James Gillray

James Gillray (13 de agosto de 1756 ^{[1] [2]}  - 1 de  junio de 1815) fue un caricaturista y grabador británico famoso por sus sátiras políticas y sociales grabadas , publicadas principalmente entre 1792 y 1810. Muchas de sus obras se conservan en la National Portrait Gallery de Londres.

Gillray ha sido llamado "el padre de la caricatura política ", con sus obras satirizando a Jorge III , Napoleón , primeros ministros y generales. ^[3] Considerado como uno de los dos caricaturistas más influyentes , el otro es William Hogarth , el ingenio y el humor de Gillray , el conocimiento de la vida, la fertilidad de los recursos, el agudo sentido del ridículo y la belleza de la ejecución, de inmediato le dieron el primer lugar entre los caricaturistas. ^{[3] [4] [5]}

Nació en Chelsea , Londres. Su padre había servido como soldado; había perdido un brazo en la batalla de Fontenoy en 1745 y fue admitido, primero como interno y luego como pensionista al aire libre, en el Hospital de Chelsea . Gillray comenzó su vida aprendiendo grabado de letras, en lo que pronto se convirtió en experto. Al encontrar este empleo molesto, vagó durante un tiempo con una compañía de actores ambulantes. Después de una experiencia accidentada, regresó a Londres y fue admitido como estudiante en la Royal Academy , donde se mantuvo con el grabado y probablemente publicó una cantidad considerable de caricaturas con nombres ficticios. ^[6]

Sus caricaturas son casi todas al aguafuerte , algunas también al aguatinta y unas pocas con técnica de puntillismo . Ninguna puede describirse correctamente como grabado , aunque este término se utiliza a menudo de forma imprecisa para describirlas. Las obras de Hogarth fueron el deleite y el estudio de sus primeros años. Paddy a caballo , que apareció en 1779, es la primera caricatura que sin duda es suya. Dos caricaturas sobre la victoria naval del almirante Rodney en la batalla de Saintes , publicadas en 1782, estuvieron entre las primeras de la memorable serie de sus bocetos políticos. ^{[6] [7]}

El nombre de la editora y vendedora de grabados de Gillray, Hannah Humphrey –cuya tienda estuvo primero en el 227 de Strand , luego en New Bond Street , luego en Old Bond Street y finalmente en St James's Street– está inextricablemente asociado con el del propio caricaturista. Gillray vivió con la señorita (a menudo llamada señora) Humphrey durante todo el período de su fama. Se cree que varias veces pensó en casarse con ella, y que en una ocasión la pareja se dirigía a la iglesia cuando Gillray dijo: "Me parece una tontería, señorita Humphrey. Vivimos muy cómodamente juntos; será mejor que dejemos las cosas como están". Sin embargo, no hay pruebas que respalden las historias que los chismosos inventaron sobre su relación. ^[6] Uno de los grabados de Gillray, "Twopenny Whist", es una representación de cuatro personas jugando a las cartas, y se cree ampliamente que el personaje que se muestra segundo desde la izquierda, una señora mayor con anteojos y un sombrero, es una representación precisa de la señorita Humphrey.

Las láminas de Gillray se expusieron en el escaparate de la tienda de Humphrey, donde multitudes ansiosas las examinaron. ^[6] Uno de sus grabados posteriores, Very Slippy-Weather , muestra la tienda de Miss Humphrey en St. James's Street al fondo. En el escaparate se muestran varios grabados publicados anteriormente por Gillray, como Tiddy-Doll, la gran fabricante francesa de pan de jengibre, sacando una nueva hornada de reyes; Su hombre, Talley, mezclando la masa , una sátira sobre las inclinaciones de Napoleón para hacer reyes.

En 1806, Gillray empezó a perder la vista y empezó a usar anteojos, pero no le resultaban satisfactorios. Incapaz de trabajar al nivel que antes tenía, James Gillray se deprimió y empezó a beber mucho. Hizo su último grabado en septiembre de 1809. Como consecuencia de su consumo excesivo de alcohol, Gillray sufrió gota durante toda su vida.

Su última obra, basada en un diseño de Bunbury , se titula Interior de una barbería en época de juicio y está fechada en 1811. Mientras trabajaba en ella, se volvió loco, aunque tuvo intervalos ocasionales de cordura, que empleó en su última obra. Es posible que sus hábitos intemperantes aceleraran la llegada de la locura. ^[6]

En julio de 1811, Gillray intentó suicidarse saltando desde una ventana del ático que había encima de la tienda de Humphrey en St James's Street. Gillray cayó en la locura y fue cuidado por Hannah Humphrey hasta su muerte el 1 de junio de 1815 en Londres; fue enterrado en el cementerio de St James , Piccadilly .

