tonalidad desconocida – ¿1911–12?
  • d – Sonata para violonchelo, tonalidad desconocida – ¿1912?
R1. Danza (piano) – 1913
R2. Campos en la cosecha (piano) – 1913
R3. Cuatro canciones de A Shropshire Lad (barítono y piano) – 1916
  • a – Hacia el oeste, en las llanuras de altas colinas
  • b – La última vez que vine a Ludlow
  • c – En esta época del año, hace doce meses
  • d – Lejos en un Brookland occidental
R4. Tres piezas para piano (piano) – 1918–19
  • a – La isla del lago
  • b – Bosque de otoño
  • c – En una feria de caballos
R5. Tema y variaciones (piano) – 1920
R6. Trío para piano (piano, violín, violonchelo) – 1920–25
R7. Crepúsculo (vocal) – 1920
R8. Spring Goeth All In White (voz) – 1920
R9. Ludlow Town (voz) – 1920
  • a – Cuando el humo se elevó desde Ludlow
  • b – Adiós a Stack, Barn y Tree
  • c – Dime, muchacho, ¿tienes cosas que hacer?
  • d – Los muchachos por cientos
R10. En la región montañosa (orquestal) – 1921
R11. Cuarteto de cuerdas en la menor (2 violines, viola, violonchelo) – 1921
R12. En una mañana de mayo (piano) – 1921
R13. Toccata (piano) – 1921
R14. Stalham River (piano) – 1921
R15. Sonata para violín (violín y piano) – 1922
R16. Primera rapsodia (orquestal) – 1922
R17. Tres fantasías (piano) – 1922
  • a – Molinos de viento
  • b – Elegía
  • c – Burlesque
R18. El Día de los Salmos (vocal) – 1922
R19. When June is Come (vocal) – 1922
R20. No llores más, fuentes tristes (vocal) – 1922
R20a. No llores más, fuentes tristes (dúo vocal) – 1934
R21. Reúnanse, capullos de rosa (voz) – 1922
R22. Dos leyendas (piano)
  • a – Un cuento popular
  • b – Runa
R23. Seis canciones folclóricas de Norfolk (vocales) – 1923
  • a – Junto al río
  • b – El audaz Richard
  • c – Aguas Solitarias
  • d – El grupo de reclutamiento forzoso
  • e – El tiroteo de su querido
  • f – La hoja deportiva de Oxford
R24. Dos canciones (vocales) – 1923
  • a – La flor de frijol
  • b – Impromptu en marzo
R25. Robin Hood a bordo de su féretro (voz) – 1923
R26. Segunda rapsodia (orquestal) – 1924
R27. Aguas solitarias (orquestal) – 1924/31(?)
R28. Obertura (orquestal) – 1924
R29. Dos canciones del repertorio de John Goss (voz) – 1924
  • a – ¿No sabes bailar la polka?
  • b – La señora Dyer, la granjera de bebés
R30. El marinero y la joven Nancy (voz y piano) – 1924
R30a. El marinero y la joven Nancy (SATB) – 1948–49
R31. Canción de la cárcel (vocal) – 1924
R32. Bajo la escoba (voz) – 1924
R33. Mención honorífica de música (vocal) – 1924
R34. El día de Navidad por la mañana (vocal) – 1924
R35. The Jolly Carter (coro al unísono) – 1924
R35a. El alegre Carter (SATB) – 1944
R36. Día festivo (piano) – 1925
R37. Summer Valley (piano) – 1925
R38. El alegre mes de mayo (vocal) – 1925
R39. Ven, Muerte (voz) – 1925
R40. Un sueño de muerte (vocal) – 1925
R41. En la juventud está el placer (vocal) – 1925
R42. Troll the Bowl (vocal) – 1925
R43. 'Tis Time, I Think, de Wenlock Edge (voz) – 1925
R44. Lejos en un Brookland occidental (vocal) – 1925
R45. La pequeña lechera (vocal) – 1925
R46. O Sweet Fa's The Eve (voz y piano) – 1925
R47. Canción de amor irlandesa (piano) – 1926
R48. Maltworms (voz) – 1926
R49. La sombra de Whythorne (orquestal) – 1926–31
R50. La Montaña Blanca (piano) – 1927
R51. Siete poemas de James Joyce (vocal) – 1929
  • a – Cuerdas en la Tierra y el Aire
  • b – El alegre Greenwood
  • c – Brightcap
  • d – El Valle Agradable
  • e – Donnycarney
  • f – Ha llovido
  • g – Ahora, oh ahora, en esta tierra marrón
R52. Rosefrail (voz) – 1929
R53. Sonata para dos violines (dos violines) – 1930
R54. Canciones de primavera (vocal) – 1930
  • a – Bajo el árbol de Greenwood
  • b – La canción del dios del río
  • c – Primavera, la dulce primavera
  • d – El amor es una enfermedad
  • e – ¡No suspiren más, señoras!
  • f – Buen vino
  • g – A los narcisos
R55. Magnificat y Nunc Dimittis (voz) - 1930
R56. Alaba al Señor, oh Jerusalén (vocal) – 1930
R57. Te Deum y Jubilate (vocal) – 1930
R58. Una tarde de abril (vocal) – 1930
R59. Trío de cuerdas (violín, viola, violonchelo) – 1931
R60. Seis canciones folclóricas de Suffolk (vocales) – 1931
  • a – Hora de la ovulación
  • b – Campo de moras
  • c – El jardín de Cupido
  • d – Padre e hija
  • e – La Isla de Cloy
  • f – La vida de un marinero
R61. The Sweet O' The Year (vocal) – 1931
