Georges Peignot

Georges Louis Jean Baptiste Peignot ^{[ 1 ]} ( francés: [ ʒɔʁʒ pɛɲo ] ; 24 de junio de 1872, París – 28 de septiembre de 1915, Givenchy-en-Gohelle) fue un diseñador tipográfico , fundidor de tipos y empresario francés que dirigió la fundición G. Peignot & Fils hasta su muerte en combate durante la Primera Guerra Mundial . Padre de cuatro hijos (entre ellos la poetisa Colette Peignot , bajo su seudónimo Laure), bajo su liderazgo la fundición G. Peignot & Fils se convirtió en una de las casas tipográficas francesas más conocidas y destacadas del siglo XX (una "casa de élite", ^{[ 2 ]} según un ex primer ministro francés): durante 17 años, creó o lanzó varias fuentes prestigiosas, entre ellas Grasset , Cochin y Garamont .

Georges Peignot, nacido en 1872, fue el cuarto de ocho hijos. Su padre, Gustave Peignot (1839-1899), ingeniero graduado del prestigioso instituto de ingeniería conocido actualmente como Arts et Métiers ParisTech , ^{[ 3 ]} dirigía una fundición de espaciado fijo en París especializada en la fabricación de tipos metálicos de composición manual para lograr el espaciado entre letras. Esta fundición fue creada en 1842 por Pierre Leclerc ^{[ 3 ]} y adquirida y dirigida por su madre, Clémentine Dupont de Vieux Pont (1815-1897), viuda de Laurent Peignot.

Georges Peignot asistió al Colegio Chaptal de París, pero lo abandonó sin obtener una titulación. Posteriormente, realizó un aprendizaje ^{[ 3 ]} con su padrino, Émile Faconnet, maestro impresor de huecograbado . Faconnet, grabador, era amigo íntimo de los padres de Marie Laporte-Peignot. Marie se casaría con Gustave Peignot y sería la madre de Georges, y Faconnet se convertiría en el padrino de este último. Auguste Renoir pintó un retrato de Marie Laporte-Peignot de niña . Este retrato se puede ver en el Museo de Limoges y pertenece a la familia de Renoir.

En 1890, Georges ingresó en la École nationale supérieure des arts décoratifs, una escuela de estilo «Arts Déco». En 1891, se trasladó a Alemania, primero a Leipzig , a la fundición Schwinger, donde descubrió el mundo de la imprenta y aprendió el grabado de punzones . En 1892, se encontraba en Hamburgo , en la fundición Gentzsch ^{[ 4 ],} donde, junto con el hijo de la familia, de su misma edad, recorrió los talleres y servicios. Su pasión por la tipografía perduró y dedicaba todo su tiempo libre a admirar catálogos tipográficos internacionales.

De regreso en Francia en 1893, Georges Peignot pasó dos años y medio en el servicio militar, donde se graduó como sargento, el rango más alto para quienes no poseen el bachillerato . En 1896, se casó con Suzanne Chardon, hija de un maestro impresor de grabado a cargo de la calcografía del Louvre , cuyos talleres aún pueden visitarse en el número 10 de la rue de l'Abbaye, en París (patio). Tuvieron cuatro hijos: Charles (1897), Madeleine (1899), Geneviève (1900) y Colette (1903).

En 1896, fue contratado para trabajar en la fundición de su padre, "G. Peignot". Georges Peignot era responsable de la gestión de los tipos recientemente adquiridos (G. Peignot et Fils había absorbido las fundiciones Cochard & David y Longien) y, posiblemente, de la creación de nuevas fuentes. ^{[ 5 ]} En 1898, su padre enfermó y transformó la empresa en una Kommanditgesellschaft en nombre de "G. Peignot et Fils" y distribuyó las acciones entre sus ocho hijos. Tuvo tiempo de nombrar a Georges codirector antes de morir al año siguiente. En 1899, Georges Peignot se convirtió oficialmente en el único director de la empresa. Los miembros del consejo eran Robert Peignot, el hijo mayor, ingeniero a cargo de la fabricación, Georges Peignot y Charles Tuleu, esposo de Jane Peignot, la hija mayor, y propietario de la fundición rival Deberny. En 1906, Paul Payet, esposo de Julia Peignot, la segunda hija y aliada cercana de la viuda de Gustave Peignot, alta ejecutiva de una compañía ferroviaria, se unió a la junta directiva por instrucciones de la viuda. ^{[ 6 ]}

