Santa María Gloriosa dei Frari

La Basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari , comúnmente abreviada como Frari , es una iglesia ubicada en el Campo dei Frari en el corazón del distrito de San Polo de Venecia , Italia . Es la iglesia más grande de la ciudad y tiene el estatus de basílica menor . La iglesia está dedicada a la Asunción de María .

El imponente edificio está construido en ladrillo y es una de las tres iglesias notables de la ciudad que conservan la mayor parte de su apariencia gótica veneciana . Al igual que muchas iglesias franciscanas, el exterior es bastante sencillo, incluso en la fachada frontal. El exterior cuenta con un campanario que fue reparado a principios de la década de 2000 por problemas estructurales.

El interior es notable por las numerosas tumbas y obras de arte que se acumularon en los siglos posteriores a su construcción. Contiene muchos monumentos murales muy grandes de venecianos distinguidos enterrados en la iglesia, incluidos varios dux. Muchas de estas son obras importantes en la historia de la escultura veneciana, incluida la de Donatello . Las pinturas in situ incluyen dos grandes e importantes retablos de Tiziano , la Asunción de la Virgen en el altar mayor y la Madonna de Pesaro en una capilla. La basílica también contiene el único biombo que aún se encuentra en una iglesia en Venecia, un vestigio de la arquitectura gótica veneciana que precedió a la arquitectura renacentista veneciana .

En 1231, bajo el dux Jacopo Tiepolo , la ciudad donó un terreno en este sitio para establecer un monasterio y una iglesia pertenecientes a la Orden Franciscana de los Frailes Menores . Este edificio resultó demasiado pequeño y se comenzó a construir una iglesia de tres naves en 1250, pero no se completó hasta 1338. Casi inmediatamente se comenzó a trabajar en su reemplazo mucho más grande, la iglesia actual, que tardó más de un siglo en construirse. La nueva iglesia invirtió la orientación original, colocando así la fachada de manera que mira hacia la plaza y el pequeño canal. La obra fue iniciada por Jacopo Celega , pero completada por su hijo Pier Paolo. El campanario , el segundo más alto de la ciudad después del de San Marco , se completó en 1396. Bajo el patrocinio de Giovanni Corner, se agregó la Capilla de San Marco en 1420. En 1432-1434, el obispo de Vicenza Pietro Miani construyó la capilla de San Pietro junto al campanario. La fachada no se terminó hasta 1440. La cornisa está rematada por tres estatuas (1516) de Lorenzo Bregno. El altar mayor fue consagrado en 1469. En 1478, la familia Pesaro encargó una capilla en el ábside de la iglesia. El 27 de mayo de 1492, la iglesia fue consagrada con el nombre de Santa María Gloriosa.

Los Frari son una iglesia parroquial del Vicariato de San Polo-Santa Croce-Dorsoduro. Otras iglesias de la parroquia son San Barnaba , San Ludovico Vescovo, Santa Maria del Soccorso y Santa Margherita. En el siglo XVI, sin embargo, la vida devocional cambió significativamente; se volvió privada, menos moral y acogió a personas de varios países. Las congregaciones se ampliaban solo cuando predicaba un predicador famoso o se celebraba una fiesta importante. Todas las conexiones tenían una relación con la hermandad involucrada en la iglesia, ya que la mayoría de las otras áreas de la capilla estaban diseñadas para grupos privados. Esta iglesia es conocida por albergar funerales y otras reuniones para los difuntos. Además, en épocas posteriores, hubo algunos delitos y travesuras en la iglesia. ^[1] Como consecuencia de que los franciscanos habían sido expulsados ​​de la iglesia durante el siglo XIX, la iglesia fue restaurada a la orden en 1922. El campanario sufrió una intervención estructural desde 1904 hasta la década de 1990 que ayudó a arreglar las grietas del campanario. ^[2]

Tiziano , el pintor veneciano más destacado del siglo XVI, está enterrado en los Frari.

