Danza folclórica búlgara

Las danzas folclóricas búlgaras están íntimamente ligadas a la música de Bulgaria . Un rasgo distintivo de la música folclórica balcánica es su métrica asimétrica , construida a partir de diversas combinaciones de tiempos rápidos y lentos. En notación musical occidental, esta música se suele describir mediante una notación de métrica compuesta , donde los acentos métricos, es decir, los tiempos que se oyen, pueden tener diferentes duraciones, generalmente 1, 2, 3 o 4. Muchas danzas búlgaras son danzas en línea , en las que los bailarines danzan en línea recta o curva, tomados de la mano.

Muchas danzas búlgaras son danzas en línea , en las que los bailarines se toman de las manos formando una línea recta o curva, mirando hacia el centro del espacio de baile. Originalmente, hombres y mujeres bailaban en líneas separadas, o en una línea segregada por género en la que la última mujer y el primer hombre sostenían los extremos opuestos de un pañuelo, para evitar el contacto entre hombres y mujeres. Sin embargo, hoy en día, hombres y mujeres suelen bailar en líneas mixtas. En las distintas danzas se utilizan diferentes formas de sujetarse de las manos .

• Con las manos juntas a la altura de la cintura, los brazos de los bailarines adyacentes forman una "V", con la mano derecha hacia adelante y la izquierda hacia atrás.
• Tomados de las manos a la altura de los hombros, con los brazos de los bailarines adyacentes formando una "W", la palma de la mano derecha hacia arriba y la palma de la mano izquierda hacia abajo.
• "Agarre de taza de té", en el que cada bailarín coloca su mano izquierda sobre su estómago formando un "asa" con su brazo izquierdo, y pasa su mano derecha holgadamente a través del brazo del bailarín de la derecha.
• Agarre de hombro: los brazos se extienden rectos horizontalmente hacia los lados, con las manos apoyadas en los hombros de los bailarines contiguos. Originalmente, este agarre era exclusivo de los hombres y se utilizaba únicamente en la formación masculina.
• Sujeción del cinturón ( na lesa ), con cada bailarín sujetando la parte delantera del cinturón o faja de los dos bailarines adyacentes, brazo izquierdo sobre el derecho.

Las danzas búlgaras se distinguen por sus ritmos sutiles y su intrincado juego de pies. En algunas, los bailarines repiten la misma secuencia de pasos durante toda la danza, mientras que en otras se realizan danzas con varios pasos diferentes, en las que el líder indica los cambios a su discreción. Otras, en cambio, tienen un paso básico que los bailarines pueden adornar en momentos específicos con variaciones como zapateos y palmadas.

En los bailes en los que la fila se mueve hacia la derecha o la izquierda, el bailarín que encabeza la fila es el "líder". Es su responsabilidad guiar a la fila para que no choque con las demás y, en los bailes con variaciones, anunciarlas. Los nuevos bailarines que se unen a una fila se incorporan al final; es de mala educación unirse al frente, delante del líder.

Bulgaria se divide en siete regiones etnográficas: Bulgaria del Norte , Dobruja , Shopluk , Tracia , Strandzha , Macedonia y los Ródope . Cada región posee un estilo de danza propio y distintivo, hasta el punto de que un observador experto puede identificar la región de origen de un grupo de búlgaros por la forma en que interpretan una danza popular como el pravo . Además, debido a la compleja mezcla étnica de los Balcanes, cada localidad e incluso cada pueblo puede tener su propia variante de una danza, lo suficientemente diferente como para constituir una danza propia. En la literatura sobre danzas folclóricas búlgaras, las variantes locales suelen diferenciarse añadiendo el origen geográfico al nombre de la danza: por ejemplo, pravo plovdivsko horo significa «la danza pravo de la ciudad de Plovdiv».

