Henry Fuseli

Henry Fuseli ( / ˈ f juː z ə l i , f juː ˈ z ɛ l i / FEW -zə-lee, few- ZEL -ee ; ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Alemán : Johann Heinrich Füssli [ ˈjoːhan ˈhaɪ̯nʁɪç ˈfyːsli ] ; 7 de febrero de 1741 – 17 de abril de 1825) fue un pintor, dibujante y escritor suizo sobre arte que pasó gran parte de su carrera en Gran Bretaña.

Muchas de sus obras más exitosas representan experiencias sobrenaturales , como La pesadilla . Realizó pinturas para la Shakespeare Gallery de John Boydell y para su propia "Milton Gallery". Ocupó los cargos de profesor de pintura y conservador en la Royal Academy . Su estilo influyó considerablemente en muchos artistas británicos más jóvenes, entre ellos William Blake (1757-1827).

Fuseli nació el 7 de febrero de 1741 en Zúrich , el segundo de 18 hijos. ^{[ 4 ]} Entre sus hermanos y hermanas estaban Johann Kaspar y Anna . Su padre era Johann Caspar Füssli , pintor de retratos y paisajes, y autor de Vidas de los pintores helvéticos . Quería que Henry se dedicara a la iglesia y lo envió al Colegio Carolina de Zúrich, donde recibió una educación clásica. ^{[ 5 ]} Uno de sus compañeros de escuela allí fue Johann Kaspar Lavater , con quien entabló una estrecha amistad.

Tras recibir órdenes militares en 1761, Fuseli se vio obligado a abandonar el país por haber ayudado a Lavater a desenmascarar a un magistrado injusto, cuya poderosa familia buscaba venganza. Viajó por Alemania y, en 1765, visitó Inglaterra, donde se mantuvo durante un tiempo escribiendo diversos textos. Finalmente, conoció a Sir Joshua Reynolds , a quien mostró sus dibujos. Siguiendo el consejo de Reynolds, decidió dedicarse por completo al arte. En 1770, realizó una peregrinación artística a Italia, donde permaneció hasta 1778, cambiando su nombre de Füssli al de Fuseli, de sonoridad más italiana. ^{[ 4 ]} En Roma , frecuentó los mismos círculos que el artista escocés Alexander Runciman y el escultor sueco Tobias Sergel . ^{[ 6 ]}

A principios de 1779, regresó a Gran Bretaña, visitando Zúrich en el camino. En Londres, encontró un encargo esperándolo del concejal John Boydell , quien entonces estaba estableciendo su Galería Shakespeare . Fuseli pintó varias obras para Boydell, ^{[ 7 ]} y supervisó la primera edición inglesa de la obra de Lavater sobre fisonomía . ^{[ 8 ] [ 9 ]} También le brindó a William Cowper una valiosa ayuda en la preparación de una traducción de Homero . En 1788, Fuseli se casó con Sophia Rawlins (originalmente una de sus modelos), y poco después se convirtió en miembro asociado de la Real Academia . ^{[ 4 ]} La pionera feminista Mary Wollstonecraft , cuyo retrato había pintado, planeó un viaje con él a París y lo persiguió con determinación, pero Rawlins interrumpió la comunicación entre ambos. Fuseli dijo más tarde: «Odio a las mujeres inteligentes. Solo son problemáticas». ^{[ 10 ]} En 1790, se convirtió en académico de pleno derecho , presentando Thor golpeando a la serpiente de Midgard como su trabajo de diploma . ^{[ 11 ]} En 1799, Fuseli fue nombrado profesor de pintura de la Academia. Cuatro años después, fue elegido conservador y renunció a su cátedra, pero la retomó en 1810, continuando desempeñando ambos cargos hasta su muerte. ^{[ 4 ]} Fue sucedido como conservador por Henry Thomson .

