undecuple metro

_La kopanitsa es un género de música folclórica búlgara que utiliza ciertas formas de compás undécuple (normalmente ^11/8 ). El término también se usa para describir las danzas folclóricas que suelen interpretarse junto con la música. Por lo general, el uso del compás undécuple en la kopanitsa divide la medida en grupos de 2+2+3+2+2 . Este uso se conoce como un patrón de rápido-rápido-lento-rápido-rápido.

Gankino horo ( en búlgaro : Ганкино хоро, lit. 'Danza de Ganka') es una danza folclórica búlgara escrita en compás undécuple (ya sea ¹¹ ₈ o ¹¹ ₁₆ ) similar a kopanitsa o krivo horo. El nombre gankino parece ser el más utilizado en el norte de Bulgaria. El gankino horo básico es una danza de tres compases que utiliza la estructura de pasos también común en las danzas: dunavsko (pravo danubiano), povarnoto (también conocida como devetorka en Macedonia del Norte ) y eleno mome.

Los tres compases conforman un paso de vid de siete pasos. El baile que lo acompaña comienza con el pie derecho hacia la derecha, y el pie izquierdo cruza por delante, dando dos compases. El tercer compás es un paso de vid de tres pasos hacia la izquierda, con el pie izquierdo dando un paso hacia la izquierda, el pie derecho cruzando por detrás, y el pie izquierdo dando otro paso hacia la izquierda.

Un raro ejemplo de metro undécuplo en el siglo XVII se encuentra en "Cygne je suis de candeur" de Claude Le Jeune , notado en ¹¹ ₄ . ^{[ 1 ]} Otro ejemplo (también en ¹¹ ₄ ) se encuentra en la pieza de John Bull In Nomine IX en el Fitzwilliam Virginal Book . ^{[ 2 ]}

En su análisis de los ritmos presentes en la música de Ravel , el filósofo y musicólogo francés Vladimir Jankélévitch observa con sorpresa que Rimsky-Korsakov utiliza el compás de 1/4 en la canción final de su ópera _La ^doncella de nieve , así como en la primera canción de su ópera Sadko . ^{[ 3 ]} En la primera pieza —«Himno a Yarilo »— el compositor innovó al componer de una manera que contrastaba la sensación compleja y desequilibrada del compás con acordes mayores y un majestuoso tempo Allegro maestoso . ^{[ 4 ]}

La composición de Jean Cras de 1927, Suite en duo para flauta y arpa (o flauta y piano ), termina con una sección de danza animada en compás _{de 11/8} ^.

Como compás complejo, el compás undécuple se subdivide frecuentemente en grupos más pequeños de dos y tres tiempos. En su libro A Funky Thesaurus for the Rock Drummer , Charles Dowd señala que este compás ofrece más combinaciones de grupos que los compases complejos más pequeños. ^{[ 5 ]} El compás undécuple se puede subdividir en nueve grupos únicos de dos y tres tiempos. ^{[ 5 ]}

Ejemplos de subdivisiones demostradas en el trabajo de Dowd incluyen agrupaciones como 2+2+2+3+2 , 2+2+3+2+2 y 2+3+2+2+2 .

Debido a su inherente irregularidad, el compás undécuple puede ser una métrica difícil de interpretar y dirigir. El director Nicolas Slonimsky escribió en su autobiografía Perfect Pitch : «Estaba acostumbrado a compases compuestos como el de ^{11/4 en la ópera} _Sadko de Rimski-Korsakov, que suponía un obstáculo incómodo para los coros y, a veces, también para el director. De hecho, los alumnos del Conservatorio habían compuesto una pequeña melodía de once sílabas para practicar esta sección de la partitura, con una letra muy irrespetuosa hacia el gran maestro de la música rusa: "Rimski-Korsakov está completamente loco"». ^{[ 6 ]}