Dorado

El dorado es una técnica decorativa que consiste en aplicar una capa muy fina de oro sobre superficies sólidas como metal (el más común), madera, porcelana o piedra. ^{[ 1 ]} Un objeto dorado también se describe como "dorado". Cuando se dora metal, tradicionalmente en Occidente se utilizaba plata para elaborar objetos de plata dorada (o vermeil ), pero en China se suele usar bronce dorado , también llamado ormolú en Occidente. Los métodos de dorado incluyen la aplicación manual y el pegado, generalmente de pan de oro , el dorado químico y la galvanoplastia , también llamada chapado en oro . ^{[ 2 ]} Los objetos parcialmente dorados (o semidorados) solo están dorados en parte de su superficie. Esto puede significar que todo el interior, pero nada del exterior, de un cáliz o recipiente similar está dorado, o que los patrones o imágenes se crean mediante una combinación de áreas doradas y sin dorar.

El dorado le da a un objeto una apariencia de oro a una fracción del costo de crear un objeto de oro macizo. Además, una pieza de oro macizo suele ser demasiado blanda o pesada para un uso práctico. Una superficie dorada tampoco se empaña como la plata.

El dorado moderno se aplica a numerosas y diversas superficies y mediante diversos procesos. ^{[ a ]} ​​Las técnicas más tradicionales siguen siendo una parte importante de la fabricación de marcos y a veces todavía se emplean en trabajos generales de carpintería , ebanistería , pintura decorativa y decoración de interiores , encuadernación y trabajos ornamentales en cuero , y en la decoración de cerámica , porcelana y vidrio . ^{[ 3 ]}

Heródoto menciona que los egipcios doraban la madera y los metales, y se han excavado muchos objetos de este tipo. ^{[ 6 ]} Ciertas estatuas griegas antiguas de gran prestigio eran crisoelefantinas , es decir, hechas de oro (para la vestimenta) y marfil (para la carne); sin embargo, estas se construyeron con láminas de oro sobre una estructura de madera, no doradas. También se utilizó un extenso dorado ornamental en los casetones del techo de los Propileos .

Plinio el Viejo registró que el primer dorado visto en Roma fue después de la destrucción de Cartago , bajo la censura de Lucio Mumio , cuando los romanos comenzaron a dorar los techos de sus templos y palacios, siendo el Capitolio el primer lugar donde se utilizó este proceso. El dorado se convirtió en un lujo popular en Roma poco después de la introducción de la técnica, y pronto se vio dorado en las paredes, bóvedas y dentro de las casas de cualquiera que pudiera permitírselo, incluidos los pobres. Debido al grosor relativamente grande de la hoja de oro utilizada en el dorado antiguo, los rastros que quedan son notablemente brillantes y sólidos. ^{[ 3 ]} El dorado al fuego de metales se remonta al menos al siglo IV a. C. El dorado al mercurio fue inventado por los taoístas chinos en el siglo IV d. C. y se utilizó para el dorado de placas de bronce . ^{[ 5 ]} Era conocido por Plinio (33,20,64–5), Vitruvio (8,8,4) y en el período medieval temprano por Teófilo (De Diversis Artibus Libro III). ^{[ 7 ]}

En Europa, la plata dorada siempre ha sido más común que el bronce dorado, pero en China ha ocurrido lo contrario. Los antiguos chinos también desarrollaron el dorado de la porcelana , una técnica que posteriormente adoptaron los franceses y otros alfareros europeos.

El dorado mecánico comprende todas las operaciones en las que se prepara la lámina de oro y los procesos para adherirla mecánicamente a las superficies. Las técnicas incluyen el bruñido , el dorado al agua y el dorado al óleo, utilizados por talladores de madera y doradores; y las operaciones de dorado del decorador de interiores, el pintor de letreros, el encuadernador , el decorador de papel y otros. ^{[ 3 ]}

El hierro, el acero y otros metales pulidos se doran mecánicamente aplicando pan de oro a la superficie metálica a una temperatura ligeramente inferior al rojo vivo, presionando el pan con un bruñidor y luego recalentando cuando se puede aplicar pan adicional. El proceso se completa con un bruñido en frío. ^{[ 3 ] [ 8 ]}

La superposición, el plegado o el martillado sobre láminas o pan de oro es el método más sencillo y antiguo, y se menciona en la Odisea de Homero ^{[ 9 ]} y en el Antiguo Testamento . El Carnero en un matorral (2600-2400 a. C.) de Ur describe esta técnica aplicada sobre madera, con una fina capa de betún debajo para facilitar la adhesión.

