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Vincent Figgins

Vincent Figgins (1766 – 29 de febrero de 1844) fue un fundidor de tipos británico afincado en Londres, que fundía y vendía tipos metálicos para imprenta . Tras un aprendizaje co...

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Vincent Figgins (1766 – 29 de febrero de 1844) fue un fundidor de tipos británico afincado en Londres, que fundía y vendía tipos metálicos para imprenta . Tras un aprendizaje con el fundidor de tipos Joseph Jackson , fundó su propia fundición en 1792. Su empresa tuvo un éxito rotundo y, con su gama de tipografías modernas con serifa y tipografías de exhibición , influyó notablemente en los estilos de la imprenta británica del siglo XIX. Una empresa sucesora continuó fabricando tipos hasta la década de 1970.

Figgins introdujo o popularizó las tipografías con remates y sin remates , que desde entonces se han convertido en dos de los principales géneros tipográficos. También participó en la política local como concejal de la ciudad de Londres .

Familia y primeros años de vida

Retrato grabado de Joseph Jackson , maestro de Figgins [ a ]

Hijo de un contable, [ 2 ] Figgins nació en 1766 [ 3 ] y comenzó su carrera como aprendiz del fundidor de tipos Joseph Jackson . Trabajó para Jackson desde 1782 hasta la muerte de este en 1792. [ 4 ] [ 5 ] Según Talbot Baines Reed , Figgins fue en gran medida el gerente de la fundición de Jackson desde aproximadamente 1790 en adelante debido a la mala salud de Jackson. [ 6 ]

Su esposa era Elizabeth [ 7 ] y tuvo hijos Vincent, [ 8 ] James , quien más tarde fue concejal y miembro del Parlamento, Henry y cuatro hijas. [ 9 ]

Carrera

Las principales fuentes históricas sobre la trayectoria profesional de Figgins son:

  • los ejemplares que publicó de las tipografías que vendía, que al principio eran pliegos y más tarde libros a medida que su negocio se expandía. [ 10 ] [ 11 ]
  • Anécdotas literarias del siglo XVIII (1812), [ 12 ] por su amigo y mecenas, el anticuario e impresor John Nichols
  • El libro de texto de Thomas Curson Hansard sobre imprenta, Typographia (1825), [ 13 ] se publicó hacia el final de la carrera de Figgins.
  • Una historia de las antiguas fundiciones de letras inglesas por Talbot Baines Reed (1887), [ 14 ] quien conocía al nieto de Figgins [ b ]

Tras la muerte de Jackson, Figgins quiso hacerse cargo de la fundición, pero no pudo permitírselo; en su lugar, la compró William Caslon III. Miembro de la prominente familia Caslon, dedicada a la fundición de tipos, buscaba establecer una fundición independiente de la fundada por su abuelo, William Caslon I. [ 17 ] ( Poco después de hacerse cargo de la fundición Jackson, Caslon quebró, aunque aparentemente logró reconstruir el negocio hasta su jubilación en 1807. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] )

John Nichols , quien creía en el talento de Figgins, lo animó a abrir su propia fundición. [ 21 ] [ 3 ]

Muchos años después, Figgins le escribiría a Nichols para agradecerle su generosidad durante los inicios de su carrera:

Le agradezco enormemente la halagadora mención de mi nombre, pero no se ha hecho justicia al dejar constancia de su propia amabilidad: que, tras la muerte del Sr. Jackson, al ver que no tenía los medios para comprar la fundición, me animó a emprender. Me encargó grandes pedidos y me ayudó con los medios para ejecutarlos; y durante quince años de una larga y difícil lucha económica, usted, mi querido señor, nunca me negó su ayuda, sin la cual habría tenido que desistir. Mencione, por favor, que, dado que el primer Sr. Bowyer fue quien impulsó el éxito del Sr. Caslon —y de su hijo , el Sr. Jackson—, cabe señalar que Vincent Figgins debe su prosperidad al sucesor del Sr. Bowyer. [ 12 ] [ 22 ]

La fundición de Figgins se estableció en White Swan Yard, Holborn , y en 1801 se trasladó a West Street, Smithfield . [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] (Ambas calles fueron completamente demolidas debido a la reurbanización a finales del siglo XIX, para dar paso al viaducto de Holborn y a Charterhouse Street respectivamente. [ 26 ] [ 27 ] ) También recibió encargos de Oxford University Press (OUP) para trabajos como la reparación minuciosa de matrices para una tipografía griega del siglo XVI. [ 4 ] [ 28 ] [ 29 ]

