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Articulo de referencia

Trilogía del Vidente

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La trilogía de Farseer es una serie de novelas de fantasía del autor estadounidense Robin Hobb , publicada entre 1995 y 1997. Se la suele describir como fantasía épica , una obra introspectiva y centrada en los personajes. Ambientada en el reino ficticio de los Seis Ducados y sus alrededores, narra la historia de FitzChivalry Farseer (conocido como Fitz), hijo ilegítimo de un príncipe, entrenado como asesino. Las intrigas políticas de la familia real amenazan su vida, y el reino sufre constantes ataques navales. Fitz posee dos formas de magia: la Habilidad telepática, propia de la línea real, y el Ingenio, socialmente despreciado, que le permite conectar con los animales. La serie sigue su vida mientras busca restaurar la estabilidad en el reino.

La historia contiene motivos de la leyenda artúrica y está estructurada como una búsqueda , pero se centra en un personaje secundario estereotípico, Fitz: excluido por nacimiento de convertirse en rey, se embarca en una búsqueda sin la recompensa del trono. Está narrada en primera persona en retrospectiva. A través de su representación del Ingenio, una forma de magia que Fitz usa para vincularse con el lobo Ojos Nocturnos, Hobb examina la alteridad y temas ecológicos. El prejuicio social contra esta habilidad provoca que Fitz experimente persecución y vergüenza, y vive una vida oculta como usuario del Ingenio, lo que los estudiosos interpretan como una alegoría de la homosexualidad . Hobb también explora temas queer a través del Bufón, el bufón de la corte de género ambiguo, y su dinámica con Fitz.

La trilogía del Asesino fue la primera obra de Margaret Astrid Lindholm Ogden bajo el seudónimo de Robin Hobb y obtuvo éxito tanto de crítica como comercial. Hobb recibió elogios especiales por su caracterización de Fitz: la revista Los Angeles Review of Books escribió que la historia ofrecía una «inmersión total en la compleja personalidad de Fitz» [ 2 ] y el novelista Steven Erikson describió su narración en primera persona como una «silenciosa seducción» [ 3 ] . La trilogía del Asesino es la primera de cinco series ambientadas en el Reino de los Ancianos : le siguen la trilogía de los Mercaderes de Barcos Vivientes , la trilogía del Hombre Leonado , las crónicas de Rain Wild y la trilogía de Fitz y el Bufón , con la que concluyó la serie en 2017.

Fondo

Escritura y publicación

Refer to caption
La autora Margaret Astrid Lindholm Ogden (en la foto de 2017) escribió los libros de la saga Farseer bajo el seudónimo de Robin Hobb.

En la década de 1980, la autora estadounidense Margaret Astrid Lindholm Ogden comenzó a publicar bajo el nombre de Megan Lindholm en una variedad de géneros, [ 4 ] incluyendo alta fantasía , [ 5 ] ficción prehistórica , [ 6 ] fantasía urbana y ciencia ficción . [ 4 ] Su trabajo fue bien recibido por la crítica, [ 7 ] y su relato corto fue nominado a los premios Hugo y Nebula , [ 8 ] pero no tuvo éxito comercial. [ 9 ] [ 10 ] En 1993, comenzó a escribir la trilogía Farseer , [ 11 ] una fantasía épica que estaba en un nuevo estilo y subgénero en comparación con su trabajo anterior. [ 12 ] [ 13 ] Sintiendo que sus cambios de género le habían impedido construir una base de lectores consistente, [ 12 ] y también que "el drama de adoptar una 'identidad secreta' era irresistible", [ 13 ] Lindholm adoptó un nuevo seudónimo, Robin Hobb, para marcar su obra de Farseer . [ 12 ] Continuó escribiendo relatos cortos como Lindholm. [ 14 ]