Los siguientes avances implicaron dos procesos sencillos. El primero consiste en usar pan de oro, que es oro martillado o cortado en láminas muy finas. El pan de oro suele ser más delgado que el papel común actual y, a contraluz, es semitransparente. En la antigüedad, solía ser unas diez veces más grueso que hoy en día, y quizás la mitad en la Edad Media .

Si se doraba sobre lienzo o madera, la superficie a menudo se recubría primero con yeso . El yeso es una sustancia hecha de yeso o tiza finamente molida mezclada con cola. Una vez aplicada la capa de yeso, se dejaba secar y alisaba, se humedecía de nuevo con un apresto hecho de cola de conejo y agua (dorado al agua, que permite pulir la superficie posteriormente hasta obtener un acabado similar a un espejo) o aceite de linaza hervido mezclado con litargirio (dorado al aceite, que no lo permite). A continuación, se aplicaba la lámina de oro con una punta de dorador y se dejaba secar antes de pulirla con un trozo de ágata pulida . Quienes doraban sobre lienzo y pergamino también empleaban a veces claras de huevo batidas a punto de nieve, goma y/o bole armenio como apresto, aunque tanto las claras de huevo como la goma se vuelven quebradizas con el tiempo, lo que provoca que la lámina de oro se agriete y se desprenda, por lo que a veces se añadía miel para hacerlas más flexibles. ^{[ 10 ]}

Otros procesos de dorado implicaban el uso del oro como pigmento en la pintura: el artista molía el oro hasta convertirlo en un polvo fino y lo mezclaba con un aglutinante como la goma arábiga . La pintura dorada resultante, llamada oro de concha , se aplicaba del mismo modo que cualquier otra pintura. A veces, después de aplicar el pan de oro o la pintura dorada, el artista calentaba la pieza lo suficiente como para fundir ligeramente el oro, asegurando así una capa uniforme. Estas técnicas seguían siendo las únicas alternativas para materiales como la madera, el cuero, las páginas de pergamino de los manuscritos iluminados y el papel con cantos dorados.

El dorado químico comprende aquellos procesos en los que el oro se encuentra en algún estado de combinación química. Estos incluyen el dorado en frío, el dorado húmedo, el dorado al fuego y el dorado por agotamiento. ^{[ 3 ]}

dorado al fuego

El dorado al fuego o dorado por inmersión es un proceso mediante el cual se aplica una amalgama de oro a superficies metálicas, volatilizando posteriormente el mercurio y dejando una película de oro o una amalgama con un contenido de mercurio del 13 al 16 %. Para preparar la amalgama, primero se debe reducir el oro a láminas o granos delgados, que se calientan al rojo vivo y se sumergen en mercurio previamente calentado hasta que comienza a humear. Al remover la mezcla con una varilla de hierro, el oro se absorbe por completo. La proporción de mercurio a oro suele ser de seis u ocho a uno. Una vez fría la amalgama, se exprime a través de una gamuza para separar el exceso de mercurio; el oro, con aproximadamente el doble de su peso en mercurio, queda atrás, formando una masa plateada amarillenta con la consistencia de la mantequilla. ^{[ 3 ]}

Cuando el metal a dorar está labrado o cincelado, la aplicación de mercurio antes de la amalgama facilita su extensión. Si la superficie del metal es lisa, la amalgama se puede aplicar directamente. Si no se realiza ninguna preparación previa, la superficie a dorar simplemente se muele y se limpia con ácido nítrico . Se obtiene un depósito de mercurio sobre una superficie metálica mediante agua de mercurio, una solución de nitrato de mercurio(II) ; el ácido nítrico ataca el metal al que se aplica, dejando así una película de mercurio metálico libre. ^{[ 3 ]}

Después de extender uniformemente la amalgama sobre la superficie preparada del metal, el mercurio se volatiliza cuidadosamente con el calor justo para lograrlo, ya que una temperatura demasiado alta puede provocar que parte del oro se desprenda o se mezcle, dejando parte de la superficie del metal al descubierto. ^{[ 3 ]}

