Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Ley de derechos de autor de Alemania

El derecho de autor alemán o Deutsches Urheberrecht está codificado en el Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (también denominado Urhebergesetz o Urheberrechtsge...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

El derecho de autor alemán o Deutsches Urheberrecht está codificado en el Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (también denominado Urhebergesetz o Urheberrechtsgesetz y abreviado UrhG ). Una traducción oficial está disponible. [ 1 ]

No debe confundirse con los derechos de autor (derechos exclusivos de copia otorgados a los distribuidores ), y se asemeja más a los derechos de autor (derechos exclusivos para obtener ganancias de la propia obra otorgados a los autores ).

Requisitos de protección

Las decisiones judiciales han establecido estándares muy diferentes para la elegibilidad de las obras de arte aplicado, por un lado, y otros tipos de obras, por otro, especialmente las bellas artes . Mientras que la barrera suele ser muy baja para las bellas artes y se otorga protección incluso para la creatividad mínima (denominada " kleine Münze ", literalmente "moneda pequeña" o "cambio pequeño"), [ 2 ] existen estándares extremadamente altos que deben alcanzarse para que el arte aplicado logre la protección de los derechos de autor . [ 3 ] Esto es así porque las Geschmacksmuster (patentes de diseño) y las Schriftzeichengesetz (patentes tipográficas) se consideran lex specialis para el arte aplicado, de modo que el umbral de originalidad no debe asumirse bajo para ellas. Esto ha sido confirmado por los tribunales en varias ocasiones, especialmente para los logotipos, pero también para los pendientes.

Transferir

La Urhebergesetz es una ley de derechos de autor ( droit d'auteur ) o de estilo «monista». Por ello, se hace especial hincapié en la relación entre la obra y su autor. [ 4 ] Este derecho se percibe como un aspecto del derecho general a la personalidad del autor y, por regla general, es inalienable. Esto también significa que en Alemania no existe el derecho de autor corporativo [ 5 ] y que los derechos fundamentales no pueden transmitirse salvo por herencia («heritage»). [ 6 ]

Licencias

Si bien las licencias exclusivas son casi tan poderosas como la transferencia de derechos de autor, el autor siempre conserva algunos derechos sobre la obra, incluido el derecho a impedir su alteración y a ser identificado como autor. [ 7 ] Los contratos laborales suelen interpretarse como una concesión al empleador de una licencia exclusiva sobre cualquier obra creada por el empleado dentro del ámbito de sus obligaciones. En el caso del software , la ley de derechos de autor establece expresamente que todos los derechos de uso económico (a diferencia de los derechos de personalidad) «pertenecen» al empleador. [ 8 ]

Una reciente modificación de la Ley de Derechos de Autor (artículo 31a, incluido en 2008) ha creado la posibilidad de conceder licencias para "usos desconocidos", es decir, permitir el uso de obras en soportes desconocidos en el momento de la concesión de la licencia. Anteriormente esto no era posible, por lo que incluso las licencias "sin restricciones" concedidas antes de mediados de la década de 1990 no incluían (ni podían incluir) el derecho a utilizar la obra en internet, lo que generaba considerables problemas prácticos.

monopolios de recaudación

Las sociedades de gestión colectiva de derechos de autor que recaudan regalías como parte de las licencias obligatorias en la Unión Europea (UE) suelen ostentar monopolios en sus respectivos mercados nacionales. [ 9 ] En Alemania, la jurisprudencia ha establecido la denominada GEMA Vermutung , una presunción de que las obras son gestionadas por la Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) debido a su posición de monopolio. [ 10 ] Por lo tanto, en Alemania la carga de la prueba recae sobre el presunto infractor de que la obra no es gestionada por GEMA. [ 10 ]

Directiva de la UE

Alemania ha implementado la Directiva de Derechos de Autor de la UE 93/98/CEE. Partes de la Directiva se basaron en primer lugar en la ley alemana de derechos de autor, por ejemplo, la duración del plazo de los derechos de autor : la ley alemana de derechos de autor había otorgado anteriormente protección durante 70 años después de la muerte del autor, [ 11 ] que era el plazo más largo de todos los estados miembros de la UE ; antes de 1965, la protección era de por vida más 80 años.