En 1897, siendo un joven industrial de 25 años, Georges Peignot conoció a Eugène Grasset, ya famoso en el mundo del Art Nouveau por sus muebles, carteles, sellos, títulos y diseños de libros, textiles, papeles pintados y otros artículos. Grasset se había adaptado libremente al alfabeto de Nicolas Jenson (1471) con la intención de utilizarlo para imprimir un libro sobre su propio método de composición ornamental, inspirado en los cursos que impartía en la escuela de Guérin. Con el consentimiento de su padre, Georges Peignot adquirió el alfabeto de Grasset, obtuvo una patente oficial el 7 de octubre de 1897 para la tipografía con el nombre "Grasset" y encargó a Henri Parmentier, el grabador del taller, que la grabara. Para lograr composiciones armoniosas, decidió ofrecer trece tamaños del mismo tipo, y «  por primera vez en un taller francés, la escala de tamaños de un personaje [fue] creada mediante reducciones fotográficas de un dibujo genuino  » , según Thibaudeau ^{[ 7 ] , [ 8 ]} .

En otoño de 1898 se publicó en Grasset una novela medieval, Les aventures merveilleuses de Huon de Bordeaux, chanson de geste , elegida por ser la Edad Media la época predilecta del Art Nouveau. El mundo de la tipografía se mostró muy receptivo. En 1900, solo se fabricaban siete tamaños, pero llegaron pedidos de otros. Georges Peignot y Francis Thibaudeau, un tipógrafo maestro de gran calidad que había contratado, crearon un pequeño catálogo, discreto pero de muy buen gusto. Tras enviarlo a todas las imprentas importantes, la empresa recibió una avalancha de pedidos y elogios de la prensa especializada y de los expertos en arte. En el patio del Boulevard de Montrouge (más tarde rebautizado como «boulevard Edgar-Quinet»), donde se instalaron durante 34 años, los talleres de Peignot se quedaron repentinamente pequeños. ^{[ 9 ]} La empresa tuvo que trasladarse a la esquina de las calles Cabanis y Ferrus (distrito XIV ⁾ en París, y la nueva planta abrió sus puertas en 1904.

El éxito le valió a Georges Peignot, de 29 años, el reconocimiento de sus colegas y se convirtió en tesorero de la Chambre syndicale (asociación gremial de tipografía). Su propia obra también fue copiada: en junio de 1902, la justicia confiscó tipos falsificados de la fundición Renault y ambas fundiciones se enfrentaron en los tribunales. Sorprendentemente, el caso de infracción se perdió en 1905 y la empresa G. Peignot & Fils tuvo que pagar las costas por haber acusado a la fundición Renault, que alegaba que su obra se había inspirado en una obra de Gryphe, un editor lionés del siglo XVI aficionado, Jenson, cuya obra era de dominio público y podía copiarse. Los jueces no tuvieron en cuenta el particular diseño de la caña ni otras cualidades específicas de Grasset.

Dos de los hermanos de Georges Peignot, Robert (ingeniero de Arts et Métiers ) y Lucien (ingeniero de la École centrale ), navegaron a los Estados Unidos, donde sabían que podrían encontrar las máquinas tipográficas automáticas más modernas. ^{[ 10 ]}

En 1898, Georges Peignot creó una tipografía Art Nouveau para George Auriol (también conocido como Georges Huyot), un talentoso cantante, poeta y pintor. Un año después, Auriol propuso usarla para "la Française-légère". Georges Peignot aceptó el encargo el 11 de octubre de 1899 y comenzó el grabado a pesar de la oposición de la familia. ^{[ 11 ]} En 1902, el alfabeto completo estaba disponible en cinco tamaños. El éxito estaba a la vuelta de la esquina, pero la trayectoria de la nueva tipografía no fue tan productiva como la de Grasset: Française-légère es una tipografía de exhibición, a diferencia de Didot o Garamond, dedicadas a obras serias, y está pensada para textos cortos, publicidad, subtítulos, etc. Por lo tanto, su uso no fue tan frecuente, ni tampoco la sustitución de las fuentes de plomo: para una fundición, no era un buen negocio.