La iglesia en general es de estilo veneciano, ya que las paredes son de ladrillo rojo, las vigas están decoradas en el interior y los detalles son de piedra de Istria . Al igual que muchas iglesias franciscanas, el exterior es bastante sencillo, incluso en la fachada frontal. ^[3]

También tiene influencia romana, ya que las columnas de la nave contienen grandes fustes cilíndricos. La iglesia también contiene seis capillas más pequeñas, además de la capilla principal, tres a cada lado de la capilla mayor. El baptisterio y la sacristía se destacaron junto con otras dos capillas, lo que convirtió a la iglesia en una capilla familiar. ^[1]

La iglesia en general tiene un techo abovedado de nervaduras góticas, lo que hace que el volumen interior sea grande. La iglesia no tiene una cúpula central, lo que la hace única. Los materiales utilizados fueron en su mayoría duros y resonantes, desde mármol y pisos de baldosas de piedra de Istria, hasta paredes de mampostería y bóvedas con ladrillo cubierto de intonaco . ^[1]

Tras el derrumbe del campanario de San Marcos, en 1904 comenzaron a formarse grietas en el campanario de Frari, lo que dio lugar a una intervención estructural en el campanario de Frari. En 1990 se inició una investigación del campanario de Frari. En 2000 se identificaron problemas estructurales y, entre 2001 y 2003, se investigó en profundidad la torre utilizando un sistema de seguimiento para identificar patrones de grietas. También se midió la tensión mediante pruebas de gato plano. En general, se inspeccionó la torre geotécnicamente con gran detalle, incluido el uso de pruebas de penetración estándar y la excavación de los cimientos del campanario. A continuación, se realizó un análisis estructural del campanario y se calcularon las fuerzas y cargas necesarias para fijar la torre. Después de la investigación, se utilizaron varios instrumentos, incluido un medidor de grietas y un extensómetro, para realizar un seguimiento del trabajo en el campanario en tiempo real. ^[2]

Se llevaron a cabo intervenciones de refuerzo para mantener la torre segura y se utilizó un sistema de monitoreo geotécnico estructural. La primera fase implicó el uso de un cable de acero que conecta una de las columnas al campanario de Frari. La segunda fase implicó la inyección de mortero en el suelo para que este se reforzara con el fin de soportar el aumento de la tensión. La mayor parte de la información derivada durante la primera fase provino directamente del campanario y de la nivelación de precisión. El mortero se inyectó para determinar la velocidad de las diferentes fases de intervención. Al final, la velocidad de asentamiento disminuyó. La tercera y última fase de la intervención implicó una junta estructural entre la torre y la iglesia. Aunque tardó seis meses en ejecutarse y dio lugar a importantes deformaciones en la torre, fue un éxito y ha evitado daños en el campanario y en partes de la iglesia. En general, la intervención de fractura del suelo y la ejecución de la junta estructural utilizan el péndulo directo. La junta estructural contribuye a la prevención de futuras grietas cuando se producen cargas sísmicas. ^[2]

La planta de la iglesia se parecía a una típica catedral gótica, ya que tenía forma de cruz latina y presentaba pasillos a los lados. ^[1] La siguiente lista indica lo que se encuentra en la imagen del plano, que se muestra a continuación.

1. - Contrafachada
2. - Capilla del Crucifijo
3. - Monumento a Canova
4. - Monumento al Dux de Pesaro
5. - Capilla con la Virgen de Pesaro de Tiziano
6. - Capilla de San Pedro
7. - Capilla de San Marco
8. - Capilla de los Milanesi
9. - Capilla de San Michele
10. - Capilla de los Santos Franciscanos
11. - Coro y órgano
12. - Presbiterio
13. - Monumento a Doge Tron
14. - Crucifijo del siglo XII
15. - Asunción de la Virgen , retablo mayor de Tiziano (y órgano principal)
16. - Monumento al Doge Foscari
17. - Capilla de San Giovanni Battista y Santuario del Beato Gentil de Matelica
18. - Capilla del Padre Kolbe
19. - Capilla de Bernardo
20. - Cristo muerto
21. - Altar de la Sacristía con el Tríptico Frari de Giovanni Bellini
22. - Sacristía
23. - Altar de las Reliquias
24. - Entrada a Sala del Capitolo y Convento
25. - Muro del crucero derecho
26. - Monumento a Jacopo Marcello
27. - Altar de Santa Catalina
28. - Altar de San Giuseppe da Copertino
29. - Altar con la Presentación de Jesús en el Templo
30. - Monumento a Tiziano
31. - Altar de Sant'Antonio da Padova