Historia

Según el historiador Eckhard Höffner, la introducción de la ley de derechos de autor en Gran Bretaña en 1710, y posteriormente en Francia, constituyó un obstáculo para el progreso económico durante más de un siglo, mientras que Alemania prosperó en el mismo periodo gracias a la ausencia de dicha ley. En aquel entonces, Alemania aún no existía como nación unificada, y los numerosos estados que conformaban sus territorios eran principalmente agrarios. La ley de derechos de autor era inexistente e inaplicable. Prusia introdujo una ley de derechos de autor bastante tarde, en 1837, pero incluso entonces, los autores y editores solo tenían que recurrir a otro estado alemán para eludir su normativa. Höffner sostiene que, como consecuencia, se produjo una proliferación masiva de libros, lo que impulsó la difusión del conocimiento y sentó las bases para el eventual auge industrial del país. [ 12 ] Comparando el sistema inglés, donde los derechos de autor eran la norma, con la situación alemana, más liberal, señala que en 1843 se publicaron en Alemania unas 14 000 nuevas obras, incluyendo una alta proporción de trabajos académicos, en comparación con solo unas 1 000 en Inglaterra. [ 12 ] En Inglaterra, los editores explotaban su posición, pagando poco a los autores, mientras vendían sus productos a los más pudientes. En Alemania, los editores tenían que vender a precios bajos al público general en un mercado competitivo, además de producir ediciones de lujo para los ricos. Höffner cree que la disponibilidad de bestsellers y obras académicas a precios bajos fomentó un público lector amplio y culto; también argumenta que la falta de derechos de autor benefició económicamente a los autores. Finalmente, se promulgaron leyes de derechos de autor en toda Alemania, y con la reunificación , en 1871, dichas leyes también se volvieron exigibles. Mientras tanto, sostiene Höffner, Gran Bretaña había perdido su ventaja intelectual en la Revolución Industrial . [ 13 ]

El autor es el creador de su obra, la cual goza de protección de derechos de autor de conformidad con la Ley de Derechos de Autor (UrhG), §§ 7, 1, 2 UrhG. [ 14 ] En consecuencia, toda obra resultante de una actividad intelectual personal está protegida por derechos de autor . [ 15 ]

El «principio de intransferibilidad» de la autoría plena o dividida , según el artículo 29 I de la Ley de Derechos de Autor (UrhG), es válido. Por lo tanto, el creador de una obra original no puede transferir a terceros ni su derecho personal como creador, [ 16 ] ni la totalidad de los derechos de explotación de su obra. [ 17 ] Según los artículos 15 y siguientes de la UrhG, el autor es el único que puede beneficiarse de los derechos de explotación. [ 18 ]

Si un autor no desea explotar su propia obra, es posible ceder los derechos de utilización a otra persona. De conformidad con el artículo 29 II de la Ley de Derechos de Autor (en referencia al artículo 31 de la misma ley), los derechos de autor no pueden transferirse mientras el autor esté vivo. Sin embargo, el autor puede optar por conceder o no determinados derechos de explotación de su obra protegida por derechos de autor a otra persona. [ 19 ] La persona autorizada adquiere la garantía de utilizar la obra de la forma concedida, que se divide en varios tipos de uso. [ 20 ] El derecho de uso puede concederse como derecho no exclusivo o exclusivo. Puede concederse con restricciones de uso espacial y temporal o con restricciones de explotación en cuanto al contenido, artículo 31 I 2 de la Ley de Derechos de Autor.

