Casa de Handel Hendrix

La Casa Handel-Hendrix (anteriormente conocida como Handel & Hendrix en Londres y el Museo Casa Handel ) es un museo en Mayfair , Londres, dedicado a la vida y obra del compositor barroco británico de origen alemán George Frideric Handel y del cantante y guitarrista de rock estadounidense Jimi Hendrix , quienes vivieron en los números 25 y 23 de Brook Street , respectivamente.

Handel se instaló en Londres en 1712 y finalmente se nacionalizó británico en 1727. Fue el primer inquilino del número 25 de Brook Street , que alquiló desde 1723 hasta su muerte allí en 1759. Casi todas sus obras posteriores a 1723, entre ellas muchas de sus óperas, oratorios y música ceremonial más conocidas, fueron compuestas y ensayadas parcialmente en esa casa, que contaba con diversos instrumentos de teclado, como clavecines , un clavicordio y un pequeño órgano de cámara .

El museo consta de un conjunto de habitaciones de época cuidadosamente restauradas en la primera y segunda planta del número 25 de Brook Street, junto con salas de exposiciones en el número 23, la casa contigua en la terraza. En 2016, el museo se amplió para incorporar las plantas superiores del número 23 de Brook Street, donde vivió Jimi Hendrix a finales de la década de 1960.

El museo fue inaugurado en 2001 por el Handel House Trust tras cuatro décadas de trabajo incansable y dedicado. La idea surgió en 1958 cuando Leslie Sparey, ^{[ 1 ]} un dentista del Distrito de los Lagos , concertó una visita especial con su familia a Viyella , quien por aquel entonces ocupaba el número 25 de Brook Street. Un año después, el musicólogo y estudioso de Handel, Stanley Sadie, tuvo la misma idea al asistir a una conmemoración celebrada allí por el bicentenario de la muerte de Handel.

La búsqueda de Sparey para un Museo Handel comenzó cuando empezó a escribir cartas a algunos músicos eminentes; la mayor parte de esta correspondencia inicial se ha perdido, salvo una carta de Sir Keith Faulkner , director del Royal College of Music , escrita el 18 de abril de 1972 en respuesta a una carta que había recibido de Sparey el 11 de abril. Sir Keith se disculpó por no haber podido reunirse con Sparey durante su reciente visita a Londres, comentó que nadie parecía dispuesto a tomar medidas y se disculpó además por no tener tiempo para encargarse él mismo del proyecto. En enero de 1983, Sparey redactó un memorándum detallado sobre la casa de Handel en el que mencionaba que, a pesar de ser un edificio catalogado de Grado I, en 1982 se había solicitado permiso de construcción para la demolición de cinco edificios catalogados de Grado II, lo que afectaba sustancialmente a varios edificios catalogados, incluida la casa de Handel. Sparey señaló que, si bien se había denegado el permiso de construcción, entendía que la Co-operative Insurance Society, que había adquirido el número 25 de Brook Street en 1971, tenía la intención de apelar. Su memorándum también mencionaba que unos años antes había ayudado a crear un comité específicamente para promover un museo de Handel, con representantes del Royal College of Music , la Royal Academy of Music , el Arts Council y otros interesados; tras observar que el proyecto había sido archivado, Sparey finalizó su memorándum señalando la urgente necesidad de garantizar la preservación permanente de la Casa de Handel. Cuando envió el memorándum a varios músicos y personalidades prominentes, los siguientes respondieron favorablemente: Sir Charles Mackerras , Sir Charles Groves , Christopher Hogwood , Neville Marriner , Richard Baker y Edward Heath .

En 1983 ya se había barajado la idea de crear el Fondo Fiduciario del Museo Handel, y como resultado de una reunión con el Comisionado de Beneficencia, en enero de 1984 se publicó un borrador de declaración que establecía los objetivos y propósitos, entre los que se incluían la creación de un museo Handel donde se exhibirían al público objetos de interés musical y personal de la época, la organización de eventos como exposiciones, seminarios y conciertos, la creación de becas y ayudas económicas, y la recaudación de fondos para hacer posibles todos estos objetivos.

En abril de 1984, Sparey recibió una carta del estudioso de Handel, Anthony Hicks, secretario del Consejo Provisional para un Instituto Handel. En su carta, Hicks explicaba que el Instituto estaba formado por un grupo de musicólogos, entre ellos Stanley Sadie, que deseaban crear un grupo para promover y apoyar los estudios sobre Handel con el objetivo de aumentar el conocimiento público sobre la vida y la música del compositor. Hicks explicaba además que, si bien su concepto de Instituto Handel no dependía de una ubicación específica, estaban interesados ​​en conocer la propuesta de convertir los pisos superiores del número 25 de Brook Street en un Museo Handel, y esperaban explorar con los promotores la posibilidad de que el Instituto administrara o utilizara las instalaciones. En su respuesta, Sparey informó a Hicks de que la Cooperative Insurance Society Ltd. estaba apelando la denegación de su plan urbanístico para la zona, pero le aseguró que, de ganar el caso, estarían interesados ​​en la idea de crear un Museo Handel. Hicks respondió compartiendo los planes del Consejo Provisional, señalando que si se construyera un Museo Handel en el número 25 de Brook Street, este debería incluir objetos de interés musical y personal relacionados con la vida y la época de Handel. También mencionó que, si se tratara de un centro de estudios sobre Handel, necesitaría equipamiento que no encajaría con un elegante interior georgiano, como lectores de microfilmes, archivadores, una fotocopiadora y reproductores de cintas y discos. Añadió que una solución intermedia sería utilizar la planta baja como espacio de exposición pública y las plantas superiores para estudio y administración. Finalmente, Hicks afirmó que, dada la incertidumbre sobre los planes para la zona y que la casa de Handel no estaría disponible antes de 1989, el Consejo Provisional se centraría en sus propios planes sin vincularse a una ubicación específica.