Un encargo inicial fue hacer un facsímil de la Biblia de Macklin , encargado por Thomas Bensley . [ 22 ] El tipo original del libro fue cortado por Jackson, y Bensley decidió comprar un nuevo tipo que coincidiera con el original. En lugar de acudir a Caslon, que tenía las matrices de Jackson, se lo pidió a Figgins. [ 4 ] [ 30 ] Figgins pudo hacer una recreación perfecta del tipo. Luego trabajó en un trabajo similar para terminar el tipo Double Pica (tamaño de 22 puntos) [ 31 ] en la edición de Robert Bowyer de La historia de Inglaterra de David Hume , en la que Jackson estaba trabajando en el momento de su muerte. [ 22 ] Otro cliente inicial fue el impresor de lujo Peltro William Tomkins . [ 32 ] En 1793, Figgins fue uno de los principales fundidores de tipos en Londres que formó una asociación con el objetivo de funcionar como un cártel para la fijación de precios . [ 33 ]

La compañía de Figgins publicó ejemplares de sus tipos desde 1793, primero en pliegos y luego en forma de libro. [ 34 ] [ 10 ] El examen de las marcas de agua indica que Figgins continuó usando una página de título fechada durante algunos años mientras cambiaba el contenido del libro, por lo que estas a menudo eran posteriores a la fecha de la página de título. [ 35 ] [ 36 ] Sus hijos también publicaron un ejemplar en 1838, poco después de asumir la dirección tras la jubilación de Figgins, [ 37 ] y en 1845. [ 38 ] Berthold Wolpe editó una reimpresión de sus ejemplares de 1801 y 1815 publicada por la Printing Historical Society . [ 39 ] [ 40 ] [ c ]

Según el hijo de Nichols, John Bowyer Nichols , Figgins era "un hombre amable y digno, y generalmente respetado". [ 42 ]

Empleados

Quizás el aspecto más extraño de la carrera de Figgins fue su comienzo, en el que una de sus tareas fue terminar una tipografía griega iniciada por Jackson para Oxford University Press. En aquella época, las tipografías se fabricaban cortando las formas de las letras que se iban a imprimir con punzones de acero. Esto lo hacía un grabador de punzones , un artesano experto . Vincent Figgins II escribió en 1855 que la carrera de su padre comenzó de esta manera:

El misterio que rodeaba las operaciones de una fundición tipográfica, según recuerdo (treinta y cuatro años), y el secretismo aún mayor que había existido en la experiencia de mi padre, atestigua que el arte se había perpetuado desde el principio mediante una especie de iniciación druídica o masónica. Una anécdota de las primeras dificultades de mi padre puede ilustrar esto. A la muerte del Sr. Joseph Jackson, a quien mi padre había servido diez años como aprendiz y capataz, se estaba trabajando para la Imprenta Universitaria de Oxford en una nueva fuente de letra griega Double Pica [tamaño de 22 puntos], que había avanzado bajo la dirección completa de mi padre. Los entonces delegados de esa Imprenta —el reverendo Dr. Randolph y el reverendo W. Jackson— sugirieron que el Sr. Figgins terminara la fuente él mismo. Esto, junto con otras ofertas de apoyo de quienes lo habían conocido previamente, fue el germen de su prosperidad (que siempre agradeció). Pero cuando emprendió este trabajo, se presentó la dificultad de que no sabía dónde encontrar al cortador de punzones. Nadie sabía su dirección; Pero se suponía que era un hombre alto, que aparecía de forma misteriosa de vez en cuando, cuyo nombre nadie conocía, pero al que se le conocía con el sobrenombre de «El Hombre Negro». Este anciano, un mecánico muy hábil, llegó a ser pensionista gracias a la generosidad de mi padre; gratitud es quizás la palabra más apropiada. Lo conocí y nunca pude comprender el origen de su sobrenombre, a menos que «Negro» se refiriera a oscuro, misterioso, por la forma en que entraba y salía de la fundición del señor Jackson. [ 43 ]

Wolpe investigó el tema de los grabadores de punzones de Figgins en la década de 1960, descubriendo que la fundición Stephenson Blake de Sheffield tenía una copia de su muestra de c. 1815 con anotaciones a lápiz que indicaban los grabadores de algunos tipos, lo que sugiere que Figgins a menudo encargaba trabajos a dos grabadores de punzones de los que se sabe poco, llamados Perry y Edmonston. [ 44 ] Wolpe observó que un Perry también grabó un tipo para la fundición Caslon y sugirió que Edmonston, que vivía en Alfred Place, Cambridge Heath , [ 45 ] es el mismo hombre que el grabador de punzones registrado como Edmiston que grabó un tipo griego extremadamente pequeño de 4,5 pt para la fundición Caslon, [ 44 ] conocido desde 1828, según Bowman "tan pequeño que su claridad es notable". [ 46 ] Wolpe concluyó, sin embargo, que "quién era el misterioso 'Hombre Negro'..., tal vez nunca podamos averiguarlo". [ 47 ] [ d ]

