Harlempjes

El término haerlempjes hace referencia a un género específicode pintura de paisajes que incluye una vista de Haarlem (anteriormente escrito Haerlem ). Se utiliza con mayor frecuencia para referirse a las vistas panorámicas de la ciudad de Jacob van Ruisdael , pero el término se deriva de las menciones en los archivos de Haarlem como un tipo de pintura incluida en los inventarios domésticos. ^[1] El sufijo diminutivo "pje" denotaría una pintura pequeña, del tamaño de un gabinete, pero incluso los paisajes más grandes pueden denominarse haerlempjes en la actualidad.

En su biografía de Albert van Ouwater , Karel van Mander afirmó que se dice de boca de los pintores más antiguos que la pintura de paisajes se originó en Haarlem . ^{[2] Van Mander estaba escribiendo en 1604 para su} Schilder-boeck patrocinado por Haarlem , y la suya fue una de las muchas iniciativas para reconstruir la ciudad y glorificar su historia. Después de que se publicara su libro, la ciudad atrajo a varios pintores de paisajes en la década de 1620, incluidos Esaias van de Velde , Jan van Goyen y los hermanos Ruisdael Salomon e Isaack .

Haarlem es hoy una ciudad animada que forma parte del área de Randstad en los Países Bajos, por lo que, al contemplar estas pinturas antiguas, resulta útil orientarse según mapas antiguos.

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  Mapa de Haarlem después del asedio de 1578, que muestra los daños causados ​​por el fuego.
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  Mapa de 1628
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  Mapa de 1652
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  Mapa de 1698

A los aficionados les encanta observar los paisajes urbanos más antiguos de Haarlem y distinguir elementos como campanarios y barcos. ^[3] En el caso de las pinturas tradicionalmente llamadas Haerlempjes, se ha demostrado que dichos elementos se basan más en la precisión histórica que en la fantasía del artista. ^[4] Aunque los paisajes urbanos de fantasía fueron populares en los Países Bajos durante todo el siglo XVII, estos parecen ser más a menudo pastiches de puertos del sur o paisajes italianos, en lugar de lugares que los artistas posiblemente hubieran visitado. Hoy, por ejemplo, se supone que Jacob van Ruisdael trabajó en Bentheim porque pintó muchas vistas precisas del castillo allí. Sin embargo, a menudo pintaba esas vistas del castillo situadas en un paisaje de fantasía en la cima de una montaña, aunque el castillo está de hecho situado en un campo bajo y ondulado. En Haarlem, aunque pintó muchos paisajes de dunas de la zona de Kennemerland , nunca convirtió esas dunas en montañas.

La mayoría de los viajeros que visitaron Haarlem a mediados del siglo XVII iban de La Haya a Ámsterdam y veían la ciudad desde el río Spaarne , ya que la mayoría de los viajes interurbanos se hacían en barcos de vela. Por eso, muchos de los primeros paisajes urbanos están tomados desde el punto de vista del viajero fluvial.

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  Hendrik Cornelisz Vroom , c.1625
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  Cornelis Claesz van Wieringen , década de 1620
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  ¿Allaert van Everdingen , década de 1640?
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  Salomón van Ruysdael , 1647

La popularidad de estos paisajes urbanos con ríos se vio compensada por otro tipo de paisaje con dunas o molinos de viento que incluían un paisaje urbano de Haarlem en el horizonte.

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  Jan Wils 1644
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  Jacob van Ruisdael, 1647
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  Jacob van Ruisdael, hacia 1649
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  Jacob van Ruisdael, década de 1650
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  Jacob van Ruisdael, 1651

No fue hasta la década de 1650 cuando se empezó a producir las vistas panorámicas que luego fueron copiadas por otros. Quizás la más famosa sea la vista de Ruisdael de los campos de blanqueo de Haarlem desde el noreste, por lo que muchos asumieron que todos los Haerlempjes fueron pintados desde la misma perspectiva, sin darse cuenta de que toda el área es relativamente plana y, por lo tanto, fueron pintados desde un punto imaginario en algún lugar en el aire, y no desde la cima de una montaña. Hay una alta duna en Bloemendaal llamada Het Kopje y solía haber una cresta de altas dunas en Heemstede que luego fueron removidas lentamente por barcazas de arena para su uso en los cimientos de las mansiones en la expansión de Ámsterdam conocidas hoy como los Canales de Ámsterdam . En los mapas más antiguos, el Sant-vaert está claramente marcado por donde alguna vez viajaron tales barcazas. Ese canal todavía existe hoy y forma la frontera moderna entre Haarlem y Heemstede, y se llama Crayenestervaart .