Hobb sintió que su nuevo seudónimo la liberó de las expectativas de los lectores sobre un libro de Lindholm, y "escribió con una profundidad de sentimiento que no solía permitirme". [ 13 ] El nombre Robin Hobb era intencionalmente andrógino y fue elegido para que coincidiera con las novelas de Fitz, que estaban escritas en una voz narrativa masculina en primera persona. [ 9 ] [ 12 ] Hobb explicó en una entrevista que eligió el seudónimo porque muchos lectores esperaban que un narrador masculino hubiera sido escrito por un autor masculino. [ 12 ] Continuó ocultando su identidad después de publicar los libros, [ 13 ] [ 15 ] evitando lecturas públicas o firmas de las novelas durante varios años. Ogden finalmente reveló su seudónimo en una entrevista con Locus [ 13 ] en 1998. [ 16 ]

Hobb ha dicho que la idea central de la serie Farseer era: "¿Y si la magia fuera adictiva? ¿Y si la adicción fuera destructiva o degenerativa?" [ 16 ] Dijo que había reflexionado sobre esa idea durante muchos años antes de escribir. El primer libro se tituló inicialmente Chivalry's Bastard antes de convertirse en Assassin's Apprentice . [ 11 ] [ 16 ] Hobb concibió la narrativa de Fitz como una trilogía, sintiendo que su historia era demasiado compleja para caber en un solo libro y naturalmente se dividió en tres partes. [ 17 ] Un medio lobo llamado Bruno que se mudó a su casa en Alaska en la década de 1950 inspiró la relación entre Fitz y el lobo Nighteyes. [ 18 ] El enigmático Fool inicialmente no era una parte importante del esquema de la serie, pero se convirtió en un personaje principal a medida que escribía las novelas. [ 10 ]

El primer volumen de la trilogía, Assassin's Apprentice , se publicó en mayo de 1995 en los EE. UU., como un libro de bolsillo por Bantam Spectra . [ 19 ] [ 20 ] Tres meses después, se lanzó una edición de tapa dura en el Reino Unido por Voyager , un sello de ciencia ficción y fantasía recién lanzado de HarperCollins. [ 19 ] [ 21 ] El segundo libro, Royal Assassin , siguió en 1996, primero como una tapa dura en el Reino Unido en marzo por Voyager, y luego como un libro de bolsillo en los EE. UU. por Bantam en mayo. La trilogía se completó en 1997 con el lanzamiento de Assassin's Quest como una tapa dura por ambas editoriales, en marzo en el Reino Unido y en abril en los EE. UU. [ 4 ] [ 19 ] Bantam estilizó los títulos estadounidenses en la forma de The Farseer I: Assassin's Apprentice ; [ 4 ] [ 19 ] Voyager comercializó las ediciones del Reino Unido como parte de la trilogía del Asesino Real , y también como La Trilogía del Asesino Real . [ 19 ] Las portadas de Bantam de los dos primeros libros fueron creadas por Michael Whelan , y la tercera por Stephen Youll . [ 19 ] John Howe ilustró las ediciones de Voyager de los tres libros. [ 4 ] [ 19 ]

Configuración

The geography of the Six Duchies resembles the US state of Alaska and the Pacific Northwest, where Hobb lived for several years.[10][22] Hobb's initial sketches of the setting were inspired by the panhandle of Alaska, and the Six Duchies resembled Kodiak Island,[12] her residence following her marriage,[23] but the final commissioned maps bore a greater similarity to an upside-down Alaska than she had intended.[12] Hobb would write four other series using the same setting, referred to along with the Farseer trilogy as the Realm of the Elderlings.[24]

The society of the fictional universe is comparable to Western feudalism, with nobility owing allegiance to a monarch, and with distinct social stratification, although commoners retain some basic rights.[25] The ruling Farseer line were once raiders, who chose to settle in the kingdom of Six Duchies; the royal family has a tradition of taking allegorical names.[26] The novels' primary society resembles medieval Europe in its technology, following a Tolkienian tradition, but departing from it in depicting far greater gender equality. A few other kingdoms exist that resemble non-Western societies.[25] As the series begins, the Six Duchies is under assault from the "Red-ship Raiders", whose raids bear resemblance to Viking invasions.[27] Two magical powers exist: the Skill, which allows humans to communicate at great distances and for one person to impose their will on another; and the Wit, which allows a bonding without dominance between humans and animals. The former is passed on through the royal bloodline of the Six Duchies; the latter is viewed with revulsion and its practitioners are persecuted.[25]

Plot

Assassin's Apprentice

The narrative begins with the protagonist, aged six, being brought from his mother to the royal family of the Six Duchies. He is given the name Fitz, meaning an illegitimate son; he learns that his father is Prince Chivalry Farseer, heir to the throne. The shame of fathering a bastard leads Chivalry to relinquish his position and retreat to the countryside: he dies a few years later, without ever meeting Fitz. Chivalry's brother Prince Verity becomes heir to the throne.

