Fiódor Schechtel

Franz Schechtel (conocido en ruso como Fyodor Osipovich) nació en San Petersburgo en el seno de una familia de ingenieros de origen alemán , siendo el segundo de cinco hijos. Sus padres eran alemanes del Volga, originarios de Saratov . Su madre, Daria Karlovna Zhegin, provenía de una familia de comerciantes de Saratov. El tío paterno de Schechtel, también llamado Franz Schechtel, era un reconocido empresario de Saratov. Se le atribuye la construcción del primer teatro de la ciudad. Véase también una fotocopia del árbol genealógico de la familia Schechtel .

La familia Schechtel se trasladó a Saratov en 1865 para ayudar a Franz Sr., que se encontraba enfermo, en sus negocios. Ambos hermanos, Franz Sr. y Osip, fallecieron en 1867. Las deudas comerciales arruinaron a sus familias, lo que obligó a Daria Karlovna a buscar internados gratuitos para los niños; se mudó a Moscú y trabajó para Pavel Tretyakov . Franz asistió a un seminario católico romano gratuito en Saratov, donde se graduó en 1875. Sin embargo, no obtuvo su diploma de bachillerato hasta 1880, cuando fue reclutado por el Ejército Imperial Ruso (Schechtel finalmente fue dado de baja).

En 1875, Schechtel llegó a Moscú y asistió a clases de arquitectura en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú . Fue expulsado en 1878 por "mala asistencia". Franz, de 19 años, se ganaba la vida ayudando al arquitecto Alexander Kaminsky (pariente de Pavel Tretyakov ) a pintar iconos , frescos de iglesias e ilustraciones diarias para periódicos y revistas. Allí conoció al autor y dramaturgo Anton Chekhov y a su hermano Nikolay Chekhov . Schechtel ilustró un libro para Chekhov en 1886, quien luego lo recomendó a otros clientes. Esta experiencia (así como la conexión con Tretyakov) familiarizó a Franz con los círculos artísticos de Moscú y los ricos mecenas de las artes que se convertirían en sus futuros clientes, en particular la familia Morozov de los Viejos Creyentes .

A lo largo de la década de 1880, Schechtel realizó numerosos diseños escénicos para teatro; la mayor parte de sus trabajos gráficos de este período se han perdido, a excepción de una pequeña fracción que se conserva en el Museo Bakhrushin de Moscú.

Schechtel obtuvo una licencia de gestión de construcción en 1894. Sus proyectos anteriores, realizados bajo la dirección de Kaminsky, a veces se le atribuyen únicamente a este último. El primer edificio propio e indiscutible de Schechtel, la Casa Zinaida Morozova en la calle Spiridonovka, de 1893, famosa por la obra de arte de Mikhail Vrubel , es una mezcla de arquitectura gótica y romanticismo . Ese mismo año completó el interior de la Mansión Kharitonenko en Sofiiskaya Naberezhnaya. Su estilo durante la década de 1890 oscila entre el gótico y el neorruso . El primer indicio de un nuevo estilo maduro (una versión rusa del Art Nouveau , Russky Modern ) aparece en su Casa Arshinov de 1899 en la calle Bolshaya Ordynka.

El giro de Schechtel hacia el Art Nouveau está asociado con la imprenta Levenson de 1900 en Trekhprudny Lane, en Patriarshy Ponds , un barrio acomodado cerca del centro de Moscú. Patriarshy Ponds aún alberga muchas de las obras de Schechtel, incluidas dos de sus propias residencias de 1896 y 1910. Schechtel diseñó la imprenta con detalles góticos, pero cambió su plan a mitad de la construcción. Su pabellón "Popov Tea House" en la Exposición Universal (1900) de París ganó una medalla de plata, lo que le dio fama internacional ( diploma ). ^{[ 1 ]} En su país, fue admitido como miembro de la Academia Imperial de las Artes en 1902 ( fotografía del diploma ).

Entre 1899 y 1903 fueron los años más productivos de Schechtel. En este periodo diseñó (solo en Moscú, sin incluir encargos fuera de la ciudad):

• 1899: Casa Arshinov (32, Bolshaya Ordynka) y oficinas (5, Staropansky Lane)
• 1900: Capilla luterana (Calle Starosadsky, 7)
• 1900: Imprenta Levenson (9, Trekhprudny Lane)
• 1900: Mansión Ryabushinsky (calle Malaya Nikitskaya, 6), ahora conocida como el Museo Gorki.
• 1901: Mansión Derozhinskaya (7, calle Kropotkinsky)
• 1901: Fotografías y plano del hotel y oficinas "Boyarsky Dvor" (1, Plaza Staraya).
• 1901: Edificio de apartamentos Kahn (calle Malaya Nikitskaya, 35)
• 1902: Terminal Ferroviaria Yaroslavsky (terminada en 1904), la más visible de sus obras en Moscú.
• 1902: Capilla de San Nicolás (calle Tverskaya-Yamskaya) destruida. Década de 1930
• 1900-1903: Reconstrucción del Teatro de Arte de Moscú ( obra de arte en el telón de la fachada ).
• 1901-1903: Reconstrucción de la Casa Smirnov ( Bulevar Tverskoy 18 )
• 1903: Banco Ryabushinsky (Plaza Birzhevaya)

A diferencia de su rival Lev Kekushev , Schechtel nunca se comprometió con un solo estilo. Su Terminal Yaroslavsky y la Casa Ryabushinsky son obras distintas que marcan dos tendencias en la obra futura de Schechtel: el Art Nouveau internacionalizado y refinado, y la última etapa del Renacimiento ruso antes de la Revolución de 1917 .

