Mario (tenor)

Giovanni Matteo de Candia ^{[ 1 ]} (17 de octubre de 1810 – 11 de diciembre de 1883), conocido por el seudónimo monónimo Mario , fue un cantante de ópera italiano. El tenor más célebre de su época, fue aclamado por el público de París y Londres. Fue compañero y esposo de la también cantante de ópera Giulia Grisi .

Giovanni Matteo de Candia nació en Cagliari , Cerdeña, el 17 de octubre de 1810; sus títulos heredados fueron Cavaliere (Caballero), Nobile (Noble) y Don (Sir) en el Reino de Cerdeña y posteriormente en el Reino de Italia . ^{[ 2 ]} Su familia pertenecía a la nobleza y aristocracia saboyana - sarda , dentro del Reino de Cerdeña gobernado por la Casa de Saboya . ^{[ 3 ]} Sus parientes y padres eran miembros de la Corte Real de Turín , mientras que su padre, don Stefano, marqués de Candia, ^{[ 4 ]} ostentaba el rango de general militar y Gobernador General Real de Niza bajo el Reino de Cerdeña, y era ayudante de campo del rey Carlos Félix de Cerdeña de la Casa de Saboya. ^{[ 5 ]}

Para liberarse de las onerosas tradiciones ancestrales que había heredado y mitigar la oposición de su padre a que un miembro de la noble familia De Candia siguiera una carrera musical "humilde", el joven cantante adoptó el monónimo Mario como nombre artístico cuando debutó el 30 de noviembre de 1838. ^{[ 5 ]} Sin embargo, a veces se le menciona en la prensa con el nombre completo de "Giovanni Mario" y también se le llama "Mario de Candia".

La decisión de Mario de convertirse en cantante profesional surgió de forma accidental. Tenía 12 años cuando se mudó de Cagliari a Turín , donde estudió en la Real Academia Militar. Entre sus compañeros de la academia se encontraba el futuro Primer Ministro de Italia, Camillo Cavour . Mientras servía como subteniente en la Guardia Real del Rey de Cerdeña en Turín, se interesó por la política y organizó reuniones para debatir la unificación de la península italiana. Gastó su propio dinero para apoyar este impopular movimiento político y se encontró en apuros económicos. Su padre, que se oponía a las ideas políticas de su hijo menor, se negó a apoyarlo o ayudarlo. El 24 de noviembre de 1836, Mario fue expulsado del ejército y escapó por mar con sus compañeros hacia la costa francesa. ^{[ 6 ]}

Tras huir del Piamonte , desembarcó con sus compañeros en un pueblo pesquero de la costa francesa, cerca de Niza . Allí se alojó durante unas semanas en la casa de un pescador inglés llamado Capitán Davis, amigo de Lord Byron . Luego, disfrazado de pescador francés, viajó a San Lorenzo al Mare para reunirse con uno de sus cuñados, el Teniente Roych. Roych había concertado una reunión secreta entre Mario y su madre, la Marquesa de Candia. La marquesa le proporcionó a Mario monedas de oro y ropa suficiente para escapar a la capital francesa. Su intención era regresar a Turín al cabo de unos meses para retomar sus estudios en la academia militar, tal como esperaba su padre.

Poco después, el joven noble viajó como fugitivo disfrazado de comediante. En París , se hospedó en el "hôtel particulier" del príncipe y la princesa de Belgiojoso . Siendo también italianos exiliados, le brindaron al conde Giovanni M. de Candia amabilidad y hospitalidad, y fueron fundamentales para el lanzamiento de su carrera como cantante. En las fiestas de la princesa, Giovanni Mario comenzó a entretener con su canto, conociendo a muchas celebridades de la época, entre ellas Lady Blessington , Franz Liszt , Frédéric Chopin , Hector Berlioz , George Sand , Alfred de Musset , Honoré de Balzac , Alessandro Manzoni y Heinrich Heine .