John H. Bowman, en su investigación sobre la historia de la imprenta griega en Gran Bretaña, concluyó que la descripción de Figgins no coincidía con los tipos griegos conocidos de Figgins ni de OUP: «No he encontrado nada que responda a su descripción. Puede que sea un error [de otra fuente, Great Primer o de 18 puntos] o, de hecho, que las dificultades para encontrar "el Hombre Negro" fueran tales que el tipo nunca se completó. No creo que pueda ser la Double Pica que aparece en los especímenes posteriores de Figgins [véase más abajo], ya que el estilo de ese tipo habría sido imposible en esta fecha tan temprana». [ 49 ]

Un tal Charles Perry aparece documentado en artículos periodísticos de finales de la década de 1820 como cortador de punzones para Figgins. Su carrera se vio truncada por una tragedia: el 6 de diciembre de 1829, ebrio y discutiendo con su esposa de hecho , le arrojó una plancha que golpeó a su hijo, quien estaba en brazos de su madre, fracturándole el cráneo y causándole la muerte. [ 50 ] [ 51 ] [ e ] Fue condenado a un año de prisión. [ 58 ] [ 54 ]

Durante un caso judicial relacionado con un robo en 1821, un empleado de Figgins informó que "tenemos entre veinte y treinta trabajadores". [ 59 ]

Política

La sala del Consejo Común en el Guildhall, fotografiada en 1808.
El candidato radical Henry Hunt (hablando, a la izquierda) en una caricatura de 1818. [ 60 ] Diez años después se postuló sin éxito contra Figgins para las elecciones. Figgins lo describió como un "tipo desvergonzado".

Además de su carrera empresarial, Figgins fue concejal del distrito de Farringdon Without de la ciudad de Londres . [ 9 ] [ 42 ] [ 61 ] [ 62 ]

En 1828, el candidato radical Henry Hunt y el periodista William Cobbett se presentaron en una campaña muy publicitada en el distrito electoral de Farringdon Without, con múltiples candidatos (los dieciséis candidatos más votados debían ser elegidos), basando su campaña en la investigación del uso de los fondos de la ciudad. [ 63 ] [ 64 ] El Political Register de Cobbett informó de una tumultuosa reunión el 26 de diciembre de 1828 que degeneró en discusiones, afirmando que Hunt, tras admitir inicialmente que eran ciertos los rumores de que había dejado a su esposa por otra mujer, dijo (se recoge el discurso):

Su oponente, el señor Figgins, frecuentaba tabernas donde era práctica habitual cantar canciones de la índole más bestial e indecente... canciones que casi harían estremecer a la humanidad, y sin embargo, estas canciones eran permitidas y aplaudidas, y su oponente, el señor Figgins, se sentaba y se reía de ellas hasta que sus viejos dientes podridos casi se le caían de la cabeza. Él [el señor Hunt] había oído que en esas casas se cantaban canciones que ni las prostitutas más bajas que visitaban Finlandia tolerarían ... [ En respuesta] , el señor Figgins nunca se había presentado ante ellas con tanto placer. Era un honor para él soportar los insultos de ese individuo desvergonzado. (Murmullos y siseos fuertes.) Después de un tiempo considerable, prosiguió y acusó al Sr. Hunt de haber rechazado a su propia esposa y de haber seducido a la esposa del Coronel Vince.–(Gritos de "¡Fuera, fuera!") El Sr. Hunt era débil en talento como en virtud, ¿y pensarían en enviar a un adúltero detestable para que los representara?... El Sr. Hunt [dijo que] en cuanto al ataque del Sr. Figgins respecto a la mujer aludida, era un mero ataque cobarde contra una mujer. ¡ El Sr. Figgins preguntó si no era cierto! El Sr. Hunt respondió que tal pregunta jamás se había formulado en ningún otro tribunal que no fuera la Inquisición española. En cuanto a que el Sr. Figgins fuera culpable de tal delito, nadie sospecharía jamás de él; su sola apariencia era una negación de la acusación.

El artículo informó que siguió "un altercado personal bastante mayor". [ 65 ] [ f ]

Finalmente, Cobbett se retiró antes de las elecciones y Hunt perdió; el biógrafo contemporáneo de Cobbett, Robert Huish, afirmó que "desde el principio hasta el final de la reunión fue un torrente de insultos contra Hunt y Cobbett [mientras que Figgins y sus aliados] recibieron duros golpes de los dos robustos radicales... apenas es necesario señalar que ninguno de los radicales tuvo éxito... El Sr. Hunt pronto se dio cuenta de que no era muy popular entre la buena gente de esa parte de la ciudad". [ 67 ] [ g ] Figgins quedó octavo en la votación y fue uno de los dieciséis elegidos de dieciocho candidatos; Hunt quedó último. [ 66 ] La campaña de Hunt atrajo considerable atención, [ 70 ] y al año siguiente se publicó un libro que recopilaba los acontecimientos de la campaña "que ha despertado considerable interés en la opinión pública de la ciudad". [ 66 ]