Las proporciones de los tiempos no siguen ninguna proporción racional exacta. Por ejemplo, la conocida melodía "Eleno Mome" (Елено Моме) existe escrita en tres formas: (1) 7 = 2+2+1+2 , (2) 13 = 4+4+2+3 y (3) 12 = 3+4+2+3 veces . Aquí, las dos últimas formas existen tanto como una manera musicológica de intentar indicar la tendencia a acelerar el último y el primer tiempo, como en la versión formal, donde el músico toca 3 o 4 notas de duración aproximadamente igual en el tiempo. En la interpretación de bandas de música, el compás 7 = 2+2+1+2 parece ser el preferido, omitiendo así algunas de las sutilezas de la modulación del tiempo. Sin embargo, dado este hecho, algunos compases son más comunes o populares, pero también existe una amplia variación de combinaciones menos frecuentes.

También existe controversia sobre si se debe usar ^1/8 o _{1/16 como denominador} ^del compás, pero esto es simplemente una conveniencia notacional. En la lista que aparece a continuación, el denominador sigue en parte la práctica notacional de la región y en parte la velocidad del tipo de melodía, lo que le da a la _{nota 1/4} ^un número razonable de pulsos por minuto (como en un metrónomo).

Los bailarines folclóricos suelen hablar en términos de "rápido" y "lento" en lugar de un compás constante "1, 2, 3", etc. Estos ritmos de baile pueden no coincidir con los ritmos y compases interpretados por los músicos. Por ejemplo, el ritmo ¹¹ ₁₆ de la danza kopanitsa se describe a menudo como rápido - rápido - lento - rápido - rápido , ( 2+2+3+2+2 ), mientras que la melodía puede interpretarse en lo que se puede escribir como (2+2)+(2+1)+(2+2) , es decir, un compás de 11 con acento primario en 1, acentos secundarios en 5 y 8, y acentos terciarios en 3, 7 y 10. Los bailarines, por lo tanto, bailan con una composición métrica 4+3+2+2 , que también pueden interpretar los músicos, por ejemplo, en Traichovo horo (Трайчово хоро).

Además, algunas melodías pueden presentar variaciones rítmicas considerables, como el Žensko Beranče y el Bajrače macedonios , aunque se interpretan y escriben en 3+2+2+3+2 . Por lo tanto, en la enseñanza de la danza, las descripciones de ritmos rápidos y lentos, combinadas con la intuición y la escucha atenta, pueden ser un buen método, aunque no sean adecuadas para la interpretación y la transcripción musical. Asimismo, un instructor de danza que no esté familiarizado con los ritmos musicales exactos no debería demostrar estos ritmos sin música. Lo mejor sería utilizar una reproducción a velocidad reducida para evitar que los bailarines se confundan a velocidad normal.

A continuación se presenta una lista de algunas danzas folclóricas búlgaras , junto con sus ritmos y compases comúnmente escritos. La palabra horo significa "danza" y a veces se añade al nombre de la danza.

Dado que la transliteración del búlgaro presenta problemas, se utiliza la transliteración oficial, que puede consultarse en « Transliteración de nombres propios en Bulgaria» , seguida entre paréntesis por el nombre búlgaro y, tras un punto y coma (para facilitar la búsqueda), por transliteraciones alternativas. Siguiendo la práctica habitual en la notación musical búlgara, los compases más complejos suelen aparecer más adelante en la lista.

