Ernst Brunner

Ernst Brunner (nacido el 5 de diciembre de 1901 – fallecido el 1 de junio de 1979) fue un fotógrafo documental y etnográfico suizo.

Brunner completó su aprendizaje de carpintería en la empresa de su padre en Mettmenstetten . A partir de 1918, realizó un viaje a pie. De 1923 a 1925 asistió a la Escuela Técnica Schreiner de Núremberg y a la clase de diseño de interiores en la Escuela de Artes Aplicadas de Zúrich . En 1929, dejó la carpintería y se trasladó a Lucerna, donde, influenciado por las ideas de la Bauhaus, trabajó como diseñador de interiores en Theiler + Helber. Durante la Gran Depresión , perdió su empleo.

En 1936, Brunner trabajó en un inventario de monumentos históricos en el marco de un programa público de empleo para desempleados. Puso en práctica sus habilidades como fotógrafo, que había aprendido de forma autodidacta en la década de 1920. Casualmente, mostró sus fotografías de aficionado a la editorial Regina Verlag en Zúrich y pronto empezó a fotografiar para las influyentes revistas nacionales Schweizer Heim y Schweizer Familie, desde 1936 hasta la década de 1950.

Su tema principal era la vida cotidiana en la Suiza rural tradicional, centrándose particularmente en la agricultura y la artesanía. Brunner experimentó una vida rural suiza en rápida transformación y quiso preservar este mundo y el conocimiento heredado de los agricultores que trabajaban arduamente sin ayuda mecánica, con pocos recursos y en estrecho contacto con la naturaleza en las magníficas regiones alpinas. ^{[ 1 ]}

Brunner era un fotógrafo sistemático que utilizaba la cámara para documentar a sus sujetos de forma objetiva. Componía sus fotos con formas fuertes y sencillas, a menudo disparando desde arriba o desde abajo, buscando información visual descriptiva más efectiva. Realizaba secuencias fotográficas sobre el mismo sujeto o para documentar un proceso laboral o social, pues quería capturar el mundo rural con precisión. Las secuencias de imágenes más largas documentan flujos de trabajo y ponen gran énfasis en la implicación del entorno histórico, geográfico y social, por ejemplo, cuando fotografiaba la artesanía. Normalmente tomaba entre diez y veinte fotos, y a veces hasta cien imágenes individuales, como fotogramas de una película etnográfica (por ejemplo, en su serie sobre la fabricación de carbón vegetal). ^{[ 2 ]} Estas secuencias muestran todos los detalles relevantes de un proceso, mientras que el impacto estético de las fotos individuales es de importancia secundaria.

Como archivista, mantenía un meticuloso sistema de archivo en el que sus imágenes se agrupaban bajo palabras clave como "trabajo", "arquitectura" o "costumbres", y dentro de cada una de ellas, los temas se separaban geográficamente. ^{[ 2 ]}

Antes y durante la Segunda Guerra Mundial, Das Schweizer Heim utilizó las imágenes de Brunner para servir a una agenda conservadora y nacionalista , eliminándolas de las secuencias y contextos de sus estudios antropológicos , a menudo recortando las imágenes, para aislar la imagen del heroico, tradicional y esencialmente suizo trabajador agrícola alpino. ^{[ 2 ]}

Como consecuencia de su representación de estilos de vida tradicionales y como evidencia de sus propios valores conservacionistas, documentó deliberadamente las reacciones contradictorias a los proyectos hidroeléctricos en Suiza, que prometían electricidad barata, pero que a su vez provocaron inundaciones en los pastos y el desplazamiento de pueblos históricos y sus poblaciones, así como la industrialización de las zonas rurales. ^{[ 3 ]}

En 1952, Edward Steichen visitó Suiza para recopilar fotografías para la exposición The Family of Man , ^{[ 4 ]} y allí fue presentado a fotógrafos por Robert Frank . ^{[ 5 ]} Seleccionó una fotografía de Brunner, probablemente mostrada por el editor suizo Arnold Kübler de la revista Du , ^{[ 6 ]} en la que había sido publicada en un número de 1950 dedicado a la danza.