En 1799, Fuseli expuso una serie de pinturas con temas inspirados en las obras de John Milton , con la intención de crear una galería de Milton comparable a la galería de Shakespeare de Boydell. Se exhibieron 47 pinturas de Milton, muchas de ellas de gran formato, realizadas a intervalos durante nueve años. La exposición resultó un fracaso comercial y cerró en 1800. En 1805, publicó una edición de * Vidas de los pintores* de Matthew Pilkington , lo que no contribuyó significativamente a su reputación. ^{[ 4 ]}

Antonio Canova , durante su visita a Inglaterra, quedó muy impresionado con las obras de Fuseli, y al regresar a Roma en 1817, hizo que fuera elegido miembro de primera clase de la Accademia di San Luca . ^{[ 4 ]}

Como pintor, Fuseli se inclinaba por lo sobrenatural. Lo situaba todo en una escala ideal, creyendo que cierta exageración era necesaria en las ramas más elevadas de la pintura histórica. Esta teoría se vio confirmada por el estudio de las obras de Miguel Ángel y las estatuas de mármol del Monte Cavallo , ^{[ 4 ] [ 12 ]} que, cuando estaba en Roma , le gustaba contemplar al atardecer, aliviado por un cielo nublado o iluminado por relámpagos. ^{[ 4 ]}

Al describir su estilo, William Michael Rossetti dijo en la undécima edición de la Encyclopædia Britannica de 1911 que:

Sus figuras rebosan vida y seriedad, y parecen tener un objetivo en mente que persiguen con intensidad. Al igual que Rubens , sobresalió en el arte de poner en movimiento a sus figuras. Si bien lo sublime y lo terrible era su ámbito propio, Fuseli poseía una aguda percepción de lo ridículo. El humor grotesco de sus escenas de hadas, especialmente las tomadas de El sueño de una noche de verano , no es, a su manera, menos notable que la fuerza poética de sus obras más ambiciosas. ^{[ 4 ]}

Aunque no se le reconoce como colorista, ^{[ 4 ]} Fuseli fue descrito como un maestro de la luz y la sombra. ^{[ 13 ]} En lugar de disponer su paleta metódicamente, como la mayoría de los pintores, simplemente distribuía los colores al azar. A menudo utilizaba sus pigmentos en forma de polvo seco, que mezclaba apresuradamente en la punta del pincel con aceite, trementina o cola de oro , sin importar la cantidad y dependiendo del azar para lograr el efecto general. Esta imprudencia tal vez se explique por el hecho de que no pintó al óleo hasta los 25 años. ^{[ 4 ]}

Fuseli pintó más de 200 cuadros, pero solo expuso un pequeño número de ellos. Su primer cuadro representaba a José interpretando los sueños del panadero y el mayordomo , pero el primero en despertar especial interés fue La pesadilla , expuesto en 1782, del que pintó varias versiones. ^{[ 4 ]} Los temas presentes en La pesadilla , como el horror, la magia negra y la sexualidad, se reflejaron en su cuadro de 1796, La bruja nocturna visitando a las brujas de Laponia . ^{[ 14 ]}

Sus bocetos o diseños sumaban alrededor de 800; poseen cualidades admirables de inventiva y diseño, y con frecuencia superan a sus pinturas. En sus dibujos, al igual que en sus pinturas, sus métodos incluían exagerar deliberadamente las proporciones del cuerpo humano y colocar a sus figuras en posturas contorsionadas. Una técnica consistía en marcar puntos arbitrarios en una hoja, que luego se convertían en los extremos de las distintas extremidades. ^{[ 4 ]} Ejemplos notables de estos dibujos fueron realizados en colaboración con George Richmond cuando ambos artistas coincidieron en Roma. ^{[ 15 ]} Rara vez dibujaba figuras del natural, basando su arte en el estudio de la Antigüedad y de Miguel Ángel.

No pintó paisajes —«¡Maldita sea la naturaleza! Siempre me saca de quicio» era su exclamación característica— y solo pintó dos retratos. ^{[ 4 ]} Sin embargo, al igual que pintores paisajistas contemporáneos como JMW Turner , evocaba cualidades de terror y lo sublime.

Muchas anécdotas interesantes sobre Fuseli y sus relaciones con artistas contemporáneos se encuentran en su Vida escrita por John Knowles (1831). ^{[ 4 ]} Influyó en el arte de Fortunato Duranti .