R62. El más hermoso de los árboles (voz) – 1931
R63. Blue Eyed Spring (voz) – 1931
R64. Suite Farrago (orquestal) – 1932
R65. Villancico alsaciano (vocal) – 1932
R66. Ivy y Holly (voz) – 1932
R67. Dos piezas (piano) – 1933
  • a – Preludio
  • b – Berceuse
R68. The Echoing Green (voz) – 1933
R69. Cuatro letras en inglés (vocales) – 1934
  • a – Cereza madura
  • b – Canción del sauce
  • c – El amante constante
  • d – El pastor apasionado
R70. Nocturno (orquestal y vocal) – 1934
R71. Sinfonía en sol menor (orquestal) – 1924–37
R72. Diaphenia (vocal) – 1937
R73. Rosaline (voz) – 1937
R74. Bienaventurados esos siervos (vocal) – 1938
R75. Phyllida y Corydon (voces) – 1939
  • a – Phyllida y Corydon
  • b – Belleza sentada bañándose junto a un arroyo
  • c – En una colina crece una flor
  • d – Phyllis Inamorata
  • e – Dije que Amarilis
  • f – El tesoro de mi corazón
  • g – Mientras ella duerme
  • h – Corydon, levántate
  • i – Hacia los prados
R76. Cuatro canciones de Shakespeare (vocales) – 1940
  • a – El amante y su muchacha
  • b – Donde la abeja apesta
  • c – Cuando las margaritas se pusieron
  • d – Donde cuelgan los carámbanos
R77. Segunda Rapsodia (versión revisada) (orquestal) – 1940–41
R78. Concierto para violín (violín y orquesta) – 1937–41
R79. Rapsodia para piano (piano y orquesta) – 1942–43
R80. Preludio (violonchelo y piano) – 1943
R81. Fanfarria para el Día del Ejército Rojo (orquestal, perdida) – 1944
R82. Obertura de una mascarada (orquestal) – 1944
R83. Sinfonietta (orquestal) - 1944
R84. Invitación en otoño (voz) – 1944
R85. Seis poemas de Seamus O'Sullivan (vocal) – 1944
  • a – Tarde
  • b – Los álamos
  • c – Un campesino
  • d – El basurero
  • e – Canción de cuna
  • f – El pastor
R86. El alegre Carter (SATB) – 1944
R87. Si hay dioses (voz) – 1944
R88. Lamento irlandés (violonchelo y piano) – 1944
R89. Concierto para violonchelo (violonchelo y orquesta) – 1945
R90. Cuarteto de fantasía (oboe y cuerdas) – 1946
R91. Estoy cansada, sí, querida madre (voz) – 1946
R92. Sonata para violonchelo (violonchelo y piano) – 1947
R93. Rahoon (voz) – 1947
R94. Parson and Clerk (voz) – 1947
R95. Serenata en sol mayor (orquestal) – 1948
  • a – Prólogo
  • b – Intermezzo (omitido de la partitura final publicada)
  • c – Aire
  • d – Galope
  • e – Minueto
  • f – Forlana (omitido de la partitura final publicada)
  • g – Rigadoon
  • h – Epílogo
R96. Víspera de la Candelaria (voz) – 1949
R97. Canciones del condado de Kerry (vocales) – 1950
  • a – El amanecer del día
  • b – Mi amor pasó de largo
  • c – El asesinato del padre Hanratty
  • d – El chico errante de Dingle
  • e – El amante perdido
  • f – La hija del hojalatero
  • g – Kitty, estoy enamorado de ti
R98. Cuarteto de cuerdas n.º 2 en mi bemol (2 violines, viola, violonchelo) – desconocido
R99. Segunda Sinfonía (orquestal, inacabada) – primeros bocetos 1939
R100. O Fair Enough are Sky and Plain (vocal) –  ? (publicado en 1957)
R101. O Sweet Fa's The Eve (SATB) –  ? (publicado en 1925)
R102. Esquila de ovejas (vocal) –  ? (publicado en 1927)
R103. El amante y su muchacha (vocal) –  ? (publicado en 1934)
R104. Rores Montium (voz) –  ?
R105. Tilly (voz) –  ? (publicado en 1933)
R106. Green Fire (vocal) –  ? (publicada en 1933)
R107. A Blossoms (vocal) –  ? (publicada en 1934)
R108. Alta Alemania (vocal) –  ? (canción folclórica recopilada en 1921)
R109. La fantasía del monje (vocal) –  ? (letra de HJ Pope; MS Britten–Pears Library)
R110. Una mañana de primavera (vocal) –  ? (Canción folclórica de Norfolk; Biblioteca Britten–Pears)
R111. Manto Azul (voz) –  ? (letra de Padraic Colum)

Referencias

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Fuentes

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  • Retratos de Ernest John Moeran en la National Portrait Gallery de Londres.
  • La base de datos mundial de Moeran, de Andrew Rose, incluye una biografía más detallada y una lista completa de sus obras.
  • La última sinfonía de Moeran (dramatización de sus últimos días realizada por BBC Radio 4)
  • El fantasma de Moeran (programa de BBC Radio 3)
  • A gusto con los lugareños (programa de BBC Radio 3)
  • 'Old Raspberry' se descontrola (programa de BBC Radio 3)
  • Jack recupera su herencia irlandesa (programa de BBC Radio 3)
  • Una muerte misteriosa (programa de BBC Radio 3)