• Trite pati ( Трите пъти ; Trite puti , Trite pŭti ) en ² ₄ : Baile en línea con movimiento rápido de pies; ritmo de pasos rápido - rápido - lento = 1+1+2 .
• Tropanka ( Тропанка ) en ² ₄ : baile masculinoStampy Dobrudzha , agarre en V, con movimientos de brazos oscilantes y de bombeo.
• Opas ( Опас ) en ² ₄ : Un baile variado que a menudo se realiza con las manos cruzadas sobre el pecho de la persona que está al lado con la siguiente en la fila.
• Pravo horo ( Право хоро ) en ² ₄ o ⁶ ₈ , contado como 3+3 : A menudo en la música para el Pravo,se usarán ambos compases ^{, 2} ₄ y ⁶ _{8 , donde} ² ₄ se usa para el canto y ⁶ ₈ para las partes instrumentales ligeramente más rápidas. En Bulgaria, la ^{parte de 6} ₈ también se transcribe en ² ₄ usando tresillos.El Pravo se caracteriza por brazos izquierdo sobre derecho "agarrados como un cinturón" (en lugar de agarrarse de la mano), un paso inicial de inmersión del pie derecho hacia el centro de uno o varios círculos rotos concéntricos, viajando finalmente en sentido contrario a las agujas del reloj. Cada frase de danza corresponde a 3 compases musicales contados como rápido rápido lento lento (correspondiente a 2+2+4+4 en ^{compás de 2} ₄ o 3+3+6+6 en ^{compás de 6} ₈ ).
• Shopsko horo ( Шопско хоро ; Shopluk horo , Shop dance ) en ² ₄ : Danza de hombres a menudo acompañada de gaita ( gaida ) y tambor ( tŭpan ).
• Paydushko horo ( Пайдушко хоро ; Paidushko horo , Pajduško horo , Pajduška horo , Payduska horo , Baiduska horo ) en ⁵ ₁₆ o ⁵ ₈ ( 2+3 ): A menudo caracterizado como un "baile cojo", este baile generalmente implica dos patrones de juego de pies, un "salto de paso" y un "paso de paso". En las partes del sur de Bulgaria , Macedonia del Norte y Grecia , el patrón rápido-lento a veces se invierte en unpatrón lento - rápido ( 3+2 ).
• Chetvorno horo ( Четворно хоро ; Četvorno horo ) en ⁷ ₁₆ ( 3+2+2 o 3+4 )
• Rachenitsa ( Ръченица ; Rŭchenitsa , Râčenica ) en ⁷ ₁₆ ( 2+2+3 o 4+3 ): Baile individual o en pareja.
• Lesnoto ( Лесното хоро ) en ⁷ ₈ ( 3+2+2 ): Un baile en línea lento con pasos que se asemejan al pravo horo .
• Ginka ( Гинка ) en ⁷ ₈ ( 3+2+2 ): Un baile lento en línea de las montañas Pirin .
• Svornato horo ( Сворнато хоро ) en ⁹ ₈ ( 2+2+2+3 ): Desde las montañas Pirin, un baile en línea de cuatro frases.
• Varnensko horo ( Варненско хоро ) en ⁹ ₈ ( 2+2+2+3 ): un baile en línea con pasos lentos y elegantes.
• Elenino horo ( Еленино хоро ), Eleno Mome ( Елено Моме ) en ^2+2+1+2 ₈ , ^4+4+2+3 ₁₆ o ^3+4+2+3 ₁₆ : un baile en línea. Grabación del Smithsonian , realizó proporciones de tiempos métricos de aproximadamente 4+4+2+3 .
• Petrunino horo ( Петрунино хоро ) en ^2+2+1+2 ₈ , ^4+4+2+3 ₁₆ o ^3+4+2+3 ₁₆ .
• Daychovo horo ( Дайчово хоро ; Daichovo horo , Dajčovo horo ) en ⁹ ₁₆ ( 4+2+3 o 2+2+2+3 ): Una danza circular donde un líder indica qué formaciones/variaciones debe hacer el círculo a continuación.
• Grancharsko horo ( Грънчарско хоро ; Gryncharsko horo , Gruncarsko horo ) en ⁹ ₁₆ ( 2+3+2+2 ).
• Gankino horo ( Ганкино хоро ), Kopanitsa ( Копаница ; Kopanica ) en ¹¹ ₁₆ ( 4+3+4 o 2+2+3+2+2 ): Bailes en línea.
• Acano mlada nevesto in ¹¹ ₈ ( 3+2+2+2+2 o 3+4+2+2 ): una canción macedonia, baile en línea.
• Krivo plovdivsko horo ( Криво пловдивско хоро ) en ¹³ ₁₆ ( 2+2+2+3+2+2 ): escucha .
• Ispaychi ( Испайчи , Испайче ; Ispayche , Ispajče ) en ¹³ ₁₆ ( 8+5 o 3+2+3+2+3 ).
• Elbasansko horo ( Елбасанско хоро ) en ¹⁴ ₁₆ ( 9+5 o 2+2+2+3+2+3 ).
• Buchimish ( Бучимиш ; Bučimiš ) en ¹⁵ ₁₆ ( 2+2+2+2+3+2+2 ): Un baile en línea.
• Yove male mome ( Йове мале моме ; Jove male mome , Jove malaj mome ), Povela e Yova ( Повела е Йова ) en ¹⁸ ₁₆ ( 7+11 )
• Sandansko horo ( Санданско хоро ) en ²² ₁₆ ( 2+2+2+3+2+2+2+3+2+2 )
• Sedi Donka ( Седи Донка ), Plovdivsko horo ( Пловдивско хоро ) en ²⁵ ₁₆ ( ⁷⁺⁷⁺¹¹ ₁₆ dividido como ³⁺²⁺² ₁₆ + ³⁺²⁺² ₁₆ + ^2+2+3+2+2 ₁₆ ): Realizado con agarre de cinturón de izquierda a derecha en línea recta, avanzando (como una falange militar) realizando pasos intrincados seleccionados por el líder, luego repetidos en orden inverso o espejo mientras retrocede, luego deteniéndose y avanzando de nuevo con la misma o incluso una elección diferente por parte del líder, que puede estar en un extremo o incluso en el medio de la falange. Adecuado para una actuación con 6 a 10 bailarines en un escenario o área de exhibición.
• Dunavsko horo ( Дунавско хоро ): danza procedente de la región del Danubio en el norte de Bulgaria.