Cuando el mercurio se ha evaporado, lo que se indica por el color amarillo opaco que adquiere la superficie, el metal debe someterse a pasos adicionales para mostrar su fino color dorado. Primero, la superficie dorada se frota con un cepillo de alambre de latón hasta que quede lisa. Luego se cubre con cera de dorado y se expone nuevamente al fuego hasta que la cera se quema. La cera de dorado se compone de cera de abejas mezclada con algunas de las siguientes sustancias: ocre rojo , cardenillo , escamas de cobre, alumbre , vitriolo y bórax . Mediante esta operación, el color del dorado se intensifica, como resultado de la completa disipación de parte del mercurio restante. A continuación, la superficie dorada se cubre con nitrato de potasio , alumbre u otras sales, molidas juntas y mezcladas hasta formar una pasta con agua o amoníaco diluido . La pieza de metal se expone al calor antes de ser templada en agua. ^{[ 11 ]}

Mediante este método, el color del dorado se mejora aún más y se acerca al del oro, probablemente eliminando cualquier partícula de cobre que pudiera haber en la superficie dorada. Este proceso, cuando se realiza con habilidad, produce un dorado de gran solidez y belleza. ^{[ 12 ]} Este método de dorado de objetos metálicos estuvo muy extendido en el pasado, pero cayó en desuso al conocerse los peligros de la toxicidad del mercurio . Dado que el dorado al fuego requiere que el mercurio se volatilice para eliminarlo y dejar el oro en la superficie, es extremadamente peligroso. Inhalar los humos generados por este proceso puede provocar rápidamente graves problemas de salud, como daños neurológicos y trastornos endocrinos , ya que la inhalación es una vía muy eficaz para que los compuestos de mercurio entren en el cuerpo; el mercurio utilizado en el proceso también se evapora en la atmósfera, contaminándola. Este proceso ha sido generalmente sustituido por la galvanoplastia de oro sobre un sustrato de níquel , que es más económica y menos peligrosa.

El dorado en la encuadernación generalmente se refiere a cubrir los cantos del bloque de páginas (el conjunto de páginas dentro de la cubierta) con oro, lo que se denomina específicamente dorado de cantos. ^{[ 13 ]} Los cantos pueden cortarse al ras primero para obtener un canto liso, en cuyo caso se recortan, se les da tamaño, se doran y se bruñen. En muchas tradiciones de encuadernación europeas, el canto se prepara con bole armenio, que se ve a través del oro, pero en la Francia del siglo XVIII los cantos dorados se marmolearon por primera vez. ^{[ 14 ]} Los cantos también pueden dorarse antes de coser el libro, lo que crea un canto que no está al ras, llamado canto dorado rugoso.

Existen algunos ejemplos de guardas doradas en libros europeos, donde la guarda y la hoja de cortesía están completamente cubiertas de pan de oro.

En la portada, la aplicación de pan de oro o lámina dorada se denomina trabajo manual si se realiza con herramientas, o estampado si se realiza a máquina. También se puede utilizar oro en polvo .

El dorado de la cerámica decorativa se ha practicado durante siglos, y la permanencia y el brillo del oro resultan atractivos para los diseñadores. Tanto la porcelana como la loza se decoran comúnmente con oro, y a finales de la década de 1970 se informó que se utilizaban 5 toneladas de oro anualmente para la decoración de estos productos. ^{[ 16 ]} Algunos azulejos de pared también tienen decoración de oro. ^{[ 17 ] [ 18 ]} Las técnicas de aplicación incluyen pulverización , pincelado , máquinas de bandas y serigrafía directa o indirecta . ^{[ 19 ]} Después de la aplicación, la pieza decorada se cuece en un horno para fusionar el oro con el esmalte y así asegurar su permanencia. Los factores más importantes que afectan la calidad del recubrimiento son la composición del oro aplicado, el estado de la superficie antes de la aplicación, el espesor de la capa y las condiciones de cocción. ^{[ 20 ]}

Existen diversas formas y composiciones para aplicar oro a la cerámica, entre las que se incluyen: ^{[ 21 ] [ 22 ]}