Derechos de explotación y derechos de uso

La ley de derechos de autor protege al autor en lo que respecta a su relación intelectual y personal con la obra y los tipos de utilización de la misma, § 11 UrhG. Según el § 11 UrhG, el autor debe participar en todo tipo de utilización de su obra. Los intereses económicos del autor en su obra deben estar protegidos por los derechos de explotación. [ 21 ]

En el artículo 15 de la Ley de Derechos de Autor (UrhG) se presenta una lista (no definitiva) de derechos de explotación. Es necesario distinguir entre el derecho de explotación y el derecho de uso. [ 22 ] La intransferibilidad de la autoría implica que no existe la posibilidad de transferir la totalidad de los derechos de explotación. Sin embargo, según el artículo 31 de la UrhG, existe la posibilidad de otorgar ciertos derechos de uso a terceros. Corresponde al autor decidir si desea otorgar, por ejemplo, a una editorial, el derecho a reproducir y distribuir su obra. [ 23 ]

Derecho de uso no exclusivo

El derecho de uso no exclusivo [ 24 ] faculta al titular del derecho a utilizar la obra solo según lo permitido por los términos contractuales y sin excluir el posible uso por parte de un tercero, § 31 II UrhG. Por ejemplo, el autor puede otorgar un derecho no exclusivo de uso de una obra de teatro no solo a uno, sino a varios grupos teatrales .

Derecho exclusivo de uso

El derecho exclusivo de uso, [ 25 ] faculta al titular del derecho a usar la obra exclusivamente según lo permitido por los términos contractuales, lo que significa que ninguna otra persona puede recibir el derecho (exclusivo) de usar una obra de teatro a un solo grupo teatral. [ 26 ] Sin embargo, el titular del derecho puede recibir el derecho de otorgar de forma independiente derechos no exclusivos de esa obra si el autor está de acuerdo, § 31 III 1 UrhG.

Tipos de uso

El derecho a utilizar una obra protegida por derechos de autor puede abarcar usos individuales o todos los tipos de uso, [ 27 ] § 31 I 1 UrhG. El concepto de "tipo de uso" no está definido por ley, y no existe una lista que enumere las posibilidades de uso. De la redacción del § 31 I 1 UrhG ( "einzelne oder alle" , "varios o todos") se puede inferir que cada tipo de uso presenta características distintivas.

Por lo tanto, un tipo de uso debe distinguirse claramente de cualquier otro. [ 28 ] En consecuencia, para cada tipo de uso existe un derecho de uso correspondiente. Si existen varios tipos de uso relacionados con su obra, habrá, proporcionalmente, diversos derechos de uso que el autor podrá otorgar. [ 29 ] Los tipos de uso han cambiado y evolucionado en el curso del desarrollo técnico y continúan haciéndolo. [ 30 ] El término «tipo de uso» se refiere a «toda utilización técnica y económicamente concretada de la obra de un autor», [ 31 ] lo que significa que las partes de un contrato han especificado el uso de la obra según sea necesario para lograr el propósito contractual. [ 32 ] Los tipos de uso enumerados en el § 15 UrhG pueden subdividirse en varios derechos de uso que a su vez pueden coincidir, cada uno, con un tipo de uso correspondiente, por lo que siempre es posible restringir un derecho de uso de muchas maneras diferentes siempre que la especificación del uso de la obra deje clara la individualidad del tipo de uso con respecto a su contenido económico y técnico. [ 33 ] Así pues, existe la posibilidad de controlar el uso de la propia obra especificando los tipos de uso, limitando así los derechos de uso.