Durante los años siguientes, la producción de tipografías de exhibición siguió siendo privilegiada: la fundición de Georges Peignot lanzó "l'Auriol Labeur" (Auriol libro, 1904), "Française-allongée" (1905), "Auriol Champlevé" (1906), la serie de ocho tipografías "Robur" (negra, pálida, rayada, clara de luna , etc., 1907). Al promover estos caracteres "elegantes", Georges Peignot jugó con la estructura clásica de la letra (inalterada desde el siglo XV) y corrió el riesgo de que sus clientes sacrificaran la legibilidad por la belleza de sus caracteres, que eran muy "Art Nouveau". Abogó por una "Tipografía", que significaba —para él— que una tipografía tuviera muchos tamaños, cursivas, viñetas y ornamentos. Una especie de filosofía tipográfica, ahora descrita como una familia.

En esta continuidad, la fundición lanzó una serie de ornamentos y viñetas para la tipografía Grasset. Las creaciones de George Auriol también quedaron plasmadas en dos series de «  enredaderas, flores y llamas  » que Francis Thibaudeau presentó en dos folletos ( Vignettes Art Français et Ornements français , 31 páginas, que se publicarían de nuevo en el Spécimen général unos meses después). G. Peignot et Fils también publicó un folleto titulado Album d'application des nouvelles créations françaises ( Catálogo de aplicaciones de las nuevas creaciones francesas, 1901), un panfleto escrito por Francis Thibaudeau en defensa del Art Nouveau.

Solo después de haber lanzado «Grasset» (trece tamaños) y «Française-légère» (cinco tamaños), Georges Peignot decidió publicar un Spécimen y así beneficiarse del enorme éxito de sus nuevos caracteres. Todas las tipografías creadas o adquiridas por la fundición G. Peignot & Fils estaban disponibles en él.

El Spécimen consta de dos volúmenes de 450 y 200 páginas (el primero se publicó a finales de julio de 1903 y el segundo en 1906). La maquetación es generosa: siete títulos de capítulo en cuatro colores, una presentación ligera de cada tipografía u ornamento, a menudo en dos colores, con variación de diferentes tamaños, y frases ingeniosas o informativas. Más allá de su éxito estético, los dos volúmenes también eran útiles: todos los detalles técnicos que se pueden utilizar en una imprenta se exponen claramente en tablas, listas y diagramas: tasas de retorno y precios de fuentes antiguas, tamaños de diversos formatos plegados, instrucciones sobre líneas de corte, etc. El texto es serio y didáctico: el último capítulo está escrito por Francis Thibaudeau, quien pinta una retrospectiva de la tipografía y su contexto, desde el Renacimiento hasta nuestros días.

Debido a la desaceleración del mercado de Grasset, Georges Peignot buscó una nueva tipografía específica para texto. En 1910, lanzó la "Bellery-Desfontaines", una tipografía de fantasía elegante que rompía con el estilo Art Nouveau: se excluía cualquier forma vegetal.

Georges Peignot encontró inspiración en los grabados del siglo XVIII: apoyado por Lucien Peignot, su hermano menor que se convirtió en codirector y amigo íntimo, y por Francis Thibaudeau, su maestro de tipografía, notó que los escritores de esta época rechazaban el estilo solemne de fundadores como Louis-René Luce, Fournier , Didot y preferían grabar ellos mismos el texto que acompañaba sus ilustraciones. Georges Peignot se apasionó por la obra del escritor e ilustrador de Menus-Plaisirs du roi , Cochin. Entonces propuso una nueva tipografía, inspirada en un diseño encontrado en los archivos (aún anónimo hoy), la llamó "Cochin" y la presentó en octubre de 1912. ^{[ 12 ]} Eso no fue todo. Propuso una suite tipográfica completa, de 2000 punzones (en enero de 1914), compuesta por una "Nicolas-Cochin" estirada hasta los polos, una "Moreau-le-jeune" champlevé y una tipografía fantástica de 200 años de antigüedad, "Fournier-le-jeune". Por último, pero no menos importante, se confiaron las decoraciones y letras decoradas a Pierre Roy y André-Édouard Marty , ilustradores de La Gazette du Bon Ton .

En 1912, la suite Cochin se lanzó al mercado de dos maneras distintas: el primer golpe recordó la publicación del libro medieval para Grasset y consistió, antes de comercializar las fuentes principales, en componer en Cochin una nueva revista de moda: La Gazette du Bon Ton (lanzada por Lucien Vogel de Vogue , Jardin des modes , etc.). El éxito fue rotundo, no solo por Cochin, sino también porque la revista era excepcional en cuanto a gusto, calidad de las ilustraciones (principalmente acuarelas) y descubrimiento de nuevas tendencias, etc. El segundo y más importante vehículo promocional de Cochin fue un folleto de alta calidad tipográfica, publicado el 18 de enero de 1914 y enviado a todo París, incluyendo tipógrafos, impresores, artistas y periodistas. El trío compuesto por Georges Peignot, Lucien Peignot y Francis Thibaudeau tuvo tiempo para perfeccionar sus armas de seducción: les llevó dos años diseñar 62 alfabetos, además de ornamentos y viñetas. El resultado, tal como se podía apreciar, se reflejaba en el folleto: cubierta rosa y dorada, papel verjurado blanco y de tonos medios, impresión en negro, dorado y color, ejemplos o bilboquets a página completa, preciosas ilustraciones mediante viñetas de Roy y Marty. El texto, escrito por Lucien Peignot, también era de excelente calidad literaria.