Según se informa, Figgins también desaconsejó en una reunión del 4 de octubre de 1827 enviar vigilantes nocturnos a patrullar y apoyó el enfoque tradicional de que esperaran en garitas de vigilancia, porque (discurso nuevamente citado):

Si el vigilante se duerme en su caseta, cuando lo necesites sabrás dónde encontrarlo, pero en el plan modificado propuesto, en caso de accidente, habría que buscarlo por la mitad de las tabernas del distrito [ 71 ].

En 1829, William Heath publicó una caricatura titulada "Los vigilantes nocturnos de luto por el funeral de las casetas de vigilancia de la ciudad", que mostraba una procesión de vigilantes nocturnos protestando contra el cambio con una pancarta que decía "Figgins para siempre". [ 72 ] [ 73 ]

Tipografías

Bajo la pirotecnia de las caras de exhibición de Figgins, sus caras de texto de cuerpo, los tipos que vendió primero, han recibido menos atención. [ 74 ] Sus caras más antiguas, algunas de las cuales son copias de diseños anteriores, están en el estilo "transicional" tardío , con afinidades a caras como Caslon , Baskerville y su copia por la Fry Foundry, Bulmer y Bell . [ 9 ] [ 75 ] Nicolas Barker opinaba que los primeros tipos de Figgins "constituyen los más grandes y mejores del grupo 'transicional', en el que el genio de Bodoni fue traducido de manera más efectiva al inglés". [ 76 ] Sus caras de texto posteriores están muy claramente en el estilo moderno o Didone, que se popularizó hacia finales del siglo XVIII. Tiene una transición más marcada entre trazos gruesos y finos y un diseño más modular y geométrico. [ 75 ] Reed especula que "a los pocos años de la fundación de su fundición, el gusto del público... experimentó una revolución completa... esta circunstancia podría explicar la notable ausencia de cualquier ejemplar que lleve su nombre durante un período prolongado [hasta 1815]". [ 77 ] Matthew Carter diseñó una fuente digital basada en su tipografía para Bensley con el nombre de "Vincent Text" para Newsweek , presentada en 1999. [ 78 ] [ 79 ]

La segunda parte de la carrera de Figgins, a partir de 1805 aproximadamente, coincidió con el auge del cartel impreso de producción masiva y una creciente necesidad de tipografías de exhibición impactantes . [ 75 ] Una nueva tecnología de la época, la matriz "Sanspareil", en la que los moldes se fabrican remachando una forma de letra recortada a una placa de soporte, facilitó la fundición de estos tipos en comparación con la fundición anterior en arena y logró que las letras se imprimieran con mayor nitidez. [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ] [ h ]

Aunque Hansard, quizás con demasiado optimismo, consideró en 1825 que Figgins se había "desviado menos hacia la locura de las desproporciones ridículas y desproporcionadas que Thorne , Fry o Caslon" [ 21 ], los otros principales fundidores de tipos londinenses de la época, Figgins llegó a vender muchos diseños innovadores y audaces. Se desconoce qué pensaba Figgins de los diseños de su fundición y las motivaciones que los impulsaron; como es habitual en los especímenes tipográficos de la época, sus especímenes no hacen ningún comentario sobre los tipos mostrados. [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ] El bibliotecario e historiador James Mosley , el principal experto contemporáneo en la carrera de Figgins, sugiere que la "inusualmente amplia gama de tipos más claros" en sus muestras sugiere algunas reservas de su parte hacia los estilos ultra audaces de la época, al igual que la línea en su libro de muestras de 1823 que plantea la pregunta "El aumento de grosor en JOB-LETTER es una mejora, pero ¿no se lleva en muchos casos a un extremo?" [ 86 ] En 2014, la diseñadora gráfica Leila Singleton comentó "claro, Vincent Figgins fue una figura importante en la historia de la tipografía, pero seamos realistas: sus formas de letras eran desequilibradas y horribles". [ 87 ]

Figgins fue uno de los primeros fundidores de tipos en vender tipografías ultranegritas de " cara gruesa ". Estas eran tipografías con serifa basadas en el modelo de las formas de las letras Didone, pero con verticales mucho más gruesas. [ 88 ] Elephant de Matthew Carter (también conocida como "Big Figgins"), incluida con algunos programas de Microsoft, está inspirada en las caras gruesas de Figgins. [ 89 ] [ 90 ] [ 91 ] También ofreció un diseño inclinado hacia atrás , el primero conocido. [ 92 ] [ 93 ]