Prohibición de conceder derechos de utilización para usos aún desconocidos, § 31 IV UrhG

La normativa vinculante establecida en el § 31 IV UrhG invalidaba la concesión de derechos de uso para tipos aún desconocidos y las obligaciones legales derivadas de la misma, limitando dichos derechos únicamente a los tipos de uso conocidos en ese momento. [ 34 ] Se pretendía proteger al autor en la mayor medida posible contra la explotación ilimitada de sus derechos debido a tipos de uso que no podían preverse en el momento de la celebración del contrato . No obstante, el autor podía decidir si aceptaba o no que su obra fuera explotada en relación con un tipo de uso aún desconocido en el momento de la celebración del contrato y, en caso afirmativo, por quién. [ 35 ] Se pretendía garantizar siempre al autor la contraprestación por la concesión de derechos de uso para nuevos tipos de uso; este debía estar en condiciones de negociar un acuerdo de honorarios adecuado . [ 36 ]

Es decisivo que el tipo de uso no solo se especifique por sus posibilidades técnicas, sino también por su importancia económica y usabilidad. [ 37 ] También es decisivo, entre otras cosas, si se apunta a una gran audiencia, si se crean estructuras de distribución separadas o si el alcance de la explotación económica puede ampliarse significativamente. [ 38 ] Un tipo de uso debe ser suficientemente conocido como para haberse establecido en un mercado a un precio fijo. [ 39 ] Podría ser que una nueva técnica difiera claramente de una establecida, creando un nuevo tipo de uso. [ 38 ] Además, también es posible que un tipo de uso técnicamente conocido pero económicamente no relevante aún pueda formar parte de un contrato si se nombra específicamente y se acuerda explícitamente entre las partes. [ 40 ] Según la jurisdicción, los contratos sobre tipos de uso aún desconocidos (que representan un llamado negocio de riesgo [ 41 ] ) solo son efectivos si dicho tipo se nombra específicamente, se discute explícitamente y se acuerda en el contrato; nunca forma parte de los términos y condiciones generales. Como tipos de explotación de uso independiente y hasta ahora desconocidos en películas de ancho de vía estrecho, [ 42 ] en vídeo [ 43 ] y mediante vídeo bajo demanda [ 44 ] son ​​todos reconocidos por el legislador. [ 45 ]

Derogación del artículo 31 IV de la Ley UrhG y su sustitución por el artículo 31a de la misma ley a partir del 31 de diciembre de 2007.

El artículo 31 IV de la Ley UrhG fue abolido y sustituido por el nuevo artículo 31a de la misma ley a finales de diciembre de 2007. Desde entonces, las partes pueden celebrar un contrato denominado contrato de compraventa , [ 46 ] lo que significa que el autor cederá a la otra parte todos los derechos de uso, tanto los conocidos como los desconocidos. [ 47 ]

Ámbito de aplicación y condiciones de aplicabilidad

Según su ámbito de aplicación, el artículo 31a de la Ley de Derechos de Autor (UrhG) afecta exclusivamente a los contratos entre el autor o su sucesor legal y el titular de los derechos. Dado que el éxito económico futuro no es cuantificable, la concesión de derechos de explotación mediante el uso de tipos de uso aún desconocidos queda reservada al autor, incluso si ya ha concedido derechos de explotación sobre tipos de uso conocidos. [ 48 ]

Requisito de forma escrita

De conformidad con el artículo 31a de la Ley de Derechos de Autor (UrhG), el autor tiene derecho a conceder derechos de uso o a obligarse contractualmente a hacerlo, incluso si el tipo de uso aún se desconoce. Es requisito indispensable que el autor manifieste su intención por escrito, según el artículo 31a I 1 de la UrhG. Si no existe un documento escrito, el acuerdo carecerá de validez legal y será inaplicable.