Fitz jura lealtad al rey Shrewd y es entrenado en secreto como asesino real y diplomático por el maestro Chade. Su linaje le otorga acceso a una forma de magia telepática llamada la Habilidad, en la que comienza a entrenarse bajo la tutela del maestro Galen. Galen tortura telepáticamente a Fitz y debilita su capacidad para usar la Habilidad; posteriormente se revela que sus acciones fueron a instancias del tío de Fitz, el príncipe Regal.

Fitz va tomando conciencia de su habilidad para usar el Ingenio, que le permite comunicarse y crear vínculos con los animales, pero el prejuicio social contra esta habilidad lleva a su tutor, Burrich, a desalentar sus primeros intentos de usarla. El primer vínculo de Fitz con el Ingenio, con un perro llamado Nosy, termina cuando Burrich lo aleja. Más tarde, Fitz adopta a otro perro, Smithy, y crea un vínculo con él en secreto, pero Smithy muere defendiendo a Burrich.

Regal negocia el matrimonio de Verity con la princesa Kettricken del vecino Reino de la Montaña para fortalecer los Seis Ducados frente a la amenaza de los Saqueadores del Barco Rojo. Fitz es enviado a las montañas para asesinar al hermano de Kettricken. Allí descubre a Regal conspirando para matar a Verity y casarse él mismo con Kettricken, pero logra frustrar el plan.

Asesino real

De regreso a Buckkeep, la capital de los Seis Ducados, Fitz desarrolla un vínculo especial con un lobo llamado Ojos Nocturnos, tras comprarlo de cachorro a un trampero. También inicia una relación romántica con una criada, Molly, y una amistad con el enigmático bufón de la corte, conocido como el Loco. Fitz intenta ocultarle a Molly tanto su vínculo especial como sus obligaciones como asesino, pero su relación termina posteriormente debido a un conflicto sobre los deberes de Fitz.

El reino sigue siendo acosado por los asaltantes del Barco Rojo de las Islas Exteriores. Estos asaltantes pueden convertir a sus cautivos en "Forjados", seres que pierden sus emociones y se comportan como animales salvajes. El príncipe Verity intenta combatir a los asaltantes del Barco Rojo mediante el uso de su Habilidad y recluta a Fitz como aprendiz, creando así un vínculo entre ellos. Fitz también caza a los Forjados con Ojos Nocturnos, aprovechando su vínculo de Ingenio.

Verity y Fitz son incapaces de cambiar el rumbo de la guerra, por lo que Verity emprende un viaje en busca de los Ancianos, seres míticos que podrían ayudar a su pueblo. En ausencia de Verity, Regal conspira para asesinar a su padre, el rey Shrewd, y a la embarazada Kettricken. Shrewd muere a pesar de los esfuerzos de Fitz, y este es acusado de su asesinato. Regal lo tortura, intentando arrancarle una confesión; al borde de la muerte, se refugia junto al cuerpo de Nighteyes ante la súplica del lobo. Su cuerpo, aparentemente muerto, es enterrado. Más tarde, Burrich y Chade exhuman el cuerpo y persuaden a Fitz para que regrese, lo cual hace con pesar.

La búsqueda del asesino

Fitz pasa varios meses luchando contra el trauma y las convulsiones, pero Burrich lo cuida hasta que se recupera. Descubre que Regal ha usurpado el trono y trasladado la capital al interior; adoptando una nueva identidad, Fitz viaja al oeste con la intención de matar a Regal. Se encuentra con una comunidad de practicantes de Witted conocidos como la Antigua Sangre, de quienes aprende, pero con quienes se niega a quedarse mucho tiempo.