Pronto Mario fue bien recibido en los salones parisinos y en el ambiente radical de la ciudad. Fue especialmente bienvenido en los eventos de la princesa Cristina Belgiojoso , donde se le apreciaba como tenor aficionado. Durante un tiempo se ganó la vida dando clases de esgrima y equitación. El marqués de Brême (que pertenecía a una familia noble piamontesa y era amigo de su padre) se convirtió en uno de sus principales benefactores. El marqués también fue su mentor durante su transición a la carrera musical. ^{[ 7 ]}

Durante su exilio en París, Mario se hizo muy conocido por su voz natural excepcionalmente bella. El compositor Giacomo Meyerbeer lo animó a dedicarse al canto. Tomó clases de canto con dos antiguos tenores, ahora profesores: el francés Antoine Ponchard y el italiano Marco Bordogni . Mario demostró tener tanto talento que rápidamente le ofrecieron un contrato con la Ópera .

Al mismo tiempo, viajó a Londres por invitación del duque de Wellington , conocido y visitante frecuente de la casa familiar de Mario en Niza . Durante ese viaje, cantó en cuartetos de moda en Bridgewater House con el caballero británico B. Mitford, padre de Barty Mitford, Lord Redesdale . El joven tenor debutó en la ópera allí el 30 de noviembre de 1838 como el héroe de Robert le diable de Meyerbeer . ^{[ 5 ]} Meyerbeer le proporcionó un nuevo recitativo y aria en el segundo acto (el "Mario-Aria"). La actuación de Mario generó gran entusiasmo y "nació una nueva estrella". ^{[ 8 ]}

A pesar de alcanzar un éxito inmediato, optó por no permanecer mucho tiempo en la Ópera de París . Con la espléndida calidad de su canto y su arrolladora presencia escénica, esperaba actuar en otros lugares. En 1839 cantó por primera vez en Londres, logrando un éxito instantáneo con Lucrezia Borgia de Donizetti . Allí conoció a la famosa soprano italiana Giulia Grisi . Posteriormente se unió al Théâtre Italien , donde Grisi y otros ilustres cantantes como Maria Malibran , Henriette Sontag , Fanny Tacchinardi Persiani , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini y Luigi Lablache actuaban con regularidad. Su primera aparición allí fue como Nemorino en L'elisir d'amore de Donizetti . ^{[ 9 ]}

Desde 1841 Mario y Grisi vivieron juntos. El reconocimiento que Mario recibió en la ópera italiana superó la fama que había ganado en la ópera francesa, y pronto adquirió una reputación en toda Europa por la belleza de su canto y la elegancia de su porte. Poseía un rostro atractivo y una figura ágil; le gustaba lucir sus piernas en mallas. Su voz lírica, aunque menos deslumbrante que la del mayor tenor virtuoso Giovanni Battista Rubini y no tan potente como la de su rival más joven Enrico Tamberlik , fue descrita, en sus inicios, por Théophile Gautier como "fresca, pura, aterciopelada, [y] con un timbre admirable y juvenil". ^{[ 10 ]} El crítico musical y dramaturgo George Bernard Shaw , que nació en 1856 y por lo tanto no pudo haber escuchado a Mario en su apogeo, comentó que el canto de Mario presentaba un vibrato marcado .

Mario creó pocos papeles operísticos, siendo el más notable el de Ernesto en Don Pasquale de Donizetti (1843). Sin embargo, cantó en el estreno del Stabat Mater de Rossini , y Verdi escribió una nueva cabaletta para que la cantara en el aria principal de tenor en I due Foscari para una producción en París. En papeles consagrados, las mejores interpretaciones de Mario fueron como el personaje principal en Otello de Rossini , Gennaro en Lucrezia Borgia , Almaviva en Il Barbiere di Siviglia , Fernando en La favorite , el Duque en Rigoletto , Alfredo en La traviata , Manrico en Il trovatore , Lionel en Martha y muchos otros. La Royal Opera House , Covent Garden en Londres y el Théâtre Italien en París fueron escenarios de la mayoría de sus triunfos escénicos. Cantó en Londres desde 1847 hasta 1867, y nuevamente durante 1871.

Mario también realizó apariciones ocasionales en otros lugares de Inglaterra, interpretando oratorios , por ejemplo en el Festival de Birmingham de 1849 y en el Festival de Hereford de 1855. Asimismo, emprendió varias giras de conciertos por todo el Reino Unido. Hacia 1849, adquirió la Villa Salviati en Florencia. En su salón, recibió a numerosas figuras destacadas de la cultura y a miembros de la nobleza europea.

