Fernando Corena

Fernando Corena (22 de diciembre de 1916 - 26 de noviembre de 1984) fue un bajo suizo que tuvo una importante carrera internacional en la ópera desde finales de la década de 1940 hasta principios de la de 1980. Disfrutó de una larga y exitosa carrera en la Ópera Metropolitana entre 1954 y 1978, y fue una presencia regular en la Ópera Estatal de Viena entre 1963 y 1981. Su repertorio abarcó papeles dramáticos y cómicos en papeles principales y secundarios, principalmente dentro de la ópera italiana. Fue muy apreciado por sus interpretaciones de personajes de ópera bufa y generalmente se lo considera uno de los más grandes bajos bufalos de la era de la posguerra. Fue anunciado como el verdadero sucesor del bajo cómico italiano Salvatore Baccaloni , y en 1966 Harold C. Schonberg escribió en The New York Times que era "el bufalo más destacado en acción hoy y el mayor ladrón de escena en la historia de la ópera". ^{[ cita requerida ]}

Fernando Corena nació en Ginebra , Suiza, de padre turco (el nombre era Korena) y madre italiana. Estudió teología en la Universidad de Friburgo , con la esperanza de convertirse en sacerdote. Después de ganar un concurso de canto, dirigió su atención a la música. Estudió primero en su natal Ginebra, 1937-38. Luego se fijó en él el director italiano Vittorio Gui , quien lo animó a completar sus estudios de canto en Milán , con Enrico Romani.

Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, regresó a Suiza, donde actuó regularmente en programas de radio e hizo algunas apariciones en la Ópera de Zúrich .

Su debut profesional oficial fue en Trieste , como Varlaam en Boris Godunov , en 1947. Luego actuó por toda Italia, cantando el repertorio estándar, Sparafucile, Escamillo, Scarpia, etc. Hizo sus primeras apariciones en La Scala y el Maggio Musicale Fiorentino en 1948. En 1949, participó en la creación de Il cordovano de Goffredo Petrassi en La Scala de Milán. Aunque no abandonó por completo los papeles de bajo serio, pasó de forma constante a los papeles bufos y vio que su carrera avanzaba más rápidamente. De 1950 a 1952, cantó anualmente en el festival de ópera Arena di Verona . En 1953 hizo su primera aparición en el Festival de Edimburgo en el papel principal de Falstaff de Giuseppe Verdi .

El debut de Corena en la Metropolitan Opera tuvo lugar el 6 de febrero de 1954 como Leporello en Don Giovanni , con Cesare Siepi en el papel principal, Margaret Harshaw como Donna Anna, Cesare Valletti como Don Ottavio, Lucine Amara como Donna Elvira, Roberta Peters como Zerlina y Max Rudolf dirigiendo. Se estableció casi de inmediato como uno de los cantantes favoritos de esa casa. Durante un cuarto de siglo, prácticamente fue dueño de los grandes papeles cómicos y de personajes, como los dos Bartolos, en Le nozze di Figaro de Mozart y Il barbiere di Siviglia de Rossini , Benoit en La bohème , Don Alfonso en Così fan tutte , Dulcamara en L'elisir d'amore , Falstaff, Mathieu en Andrea Chénier , Melitone en La forza del destino , Mustafa en L'italiana en Algeri , el sacristán en Tosca , Sulpice en La fille du régiment , el papel principal en Gianni Schicchi y Varlaam en Boris Godunov . También cantó un pequeño número de papeles protagónicos serios como Lescaut en Manon . Su última y 723ª actuación en el Met fue en el papel principal de Don Pasquale el 30 de diciembre de 1978 con Beverly Sills como Norina, Alfredo Kraus como Ernesto y el director Nicola Rescigno .