Fitz, que se infiltra en el palacio de Regal, es capturado por la camarilla de Regal. Escapa por poco gracias a la ayuda del príncipe Verity, quien usa la Habilidad a distancia a través de su conexión. Fitz descubre que Molly está embarazada de su hijo y que tanto Molly como Burrich lo creen muerto. Deseando regresar con ellos, se ve obligado a buscar a Verity debido a una invocación de la Habilidad. Viajando hacia el Reino de la Montaña, es perseguido y capturado dos veces por las fuerzas de Regal, pero escapa. Perseguido más allá de la frontera y gravemente herido, es encontrado y atendido por el Bufón, y más tarde conoce a Kettricken, quien huyó de los Seis Ducados tras la muerte de Shrewd.

El grupo sigue los pasos de Verity, buscando ayudarlo. Viajando fuera del Reino de la Montaña por un camino forjado con la Habilidad, encuentran a Verity en una cantera de piedra mágica, rodeado de dragones de piedra inanimados. Verity intenta esculpir un dragón y despertarlo transfiriendo sus recuerdos, pensamientos y sentimientos a la piedra. Con la ayuda del grupo, lo logra, pero pierde su humanidad y se convierte en el dragón de piedra.

Verity, transformada en dragón, vuela a Buckkeep llevando consigo al resto del grupo para combatir a los asaltantes. Fitz se queda atrás con Nighteyes y logra despertar a los demás dragones de piedra, quienes siguen a Verity. Fitz lucha contra Regal con la Habilidad y lo derrota, aniquilando a su séquito. Tras ver en una visión de la Habilidad que Molly y Burrich se han enamorado, decide ocultar su identidad y permanecer como un marginado, viviendo con Nighteyes al margen de la sociedad. Verity destruye a los asaltantes y Kettricken asciende al trono.

Estilo

Las novelas de Farseer suelen describirse como fantasías épicas y como obras introspectivas que se centran en los conflictos internos de los personajes. [ 2 ] [ 10 ] La serie está estructurada como una fantasía de búsqueda ; el personaje principal está excluido del trono por su nacimiento, pero aun así emprende una búsqueda sin la recompensa del trono. [ 28 ] En el caso de Fitz, la búsqueda consiste en restaurar al rey legítimo y traer estabilidad al reino. [ 29 ] Una reseña en Asimov's Science Fiction situó su narrativa en la tradición de un "joven inadaptado en su camino hacia la madurez". [ 30 ] Si bien la búsqueda de Fitz tiene un impacto significativo en los Seis Ducados, sus roles como asesino y miembro ilegítimo de la realeza obligan a que sus acciones permanezcan ocultas y sin reconocimiento, y por lo tanto se le retrata como un personaje principal y marginal a la vez. [ 31 ]

La trilogía se describe como inspirada en la leyenda artúrica en sus personajes y motivos narrativos: la decadencia de Shrewd evoca la leyenda del Rey Pescador , y Regal guarda similitudes con Mordred , y Chade con Merlín . [ 32 ] Fitz ha sido descrito como un héroe melancólico, [ 33 ] y se ha hablado de él como un ser liminal , o alguien que "existe en el umbral de dos estados". [ 34 ] Los críticos han señalado paralelismos con el personaje de Hamlet , [ 35 ] con Frodo Bolsón , [ 25 ] y con Severian , el protagonista de El Libro del Sol Nuevo de Gene Wolfe . [ 4 ] El erudito Geoffrey Elliot describe el escenario de los libros de Elderlings como perteneciente a la "tradición tolkieniana", que se asemeja a la sociedad de la Inglaterra medieval, pero que también se inspira en las sociedades indígenas del noroeste del Pacífico. [ 36 ]

Recuerdo bien aquella primera noche: el calor de los perros, el picor de la paja e incluso el sueño que finalmente llegó cuando el cachorro se acurrucó a mi lado. Me adentré en su mente y compartí sus vagos sueños de una persecución interminable, tras una presa que nunca vi, pero cuyo aroma me arrastraba a través de ortigas, zarzas y pedregales.