Yove male mome y sedi donka pueden considerarse como un compuesto de los metros comunes 7 (chetvorno) y 11 (kopanitsa), pero no está tan claro qué debería ser sandansko horo: las posibilidades son un compuesto 9+13 , donde 9 es el metro daychovo y 13 el metro Krivo plovdivsko horo, o 9+9+4 , donde 9 es el metro daychovo.

Una ruchenitsa, a un tempo lento, puede tener un ritmo distintivo de 2+2+3 , pero a un ritmo más rápido, puede percibirse únicamente como un 4+3 . Por lo tanto, aunque se trate de patrones rítmicos bien conocidos, es posible que no se llegue a una interpretación métrica inequívoca, como suele ocurrir con la música occidental.

Muchas de las danzas se forman cuando cada persona sujeta el cinturón o faja del bailarín que tiene al lado. Estos cinturones suelen ajustarse holgadamente a la cintura para que cada persona pueda moverse con facilidad dentro de ellos, manteniendo la cohesión del grupo. Aunque existen pasos básicos que componen la danza, algunos bailarines improvisan variaciones, a veces creando una especie de competencia entre ellos. Estas variaciones deben resultar en el mismo movimiento que el resto del grupo, pero pueden incluir pasos adicionales o ligeramente diferentes.

Por ejemplo, el baile básico pajdushko horo consiste en una serie de cuatro pasos de salto (en realidad, pasos de elevación) hacia la derecha, seguidos de una serie de cuatro pasos hacia la izquierda donde el pie derecho cruza por delante del izquierdo en el tiempo rápido, luego el peso se transfiere al pie derecho, que empuja al bailarín hacia la izquierda en el tiempo lento. Finalmente, la línea se mueve hacia atrás usando cuatro pasos de salto, y el baile se repite. Las variaciones pueden consistir en alternar el pie derecho delante y detrás del izquierdo, formando un paso básico de baile de vid . Otra variación podría ser que, en lugar de pasos de salto hacia atrás, un bailarín podría usar una serie de pasos de tijera y terminar con un paso de pas-de-bas.

• Lista de danzas folclóricas ordenadas por origen
• Bistritsa Babi
• danza folclórica internacional

1. Манол Тодоров , Българска народна музика (Música Nacional Búlgara), Музика, София (1976).

• Taller folclórico búlgaro
• Información sobre danzas balcánicas , incluyendo el horo búlgaro.
• danzas folclóricas búlgaras
• Vídeos de bailes búlgaros impartidos por instructores.
• Para aprender danzas e instrumentos búlgaros en los Estados Unidos
• Vídeos de danzas folclóricas búlgaras