En 1475, se construyó un biombo de coro en Santa Maria Gloriosa dei Frari para que, durante el servicio, los frailes estuvieran separados de todos los demás. Sigue siendo el único biombo de coro en Venecia en la actualidad. El frente del biombo tiene mucha influencia gótica, especialmente de la época gótica tardía. Algunos de los estilos en el biombo hoy en día eran de moda histórica veneciana. Algunos elementos tienen una influencia clásica, como las hojas que se formaron en las pilastras. El biombo tenía una inscripción en el frente que se creó además del biombo de cortina principal que provenía de los romanos. El diseño del biombo tenía obras que influyeron en otras iglesias, como San Zaccaria , Ss. Giovanni E Paolo y San Michele in Isola . ^[4]

• La Asunción de la Virgen de Tiziano
• Tiziano , Virgen de Pesaro en el muro norte de la nave
• Antonio y Paolo Bregno, tumba del dux Francesco Foscari en el presbiterio (atribuida; puede ser de Niccolò di Giovanni Fiorentino )
• Lorenzo Bregno, tumba de Benedetto Pésaro sobre la puerta de la sacristía
• Girolamo Campagna , estatuillas de San Antonio de Padua y Santa Inés en las pilas de agua de la nave
• Marco Cozzi, sillería del coro
• Donatello , figura de San Juan Bautista en la primera capilla del coro sur, primera obra documentada en Venecia de Donatello
• Tullio Lombardo , tumba de Pietro Bernardo en el muro oeste (atribuida; puede ser de Giovanni Buora)
• Antonio Rizzo, tumba del dux Niccolò Tron en el presbiterio
• Jacopo Sansovino , figura dañada de San Juan Bautista en la pila bautismal de la Capilla de la Esquina
• Palma il Giovane , Martirio de Santa Catalina de Alejandría / Martirio di santa Caterina d'Alessandria (1590-1595)
• Paolo Veneziano , el Dogo Francesco Dandolo y su esposa presentados a la Virgen por los Santos Francisco e Isabel en la sacristía
• Alessandro Victoria
• Giambattista Pittoni , Agar en el desierto , Óleo sobre lienzo, sacristía
• Taller de Bartolomeo Bon , figuras de la Virgen y San Francisco en el frente occidental
  • Figura de Cristo Resucitado en el frente occidental
  • Figura de San Jerónimo en el muro sur de la nave.
• Alvise Vivarini , San Ambrosio y otros santos en la capilla del crucero norte, su última obra
• Bartolomeo Vivarini
  • San Marcos entronizado en el rincón de la Capilla en el crucero norte
  • Virgen con el Niño y los santos , retablo de la tercera capilla del coro sur

• 
  Giovanni Bellini , Virgen con el Niño y los santos Nicolás de Bari , Pedro, Marcos y Benito
• 
  Giambattista Pittoni , Agar en el desierto
• 
  Bartolomeo Bon la Virgen y San Francisco en el frente occidental
• 
  Antonio y Paolo Bregno, tumba del dux Francesco Foscari
• 
  Lorenzo Bregno tumba de Benedetto Pesaro
• 
  Girolamo Campagna , San Antonio de Padua
• 
  Girolamo Campagna , Santa Inés
• 
  Donatello , San Juan Bautista
• 
  Tullio Lombardo , tumba de Pietro Bernardo
• 
  Antonio Rizzo, tumba del dux Niccolò Tron
• 
  Jacopo Sansovino , San Juan Bautista
• 
  Madonna de Pesaro de Tiziano
• 
  Paolo Veneziano , el Dogo Francesco Dandolo y su esposa presentados a la Virgen por los Santos Francisco e Isabel
• 
  Alessandro Vittoria El Cristo Resucitado
• 
  Alessandro Vittoria San Jerónimo
• 
  Alvise Vivarini San Ambrosio y otros santos
• 
  Bartolomeo Vivarini San Marcos entronizado
• 
  Bartolomeo Vivarini Virgen con el Niño y santos