— Fitz cayendo en el sueño de un perro en El aprendiz de asesino [ 37 ]

Hobb uses a style within the fantasy genre that casts the fantastic as an unquestioned, familiar aspect of the setting: this creates an "illusion of familiarity" for the reader, according to scholar Susan Mandala.[38] When Fitz first shares a dream with a dog, the narration matches how he experiences the dream – as a perfectly natural, as opposed to fantastic, event – through language that is "lexically coherent" across the human and animal segments, in Mandala's view.[37][39] Similarly, when Fitz first mentions the telepathic Skill, the narrative does not address the term directly, assuming that its meaning is known in-world, but instead focuses on the Skill's potential effect on Fitz's memory, and its addictive qualities.[40]

The story is narrated as a first-person retrospective, with an adult protagonist reflecting on his childhood memories: this has been described as an unusual style in fantasy,[2][25] and critic John Clute termed it a "painfully confessional memoir".[4] Fitz finds some of his recollections painful and imagines "the hurt of a boy" spilling into the ink; along with this self-commentary, the story is "rich" with implicit clues that "most effectively" uncover Fitz's character, according to Mandala. For instance, Fitz describes his immediate family in the same terms as the strangers he meets: his grandfather becomes "the tall man", and his mother is "a voice" that is distant and unfamiliar, signifying his emotional distance from them.[41] Fitz is on occasion an unreliable narrator who distrusts his own memories.[42][43] The novels contain short memoirs prefacing each chapter that narrate a fictional history of the setting: these excerpts are also unreliable narratives, relaying "recollection and gossip".[44]

Themes

A wolf standing in the snow, facing left
The wolf is one of the elements of otherness portrayed in the series.[45]

A través de sus elementos fantásticos, la trilogía del Asesino explora temas de alteridad . [ 46 ] Como practicante del Ingenio, una forma de magia descrita como una conexión con todos los seres vivos, Fitz se vincula y comparte sentidos con el lobo Ojos Nocturnos. [ 39 ] Su relación está marcada por sus percepciones contrastantes del mundo: el lobo vive "en el presente" y, a diferencia de Fitz, se detiene menos en recuerdos y planes para el futuro lejano. [ 47 ] En términos más generales, el lobo simboliza la naturaleza en la literatura occidental , y el hombre lobo denota "deslizamientos entre" naturaleza y cultura, según la académica Lenise Prater. [ 45 ] El Ingenio también hace que Fitz sea consciente de una interconexión entre las criaturas vivientes; al cortar tales conexiones, los Invasores convierten a las personas en los Forjados, seres animalescos. De este modo, argumenta Prater, Hobb sugiere que el yo depende completamente de los demás y no puede vivir de forma autónoma. [ 48 ] La académica Mariah Larsson escribe de manera similar que la representación del Wit contiene un elemento ecocrítico , que resalta la relevancia de las formas de vida no humanas y, por lo tanto, desafía el antropocentrismo . [ 49 ]

Los conflictos internos de Fitz en la serie —en particular, el sentimiento de vergüenza y trauma que resulta de ser Ingenioso— han sido descritos por los estudiosos como una alegoría de la homosexualidad . [ 50 ] [ 51 ] En el mundo de los Seis Ducados, el Ingenioso se considera una inclinación antinatural y sus practicantes son perseguidos y pueden ser ahorcados públicamente o forzados a esconderse. Al principio de la serie, el tutor de Fitz, Burrich, lo castiga cuando intenta usar el Ingenioso, considerándolo castrante y vergonzoso; esto a pesar de que Burrich también es Ingenioso. Burrich rara vez habla de su Ingenioso, habiéndolo reprimido durante la mayor parte de su vida; ve a los Ingeniosos como peores incluso que los Forjados, que han perdido su humanidad. [ 52 ] Los estudiosos consideran esto como similar a la homofobia internalizada : Burrich ha repudiado una parte de su propia identidad y busca erradicarla en los demás. [ 52 ] [ 53 ] Fitz desarrolla así una "identidad en la vergüenza", según el erudito Peter Melville, y se recluye en el armario , incluso mientras continúa explorando la capacidad. [ 54 ]  