Además de su estrecha relación con Nueva York, Corena disfrutó de un éxito considerable con compañías de ópera tanto en los Estados Unidos como en Europa. En 1955 cantó Falstaff en el Festival de Glyndebourne . En 1956 hizo su debut con la Philadelphia Grand Opera Company cantando Archibaldo en L'amore dei tre re de Italo Montemezzi con Beverly Sills como Fiora, Ramón Vinay como Avito y Frank Guarrera como Manfredo. En 1957 cantó en el estreno mundial de dos óperas de Gian Francesco Malipiero en el Teatro della Pergola , Il figliuol prodigo y Venere prigioniera . En 1959 cantó Falstaff con la Ópera de Israel en Tel Aviv . En 1960 hizo su primera aparición en la Ópera Lírica de Chicago cantando Benoit/Alcindoro en La bohème y más tarde esa temporada Bartolo en Le nozze di Figaro . Ese mismo año debutó en la Royal Opera , Covent Garden como el Bartolo de Rossini. En 1961 debutó con la Philadelphia Lyric Opera Company como el Bartolo de Rossini, regresando allí para cantar Geronte di Ravoir en Manon Lescaut (1961) y Sulpice (1967, 1973) de Puccini. En 1962 hizo su primera aparición en La Monnaie y en 1965 debutó con la Deutsche Oper Berlin . En 1963 se unió a la Ópera Estatal de Viena , donde cantó regularmente hasta 1981. Cantó con frecuencia en el Festival de Salzburgo entre 1965 y 1971, interpretando papeles como Don Pasquale y Osmin en Die Entführung aus dem Serail , entre otros. También actuó en la Ópera Estatal de Baviera , la Ópera De Nederlandse , la Ópera Nacional de París , el Palacio de Bellas Artes , el Teatro Colón y la Ópera de San Francisco .

Corena poseía una voz potente, atractiva y resonante que carecía de la flexibilidad suficiente para transmitir con precisión las complejidades de la florida escritura de Rossini. Sin embargo, su total implicación en sus personajes, su gran presencia física y sus dotes interpretativas compensaban con creces cualquier deficiencia técnica vocal. La revista Opera , por ejemplo, señaló en una representación de 1954 de El barbero de Sevilla que, como Bartolo, era "la viva imagen de la mediana edad satisfecha. La caracterización era absolutamente completa... Nada de lo que hacía carecía de sentido, nada de lo que hacía dejaba de contribuir al carácter total". Por lo tanto, esta fue una interpretación de El barbero que estaba "dominada por el Bartolo". ^[1]

Corena dejó muchas grabaciones de sus mejores papeles, en particular dos grabaciones de Bartolo de Mozart en Le nozze di Figaro , con Erich Kleiber y Erich Leinsdorf , Leporello en Don Giovanni , con Josef Krips y más tarde con Erich Leinsdorf , Mustafa en L'italiana en Algeri , tres grabaciones de Bartolo de Rossini en Il barbiere di Siviglia con Alberto Erede , Erich Leinsdorf y Silvio Varviso , Dulcamara en L'elisir d'amore , Don Pasquale , Fra Melitone en La forza del destino , con Renata Tebaldi y Mario del Monaco , y una segunda con Adriana Guerrini, Gianni Schicchi , Benoit/Alcindoro en La bohème al menos tres veces, etc. También grabó el papel de Rodolfo en La sonnambula , junto a Joan Sutherland en 1962. Los papeles más serios que grabó incluyen el Rey de Egipto en dos grabaciones de Aida con Renata Tebaldi , Mathieu en Andrea Chénier , también con Tebaldi, dos grabaciones del Bonzo en Madama Butterfly con Anna Moffo y Renata Tebaldi , y el Gessler en Guillermo Tell de Rossini con Giuseppe Taddei y Rosanna Carteri .

Fernando Corena murió en Lugano , Suiza, el 26 de noviembre de 1984, cuatro semanas antes de cumplir 68 años.

• Le nozze di Figaro (grabación de Kleiber)

• Alain Pâris , Dictionnaire des interprètes et de l'interpretation musicale au XX siècle (2 vols), Éditions Robert Laffont (Bouquins, París 1982, 4.ª ed. 1995, 5.ª ed. 2004). ISBN  2-221-06660-X
• Roland Mancini y Jean-Jacques Rouveroux, (orig. H. Rosenthal y J. Warrack, edición francesa), Guide de l'opéra , Les indispensables de la musique (Fayard, 1995). ISBN 2-213-59567-4 
• Enciclopedia de la Ópera Metropolitana , editada por David Anderson ISBN 0-671-61732-X 
• Carlo Piccardi (2005). "Fernando Corena". En Andreas Kotte (ed.). Theatrelexikon der Schweiz / Dictionnaire du théâtre en Suisse / Dizionario Teatrale Svizzero / Lexicon da teater svizzer [ Diccionario teatral de Suiza ] (en italiano). vol. 1. Zúrich: Chronos. págs. 407–408. ISBN 978-3-0340-0715-3. OCLC  62309181  .​

• CORENA, Fernando. Lugano: Archivo Nacional de Sonido de Suiza .