Varias de sus sátiras más mordaces están dirigidas contra Jorge III , quien, después de examinar algunos de los bocetos de Gillray, dijo: "No entiendo estas caricaturas". Gillray se vengó de esta afirmación con su caricatura titulada Un conocedor examinando a un tonelero , lo que hace por medio de una vela encendida, de modo que el boceto satiriza a la vez las pretensiones del rey de conocer el arte y sus hábitos miserables. ^[6]

Durante la Revolución Francesa , Gillray adoptó una postura conservadora y publicó caricatura tras caricatura ridiculizando a los franceses y a Napoleón (usualmente usando el término jacobino ) y glorificando a John Bull . Varias de estas fueron publicadas en la Anti-Jacobin Review . Sin embargo, no debe ser considerado un partidario político entusiasta ni del partido Whig ni del Tory ; sus caricaturas satirizaban a miembros de todos los lados del espectro político. ^[6]

La época en que vivió Gillray fue particularmente favorable al surgimiento de una gran escuela de caricaturas. La lucha entre partidos se desarrollaba con gran vigor y no poca amargura, y ambos bandos se dejaban llevar libremente por las personalidades. El ingenio y el humor incomparables de Gillray, su conocimiento de la vida, su fecundidad de recursos, su agudo sentido del humor y la belleza de su ejecución le dieron de inmediato el primer lugar entre los caricaturistas. Se distingue en la historia de la caricatura por el hecho de que sus bocetos son verdaderas obras de arte. Las ideas plasmadas en algunos de ellos son sublimes y poéticamente magníficas en la intensidad de su significado, mientras que la franqueza —que algunos han llamado grosería— que muestran otros es característica de la libertad general de tratamiento común en todos los departamentos intelectuales del siglo XVIII. El valor histórico de la obra de Gillray ha sido reconocido por muchos estudiosos perspicaces de la historia. Como se ha señalado acertadamente: " Lord Stanhope ha demostrado que Gillray es un veraz cronista de discursos, así como un sugerente ilustrador de acontecimientos". ^[4]

Su influencia política contemporánea queda atestiguada en una carta de Lord Bateman, fechada el 3 de noviembre de 1798. "La oposición", escribe a Gillray, "está tan abajo como podemos desear que esté. Usted ha sido de un servicio infinito al rebajarla y hacerla ridícula". La extraordinaria laboriosidad de Gillray se puede inferir del hecho de que se le han atribuido casi 1000 caricaturas; mientras que algunos lo consideran autor de hasta 1600 o 1700. Según la Encyclopædia Britannica Undécima Edición , "Gillray es tan invaluable para el estudiante de modales ingleses como para el estudiante político, atacando las locuras sociales de la época con una sátira mordaz; y nada escapa a su atención, ni siquiera un cambio insignificante de moda en el vestir. El gran tacto que Gillray muestra al tocar el lado ridículo de cualquier tema solo es igualado por el acabado exquisito de sus bocetos, los mejores de los cuales alcanzan una grandeza épica y una sublimidad de concepción miltoniana ". ^[4]

Las caricaturas de Gillray se dividen generalmente en dos clases, las series políticas y las sociales, aunque es importante no atribuir al término "series" ningún concepto de continuidad o completitud. Las caricaturas políticas comprenden un componente importante e invaluable de la historia existente de la última parte del reinado de Jorge III. Circulaban no solo en Gran Bretaña sino también por toda Europa y ejercieron una poderosa influencia tanto en Gran Bretaña como en el extranjero. En los grabados políticos, Jorge III , la esposa de Jorge , la reina Carlota , el príncipe de Gales (más tarde príncipe regente , luego rey Jorge IV ), Fox , Pitt el Joven , Burke y Napoleón Bonaparte son las figuras más destacadas. ^[4]

En 1788 aparecieron dos bellas caricaturas de Gillray. La película Blood on Thunder vadeando el Mar Rojo representa a Lord Thurlow llevando a Warren Hastings a través de un mar de sangre: Hastings parece muy cómodo y lleva dos grandes bolsas de dinero. Market-Day describe a los ministros de la época como ganado en venta. ^[4]

Entre las mejores sátiras de Gillray sobre Jorge III se encuentran: El granjero Jorge y su esposa , dos platos complementarios, en uno de los cuales el rey está tostando panecillos para el desayuno y en el otro la reina está friendo espadines; Los antisacaritas , donde la pareja real propone prescindir del azúcar, para gran horror de la familia; Un conocedor examinando a un tonelero ; los platos emparejados Un voluptuoso bajo los horrores de la digestión y Templanza disfrutando de una comida frugal , satirizando los excesos del príncipe regente (más tarde Jorge IV del Reino Unido ) y la tacañería de su padre, Jorge III del Reino Unido respectivamente; Afabilidad real ; Una lección de albóndigas de manzana ; y Los cerdos poseídos . ^[4]