Fitz's feeling of shame toward the Wit leads him to keep it hidden even from those he cares for, including his beloved Molly. The secret is one of many of Fitz's "multiple closeted lives" that eventually drives Molly away from him.[55] Toward the end of Royal Assassin, Fitz's Witted identity is revealed to the public and he is tortured. After he shifts to the wolf's body and returns, he more openly participates in his Wit-bond and finds a community of the Witted at the edge of society. Comparing the Old Blood to a queer support group, Melville views the sense of connection Fitz experiences in their midst as essential to his self-acceptance.[56] The series then transitions from Fitz's personal struggle to the larger struggle for equal rights for the Witted, which is explored in The Tawny Man trilogy.[56][57] Speaking of her motivation behind the Skill and the Wit, Hobb commented that "I think we can see that in almost any society, something that is accepted and OK in one society makes you a member of a despised group in another society."[58]

Queer themes are also portrayed through the Fool,[59] a character whose subversive aspect is hinted at in Assassin's Quest, when the minstrel Starling states to Fitz: "The Fool is a woman. And she is in love with you." The Fool alternates between masculine and feminine presentations through the many Elderlings series; this blurring of gender boundaries is explored further in the Liveship Traders, Tawny Man and Fitz and the Fool trilogies.[60] The dynamic between Fitz and the Fool, described in the Farseer trilogy as "two halves of a whole, sundered and come together again" when they connect via the Skill, is also developed further in later trilogies.[61]

Hobb sharply contrasts the two forms of magic in the series, the Skill and the Wit: though addiction is portrayed as a negative consequence of both,[62] according to Larsson, the Skill is "more insidious".[63] The Skill is practiced by the ruling class, but the Wit is relegated to lower classes; the Skill is also a stereotypically masculine magic, since it functions as a weapon, and the Wit, used to bond with animals, is more feminine.[64] According to Prater, the series deconstructs these stereotypical expectations through Fitz: he possesses both forms of magic and is simultaneously an outcast and a subject of the throne.[64][65] The gendered attributes are blurred in later Elderlings novels, where the Skill is shown to heal and create melodies, while the Wit can be used to manipulate humans.[66] Larsson argues that the narrative "very cleverly" portrays the two abilities such that the reader arrives at a very different impression than the society of the story.[63]

Reception

Assassin's Apprentice was viewed as the debut work of a new author,[67][68] though a reviewer for Asimov's Science Fiction noted her use of a pseudonym and remarked that the first two books appeared to be the "work of a seasoned professional".[30]Publishers Weekly described the book as a "gleaming debut" in a crowded fantasy market, praising Hobb's portrayal of political machinations within royalty.[67] A similar review from Kirkus termed it "a remarkably assured debut".[68] The sequels Royal Assassin and Assassin's Quest received starred reviews from Publishers Weekly.[69][70] The first book was a finalist for the British Fantasy Award in 1997; the second and third volumes were nominees for the Locus Award for Best Fantasy Novel in 1997 and 1998.[71] The series as a whole was commercially successful: worldwide, the Elderlings sold more than a million copies by 2003,[72] and UK sales alone had exceeded 1.25 million copies by 2017.[10]

Los personajes creados por Hobb recibieron elogios de varios críticos, [ 30 ] [ 73 ] [ 74 ] [ 75 ] y las novelas de Farseer han sido elogiadas como obras de fantasía centradas en los personajes. [ 76 ] En 2005, la crítica Amanda Craig , en The Times , elogió la representación de Fitz por parte de Hobb y afirmó que su vínculo con el lobo Nighteyes era tan "apasionado como el amor romántico más profundo". [ 18 ] En 2014, la crítica Ilana Teitelbaum, de Los Angeles Review of Books, describió las novelas como una "inmersión completa en la compleja personalidad de Fitz" y destacó la complejidad psicológica de la caracterización de Fitz, así como la representación del trauma por parte de Hobb. Teitelbaum elogió el retrato de los conflictos internos de Fitz, señalando que sus cicatrices emocionales moldean su perspectiva y que Fitz nunca logra escapar de ellas por completo. [ 2 ] Una reseña de Interzone sobre el primer libro destacó el carácter «maravillosamente enigmático» del Loco, cuyos acertijos y predicciones solo se compartían con otros igualmente solitarios. Sin embargo, el crítico criticó a Galen, el Maestro de Habilidades, por ser «demasiado maníaco para ser creíble». [ 26 ]