Gracias a la suite Cochin y a algunas adquisiciones recientes y muy rentables (como la " Didot " de la fundición Beaudoire), las ganancias de la empresa G. Peignot & Fils alcanzaron cotas insospechadas. Desafortunadamente, Georges Peignot no se benefició, ya que quedó en minoría en el consejo de administración tras una maniobra de su propia madre (quien expresaba así su hostilidad hacia el hijo poco querido y su preferencia por sus dos hijos mayores, Jane y Robert, a quienes su marido había excluido previamente de las decisiones de la empresa). ^{[ 13 ]} Además de los ataques personales dentro de su familia, Georges Peignot también tenía serias preocupaciones causadas por las constantes mejoras de las máquinas tipográficas automáticas que, desde 1905, consideraba peligrosas. ^{[ 14 ]} Rechazado y deprimido, Georges Peignot se apartó de la gestión diaria de la empresa y se la confió a su hijo menor, Lucien Peignot.

Se dedicó al lanzamiento de una nueva tipografía. Había notado que la tipografía Garamond del siglo XVI se creó para imprimir en papel grueso a base de algodón, en el que los caracteres se hundían, dejando una marca grasienta. La misma tipografía, utilizada en papel a base de madera, parecía delgada. Su idea era redibujar el carácter con el efecto de negrita original que se encontraba en el papel de trapo. Comenzó a fabricar una nueva tipografía Garamond ( sic ) con la ayuda del grabador Henri Parmentier. El resultado se presentó y comercializó en 1926 ^{[ 15 ]} , 11 años después de su muerte.

Mientras tanto, en 1910, Georges Peignot encargó ^{[ 16 ]} al grabador Bernard Naudin una nueva tipografía en romana, cursiva y champlevé; la tipografía se registra en 1912 y 1913; ^{[ 17 ]} pero se pondrá en el mercado en 1924, sin mucho éxito.

Cuando se declaró la Segunda Guerra Mundial , Georges fue movilizado como ayudante de artillería del ejército territorial (compuesto por hombres de entre 34 y 49 años, considerados demasiado mayores y sin la suficiente formación para integrarse en un regimiento activo de primera línea o en la reserva). Fue asignado a la 23.ª Batería del 1.er Regimiento de Artillería y destinado en Fort Cormeilles. El 25 de septiembre de 1914, su hermano menor más cercano, André Peignot, murió. El impacto fue inmenso para Georges Peignot. Inmediatamente solicitó ^{[ 18 ]} ser destinado al frente en el mismo regimiento que su difunto hermano, el 23.er Regimiento de Infantería Colonial. En marzo, lo consiguió y fue destinado al frente. Todo sucedió muy rápido: el 15 de mayo de 1915, el menor de sus hermanos, Rémy, murió en el mismo sector del Somme. El 25 de julio, Georges Peignot cedió a su primo materno, Henri Menut, su poder como gerente de la empresa. El 28 de septiembre de 1915, al norte de Arras , entre Souchez y Givenchy , Georges Peignot fue alcanzado por una bala en la frente «  inmediatamente después de gritar a sus tropas: "¡En avant  ! (¡Adelante  !)"  », según informó Lucien Peignot (el cuarto y último hermano que también perdería la vida el 29 de junio de 1916), y que había tenido tiempo de realizar una larga investigación para encontrar a su hermano desaparecido en la tierra de nadie donde permaneció durante un mes. ^{[ 13 ]} Georges Peignot, enterrado junto a Rémy, es citado en la orden de la División y fue condecorado con la Cruz Militar y la Medalla Militar .