• Francesco Barbaro (1390-1454) (humanista y senador)
• Pietro Bernardo (fallecido en 1538) (senador)
• Antonio Canova (aquí sólo está enterrado su corazón; la tumba, realizada por sus discípulos, está basada en el dibujo de Canova para una tumba no realizada para Tiziano )
• Federico Cornaro
• Dux Francesco Dandolo (en la sala capitular)
• Dux Francesco Foscari (m. 1457)
• Jacobo Marcello
• Claudio Monteverdi (uno de los más grandes compositores del siglo XVII, Capilla de los Milaneses)
• Beato Pacifico (fundador de la iglesia actual)
• Alvise Pasqualigo (m. 1528) (Procurador de Venecia)
• Benedetto Pésaro (m. 1503) (general)
• Dux Giovanni Pesaro
• Obispo Jacopo Pésaro (m. 1547)
• Paolo Savelli ( condottiere ) (el primer monumento veneciano que incluye una estatua ecuestre)
• Tiziano (fallecido en 1576) ( pintor renacentista )
• Melchiorre Trevisan (m. 1500) (general)
• Dux Niccolò Tron

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  Monumento a Antonio Canova
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  Monumento al Dux Niccolò Tron
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  Monumento a Federico Cornaro
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  Monumento al Dux Francesco Dandolo
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  Monumento a Jacopo Marcello
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  Tumba de Claudio Monteverdi
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  Monumento al Beato Pacífico
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  Monumento a Alvise Pasqualigo
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  Monumento al Dux Giovanni Pesaro
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  Monumento a Jacopo Pesaro
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  Monumento a Paolo Savelli
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  Monumento a Almerico d'Este
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  Monumento a Melchiorre Trevisan

Las primeras noticias históricas sobre los órganos de la basílica de Frari se remontan al siglo XV. En 1483, una crónica del convento habla de la existencia de un órgano "perfectum", en servicio durante más de treinta años, desde aproximadamente 1593 hasta 1629. Entre los organistas más famosos de la basílica durante ese período se encuentran Girolamo Diruta (1586-1589) y Giovanni Picchi.

Un grabado que representa el coro de la basílica realizado por el padre Vincenzo Coronelli en 1708, muestra que la basílica tenía entonces dos órganos en la pared perimetral del coro, enfrentados y colocados lateralmente sobre la sillería del coro.

El órgano izquierdo fue construido probablemente por Giovan Battista Piaggia en 1732, por lo que este instrumento podría ser una de sus primeras obras. La actividad, conocida hasta ahora, de este organero veneciano se extiende, de hecho, de 1740 a 1760, el órgano que construyó para la iglesia veneciana de San Giovanni Evangelista data de esa fecha y se ha mantenido casi inalterado; este último, por tanto, sirvió como término de comparación para validar la atribución del de los Frari y, sobre todo, para permitir su reconstrucción en 1970. De hecho, después de que Gaetano Callido hubiera construido el órgano anterior (1795), este instrumento fue abandonado progresivamente, hasta llegar a principios de los años setenta casi completamente despojado de las varillas metálicas.

El órgano de la derecha fue construido por Gaetano Callido en 1795 o 1796. Una documentación casi ininterrumpida desde entonces hasta las primeras décadas del siglo XX aporta información que confirma que, a diferencia del otro órgano del par, este instrumento fue confiado a organeros cualificados para su mantenimiento ordinario y, de vez en cuando, el órgano de la derecha fue restaurado respetando sustancialmente su autenticidad.

Los problemas relacionados con la restauración de los dos órganos antiguos se afrontaron en 1969. Tras la construcción del nuevo órgano con transmisión electroneumática (1928) de Mascioni, situado en el ábside cerca de la Asunción de Tiziano, el uso del órgano Callido disminuyó tanto con el tiempo que entre 1929 y 1969 no hubo intervenciones de mantenimiento en los órganos originales.

La restauración de los órganos de pared fue desigual. Dado el buen estado de conservación e integridad del órgano derecho, bastaba una intervención de mantenimiento extraordinario. Mientras que para el órgano izquierdo fue necesaria una intervención más radical que exigía una reconstrucción en sentido estricto, ya que faltaban siete tubos de fachada, toda la mecánica interna, nueve tubos de madera y un fuelle. Para esta reconstrucción se utilizaron todos los elementos supervivientes y, en base a estos, haciendo también comparaciones con el órgano de San Giovanni Evangelista, se establecieron las medidas de los tubos.

La restauración permitió apreciar nuevamente los sonidos redondos y robustos del órgano Callido y el timbre transparente y delicado del órgano Piaggia, más cercano a los modelos sonoros renacentistas. Finalmente, los instrumentos fueron afinados al unísono, para poder tocar juntos. Después de más de treinta años, se impulsó un nuevo trabajo de revisión, que se completó en los meses de abril y mayo de 2004.