• Dorado al ácido: desarrollado en la década de 1860 en Mintons , Stoke-on-Trent , y patentado en 1863. La superficie vidriada, generalmente un borde estrecho, se imprime mediante transferencia con una reserva similar a la cera, tras lo cual el vidriado se graba con ácido fluorhídrico diluido antes de la aplicación del oro, y posteriormente los elementos en relieve del diseño se bruñen selectivamente para obtener una superficie brillante y mate; el proceso exige gran habilidad y se utiliza únicamente para la decoración de piezas de la más alta calidad. ^{[ 23 ]}
• El oro brillante u oro líquido es una solución de sulforesinato de oro junto con otros resinatos metálicos y un fundente a base de bismuto. Es particularmente brillante al extraerlo del horno de decoración, por lo que requiere poco procesamiento posterior. Esta forma de dorado fue inventada, o al menos perfeccionada, por Heinrich Roessler. Se utilizan compuestos de rodio para mejorar la adherencia al sustrato.
• El oro bruñido o oro de la mejor calidad se aplica a la pieza como una suspensión de polvo de oro en aceites esenciales mezclados con borosilicato de plomo o un fundente a base de bismuto. Este tipo de decoración de oro es opaca al salir del horno y requiere bruñido, generalmente con ágata, para realzar su color. Como su nombre indica, se considera la decoración de oro de mayor calidad. Se informó que una composición de oro bruñido sin disolventes consistía en un 10 a 40 % de polvo de oro, un 2 a 20 % de polivinilpirrolidona , un 3 a 30 % de una resina de acrilato acuosa y un 5 a 50 % de agua. ^{[ 24 ]}

La punta de dorador es un tipo de pincel de dorado que se utiliza para transferir láminas de pan de metal a una superficie preparada para recibir la lámina o a un bloque de dorador, donde la lámina se corta con un cuchillo de dorador en porciones más pequeñas antes de transferirla a la superficie preparada.

Los pelos de la punta de un dorador suelen ser de pelo de ardilla azul o de tejón (a veces también se usan otros pelos, como el de camello ) ^{[ 25 ]} dispuestos en una o dos filas a lo largo de una férula plana de madera o cartón. Para transferir la lámina de oro, primero se aplica una capa muy ligera de adhesivo a los pelos frotándolos contra una superficie como el dorso de la mano del usuario, que ha sido recubierta con una fina capa de vaselina (una idea errónea común es que la electricidad estática hace que la lámina de oro se adhiera al pincel, pero no es así) y luego se coloca el borde del pincel a lo largo del borde de la lámina metálica. La vaselina hará que el metal se adhiera suavemente a los pelos y permitirá que la pieza se separe de la superficie de papel sobre la que se había almacenado previamente. Debido a que la lámina es tan fina, esto debe hacerse en una habitación con el aire completamente en calma, y ​​el usuario de la punta generalmente no respira hasta que la lámina esté en su lugar.

Una vez que la hoja se ha asentado, a menudo se bruñe con un trozo de ágata pulida para lograr un alto grado de brillo. ^{[ 26 ]}

Las puntas del dorador son necesarias porque tocar la lámina de metal con las yemas de los dedos haría que esta perdiera inmediatamente su forma coherente y aplanada, desmoronándose irremediablemente en polvo metálico que entonces no podría utilizarse para ningún propósito. ^{[ 26 ]}

• Reloj de sobremesa del Imperio francés
• metal dorado
• Batido de oro
• Estampado en caliente

• Perrault, Gilles (1992). Dorure et polychromie sur bois. Técnicas tradicionales y modernas. Quetigny: aux éditions Faton. ISBN 978-2-87844-008-9.
• Carboni, Stefano; Whitehouse, David (2001).El vaso de los sultanesNueva York: Museo Metropolitano de Arte. ISBN 0870999869.
• Shretha, Sukra Sagar. " Dorado en oro (una artesanía tradicional en el valle de Katmandú) ". Ancient Nepal  – Journal of the Department of Archaeology , número 128–129, febrero–mayo de 1992, págs.  5–9.
• Mason, Pippa y Gregory, Michael (1989). Sobre el dorado. Ensayo sobre las técnicas tradicionales de dorado, plateado y batido de oro en Inglaterra. Londres: Arnold Wiggins & Sons ISBN 0-9512135-2-0

• Isaac H. Walker, El proceso de dorado y bronceado de marcos de cuadros, 1884. Archivado el 19 de noviembre de 2009 en Wayback Machine .
• Sociedad de Doradores : arte y ciencia del dorado
• Historia del dorado (archivado)
• Amplia recopilación de técnicas de dorado por agotamiento
• Cómo dorar con aceite un marco sobre yeso acrílico
• Película sobre el dorado al fuego en Nepal.

Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Dorado ". Encyclopædia Britannica . Vol. 12 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pp. 13–14 .