Otras caricaturas políticas incluyen: Britannia entre Escila y Caribdis , un cuadro en el que Pitt, a menudo el blanco de las burlas de Gillray, aparece de forma favorable; La noche nupcial ; La apoteosis de Hoche , que concentra los excesos de la Revolución Francesa en una sola vista; La guardería con Britannia reposando en paz ; El primer beso en estos diez años (1803), otra sátira sobre la paz, que se dice que divirtió mucho a Napoleón; La escritura en la pared ; La coalición confederada , un ataque a la coalición que sustituyó al ministerio de Addington; Descorchando el jerez viejo ; El budín de ciruelas en peligro (probablemente el grabado político más conocido jamás publicado); Hacer la decencia ; Las comodidades de un lecho de rosas ; Vista de las elecciones en Covent Garden ; Faetón alarmado ; y Pandora abriendo su caja . ^[4]

Además de ser descarado en sus observaciones, Gillray podía ser increíblemente sutil y perforar la vanidad con un enfoque notablemente hábil. El ejemplo más destacado de esto es su grabado Fashionable Contrasts;—or—The Duchess's little Shoe yeilding [ sic ] to the Magnitude of the Duke's Foot . Esta fue una imagen devastadora dirigida a la ridícula adulación dirigida por la prensa hacia Frederica Charlotte Ulrica, duquesa de York , y la supuesta delicadeza de sus pies. El grabado mostraba solo los pies y los tobillos del duque y la duquesa de York, en una posición obviamente copulativa, con los pies del duque agrandados y los pies de la duquesa dibujados muy pequeños. Este grabado silenció para siempre la adulación de la prensa con respecto a la unión del duque y la duquesa.

Las series de caricaturas misceláneas, aunque apenas tienen la importancia histórica de las series políticas, son más fácilmente inteligibles y aún más divertidas. Entre las mejores están: Shakespeare sacrificado ; Two-Penny Whist (que presenta una imagen de Hannah Humphrey); Oh, que esta carne demasiado sólida se derritiera ; Sandwich-Carrots ; The Gout ; Comfort to the Corns ; Begone Dull Care ; The Cow-Pock , que da una expresión humorística al temor popular a la vacunación ; Dilletanti Theatricals ; y Harmony before Matrimony y Matrimonial Harmonics , dos bocetos en violento contraste entre sí. ^[4]

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  Personajes flamencos (1793), publicado por G. Humphrey, 27 St James's Street , 1 de enero de 1822
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  Personajes flamencos , publicado por G. Humphrey, 27 St James's Street , 1 de enero de 1822

Una selección de las obras de Gillray apareció en James Gillray: The Caricatures, impresa entre 1818 y mediados de la década de 1820 y publicada por John Miller, Bridge Street y W. Blackwood, Edimburgo. Se publicaron nueve partes. La siguiente edición fue la de Thomas McLean, que se publicó con una clave, en 1830.

En 1851, Henry George Bohn publicó una edición de las láminas originales en un hermoso folio de elefante, con bocetos más burdos, comúnmente conocidos como las "láminas suprimidas", que se publicaron en un volumen separado. Para esta edición, Thomas Wright y Robert Harding Evans escribieron un comentario, una historia de la época que adoptaron las caricaturas. Muchas copias de la edición de Bohn se han dividido en hojas individuales y se han hecho pasar por originales (véase la sección Recopilación más abajo). Aunque los dos volúmenes de la edición de Bohn a menudo se presentan como una colección completa de las obras de Gillray, este no es el caso: por ejemplo, Doublûres of Characters no está incluido en ninguno de los volúmenes. Esto se debe probablemente a que esta impresión no fue publicada por Hannah Humphrey, sino por John Wright para la Anti-Jacobin Review and Magazine .

La siguiente edición, titulada The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), fue obra de Thomas Wright ^[10] y presentó a Gillray a un público más amplio. Esta edición, que está completa en un solo volumen, contiene dos retratos de Gillray y más de 400 ilustraciones ^{[4] .}

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  La serpiente de cascabel americana (1782)
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  La luz expulsa la oscuridad, la evaporación de las exhalaciones estigias o el sol de la constitución, que se eleva por encima de las nubes de la oposición (1795)
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  Contrastes de moda; o el pequeño zapato de la duquesa cediendo ante la magnitud del pie del duque (1792)
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  Siguiendo la moda : vestidos cortos, una tendencia neoclásica en los estilos de vestimenta femenina (1794)
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  Un ciudadano de Warwick Lane : John Burges, de puntillas frente a un edificio en Warwick Lane (1795)
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  El último turno de la puta (1779)
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  Un noble señor, ante la proximidad de una paz, demasiado ocupado para atender el gasto de un millón de dinero público.
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  Asedio de la Columna de Pompeya : un grupo de sabios franceses se reúnen en lo alto de una columna
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  La disolución : Pitt como alquimista, usando un fuelle en forma de corona para soplar las llamas.
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  Mírame​
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  Conveniencias nacionales , publicado por Hannah Humphrey el 25 de enero de 1796
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  Descorchando el jerez viejo (1805)
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  Los barcos británicos remolcan la flota danesa hasta el puerto (1807)
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  Grabado coloreado a mano que representa el uso de los tractores Perkins
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  La corrida de toros española , 1808
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  La escritura en la pared.