La prosa y el escenario ficticio de las novelas también recibieron elogios. El erudito Darren Harris-Fain consideró que la "habilidad" de Hobb para la construcción de mundos y personajes situaba la trilogía por encima de la mayoría de la fantasía. [ 77 ] David Langford comentó de manera similar sobre su construcción de una "sociedad convincentemente texturizada" con personajes fuertes, incluidas mujeres, [ 78 ] y añadió que "Hobb escribe conmovedoramente bien". [ 79 ] Publishers Weekly describió al lobo Nighteyes como su mejor creación, [ 70 ] y Teitelbaum escribió que la "generosidad con los detalles" de Hobb permitió que el castillo de Buckkeep se convirtiera en un "escenario memorable". [ 2 ] Publishers Weekly también elogió el "lenguaje brillante" de Hobb, [ 70 ] y Fantasy & Science Fiction calificó su prosa en el primer volumen de "hábil", [ 73 ] y Library Journal la consideró "escrita con gracia". [ 80 ] Interzone señaló que Hobb había evitado los "clichés más obvios" y que el libro era "muy ocasionalmente brillante", pero lo encontró "estilísticamente irregular". [ 26 ] El también novelista Steven Erikson ha comentado sobre la forma en que Hobb escribe la perspectiva de Fitz, describiéndola como una "seducción silenciosa" y "manejada con consumado control, precisión e intención". Utiliza capítulos de la trilogía como material de lectura en sus talleres para escritores. [ 3 ]

La trama de la trilogía, según Harris-Fain, era una mezcla "eficazmente equilibrada" de sucesos oscuros y momentos cálidos entre los personajes. [ 77 ] En una reseña de El aprendiz de asesino , Booklist consideró que la trama era tradicional, pero elogió su ejecución. [ 74 ] El segundo libro contenía giros argumentales que recibieron elogios de críticos como Kirkus , [ 75 ] [ 81 ] aunque el crítico encontró "signos ominosos" de que la narrativa perdía el control. [ 75 ] Un año después, Kirkus calificó la secuela como una "conclusión fascinante". [ 82 ] La extensión del tercer libro fue criticada por Booklist y Langford, aunque ambos críticos elogiaron otras facetas de la escritura de Hobb. [ 83 ] [ 79 ] Booklist consideró que las páginas adicionales ofrecían "escenas emocionalmente convincentes tanto de magia como de batalla". [ 83 ] Una reseña de Locus elogió el ritmo del tercer volumen, añadiendo que su "diálogo animado" y su divergencia de una narrativa de búsqueda típica lo convertían en una "excelente lectura". [ 84 ]

Las novelas de Farseer llevaron a que Hobb recibiera un mayor reconocimiento como un ejemplo de la escritura fantástica. La trilogía, así como sus secuelas, fueron consideradas por Library Journal como "obras maestras de la fantasía épica basada en personajes". [ 76 ] Comparando las primeras nueve novelas de Elderlings con las obras de Le Guin y Tolkien , The Times describió a Hobb como "una de las grandes escritoras de fantasía modernas" y afirmó que sus novelas eran "fantasía para adultos". [ 18 ] The Telegraph sostuvo que "Hobb es reconocida —en particular por su colega, George RR Martin— como una de las escritoras preeminentes de la ficción fantástica moderna", [ 85 ] y The Guardian la describió como "la escritora que presiona a aquellos que desprecian la fantasía". [ 10 ]

En una discusión sobre el canon de la fantasía , el erudito medieval Patrick Moran comentó que la serie Elderlings «socava las normas heterosexuales de la alta fantasía tradicional» a través de la relación entre Fitz y el Bufón, a quien describió como «de género fluido». [ 86 ] Si bien coincidió en que Hobb promueve temas queer, Prater expresó su decepción por los «impulsos conservadores» de la serie debido a su enfoque en la monogamia y el romance, que considera heteronormativo y limita su mensaje. [ 87 ] Melville expresó una visión más positiva, sosteniendo que la trilogía final de Fitz y el Bufón «confirma el lugar de la serie dentro de la historia más amplia de la disidencia sexual en el género fantástico». [ 88 ]