Gracias a la disponibilidad de dos órganos colocados en dos coros opuestos, típicos de un estilo musical en boga en Venecia en los siglos XVI y XVII, se ha recuperado la práctica del doble coro en la basílica de los Frari. Se trata del último ejemplo que se conserva en Venecia -y uno de los raros ejemplos en Italia- de dos coros con órganos históricos en funcionamiento.

El órgano del coro izquierdo fue construido por Giovan Battista Piaggia. Cuenta con una transmisión mecánica integral original, tiene un teclado único de 45 notas con una primera octava de escava (C1-C5), y un pedalero de 13 (C1-E2) con una primera octava de escava, constantemente combinado con el teclado. La exposición consta de 21 tubos, pertenecientes al registro principal y que forman una única cúspide con alas laterales y con bocas de escudo alineadas. La disposición fónica, basada en la posición de los tirantes de los mandos de los diversos registros en una columna del registro (cuyas etiquetas manuscritas son originales), es la siguiente:

• Principal 8'
• Octava
• Décimo quinto
• Décimo Noveno
• Segunda Vigesima
• Vigesima Sexta
• Vigésima Nona
• Voz humana
• Duodécima flauta
• Auricular
• Contrabajos 16' (siempre insertados)

El órgano del coro derecho es el órgano de tubos construido por Gaetano Callido. Tiene una transmisión mecánica integral original. Tiene un solo teclado de 47 notas con escava de primera octava (C1-D5) y un pedal de 17 + 1 (C1-G # 2 + pedal Rollante) con escava de primera octava, combinado constantemente con el teclado. La exposición consta de 21 tubos, pertenecientes al registro principal y que forman una única cúspide con alas laterales y con bocas alineadas en inglete, a cuyo pie se alojan los tromboncini.

La basílica albergaba también el órgano de tubos Mascioni opus 398, construido en 1928. Estaba situado detrás del retablo de la Assunta del altar mayor. Era de accionamiento eléctrico y tenía tres teclados de 61 notas cada uno (do 1-do 6) y una pedalera de 30 (do 1-fa 3).

Fue el órgano más grande de Venecia, el único con tres teclados de la época ceciliana. Era el único instrumento que permitía la realización de conciertos con un repertorio que podía abarcar desde el Romanticismo hasta la época contemporánea.

A pesar de la transformación de la transmisión de neumática a eléctrica, el órgano conservó todos los tubos (unos 2000), los fuelles y las cajas de viento (a excepción del del tercer teclado que fue destruido por las crecidas del agua durante la restauración del Pala Assunta en los años 60), y la preciosa consola de madera, con sus teclas originales de marfil.

En 2018, el órgano, en pleno funcionamiento y activo en liturgias y conciertos, fue desmontado para permitir la restauración completa del retablo y del marco del cuadro de la Asunción, sin tener idea de dónde colocarlo al final de la restauración del cuadro. En 1965 ya había sido desmontado para permitir la restauración del retablo en una intervención anterior, una vez restaurado, el órgano había sido reconstruido en 1977, muchas partes fueron destruidas, incluido el cofre de viento del 3er manual, pero muchos otros patios fueron reanudados y reensamblados porque faltaban, algunos registros del mismo período también hechos por Mascioni. El paciente trabajo fue realizado por el Maestro Alessandro Girotto. El órgano terminado fue inaugurado con un concierto del concertino Sergio De Pieri, entonces organista de la basílica.

El órgano Mascioni ha sido donado a la iglesia parroquial de Santa María Auxiliadora en Lido di Jesolo (Venecia) y se están llevando a cabo amplios proyectos para su montaje. Sin embargo, las restauraciones y modificaciones que ha llevado a cabo la empresa Zanin di Codroipo para adaptar el órgano a un nuevo emplazamiento dejarán a la ciudad de Venecia sin su único instrumento de concierto romántico-sinfónico.

• Arquitectura gótica italiana
• Lista de edificios y estructuras de Venecia
• Lista de iglesias en Venecia

• Sitio web oficial (en italiano)
• Guía de viaje de Santa María Gloriosa dei Frari de Wikivoyage