Louis Barthou , ex primer ministro francés, escribió en 1916 sobre Georges Peignot que era reconocido «  por su mente activa y abierta, impaciente ante las iniciativas, por la rectitud de su carácter fuerte y leal, por su pasión latente y reflexiva por el noble arte al que había dedicado su vida  » . ^{[ 2 ]}

Georges Lecomte, director de la École Estienne , dijo en 1918 sobre Georges y Lucien: «  Los hermanos Peignot se habían ganado el afecto de toda la industria del libro, de impresores y editores, de artesanos y trabajadores del sector, de aficionados a las ediciones de lujo, de escritores que se fijan en cómo se imprimen sus obras  » . En 1914 vinieron a presentarle a los Cochin y él aún recuerda «  su tono de seria sencillez y modesta satisfacción, (...) su amabilidad refinada pero sin pretensiones  » .

En 1922, el Comité Nacional de Educación y Bellas Artes propuso honrar la historia de Peignot: todos los punzones auténticos de la Fundición y la estatua de bronce de Gustave Peignot se trasladaron al edificio de la Imprimerie nationale , al otro lado de la calle Gutenberg. El Comité propuso que la extensión de esta calle se llamara "rue des Quatre-Frères-Peignot" (calle de los Cuatro Hermanos Peignot) en memoria de los cuatro hermanos fallecidos ^{[ 19 ]} .

El tipógrafo Maximilien Vox reconoce su deuda con Georges Peignot, para quien fue «  el primer tipógrafo francés que no concibió su trabajo como limitado a suministrar al impresor pequeños trozos de metal  ». ^{[ 20 ]}

La posteridad de la fundición se vio empañada por maniobras familiares: después de la guerra, Georges Peignot y cuatro de sus otros hermanos habían muerto (el mayor murió de enfermedad en 1913); los posibles sucesores eran las dos hijas o la madre. Esta última logró en 1919 imponer a sus hijos supervivientes o a sus viudas un aumento de capital de 1 millón, otorgado a un competidor, la fundición Deberny, en dificultades financieras... que era propiedad del marido de Jane. ^{[ 13 ]} En 1923, bajo la pluma del Sr. Pascaut, notario, surgió una empresa Deberny & Peignot , resultado de la fusión de Deberny (2,6 millones de francos de capital, 1 millón de la familia Peignot incluida) y G. Peignot et Fils brevemente rebautizada como "Peignot & Cie" (4,1 millones de francos).

Lista de tipos creados por Georges Peignot:

• Libro de Grasset , Grasset en cursiva , Decoraciones de Grasset y el Sr. Lambert
• Française-légère , Française-allongée , el Auriol-labeur , Auriol-champlevé , Robur y Viñetas y ornamentos (dibujo al pincel: George Auriol , 1902-1907)  ;
• Bellery-Desfontaines-large , Bellery-Desfontaines-étroit y Viñetas y patrones Bellery (dibujo: Henri Bellery-Desfontaines , 1910–1912)  ;
• Polyphème (negrita) y Cyclopéen (ligero) (creación anónima, 1910)  ;
• Libro de Cochin , Cochin cursiva , libro de Nicolas-Cochin , Nicolas-Cochin cursiva (dibujo: Georges Peignot, a partir de grabados genuinos del siglo XVIII, grabados por Charles Malin ), Moreau-le-Jeune , Fournier-le-Jeune , Fournier vignettes et ornaments (dibujo: P. Roy et A. Marty)  ;
• Libro Garamont , Garamont cursiva y viñetas Garamont (antiguas, modernas Ben Sussan, de posguerra) (grabadas por Henri Parmentier, a partir de impresiones en papel de trapo de la auténtica tipografía Garamond, bajo el cuidadoso control de Georges Peignot (1912-1914); lanzadas en 1926)  ;
• Libro de Naudin , Naudin cursiva , Naudin champlevé y Fleurons Naudin (dibujo: Bernard Naudin , 1909–1914; lanzado en 1924)  ;
• Letras capitales de Guy-Arnoux (dibujo: Guy Arnoux , 1914, inspirado en la época revolucionaria. Inacabado).

• Medalla militar
• Cruz de Guerra 1914-1918
• Palmas académicas

• Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (en francés), París: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5
• Amelia Hugill-Fontanel, 2002. II: Historia de la fundición tipográfica Peignot. Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine . Sitio web que forma parte de una tesis de maestría en edición de artes gráficas del Instituto Tecnológico de Rochester (EE. UU.).
• Linotipo, 2007. Georges Peignot. Archivado el 23 de marzo de 2015 en Wayback Machine.
• Michel Wlassikoff , 2014. Les Cochins, muestra de la fonderie Deberny et Peignot (1932) . Signes, sitio web