Derecho de rescisión

De conformidad con el artículo 31a I 1 UrhG, el autor tiene derecho de rescisión , artículo 31a I 3 UrhG. A pesar de la existencia de una reclamación válida de indemnización razonable , el derecho de rescisión permite al autor modificar una decisión y cancelar la concesión de derechos relativos al uso de tipos de uso aún desconocidos, total o parcialmente, sin consecuencias jurídicas adversas. [ 49 ] La posibilidad general de revocar una decisión anterior, según el artículo 31a UrhG, impedirá en el futuro cualquier concesión de licencias integrales y jurídicamente vinculantes de tipos de uso conocidos y aún desconocidos (como es habitual en el derecho estadounidense) en el marco de la legislación alemana sobre derechos de autor. [ 50 ]

Cláusula de indispensabilidad

El artículo 31a de la Ley UrhG se corresponde con el carácter severo del artículo 31 IV de la misma ley. Regula rigurosamente el requisito de la forma escrita, el derecho de rescisión y las condiciones de caducidad y omisión de la rescisión, considerándolas indispensables de antemano.

Concepto de los tipos de uso aún desconocidos en el sentido del § 31a UrhG y conclusión

Desde el 1 de enero de 2008, el nuevo § 31a de la Ley de Uso de la Tierra (UrhG) aborda nuevos tipos de uso. Sin embargo, la concesión contractual de derechos de uso para tipos de uso aún desconocidos ya no es imposible, pero sí está sujeta a condiciones específicas. Por lo tanto, es posible que en el futuro un nuevo tipo de uso se evalúe con criterios menos rigurosos. [ 51 ]

En última instancia, queda a criterio del autor conceder o no los derechos para explotar su obra mediante un nuevo tipo de uso aún desconocido. Puede impedir que la utilización de su obra esté vinculada a un tipo de uso desconocido o negociar condiciones nuevas e individuales si decide conceder el derecho de utilización en relación con dichos usos.

Ley paralela que abarca la investigación y la educación, vigente a partir del 1 de marzo de 2018.

El 1 de marzo de 2018 entró en vigor  la Ley para adaptar la legislación sobre derechos de autor a las demandas actuales de la sociedad del conocimiento o Urheberrechts-Wissensgesellschafts-Gesetz (abreviada UrhWissG ), que abarca los ámbitos de la investigación y la educación. [ 52 ] [ 53 ]