La imagen que Steichen seleccionó fue Alpfest im Unterengadin («Fiesta en un pasto alpino en la Baja Engadina»), una celebración llamada «Masilras», que tuvo lugar exactamente una semana después de que los rebaños lecheros fueran trasladados a los pastos de verano en los Alpes. Se trata de una vista lejana y elevada, por encima de las cabezas de los espectadores, de muchos bailarines a punto de unirse formando un círculo en la ladera de la montaña. Steichen la presentó en una muestra especial de imágenes de Ring a Ring o' Roses en la exposición que se inauguró en el  Museo de Arte Moderno de Nueva York del 24 de enero al 8 de mayo de 1955. Posteriormente, la exposición recorrió el mundo y fue vista por 9 millones de visitantes.

En 1954, Brunner fue iniciador y director de la "Vereinigung Luzerner Bauernhausforschung", para la cual debía completar un trabajo documental final. ^{[ 7 ]} El proyecto fue apoyado por la Aktion Bauernhaus Forschung ^{[ 8 ]} el Instituto que en 1944 inició el proyecto "Investigación sobre casas de campo en Suiza", un programa de empleo de posguerra para arquitectos y técnicos desempleados, para documentar los principales edificios rurales de Suiza utilizando fondos proporcionados por los cantones. La evaluación científica integral solo fue posible a partir de 1960 cuando se aseguró el apoyo financiero de la Fundación Nacional Suiza para la Promoción de la Investigación Científica. Brunner debía documentar todas las casas de campo en un distrito suizo, y su trabajo fotográfico para el enorme proyecto duró veinte años, tiempo durante el cual no estaba obligado a publicar nada. Se completó tan solo dos años antes de su muerte en 1979. Estas fotografías son una documentación directa, por lo que su método es aún más metódico y objetivo, prescindiendo de los ángulos de visión inusuales de la serie anterior para ofrecer una representación analítica y exacta de los edificios tradicionales.

Brunner también fue cofundador del Museo Agrícola Suizo Burgrain en Alberswil .

Antes de su muerte en 1979, legó sus archivos a la sociedad de antropología suiza, donde aún se encuentran disponibles en su sistema de archivo original. ^{[ 2 ]}

• Fotografía en Suiza - Hoy. Gewerbemuseum, Basilea, 1949, exposición colectiva.
• La familia del hombre . Museo de Arte Moderno, Nueva York, 1955, exposición colectiva.
• Eitenblicke. Die Schweiz 1848 bis 1998. Forum der Schweizer Geschichte, Schwyz 1998, exposición colectiva
• Fotografía en el Emmental. Idilio y realidad. Museo de Arte de Berna, Berna 2000.

• 100 Imágenes de un Kohlemeier im Entlebuch , Eigenverlag, Lucerna 1940
• Brunner, E. y Vereinigung für Luzernische Bauernhausforschung. (1954). Programm für die Bestandesaufnahme von bäuerlichen Hausformen im Kanton Luzern gemäss [Para] 1 und 2b der Statuten der Vereinigung für Luzernische Bauernhausforschung.
• Die Bauernhäuser im Kanton Luzern , Schweizerische Gesellschaft für Volkskunde, Basilea 1977
• Peter Pfrunder, Ernst Brunner. Photographien 1937-1962 (Monografía), Offizin, Zúrich 1995.
• Emil Brunner, Bergkinder 1943-1944 , Limmat Verlag Zürich 2004

• Bachmann, D. 1996. "Der geduldige Planet. Eine Weltgeschichte", 255 fotografías de la revista Du. Zúrich : Du Verlag.
• Schweitzer Monatsschrift desde 1941 hasta la actualidad. Zúrich: Conzett Huber.
• Das Schweizer Heim 1913-1971, revista ilustrada, Zurich: Regina.
• Weiss, R. 1946, 1984. Volkskunde der Schweiz.
• Grundris. Sala Eugen Rentsch Schwäbisch : Zúrich.
  • 1941. Los Alpes de los Grisones . Zúrich: Erlebach.

• Brunner, Ernst . En: Sikart .
• Gregor Egloff: Brunner, Ernst . En: Diccionario histórico de Suiza .
• Publicaciones de y sobre Ernst Brunner (1901-1979) en el catálogo Helveticat de la Biblioteca Nacional de Suiza.
• Literatura de y sobre Ernst Brunner en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana.
• Ejemplos ilustrados por Ernst Brunner