Gillray sigue siendo venerado como uno de los caricaturistas políticos más influyentes de todos los tiempos, y entre los principales caricaturistas del escenario político del Reino Unido en la actualidad, tanto Steve Bell como Martin Rowson lo reconocen como probablemente el más influyente de todos sus predecesores en ese ámbito en particular ^{[ cita requerida ]} . El profesor David Taylor, experto en sátira política de la Universidad de Toronto , afirmó en 2013: "Sin lugar a dudas, si el caricaturista más importante de entonces, James Gillray, hubiera representado a Rob Ford, habría sido mucho más despiadado de lo que son hoy". ^[11]

Considerado como uno de los dos caricaturistas más influyentes, el otro es William Hogarth , Gillray ha sido llamado el padre de la caricatura política . ^[3] El caricaturista neozelandés del siglo XX David Low describió a Hogarth como el abuelo y a Gillray como el padre de la caricatura política. ^[3] El rostro de Court Flunkey del programa satírico de marionetas de la televisión británica de los años 1980/1990 Spitting Image es una caricatura de Gillray, pensada como un homenaje al padre de la caricatura política. ^[12]

En el artículo titulado Una lectura rousseauniana de National Conveniences de Gillray, John Moores escribió: "Como lo muestran National Conveniences y The Fashionable Mamma, Gillray estaba interesado en las ideas de Rousseau , su trabajo fue influenciado por ellas y, como indican diseños posteriores sobre la revolución y el radicalismo, tenía a Rousseau en mayor estima que otras influencias revolucionarias, utilizando una técnica rousseauniana de errores ortográficos para colocar incertidumbre en sus representaciones de los textos de Rousseau". ^[13]

•  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Gillray, James". Encyclopædia Britannica . Vol. 12 (11.ª ed.). Cambridge University Press. págs.  23– 24.

• Clayton, Tim. "James Gillray: Una revolución en la sátira" Yale University Press (2022)
• Haywood, Ian. «'Los oscuros bocetos de una revolución': Gillray, la Anti-Jacobin Review y la estética de la conspiración en la década de 1790». European Romantic Review 22.4 (2011): 431–451.
• Haywood, Ian. "La transformación de la caricatura: una lectura de La libertad del sujeto de Gillray". Eighteenth-Century Studies 43.2 (2010): 223–242. en línea
• Hill, Draper . El señor Gillray: El caricaturista, una biografía (Phaidon Publishers Incorporated, distribuido por New York Graphic Society, 1965).
• Loussouarn, Sophie. "Gillray y la Revolución Francesa". National Identities (septiembre de 2016) 18#3 pp 327–343.
• Patten, Robert L. "Convenciones de la caricatura georgiana". Art Journal 43.4 (1983): 331–338.
• Price, Chris. "'Pictorially Speaking, so Ludicrous': Jorge IV en la pista de baile", Music in Art: International Journal for Music Iconography XLIII/1–2 (2018), 49–65.

• Gillray, James. The Satirical Etchings of James Gillray (Dover Publications, 1976), reproducciones en blanco y negro.

• Galería James Gillray en MuseumSyndicate
• GreatCaricatures.com: Galerías de James Gillray
• James Gillray en la National Portrait Gallery (Reino Unido) .
• James Gillray y James Gillray: El arte de la caricatura en la Tate Britain .
• "Imágenes relacionadas con James Gillray". Galería digital NYPL .
• Grabados de James Gillray Archivados el 29 de noviembre de 2009 en Wayback Machine en la Biblioteca Lewis Walpole de la Universidad de Yale.
• Recursos visuales de la Universidad de Nottingham: caricaturas de James Gillray
• Relato histórico y descriptivo de las caricaturas de James Gillray por Thomas Wright, RH Evans
• Universidad de Princeton. Colección Gillray
• James Gillray: caricaturista [1]
• Obras de James Gillray en la Colección Robinson de Caricaturas de la Biblioteca del Trinity College de Dublín , digitalizadas aquí
• Exposición Llamando la atención: Cuatro siglos de caricaturas políticas de la Biblioteca del Trinity College de Dublín