Libro de torneos de Freydal

El libro del torneo de Freydal es un manuscrito iluminado de principios del siglo XVI que se conserva en el Museo de Historia del Arte de Viena y que contiene 255 pinturas en miniatura que representan escenas de una serie de torneos de justas imaginarios de finales de la Edad Media . Fue creado por los pintores de la corte del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, Maximiliano I, con la intención de que las miniaturas se utilizaran para ilustrar uno de los proyectos "conmemorativos" del emperador , una narración en prosa que se llamaría Freydal . Esta última obra nunca se completó en la forma que pretendía Maximiliano, pero el libro del torneo es uno de los tres elementos supervivientes del proyecto. Los otros dos son un borrador del texto de la narración y más de 200 dibujos creados como bocetos de planificación para las miniaturas del libro del torneo.

Las miniaturas representan a Maximiliano, en el papel del héroe epónimo de la historia, Freydal, participando en 64 torneos. Para cada torneo hay dos pinturas de justas a caballo y una pintura de un combate a pie, cada una contra aristócratas, funcionarios y cortesanos reales, la mayoría de ellos con nombre, de la época de Maximiliano. Se muestran con meticuloso detalle once tipos de justas a caballo populares en la época, así como una amplia variedad de armas utilizadas en el combate a pie. Una cuarta pintura para cada torneo representa una "mummery", un baile de máscaras cortesano celebrado después de que se hubiera completado la justa del día. Se desconocen los nombres de los artistas, pero, a juzgar por la calidad de muchas de las pinturas, algunos de los mejores miniaturistas de la época debieron haber participado en la obra. Originalmente se crearon 256 pinturas, pero una se ha perdido desde al menos el siglo XVII.

El libro de torneos, conservado en varios palacios de los Habsburgo desde su creación, se conserva en el Museo de Historia del Arte desde la década de 1880. Es conocido por ser el registro visual más completo que existe sobre torneos y mascaradas cortesanas de finales de la Edad Media.

Maximiliano I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico desde 1508 hasta su muerte en 1519, comenzó a planificar Freydal en 1502. ^[1] Pretendía que fuera un relato romántico alegórico, en texto e ilustraciones, de los acontecimientos que llevaron a su matrimonio con María de Borgoña en 1477. ^[2] Fue uno de varios proyectos artísticos y literarios destinados a inmortalizar su vida y sus hechos y los de sus antepasados ​​Habsburgo, ^[3] y al que se refirió como Gedechtnus (o "memorial"). ^[4] Su objetivo no era solo artístico, sino también crear propaganda política para mejorar su imagen pública. ^{[5] [6]}

Durante los diez años siguientes se crearon bocetos para la planificación de toda la obra ^[1] y Maximiliano dictó un texto parcialmente completo de la historia a su secretario. ^{[7] [8]} Según el borrador del texto, ^{[9] [10]} la historia es un relato de una serie de 64 torneos en los que Freydal, un joven caballero y alter ego literario de Maximiliano  , demuestra su valor en el combate para ganar honor y fama ^[11] y ganar la mano de una princesa. ^[8] El tema de la historia refleja el propio entusiasmo de Maximiliano por las justas. Inusualmente para un gobernante poderoso, Maximiliano era un participante regular en torneos y continuó tomando parte en justas hasta al menos 1511, cuando tenía 50 años. ^[12] Su afinidad por las justas contribuyó a su apodo de "último caballero". ^[13]

Como parte del proyecto, y para ilustrar la narración, se crearon 256 pinturas en miniatura de alta calidad basadas en los bocetos de planificación, en forma de un libro de torneos. ^[14] Los libros de torneos fueron una característica de la cultura cortesana de finales de la Edad Media y el renacimiento y proporcionan un registro gráfico de las justas y sus rituales asociados. ^[15] El manuscrito iluminado de Freydal se considera uno de los más importantes ^[15] y preciosos ^[7] de este género. Proporciona una fuente pictórica incomparable de justas del período medieval tardío y es el libro de torneos más grande que sobrevive. ^[14] También es el único que representa caídas espectaculares. ^[13] Además de ilustrar las justas en sí, representa un catálogo notable del armamento utilizado durante los torneos ^[13] y es el registro más extenso de momias que existe. ^[16] El libro de torneos de Freydal ha sido reconocido en el Programa Memoria del Mundo de la UNESCO . ^[17]

El borrador del texto de la historia, que nunca se completó, ha sobrevivido, pero nunca se combinó con las pinturas, como Maximiliano había pretendido, en un único documento. ^{[18] [8]}