En 1854, viajó a Estados Unidos con Giulia Grisi, cosechando fortuna y admiración durante su travesía transatlántica. Mario no pudo casarse con Grisi porque ella ya estaba casada con Gérard de Melcy. Aunque Grisi y de Melcy estaban separados, el divorcio no estaba permitido ni en Italia ni en Francia por la Iglesia Católica. Finalmente, Grisi se casó con Mario en Londres, Inglaterra. Antes de conocer a Mario, Grisi había tenido un hijo con Lord Frederick Stewart , sobrino del famoso Robert Stewart, vizconde de Castlereagh . Castlereagh reconoció al niño con el nombre de Frederick Ormsby. Posteriormente, fue reconocido como hijo adoptivo a través del matrimonio de su madre con Mario; se le conocía como Frederick Ormsby de Candia, y socialmente como Fredo de Candia.

Mario y Grisi tuvieron seis hijas (tres murieron en la infancia):

• Rita de Candia, la hija mayor que sobrevivió, nunca se casó y se convirtió en periodista;
• Cecilia Maria de Candia se casó con Godfrey Pearse, un inglés, y se convirtió en escritora, relatando las carreras de sus padres en uno de sus libros, El romance de una gran cantante ;
• Clelia de Candia se casó con Arthur Powys-Vaughan , un galés, y se convirtió en acuarelista.

En 1869, Mario y Grisi viajaban de París a San Petersburgo , donde Mario iba a actuar en la Ópera Italiana, en el Teatro Mariinsky . Grisi falleció durante su escala en Berlín, pero Mario continuó su viaje y cantó para el zar en el teatro de San Petersburgo. ^{[ 11 ]} Tras la muerte de su madre, sus hijas quedaron al cuidado de tutores designados por su madrina, la Gran Duquesa María de Rusia y presidenta de la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo.

Mario se despidió de los escenarios en Covent Garden en 1871, pero sus últimas actuaciones fueron conciertos durante una gira por Estados Unidos con Carlotta Patti entre 1872 y 1873.

Pasó sus últimos años en Roma, donde fue amigo del príncipe Odescalchi . En ocasiones, sufrió dificultades económicas debido a su habitual extravagancia. Se dice que fumaba puros habitualmente, incluso al bañarse. Continuó agasajando a ricos y famosos en reuniones sociales. Era un invitado frecuente en el Palacio del Quirinal, donde se le podía encontrar cantando informalmente con la reina Margarita de Italia, artista y gran amante de la música. Tras la muerte de Mario, su legado se mantuvo vivo gracias a un fondo para la enseñanza del canto de ópera en su honor y nombre. ^{[ 12 ]}

En 1878 se organizó un concierto benéfico en honor a Mario en Londres, y la recaudación alcanzó las 4000 libras esterlinas, ^{[ 13 ]} lo que le proporcionó una pensión al cantante. Falleció en Roma en 1883 y fue enterrado en su ciudad natal, Cagliari, en 1884.

Durante su carrera como cantante, Mario y Grisi acumularon una considerable fortuna, especialmente durante sus actuaciones en el Teatro Mariinsky , donde el zar les pagaba con monedas de oro. Durante sus extensas giras por Francia e Inglaterra, recibieron generosos pagos en la moneda de la época. También acumularon una gran cantidad de joyas —diamantes y otras piedras preciosas— como obsequios de reyes y reinas admiradores de Europa. Su fortuna conjunta se estimaba en más de 600 lingotes de oro, ^{[ 14 ]} equivalentes a 12 millones de dólares estadounidenses en la actualidad. Poseían una casa cerca de la Ópera de París, una mansión en Fulham , Londres, y la Villa Salviatino cerca de Florencia, así como una casa de campo para la madre de Mario en Cagliari . Las finanzas de Mario fueron confiadas al Banco Rothschild & Cie en París, Francia, y posteriormente transferidas a NM Rothschild & Sons en Londres, Inglaterra.