Figgins es el primer fundidor de tipos conocido que lanzó una tipografía con remates gruesos , un estilo de tipografía con remates gruesos en forma de bloque al final de los trazos. Su primera tipografía solo en mayúsculas apareció por primera vez, bajo el nombre de Antique , en un ejemplar fechado en 1815 pero que contenía papel con marcas de agua de 1817. [ 95 ] Probablemente se basó en modelos de letras anteriores : Justin Howes encontró letras muy similares impresas a partir de un bloque de madera en un anuncio de lotería de 1810. [ 95 ] [ i ]

Las opiniones sobre el diseño variaron desde la visión de Nicolete Gray , quien consideraba la tipografía con serifa de bloque como "la innovación tipográfica más brillante del siglo XIX" [ 102 ] , hasta la inclusión de Hansard entre otras "monstruosidades tipográficas" [ 103 ] . En tiempos recientes, Hoefler & Frere-Jones describieron su tipografía con serifa de bloque como tosca: "[da] la impresión de que su diseñador simplemente comenzó con una letra y fue avanzando por el alfabeto hasta completar el proyecto, sin detenerse jamás a articular las políticas del diseño ni a anticipar posibles problemas. En muchos sentidos, este diseño son dos tipografías, ya que sus mayúsculas y minúsculas son prácticamente independientes entre sí". [ 104 ] Tanto Mosley como Hoefler y Frere-Jones destacaron la "O" perfectamente circular y sin acento como parte del diseño que se abandonó en las serifas de bloque posteriores, aunque Mosley la describe como "más lógica" que los diseños de acento vertical que la reemplazaron y consideró que el tipo "sufre por ser un diseño pionero". [ 86 ] Las serifas de bloque proliferaron durante el siglo XIX, utilizando nombres alternativos como "Egipcia", "Iónica" y " Clarendons ". [ 105 ] [ j ]

En 1828, Figgins se convirtió en el segundo fundidor de tipos en vender una tipografía de mayúsculas sin serifa , e introdujo rápidamente una amplia gama de tamaños. [ 106 ] Las tipografías sin serifa se habían popularizado en la rotulación de letreros en las décadas anteriores; William Caslon IV había publicado una tipografía sin serifa alrededor de 1816 sin éxito aparente (no se conocen usos). [ 95 ] En opinión de Walter Tracy , «hizo realidad el estilo», y para Mosley esto «introdujo el diseño en la tipografía». [ 107 ] Figgins también introdujo el término «sin serifa», no documentado previamente. [ 108 ] El estilo se había denominado anteriormente «egipcio» o «antiguo romano». [ 95 ]

Figgins mostró por primera vez una tipografía sans-serif, un diseño bastante audaz de ancho normal, en 1828, [ 107 ] [ 109 ] [ 110 ] antes de lanzar rápidamente una gran gama de tamaños a partir de 1832. [ 108 ] [ 111 ] David Ryan consideró que el diseño era "más tosco pero mucho más grande" que el de William Caslon IV, lo que lo convirtió en un éxito. [ 112 ] Muchas de sus tipografías sans-serif posteriores eran extremadamente condensadas, aparentemente siguiendo el modelo de una tipografía Thorowgood conocida desde aproximadamente 1830. [ 107 ]

Figgins también vendía tipos de letra sombreados y tipos de letra gótica en versiones en línea y doble línea. [ 113 ] [ 114 ] [ 115 ] Un tipo de tipografía que Figgins no vendió tanto fueron los tipos decorados con un patrón o ilustración dentro de la letra, de un tipo popular en Francia y particularmente vendido por Louis John Pouchée en Londres. [ 116 ] Publicó una pequeña "Tuscana" decorada (tipografía con serifas ramificadas) en la década de 1810. [ 94 ] [ 117 ] [ 118 ] [ k ] Los ornamentos posteriores de Figgins eran de un estilo pesado que complementaba sus tipografías. [ 113 ] [ 115 ]

Figgins vendió muchos tipos no romanos, según Hansard griego, hebreo, irlandés , [ 120 ] persa, sajón, siríaco y telugu hacia 1825. [ 121 ] [ 122 ] [ 123 ] Hansard comentó en 1825 que "ninguna fundición existente está mejor surtida con estos tipos extraños... astronómicos, geométricos, algebraicos, físicos, genealógicos y aritméticos". [ 21 ] En 1825 fue contratado por el lingüista John Gilchrist para producir tipos para su propuesto "Carácter Universal", un alfabeto fonético destinado a transcribir lenguas extranjeras. [ 124 ] También ofreció una cara de tamaño Pica de bengalí, según Fiona Ross "quizás la primera en ser cortada de forma comercial". [ 125 ] [ 126 ] Los ornamentos posteriores de Figgins eran en un estilo pesado complementario a sus tipos.