Véase también

Referencias

  1. ^ BMJV (21 de septiembre de 2020). Ley de derechos de autor y derechos conexos (Urheberrechtsgesetz, UrhG) — Modificaciones del 28 de noviembre de 2018 — Traducción oficial (PDF) . Berlín, Alemania: Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz (BMJV) . Consultado el 6 de abril de 2021 . Fecha de publicación obtenida de los metadatos del PDF.
  2. ↑ Fromm/Nordemann/Nordemann/Vinck, Urheberrrecht, § 2 Rn. 20; Loewenheim, Handbuch des Urheberrechts, § 9 Rn. 103
  3. ↑ Rehbinder, Urheberrecht, Rn. 130, 131, 151
  4. ↑ Cf. sec. 11 UrhG
  5. ↑ Cf. sec. 7 UrhG
  6. ↑ Cf. sec. 28 y siguientes UrhG
  7. ↑ Cf. sec. 13 y siguientes UrhG
  8. ↑ Sec. 69b UrhG
  9. ↑ Torremans, Paul (2007). Derecho de autor: Manual de investigación contemporánea . Manuales de investigación en propiedad intelectual. Cheltenham: Edward Elgar Publishing. pág. 263. ISBN  978-1-84542-487-9.
  10. 1 2 Torremans 2007 , pág. 265, nota al pie 41.
  11. ↑ Sec. 64 UrhG
  12. ^ Eckhard Höffner (8 de diciembre de 2010). "Derechos de autor y estructura de los ingresos del autor, de su libro: Geschichte und Wesen des Urheberrechts ( Historia y naturaleza del derecho de autor )" . Compartir diapositivas . Consultado el 11 de abril de 2015 .
  13. ↑ Frank Thadeusz (18 de agosto de 2010). "¿Sin ley de derechos de autor: la verdadera razón de la expansión industrial de Alemania?" . Der Spiegel . Consultado el 11 de abril de 2015 .
  14. ↑ UrhG (Stand: 17. 12. 2008)
  15. ↑ Gruber, Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht , 2.ª ed., Altenberge 2008, p.73
  16. ↑ Götting, Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht , 1.ª ed., Múnich 2005, p.250
  17. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.199
  18. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.113 y siguientes.
  19. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.203
  20. ↑ Schulze, en: Dreier / Schulze, Urheberrechtsgesetz-Kommentar , 1.ª ed., Múnich 2004, p.452
  21. ↑ Ilzhöfer Patent-, Marken- und Urheberrecht , 7.ª ed., Múnich 2007, p.203
  22. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.199 y siguientes.
  23. ↑ Donhauser, Der Begriff der unbekannten Nutzungsart joya. § 31 IV UrhG , 1. ed., Baden-Baden 2001, p.13
  24. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.203 y siguientes; Wantke / Grunert, en: Wandtke / Bullinger, Praxiskommentar zum Urheberrecht , 2.ª ed., Múnich 2006, p.419 y siguientes.
  25. ↑ Schulze, en: Dreier / Schulze, Urheberrechtsgesetz-Kommentar , 1.ª ed., Múnich 2004, p.468; Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.204 y siguientes; Wantkev / Grunert, en Wandtke / Bullinger, Praxiskommentar zum Urheberrecht , 2.ª ed., Múnich 2006, p.419 y siguientes.
  26. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.204
  27. ↑ Wantke / Grunert, en Wandtke / Bullinger, Praxiskommentar zum Urheberrecht , 2.ª ed., Múnich 2006, p.413 y siguientes.
  28. ↑ Reber, en Hartlieb / Schwarz, Handbuch des Film-, Fernseh- und Videorechts , 4.ª ed., Múnich 2004, p.137
  29. ↑ Schulze, en Dreier / Schulze: Urheberrechtsgesetz-Kommentar , 1.ª ed., Múnich 2004, p.453
  30. ↑ Schwarz / Reber, en Hartlieb / Schwarz, Handbuch des Film-, Fernseh- und Videorechts , 4.ª ed., Múnich 2004, p.688 y siguientes; Reich, en Fischer / Reich, Der Künstler und sein Recht , 2.ª ed., Múnich 2007, p.51 y siguientes.
  31. ↑ Donhauser, Der Begriff der unbekannten Nutzungsart joya. § 31 IV UrhG , 1. ed., Baden-Baden 2001, p.14
  32. ↑ Cf. BGH, Urt. v. 05.06.1985, I ZR 53/83 - GEMA-Vermutung I (NJW 1986, p.1246)
  33. ↑ Cf. BGH, Urt. v. 12.12.1991, I ZR 165/89 – Taschenbuch-Lizenz (NJW 1992, p.1320)