Lamentablemente, al final de su vida, había gastado la mayor parte de los fondos destinados a las dotes de sus hijas y había utilizado el resto para autofinanciar parcialmente su último viaje por América. No obstante, conservó una gran colección de arte que había reunido junto con Grisi. Subastó estas obras en una venta de bienes en Londres antes de trasladarse a Italia. La mayor parte de su colección de arte y el resto de los bienes de la venta fueron adquiridos por la familia británica del prometido de su hija Rita tras su fallecimiento. La mayoría de las pinturas que adquirió con Grisi permanecen en la colección privada de Sir John Aird, Bart .

En 1847, Mario compró una casa en Cerdeña, donde su madre vivió con su hermano Carlo hasta que este contrajo matrimonio. La propiedad se encuentra en el casco antiguo de Cagliari (Castello), en Contrada S. Caterina 1 (actualmente Via Canelles). ^{[ 15 ]} Tras su muerte, la casa pasó a sus hijas. Actualmente, esta casa forma parte de un convento de monjas.

La residencia principal de la familia, llamada Palazzo de Candia, se encuentra cerca. Había pertenecido a su padre, don Stephano, marqués de Candia. Según las normas de la nobleza sarda, el título nobiliario y la residencia principal se transmiten al varón de mayor edad; por lo tanto, el Palazzo de Candia pasó al hermano mayor de Mario. Con el tiempo, esa propiedad se convirtió en el hogar de su hermano Carlo y su familia.

Se encuentra al final de Via dei Genovesi, donde hasta el siglo XVI se alzaban las murallas de la ciudad pisana, entre las torres del Elefante y del León. La fachada fue diseñada en estilo neoclásico , posiblemente por el arquitecto Gaetano Cima , o quizás por el propio hermano de Mario, Carlo. Carlo había estudiado arquitectura en Turín junto con Cima. En la primera planta hay salones con algunos frescos y una terraza con vistas panorámicas al golfo de Cagliari . ^{[ 16 ]}

Notas

Fuentes citadas

• Pearse De Candia, Cecilia ; Hird, Frank (1910). El romance de un gran cantante: memorias de Mario . Londres: Smith, Elder & Co. – vía Internet Archive .
• Kühnhold, Wolfgang (15 de mayo de 1998), " Robert Le Diable de Meyerbeer : Los primeros cantantes de Robert y el 'Mario-Aria' al comienzo del acto 2" , Club de Fans de MeyerbeerReimpreso y revisado por Robert Letellier en Letellier 2007 , págs. 534–542 . 
• Letellier, Robert Ignatius , ed. (2007). Giacomo Meyerbeer: Una antología . Newcastle, Reino Unido: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-388-0.
• Pleasants, Henry (1966). Los grandes cantantes: Desde los albores de la ópera hasta nuestros días . Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-671-20612-5.
• Potter, John (2009). Tenor, History of a Voice . New Haven y Londres: Yale University Press. ISBN 978-0-300-11873-5.

• Beale, Thomas Willaert (1890), La luz de otros días , Londres: Richard Bentley and Son.
• Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Mario, Giuseppe"  . Encyclopædia Britannica . Vol.  17 (11.ª  ed.). Cambridge University Press. pág.  722.
• Engel, Louis (1886), De Mozart a Mario , Londres: Richard Bentley and Son, 1886, págs.  332 y 336–337.
• Floris, Francisco; Sergio Serra (1986), Storia della nobiltà en Cerdeña , Cagliari, Ed. della Torre.
• Forbes, Isabel (2001). "Mario, Giovanni Matteo, Cavaliere de Candia". Grove Music en línea (8ª  ed.). Prensa de la Universidad de Oxford . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.17816 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ) (Se requiere suscripción)
• Todde, Felice (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario , en Nuova Rivista Musicale Italiana, Roma Ed. RAI-ERI.
• Todde, Felice (2016), Il tenore gentiluomo. La vera storia di Mario (Giovanni Matteo De Candia) , Varese, Zecchini editore.

• Obras de o sobre Mario en el Archivo de Internet
• Árbol genealógico de la familia De Candia (en italiano). Archivado el 27 de febrero de 2012 en Wayback Machine.