Las tipografías griegas de Figgins se muestran por primera vez en un ejemplar de 1815; en ese momento la mayoría eran del "estilo antiguo" que descendía de la Grecs du roi ; una era más del estilo Porson . [ 127 ] Según Bowman, el siguiente ejemplar (con una portada de 1821 pero algunas hojas fechadas en 1822) [ 128 ] tiene más tipos del estilo Porson aunque uno influenciado por un tipo de la fundición Wilson . [ 129 ] Bowman escribió sobre el Gran Primer y Pica n.° 3 de este ejemplar que "Creo que son los tipos griegos más hermosos jamás ideados" [ 130 ] y que su fundición se convirtió en "la más importante en la producción de tipos griegos en Inglaterra". [ 131 ] [ 132 ] [ 113 ] [ 115 ]

Jubilación y vejez

Figgins dirigió su fundición hasta 1836, cuando se retiró a vivir en 1 Prospect Place, Peckham Rye . [ 61 ] [ 133 ] Transfirió su fundición a sus dos hijos mayores, Vincent Figgins de Southgate y James Figgins, quienes publicaron un primer libro de muestras bajo su propio nombre en 1838. [ 61 ] [ 125 ] James Figgins (1811–1884) fue elegido miembro del Parlamento en 1868 como diputado por Shrewsbury . [ 134 ]

Tumba de Vincent Figgins, su esposa y otros miembros de la familia.

Figgins murió el 29 de febrero de 1844 en Peckham Rye y está enterrado en el cementerio de Nunhead en un monumento diseñado por William Pettit Griffith , que comparte con su esposa Elizabeth, sus hijos Vincent Figgins II y James Figgins, y la esposa de Vincent Figgins II, Rosanna. [ 42 ] El monumento está ahora catalogado como Grado II . [ 135 ] El segundo Vincent Figgins también es conmemorado en su iglesia local, Christ Church, Southgate . [ 136 ]

Legado

Un gran edificio industrial en una calle de Londres.
La empresa de Figgins tuvo su sede en el número 3-7 de Ray Street, Clerkenwell, desde la década de 1860 hasta la de 1900. Abajo: el monograma VJF de Vincent & James Figgins.
Barandillas metálicas alrededor del mismo edificio de la fábrica, con un diseño que muestra una V, una J y una F.

La fundición de Figgins se trasladó a 3–7 Ray Street, Clerkenwell en 1865, [ 137 ] y a edificios adyacentes en Farringdon Road . [ 138 ] [ 139 ] [ 140 ] El edificio sobrevive y también está catalogado como Grado II como uno de los pocos edificios de fundición de tipos que sobreviven en Londres. [ 141 ] Todavía conserva las barandillas originales de hierro fundido con el monograma VJF (Vincent & James Figgins). [ 139 ] [ 142 ] Durante algunos años fue la sede de Guardian Unlimited , [ 143 ] a partir de 2017 es la sede de Company Pictures . [ 144 ] Además de tipos, la empresa también fabricaba un juego de Kriegsspiel en caja en metal tipográfico . [ 145 ] Si bien los tipos de exhibición de Figgins fueron influyentes en el diseño, los tipos en sí mismos fueron poco utilizados a finales del siglo XIX: desde mediados de siglo, los tipos de metal más grandes fueron en gran medida reemplazados en uso por tipos de madera grabados con pantógrafo , que eran mucho más ligeros y fáciles de manejar, [ 146 ] [ 147 ] aunque la compañía continuó conservando las matrices hasta la década de 1950. [ 80 ]

A finales del siglo XIX, quedó claro que para la impresión de grandes tiradas de texto corrido, el futuro residía en la composición tipográfica con metal caliente , que fundía tipos nuevos para cada trabajo de impresión y, en el caso de la máquina Linotype, fundía cada línea en bloques rígidos. En 1897, James Figgins comentó: «La Lino nos está arruinando por completo». [ 83 ] [ 148 ] Los estilos de la obra de Figgins también perdieron popularidad a principios del siglo XX, con nuevos diseños tipográficos de exhibición influenciados por el Art Nouveau y un mayor interés en los estilos de siglos anteriores para las tipografías de texto. [ 149 ]

El cartel del Festival de Gran Bretaña de Abram Games muestra el resurgimiento del interés por la tipografía del siglo XIX como parte del renacimiento de la época victoriana .

Sin embargo, hubo una atención atraída por el resurgimiento victoriano [ l ] del interés en la tipografía del siglo XIX a partir de la década de 1930, con cobertura de su trabajo por Nicolete Gray y el uso de estilos del siglo XIX por figuras como Robert Harling y John Betjeman . [ 150 ] [ 149 ] [ 105 ] [ 151 ] [ 152 ] [ m ] Estos estilos también se utilizaron en el diseño del Festival de Gran Bretaña de la posguerra . [ 153 ] [ 154 ]

Stevens, Shanks & Sons , la última empresa propietaria de los materiales de Figgins, tenía su sede en este edificio, en el número 89 de Southwark Street .