Secuelas y adaptaciones

La trilogía del Vidente es seguida por cuatro series ambientadas en el Reino de los Ancianos , cuyo último volumen se publicó en 2017. [ 4 ] [ 10 ] La segunda trilogía es la de los Mercaderes de Barcos Vivientes , escrita en tercera persona y ambientada en una parte diferente del mundo de los Ancianos , pero con un personaje recurrente. [ 89 ] Hobb luego regresa a la narración en primera persona de Fitz en la trilogía del Hombre Leonado . [ 90 ] A continuación, en orden cronológico, se encuentran las cuatro novelas de las Crónicas de las Tierras Lluviosas y la trilogía de Fitz y el Bufón , que concluye la serie. [ 91 ] [ 92 ]

La serie fue adaptada como cómic en francés bajo el título L'Assassin Royal . Consta de diez volúmenes y fue publicada entre 2008 y 2016 por Soleil Productions . [ 93 ] [ 94 ] Una adaptación en inglés del cómic Assassin's Apprentice está programada para su lanzamiento en diciembre de 2022. Coescrita por Hobb y Jody Houser , la serie constará de seis números y cuenta con el artista Ryan Kelly , el colorista Jordie Bellaire , el rotulista Hassan Otsmane-Elhaou y la editorial Dark Horse Comics . [ 95 ] En una entrevista de 2018, Hobb declaró que no había vendido los derechos de la serie para televisión o cine. [ 96 ]

Referencias

  1. ↑ "Una nueva imagen para la trilogía del Asesino Real" . HarperVoyager . 26 de febrero de 2014.
  2. 1 2 3 4 5 Teitelbaum, Ilana (8 de septiembre de 2014). "Bright Home, Dark Heart" . Los Angeles Review of Books .
  3. 1 2 Erikson, Steven (27 de abril de 2016). "Cómo El aprendiz de asesino de Robin Hobb te deja sin aliento" . Tor.com . Macmillan.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 Clute, John (29 de octubre de 2021). "Hobb, Robin" . En Clute, John; et al. (eds.). La enciclopedia de la ciencia ficción (3.ª ed.). Gollancz.  
  5. ↑ Harris-Fain (1999) , pág. 388.
  6. ↑ Holliday y Morgan (1996) , págs. 364–365.
  7. ↑ Blaschke (2005) , pág. 55.
  8. ↑ "Premios Megan Lindholm" . Base de datos de premios de ciencia ficción . Fundación Locus de Ciencia Ficción . 8 de noviembre de 2021.
  9. 1 2 Blaschke (2005) , pág. 58.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 Flood, Alison (28 de julio de 2017). "Robin Hobb: 'La fantasía se ha convertido en algo de lo que no tienes que avergonzarte'"" . The Guardian .
  11. 1 2 Pomerico, David (21 de junio de 2010). "25 años de Spectra: El aprendiz de asesino de Robin Hobb" . Suvudu . Random House. Archivado del original el 26 de marzo de 2016.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 Adams, John Joseph ; Kirtley, David Barr (abril de 2012). "Entrevista: Robin Hobb" . Lightspeed . Vol. 23. 
  13. 1 2 3 4 5 Anders, Charlie Jane (14 de abril de 2011). "Descubre cómo Robin Hobb se convirtió en dos personas diferentes" . io9 .
  14. ↑ Blaschke (2005) , pág. 59.
  15. ↑ Blaschke (2005) , págs.55 , 58.
  16. 1 2 3 "Robin Hobb: Detrás de escena" . Locus . Vol. 40, núm. 1. Enero de 1998.  
  17. ↑ Blaschke (2005) , pág. 57.
  18. 123Craig, Amanda (September 17, 2005). "Hits and Near Myths". The Times. Gale IF0502926968.
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  20. ↑Holliday & Morgan (1996), p. 364.
  21. ↑Johnson, Jane (August 13, 2015). "How Megan Lindholm Became Robin Hobb". Sainsbury's eBooks Blog. Archived from the original on June 12, 2016.
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