Las miniaturas fueron creadas entre 1512 y 1515 ^[14] por dos docenas de artistas anónimos ^[19] de la corte bajo la dirección del sastre imperial. ^[20] Se sabe poco sobre los pintores, aunque, por la calidad de su trabajo, algunos de ellos deben haber estado entre los miniaturistas más destacados de su tiempo. Solo una pintura (folio 116) está firmada y solo con las iniciales "NP". Del estilo de pintura, algunas eran parte de la escuela del Danubio , otras muestran rasgos de pintores de Augsburgo o de los Países Bajos . ^[21] Las miniaturas en sí fueron pintadas sobre papel en gouache con reflejos dorados y plateados sobre pluma, lápiz y punta de plomo y cada hoja mide 38,2 cm (15,0 pulgadas) x 26,8 cm (10,6 pulgadas). ^[2] En total, las hojas cubren 13,5 m ² (145 pies cuadrados). ^[21]

Se presume que, tras su creación, el manuscrito que contenía las miniaturas se almacenó en el palacio de Maximiliano en Innsbruck , donde se guardaba la biblioteca del emperador. Se sabe que, en la década de 1570, su bisnieto Fernando II, archiduque de Austria, lo trasladó desde allí, junto con el resto de la biblioteca, al castillo de Ambras . El primer registro de su existencia data de 1596, cuando se incluyó en un inventario de bienes preparado tras la muerte de Fernando. ^[22] A finales del siglo XVII, el manuscrito fue encuadernado en cuero y asegurado con broches de latón. ^[23]

El manuscrito estuvo en préstamo en la Biblioteca Imperial de Viena desde 1780 hasta al menos 1796. Durante la mayor parte del siglo XIX, el manuscrito estuvo almacenado, junto con el resto de la colección Ambras, en el Palacio del Bajo Belvedere en Viena. Sin embargo, en la década de 1880, la colección Ambras, junto con el manuscrito, se trasladó a su actual hogar en el Museo de Historia del Arte de Viena . ^[22] El manuscrito recibió entonces el número de inventario KK5073. ^[23] Todas menos una de las 256 pinturas se conservan en el manuscrito, y una pintura se ha perdido desde al menos 1600. ^[2] En 1992, el manuscrito fue sacado de su encuadernación y las páginas separadas. ^[23]

Aunque el borrador del texto nunca se combinó con las pinturas para crear una obra completa, ^[18] el libro del torneo lo refleja: se representan 64 torneos, y cada torneo está ilustrado por dos pinturas de justas a caballo, una pintura de combate a pie y una pintura de festividades de momias al final del día. ^[15] Las miniaturas del manuscrito del libro del torneo ilustran los tipos de justas populares en ese momento, tanto a pie ^{[nota 1]} como a caballo. ^[19] Freydal aparece en cada combate ilustrado y su oponente suele ser una figura histórica. Hay evidencia de que Maximiliano realmente justó con algunos de estos individuos. ^[19] Cada imagen, en el margen inferior, identifica el nombre del oponente y los otros cortesanos representados. ^[25] Los tres oponentes más destacados en el libro del torneo son Philipp von Rechberg y Wolfgang von Polheim , ambos representados en justas once veces, y Anton von Yfan , barón de Ivano , (cuyo nombre real era Antonio de Caldonazzo ^[26] ), que aparece representado ocho veces. ^[27]

 En cada torneo se representan dos tipos de justas a caballo: Rennen y Stechen . ^{[7] [8]} Rennen , o "justas de guerra", son donde la lanza tiene una punta afilada. Stechen , o "justas de paz", son donde la lanza está embotada ^{[28] [18]} con una punta de "coronel" (en alemán, Krönig o Krönlein ), lo que significa que, en lugar de una punta afilada, la punta tiene la forma de una copa hecha de una corona de tres puntas. ^[29]

Dentro de estos dos grandes grupos se muestran once subtipos: ^[8]

• Justa de paz en italiano. Una tabla (o "balsa") separa a los participantes para que puedan cabalgar más cerca unos de otros y golpear a su oponente de frente con mayor fuerza. Esto da como resultado un espectacular astillamiento de las lanzas. ^[8] Aunque las piernas del jinete estaban protegidas de su oponente por la barrera, se usaba una armadura para proteger las rodillas de chocar con ella mientras cabalgaban tan cerca de la balsa. ^[30]
• Deutsches Gestech (justa de paz alemana). Se diferenciaba de la Welsches Gestech en que no había barrera ("inclinación") y no se usaba armadura para las piernas. ^[31] Las piernas del jinete no necesitaban armadura, ya que estaban protegidas por un Stechkissen , un gran cojín relleno en forma de U que colgaba del cuello del caballo. ^[32]
• Justa de paz con sillas altas. En la época de Maximiliano, esta era una forma de justa anticuada que él intentó recuperar. Los jinetes, que no estaban separados por una barrera, iban encerrados en sillas altas, lo que significaba que era prácticamente imposible derribarlos. El objetivo era partir la lanza del oponente. ^[33] No se usaba armadura para las piernas, ya que las piernas del jinete estaban protegidas por la estructura de la silla. ^[34]
• Justa de paz con armadura en las piernas. ^[35] No había ninguna barrera entre los jinetes, pero a diferencia de la Justa alemana (y de la Justa de paz con armadura en las piernas ), se usaba armadura en las piernas, ya que esta era la única protección para las piernas del jinete. ^{[36] [37]} Al igual que la Justa de paz con armadura en las piernas , en la época de Maximiliano era un tipo de justa obsoleto. ^[36]