En 1907, la empresa de Figgins pasó al sobrino de James Figgins, RH Stevens, y en 1909 se trasladó al número 89 de Southwark Street , también catalogado. [ 83 ] [ 155 ] En 1933 se fusionó con otra empresa de fundición de tipos, PM Shanks and Co., para formar la nueva empresa Stevens, Shanks & Sons Ltd. , que continuó como un negocio en marcha, aunque en lento declive, fundiendo tipos de metal hasta la década de 1970. [ 83 ] [ 18 ] [ 156 ] [ 157 ]

Algunos de los materiales de Figgins se conservan en la imprenta de St Bride .

Los materiales de la fundición de Figgins fueron adquiridos por la Biblioteca St Bride de Londres entre 1968 y 1973, junto con otros de Stevens Shanks, [ 158 ] gracias al trabajo de James Mosley, entonces su bibliotecario. Mosley trabajó brevemente en Stevens Shanks en la década de 1950 y ha escrito artículos y dado charlas sobre la obra de Figgins. [ 159 ] [ 160 ] [ 161 ] Según Mosley, algunas de las matrices más grandes se vendieron como chatarra en la década de 1950, [ 41 ] [ 80 ] y algunas resultaron dañadas por intentos imprudentes de fundir tipos a partir de ellas en el siglo XX utilizando equipos modernos de fundición de alta presión, [ 162 ] pero muchos de los materiales de Figgins se conservan y se han utilizado para la investigación, por ejemplo, por la empresa de fuentes digitales Commercial Type y su cofundador Paul Barnes . [ 81 ] [ 163 ]

Se han publicado numerosas fuentes digitales basadas en el trabajo de Figgins. [ 164 ] [ 165 ] [ 166 ]