Dominaba a la perfección el francés, el italiano, el inglés y el alemán, y podía escribir en todos estos idiomas con igual facilidad y vigor, aunque prefería el alemán como vehículo de sus ideas. Su principal obra escrita fue su serie de doce conferencias impartidas en la Real Academia, iniciada en 1801. ^{[ 4 ]}

Entre sus alumnos se encontraban David Wilkie , Benjamin Haydon , William Etty y Edwin Landseer . ^{[ 16 ]} William Blake también se inspiró en él. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

Después de una vida de salud ininterrumpida, ^{[ 4 ]} murió el 17 de abril de 1825, en la casa de la condesa de Guildford en Putney Hill , ^{[ 19 ]} a los 84 años, y fue enterrado en la cripta de la catedral de San Pablo . ^{[ 20 ]} Era relativamente rico en el momento de su muerte. ^{[ 4 ]}

• 
  La desesperación del artista ante la grandeza de las ruinas antiguas , 1778-79
• 
  Ana Magdalena Schweizer, 1779
• 
  El artista en conversación con Johann Jakob Bodmer , 1778-1781
• 
  La muerte de Aquiles , 1780
• 
  Los dos asesinos del duque de Clarence , 1780-1782
• 
  Percival liberando a Belisane del encantamiento de Urma , 1783
• 
  Titania y Bottom , c. 1790
• 
  Falstaff en la cesta de la ropa sucia , 1792
• 
  La creación de Eva, del Paraíso perdido de Milton , 1793
• 
  Macbeth consultando la Visión de la Cabeza Armada , 1793
• 
  Las hijas de Pándaro , c. 1795
• 
  Odiseo frente a Escila y Caribdis , 1794-1796
• 
  La bruja nocturna visitando a las brujas de Laponia , 1796
• 
  Jinete atacado por una serpiente gigante , c. 1800
• 
  Ariel , c. 1800–1810
• 
  Kriemhild y Gunther , 1807
• 
  Romeo apuñala a Paris en el féretro de Julieta , c. 1809.
• 
  Lady Macbeth empuñando las dagas , 1810-1812
• 
  Puck, o Robin Goodfellow , c. 1810–1820
• 
  Hada Mab , 1815–1820
• 
  Britomart liberando a Amoretta del encantamiento de Busirane , 1824

• Pasión y obsesión: Henry Fuseli, 1741–1825: pintor y escritor, por Gaudenz Meili y David H. Weinglass, Zúrich, 1997.

• Creador de pesadillas: El arte y la vida de Henry Fuseli , de Christopher Baker, Reaktion Books , 2024

• Füssli, Johann Caspar (1706-1782), retratista suizo (padre de Henry Fuseli)
• Füssli, Johann Kaspar (1743–1786), entomólogo suizo (hermano de Henry Fuseli)

• Calè, Luisa. La galería Milton de Fuseli: «Convirtiendo a los lectores en espectadores» . Oxford: Clarendon Press , 2006.
• Hammelmann, Hans (1957). "Ilustradores ingleses del siglo XVIII: Henry Fuseli, RA," The Book Collector 6 No.4 (invierno): 350–363.
• Lentzsch, Franziska, et al. Fuseli: el suizo salvaje . Zúrich: Scheidegger & Spiess, 2005.
• Myrone, Martin. Pesadillas góticas: Fuseli, Blake y la imaginación romántica . Londres: Tate Publishing , 2006.
• Andrei Pop . Antigüedad, teatro y la pintura de Henry Fuseli . Oxford: Oxford University Press , 2015.
• Powell, Nicolas. Fuseli: La pesadilla . Londres: Allen Lane, 1973.
• Pressly, Nancy L. El círculo Fuseli en Roma: arte romántico temprano de la década de 1770. New Haven: Yale Center for British Art, 1979.
• Weinglass, David H. Henry Fuseli y el arte del grabador . Boston: Worldwide Books, 1982.

• Obras de Henry Fuseli en el Proyecto Gutenberg.
• Obras de o sobre Henry Fuseli en el Archivo de Internet
• Obras de Henry Fuseli en Open Library
• Perfil sobre las colecciones de la Real Academia de las Artes. Archivado el 8 de marzo de 2021 en Wayback Machine.
• Conferencia de Fuseli sobre pintura, 1801
• Petri Liukkonen. "Henry Fuseli" . Libros y escritores .
• 31 obras de arte de Henry Fuseli o inspiradas en él en el sitio web de Art UK.