Tras la Revolución Rusa de 1905, el gobierno ruso levantó todas las restricciones impuestas a los Viejos Creyentes , quienes respondieron encargando la construcción de iglesias por todo el país. En 1909, Schechtel ganó un concurso público para construir la iglesia Belokrinitskoe Soglasie en Balakovo , financiada por los hermanos Maltsev, residentes en Balakovo. Para entonces, Schechtel (católico romano) ya se había consolidado dentro de la comunidad de los Viejos Creyentes, tras haber realizado proyectos previos para los Maltsev. Schechtel diseñó una iglesia octogonal con forma de tienda de campaña, tomando elementos del estilo de la Iglesia de la Ascensión en Kolomenskoye , Moscú, y de las antiguas tradiciones arquitectónicas del norte de Rusia. La iglesia, con capacidad para 1200 fieles, se terminó en 1912, pero fue destruida durante el período soviético. Actualmente está siendo reconstruida por la Iglesia Ortodoxa Rusa .

Después de 1905, Schechtel se hizo famoso por sus edificios de oficinas, aplicando conceptos del Art Nouveau a estructuras de acero, en particular la imprenta Ryabushinsky de 1907 en el callejón Putinkovsky ( fotografías, plano ) y las oficinas de la Sociedad de Comerciantes de 1909 en los callejones Cherkassky ( fotografía, planos ; estas últimas dañadas por una sustitución inadecuada de las ventanas originales). El énfasis en la ornamentación del último piso, que se aprecia en el edificio de la Sociedad de Comerciantes, se convirtió en un rasgo distintivo de la llamada tendencia del Modernismo Racionalista en el diseño arquitectónico comercial.

En 1909, Schechtel se volcó al neoclasicismo , construyendo su tercera residencia en el Anillo de los Jardines en estricto estilo dórico . Comenzó a recibir más encargos fuera de Moscú, especialmente en Nizhny Novgorod , su ciudad natal de Saratov y Taganrog, incluyendo la Biblioteca Chéjov de estilo neoclásico en 1914. El refugio de Vladimir Lenin entre 1923 y 1924, la finca neoclásica Gorki Leninskiye (anteriormente propiedad de Morozov), también es diseño de Schechtel.

El estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914, que paralizó prácticamente toda nueva construcción durante una década, puso fin a la carrera profesional de Schechtel. Su último trabajo antes de la revolución fue una iglesia de madera con forma de tienda de campaña en el suburbio moscovita de Solomennaya Storozhka, financiada por el campo de entrenamiento de la Milicia de Tula. Schechtel modeló la iglesia a partir de modelos históricos de la zona de Olonets (excluyendo el campanario integrado, que era poco común en la arquitectura de Olonets). La iglesia fue cerrada en la década de 1930, abandonada y finalmente demolida en la década de 1960; se construyó una réplica de madera entre 1996 y 1997. ^{[ 2 ]} La única obra de Schechtel posterior a 1917, un pabellón en la Exposición Agrícola de toda Rusia de 1923, corrió una suerte similar.

Shechtel colaboró ​​con diversas agencias de planificación y diseño, continuó impartiendo clases en la Escuela de Artes Stroganov y en VKhuTEMAS , e incluso se presentó al concurso del Mausoleo de Lenin de 1925 ( su propuesta ), pero no volvió a construir nada. La construcción en la URSS, paralizada por una década de hostilidades, se reanudó en 1926, año de la muerte de Schechtel.

En 1918, el arquitecto fue desalojado de su casa en Bolshaya Sadovaya y tuvo que vivir con su hija, Vera Tonkova (de soltera Schechtel). De los cuatro hijos de Schechtel, dos —Vera Tonkova y Lev Zhegin— se convertirían en artistas reconocidos. Sin embargo, según varios relatos, Schechtel murió en la más absoluta pobreza. Fue enterrado en el cementerio de Vagankovo .

El Art Nouveau de Schechtel fue despreciado por la crítica soviética como un formalismo decadente hasta el período de Brezhnev . Al mismo tiempo, sus estructuras neorrusas, como la Terminal Yaroslavsky, que encajaban bastante bien con la retórica patriótica soviética, fueron inicialmente toleradas y posteriormente elogiadas. Muchas de sus mansiones en Moscú fueron arrendadas a embajadas extranjeras, se han mantenido en buen estado y aún se conservan en buenas condiciones, tanto por dentro como por fuera. Sus edificios públicos, incluidos sus teatros y la Biblioteca Taganrog, también conservan un diseño exterior muy similar al original.