Notas

  1. ↑ Las letras forman parte del grabado y no son una tipografía.
  2. ↑ Este libro fue reeditado posteriormente en 1952 con material adicional editado por Alfred F. Johnson , [ 15 ] pero este material a menudo se agrega silenciosamente al texto de Reed sin explicación. Mosley escribe que «es (a pesar de sus muchas virtudes) una especie de desastre editorial» y recomienda que los lectores lean las ediciones de Johnson y Reed una al lado de la otra. [ 16 ] La sección sobre Figgins permanece prácticamente sin cambios, salvo una actualización de la historia más allá de la época de Reed al final.
  3. ↑ Wolpe había comprado los ejemplares a la sucesora de la fundición de Figgins, Stevens Shanks, alrededor de 1949 (véase más abajo), cuando esta se encontraba en dificultades financieras. [ 41 ]
  4. ↑ El término «negro» no debe interpretarse como sinónimo de personas de ascendencia africana : Vincent Figgins II declaró explícitamente que desconocía por qué se le llamaba «el hombre negro». El término «negro» solo se convirtió en la norma para referirse a personas de ascendencia africana durante el movimiento por los derechos civiles en la década de 1960, por ejemplo, en «Poder negro » y «Lo negro es bello» . [ 48 ]
  5. ↑ Los informes de la investigación indicaron que su nombre real, o al menos su alias anterior, era Wilbraham, pero se le conocía como Perry durante los últimos siete años "en consecuencia de haber dejado su empleo y haberse contratado con el Sr. Figgins... para quien ha estado empleado en los últimos años", [ 52 ] [ 53 ] El registro judicial indicaba que tenía 33 años, [ 54 ] por lo que puede que no sea el mismo Perry que Figgins empleó en la década de 1810. Según un informe, Perry "era capaz de obtener en su oficio entre cuatro y cinco libras a la semana; y se le consideraba uno de los trabajadores más hábiles en su oficio. Se le consideraba un hombre muy inofensivo e inofensivo, pero tenía la costumbre de beber en exceso". [ 55 ] Sin embargo, aparentemente había sido acusado ese septiembre de atacar a Matthew Williams, el propietario del Coopers' Arms en West Street, [ 56 ] donde vivía y donde estaba la fundición, así como a la esposa de Williams; El informe afirmaba que él «le dio un golpe violento justo encima del ojo derecho, que le abrió la carne» y que Williams «ya sea por una patada o por caer sobre la rodilla del prisionero... había sufrido una lesión interna tan grave que no pudo levantarse de la cama durante cuatro días y ahora apenas podía mantenerse en pie». [ 57 ] También había estado bebiendo en el Coopers' Arms antes de la tragedia de ese diciembre. [ 50 ]
  6. ↑ Una antología de materiales sobre las elecciones (que se analiza más adelante) incluye una transcripción diferente y más extensa de las actas; no proporciona una fuente. [ 66 ]
  7. ↑ Huish también escribió que las acusaciones sobre el matrimonio de Hunt eran correctas, [ 68 ] aunque el posterior biógrafo de Hunt, John Belchem, escribió que el matrimonio de los Vince era infeliz antes de que ella comenzara su relación con Hunt, quien le era "devoto". [ 69 ]
  8. ↑ Aunque esto no quiere decir que los ingresos de la fundición provinieran principalmente de tipos de exhibición: en 1909, incluso después de más de una década de que las máquinas Linotype y luego también Monotype se hicieran con el mercado de los tipos de cuerpo, un artículo sobre la empresa informaba que "todavía encuentra una proporción muy considerable de su negocio en letras de cuerpo... alrededor del 75 por ciento del producto de al menos tres fundiciones tipográficas bien conocidas [es] letra de cuerpo". [ 83 ]
  9. ↑ Si la fundición de Figgins produjo la primera serifa de bloque es una cuestión que probablemente nunca se confirme, pero en opinión de Nicolete Gray "parece probable", ya que la suya fue la primera en un libro de muestras conocido que se conserva. [ 96 ] Es improbable que alguna vez haya certeza, ya que el número de libros de muestras que se conservan de ese período es muy pequeño: el primer ejemplar de Figgins que las muestra fue un ejemplar "1815" que contenía papel con marca de agua de 1817, conservado por Oxford University Press ; otros ejemplares de Figgins fechados en 1815 no lo muestran; otro ejemplar "1815" que estaba en posesión de Stephenson Blake con 1820 en el lomo muestra más. [ 96 ] No se conocen ejemplares de los principales rivales de Figgins que posteriormente produjeron muchas serifas de bloque, las fundiciones Caslon y Thorne (más tarde Thorowgood) , durante el período relevante. Figgins tenía cuatro tamaños en c. 1817, nueve c. 1820, y diecinueve en un ejemplar fechado en 1821 [ 96 ] pero que contiene 1823 páginas; [ 97 ] no se conocen ejemplares de Caslon entre 1816 y 1821, cuando el primer ejemplar superviviente de Caslon que muestra serifas de losa muestra once tamaños. [ 96 ] [ 98 ] Thorne tenía cuatro tamaños en 1820. [ 99 ] Aún menos ejemplares sobreviven de otras fundiciones; no se conoce ninguno de Bower y Bacon entre 1813 y 1826, momento en el que tenían dieciocho tamaños. [ 100 ] Gray concluyó que cualquiera de Figgins, Thorowgood y Caslon podría haber sido el primero en emitir una minúscula (ya vista en el bloque de madera de 1810), ya que todos introdujeron unas alrededor de 1820. [ 101 ]
  10. ↑ Un indicio de los límites de la influencia de Figgins reside en su elección de nombres para las tipografías. Mientras que Figgins optó por los nombres «antique» (con serifa) y «sans-serif», la fundición Fann Street Foundry de William Thorowgood utilizó «Egyptian» y «Grotesque»; ambos nombres se popularizaron en el extranjero. El término «Egyptian» ya se había utilizado anteriormente para una tipografía sans-serif. En todos los casos, los nombres podrían aludir a la estética primitiva de las letras monolineales simplificadas, a la robustez de la arquitectura egipcia o a las raíces de la tipografía sans-serif en las inscripciones antiguas.
  11. ↑ Los tipos de gran tamaño de Pouchee se reproducían utilizando un método inusual conocido como «dabbing», en el que se introducían patrones de madera en metal fundido casi al punto de solidificarse para crear un molde. [ 119 ] El pequeño Tuscan de Figgins se realizó con el método habitual, utilizando punzones de acero introducidos en matrices; los punzones del Tuscan se encontraban en una colección privada en 1993. [ 117 ]
  12. ↑ Nombre utilizado por conveniencia. La jubilación de Figgins tuvo lugar el año anterior a la ascensión de Victoria al trono, en 1837.
  13. ↑ La obra de Gray, *Nineteenth-Century Ornamented Types and Title Pages * (1938), aumentó notablemente el interés por los estilos de la época; se publicó una edición ampliada en 1977 con muchas ilustraciones e incorporando investigaciones más recientes, aunque varios autores han advertido sobre las limitaciones incluso de la versión ampliada.

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  • Ejemplar de V&J Figgins , ¿1858?
  • Libro de muestras de tipos de V. & J. Figgins , c. 1897, digitalización: Archief de Noord-Hollands
  • La fundición de tipos y la imprenta durante el siglo XIX (1900), un libro del nieto de Vincent Figgins, James.
  • La galería de James Mosley , con diseños y objetos de colección de Figgins.