• Justa de guerra con escudos "voladores". El escudo se muestra fijado de forma suelta al peto del jinete, con el objetivo de desalojarle. ^[8]
• Anzogenrennen (Justa de guerra con escudos fijos) El objetivo es derribar al oponente y su escudo está fijado a su armadura. ^[8]
• Justa de guerra con escudos "explosivos". El objetivo es golpear el pecho del otro jinete con un gran escudo redondo. Si el golpe se realiza correctamente, un complicado mecanismo de resorte expulsa al aire segmentos metálicos triangulares adheridos a la superficie del escudo. ^[38]
• Bundrennen (Justa de guerra con escudos "voladores" sin adornos ). Una de las justas más espectaculares que se han representado. El escudo se mantiene en su lugar sobre la coraza del jinete mediante un complicado mecanismo de resorte y cuando el oponente lo golpea en el lugar correcto, todo el escudo sale expulsado por los aires. ^[8]
• Justa de guerra con escudos "voladores" y "explosivos". Esta justa combina la Bundrenn con la Geschiftscheiben-Rennen . El espectáculo de la Bundrenn se incrementa al colocar múltiples plaquetas triangulares en el escudo que, cuando el escudo es expulsado, se sueltan y explotan en el aire como un espectáculo de fuegos artificiales. ^[39] Maximiliano afirmó haber inventado este tipo de justa. ^[13]
• Feldrennen (Justas de guerra con armadura de campaña reforzada). Este tipo de justas replica las escaramuzas de guerra y los jinetes llevan una armadura de campo de batalla más ligera, ^[16] reforzada en la barbilla, el pecho y el hombro izquierdo. Era una justa de dos vueltas, donde los jinetes luchaban con lanzas en la primera vuelta. ^[40] A diferencia de otros tipos de justas, en esta vuelta, no cabalgaban unos contra otros en una línea recta acordada previamente, sino que, en cambio, deambulaban por un campo abierto y cargaban a voluntad. ^[41] En la segunda vuelta, se quitan las lanzas y las partes reforzadas de la armadura y el combate continúa con espadas. ^[42]
• Krönlrennen (Justa de guerra y justa de paz mixtas). Un jinete lleva la armadura de una justa de paz pero empuña la lanza de una justa de guerra y el otro jinete tiene la combinación opuesta. ^[16]

En cada uno de los torneos, los participantes aparecen enzarzados en un combate a pie. Se utilizan diversas armas, entre ellas mazas de hierro ( Eisenkolben ), mayales ( Drischel ), espadas ( Turnierschwert ) ^[43] y dagas ^[44] . Con una excepción (folio 51), todas las miniaturas de combate a pie fueron pintadas por el mismo artista anónimo ^{[45] .}

Después de cada uno de los sesenta y cuatro torneos hay una escena que representa una moresca (una danza de pantomima) u otras festividades posteriores al torneo con cortesanos masculinos, incluidos los caballeros que habían competido en el torneo, disfrazados para bailar con una variedad de trajes exóticos. ^[46] Conocidas como 'mommies', estas eran una característica habitual del entretenimiento nocturno después de los torneos. ^[16] Aunque las ilustraciones generalmente representan bailes, ya sea bailes en fila o en círculo , a veces se muestran otros tipos de momias, como parodias de ceremonias de la corte poco conocidas, entregas de premios y batallas simuladas, por ejemplo, una batalla de picas entre campesinos y Landsknechte . ^[47]

La siguiente es una lista de las 255 pinturas en miniatura contenidas en el libro del torneo de Freydal . La primera columna identifica el número de folio de cada miniatura, el número consecutivo único agregado en el manuscrito a las esquinas superior izquierda e inferior derecha de cada pintura en el siglo XVII. ^[23] Freydal está presente en cada imagen mostrada. En las pinturas de justas, es uno de los dos justadores representados. En las pinturas de momias, es la figura enmascarada que sostiene una antorcha y que a menudo se encuentra ligeramente separada de los juerguistas. La columna "Descripción de la imagen" identifica al oponente de Freydal en cada justa y a los participantes notables nombrados, además de Freydal, en cada momia, en ambos casos como se indica en el manuscrito. La última columna indica el número de página en la reproducción de las miniaturas de Taschen publicada en 2019 y editada por Stefan Krause, que es la fuente de la información sobre cada miniatura en la lista (excepto cuando se hace referencia a otra fuente mediante una cita).