  34. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 14.ª ed., Múnich 2006, p.198 y siguientes; Wantke / Grunert, en Wandtke / Bullinger, Praxiskommentar zum Urheberrecht , 2.ª ed., Múnich 2006, p.422 y siguientes.
  35. ↑ Haberstumpf, Handbuch des Urheberrechts , 2.ª ed., Neuwied 2000, p.211
  36. ↑ Donhauser, Der Begriff der unbekannten Nutzungsart joya. § 31 IV UrhG , 1. ed., Baden-Baden 2001, p.15
  37. ↑ BGH, Urt. v. 11.10.1990, I ZR 59/89 – Videozweitauswertung I (GRUR 1991, p.136)
  38. ^ Reber , "Digitale Verwertungstechniken – neue Nutzungsarten: Hält das Urheberrecht der technischen Entwicklung noch stand?", en GRUR 1998, p.793
  39. ↑ Reich, en Fischer / Reich, Der Künstler und sein Recht , 2.ª ed., Múnich 2007, p.49
  40. ↑ Cf. BGH, Urt. v. 26.01.1995, I ZR 63/93 - Videozweitauswertung III (GRUR 1995, p.212 y siguientes)
  41. ↑ Reber, en Hartlieb / Schwarz, Handbuch des Film-, Fernseh- und Videorechts , 4.ª ed., Múnich 2004, p.138; Wantke / Grunert, en Wandtke / Bullinger, Praxiskommentar zum Urheberrecht , 2.ª ed., Múnich 2006, p.423
  42. ↑ Cf. BGH, Urt. v. 30.06.1976, I ZR 63/75 – Schmalfilmrechte (GRUR 1977, p.42 y siguientes)
  43. ↑ Cf. BGH, Urt. v. 11.10.1990, I ZR 59/89 - Videozweitauswertung I (GRUR 1991, p.133 y siguientes)
  44. ↑ Cf. OLG M, Urt. v. 19.03.1998, 29 U 2643/97 - Vídeo bajo demanda (NJW RR 1999, p.988 y ss.)
  45. ↑ Reber, en Hartlieb / Schwarz, Handbuch des Film-, Fernseh- und Videorechts , 4.ª ed., Múnich 2004, p.137; Schulze, en Dreier / Schulze, Urheberrechtsgesetz-Kommentar , 1.ª ed., Múnich 2004, p.465 y siguientes; Wantke / Grunert, en: Wandtke / Bullinger, Praxiskommentar zum Urheberrecht , 2.ª ed., Múnich 2006, p.417, p.429
  46. ↑ Schwarz / Reber, en Hartlieb / Schwarz, Handbuch des Film-, Fernseh- und Videorechts , 4.ª ed., Múnich 2004, p.169; Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.224 y sigs.
  47. ↑ Klöhn, Unbekannte Nutzungsarten nach dem „Zweiten Korb“ der Urheberrechtsreform , en: K&R 2008, p.77 y f.
  48. ↑ Rehbinder, Urheberrecht , 15.ª ed., Múnich 2008, p.207
  49. ↑ Cf. Scholz, en: Mestmäcker/ Schulze (Hg.): Kommentar zum deutschen Urheberrecht, 45.ª ed., Neuwied 2007, 1.º pt. segundo. 5 del artículo 31a de la UrhG, p.11 y sigs.
  50. ↑ Klett, Das zweite Gesetz zur Regelung des Urheberrechts in der Informationsgesellschaft (“zweiter Korb”): Was lange währt, wird endlich gut? , en: K&R 2008, p.2
  51. ↑ Scholz, en Mestmäcker / Schulze (eds.), Kommentar zum deutschen Urheberrecht , 45.AL, Neuwied 2007, parte 1, sección 5 a § 31a UrhG, pág. 7
  52. ↑ Bundesrat (30 de julio de 2017). "Gesetz zur Angleichung des Urheberrechts an die aktuellen Erfordernisse der Wissensgesellschaft (Urheberrechts-Wissensgesellschafts-Gesetz — UrhWissG)" [ Ley sobre la adaptación de los derechos de autor a las exigencias actuales de la sociedad del conocimiento (Urheberrechts-Wissensgesellschafts-Gesetz — UrhWissG) ] (PDF) . Br.-Drucks. (en alemán). Colonia, Alemania: Bundesanzeiger Verlag. ISSN 0720-2946 . Consultado el 20 de mayo de 2017 . A diciembre de 2018 , sin traducción oficial al inglés.
  53. ↑ Stary, Catherine (15 de enero de 2018). «La reforma alemana sobre el uso de obras protegidas por derechos de autor en los ámbitos de la educación y la investigación entrará en vigor próximamente» . Blog de derechos de autor de Kluwer . Alphen aan den Rijn, Países Bajos . Consultado el 6 de diciembre de 2018 .

Lecturas adicionales

  • Samuelson, Pamela (7 de octubre de 1996). "Sobre los derechos de autor en el ciberespacio: Cuestionando la necesidad de nuevas normas internacionales sobre los derechos de autor en el ciberespacio" . First Monday . doi : 10.5210/fm.v1i4.489 . ISSN 1396-0466 .