En 1997, Pieter Biesboer escribió un breve artículo en el que explicaba los puntos de vista de algunas de estas pinturas basándose en mapas antiguos, en particular los Campos de Blanqueamiento al noreste de Haarlem en la colección del Museo de Arte de Filadelfia . ^[4] Esta pintura, a pesar de su título, no muestra Haarlem desde el norte en absoluto, sino que muestra Haarlem desde el sur, desde un punto imaginario en algún lugar por encima de la antigua cresta de dunas cerca de la calle conocida como Blekersvaart en Heemstede, probablemente cerca de Dorstige Kuil , una posada favorecida por los artistas en el siglo XVII. La iglesia en la pintura muestra claramente el lado curvo del coro a la derecha en lugar de a la izquierda. ^[4] Biesboer también notó que esta pintura muestra muchos más árboles, lo cual es lógico porque el parque Haarlemmerhout está situado allí. ^[4]

En el mismo artículo se mencionan algunas otras pinturas, incluida una vista de Ruisdael de los campos de blanqueo de Haarlem en la colección del Museo de Bellas Artes de Montreal , que muestra las ruinas de Huis ter Kleef , también mostradas desde la misma perspectiva en una pintura en el museo Jacquemart-André . ^[4] Pudo rastrear la blanqueadora Clercq y Beeck situada en Kleverlaan que se muestra en el primer plano a la derecha en esta pintura hasta una propiedad de Lucas de Clercq , cuyo retrato fue pintado por Frans Hals . ^[4] Esta escena de Clercq y Beeck fue pintada nuevamente por Ruisdael con algo más de detalle en la versión ubicada en Mauritshuis . ^[4]

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  Huis ter Kleef con el Kleverlaan representado por la doble hilera de árboles, Jacob van Ruisdael, década de 1660
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  Versión de Montreal: Blanquería al norte de Clercq y Beeck desde la misma perspectiva, por Jacob van Ruisdael, c. 1670
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  Versión de Mauritshuis: Clercq y Beeck un poco más al sur, por Jacob van Ruisdael, c. 1670
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  Lucas de Clercq, propietario de la grada Clercq y Beeck

El cuadro del Mauritshuis muestra la misma vista de Beeck y Clercq que el cuadro del Rijksmuseum, mientras que el de la Gemäldegalerie, con la misma vista general, parece estar entre estos y el de Montreal:

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  Versión de Mauritshuis: Clercq y Beeck un poco más al sur, por Jacob van Ruisdael, c. 1670
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  Versión del Rijksmuseum , Jacob van Ruisdael, posterior a 1650
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  Versión de Berlín, Jacob van Ruisdael, 1670-1675

El cuadro del Museo de Filadelfia muestra la misma vista desde Heemstede que el cuadro del Museo de Arte Timken :

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  Jacob van Ruisdael, hacia 1670
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  Jacob van Ruisdael, c. 1665-70

Aunque no todas estas pinturas panorámicas muestran campos de blanqueo , estos campos también se mencionaban a menudo en los mapas y servían como puntos de orientación fáciles para quienes contemplaban el paisaje desde las altas dunas. Es posible que algunas de estas pinturas fueran encargadas por los propios campos de blanqueo para su uso en las tiendas de Haarlem, donde se vendían e intercambiaban productos. Lucas de Clercq vivía en Haarlem durante el invierno y en su finca de Clercq y Beeck durante los meses de verano. Incluso Rembrandt hizo un boceto de campos de blanqueo, aunque estos solo se identificaron como tales unos siglos después.

Las Haerlempjes parecieron volverse populares no sólo en Haarlem, sino que se vendieron en todas partes, e incluso se publicaron varios libros que contenían impresiones de tales vistas de Haarlem realizadas por la familia Roghman y otros.

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  Jacob van Ruisdael, década de 1660
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  Jacob van Ruisdael, 1670
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  Roelant Roghman , hacia 1660
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  Jan Vermeer van Haarlem el Viejo , década de 1660
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  Jan van Kessel , década de 1670
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  Rey de Blommendael , 1673
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  Cornelis van Noorde , 1767
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  Andreas Schelfhout , 1845

• Haerlempjes conoció a bleekvelden Sitio web que explica las gradas en Haerlempjes
• Vídeo instructivo que muestra los puntos de vista de muchas de estas pinturas.
• Deugd boven geweld, Een geschiedenis van Haarlem, 1245-1995 , editado por Gineke van der Ree-Scholtens, 1995, ISBN 90-6550-504-0