En su respuesta a Hicks en junio de 1984, Sparey recalcó la urgencia de explorar el asunto lo más exhaustivamente posible, a pesar de la incertidumbre sobre los planes y el tiempo que faltaba para que la casa de Handel estuviera disponible. Tras expresar su sorpresa por el hecho de que no se hubiera intentado nada antes, hizo hincapié en la necesidad de que algunos expertos eminentes en Handel se reunieran para considerar el concepto en profundidad.

A principios de la década de 1990, Stanley Sadie y su esposa Anne fundaron el Handel House Trust, la organización benéfica que finalmente supervisó la conversión de la casa en museo. ^{[ 2 ]} Tras recaudar fondos mediante una subvención del Heritage Lottery Fund, pudieron adquirir el contrato de arrendamiento del número 25 de Brook Street a la Co-operative Insurance Society, que había sido propietaria del inmueble desde 1971. Después de un largo período de extensas obras de renovación, el número 25 de Brook Street finalmente abrió sus puertas como el Museo Handel House el 8 de noviembre de 2001.

La casa ha sido restaurada para que luzca como durante los 36 años que Handel la habitó, de 1723 a 1759. Se trata de una típica casa adosada londinense de principios del siglo XVIII, que consta de un sótano, tres plantas principales y un ático. Handel fue su primer inquilino. Posteriormente, el ático se convirtió en una cuarta planta completa. La planta baja alberga una tienda independiente del museo, y las plantas superiores están alquiladas a la organización benéfica Handel House Trust, y están abiertas al público desde el 8 de noviembre de 2001.

Los interiores han sido restaurados al estilo algo austero de la época georgiana, utilizando principalmente elementos arquitectónicos de otros lugares, ya que, aparte de la escalera, pocos de los elementos interiores originales sobrevivieron.

El Handel House Collection Trust ha reunido una colección de objetos relacionados con Handel, incluida la Colección Byrne, compuesta por varios cientos de artículos, que fue adquirida en 1998.

Handel adquirió el número 25 de Brook Street en el verano de 1723, poco después de haber sido nombrado compositor de la Capilla Real por Jorge II , cargo por el que recibía 400 libras esterlinas anuales. La casa, junto con los números 23, 27/29 y 31, había sido construida por George Barnes como parte de la ampliación prevista de Brook Street, que unía Hanover Square con Grosvenor Square , entre 1717 y 1726. Originalmente, al ser extranjero, Handel no podía comprar ni arrendar propiedades a largo plazo en Londres; e incluso cuando adquirió la nacionalidad británica en 1727, continuó alquilando la propiedad con contratos a corto plazo. El hecho de que permaneciera allí durante el resto de su vida, casi 40 años, es notable, ya que los compositores de ópera de la época rara vez tenían una residencia fija ; antes de eso, Handel se había alojado en casas de amigos y mecenas. A los 38 años, Handel ya era aceptado en los círculos más selectos de la sociedad británica, con quienes se relacionaba libremente. Sus vecinos inmediatos, a ambos lados, pertenecían a la clase media alta e inicialmente incluían al miembro del Parlamento , John Monckton , quien más tarde se convertiría en el primer vizconde de Galway en 1727. ^{[ 3 ]} La distribución de las habitaciones seguía las convenciones de una modesta casa georgiana : el sótano albergaba las cocinas; en cada uno de los tres pisos superiores había una sala principal y una habitación trasera más pequeña con un armario contiguo; bajo el tejado se encontraban los desvanes para el servicio. ^{[ 4 ]}

La sala delantera, más grande, se utilizaba para ensayos y probablemente contenía un clavecín y un pequeño órgano de cámara . El museo alberga actualmente una reproducción de un clavecín de época de la firma flamenca Ruckers ; una reproducción de un órgano de cámara de época, basada en los diseños de los organeros Richard Bridge y Thomas Parker, fue realizada para el Handel House Trust en 1998 ^{[ 5 ]} y puede verse en la iglesia parroquial de Handel, St George's, Hanover Square , a la vuelta de la esquina de Brook Street. ^{[ 4 ]}

Desde la década de 1730 en adelante, existen numerosas referencias a los ensayos de óperas y oratorios en Brook Street por parte de amigos y compañeros músicos de Handel. Al escuchar un ensayo de Alcina con la soprano Anna Maria Strada , la Sra. Pendarves comentó: «Mientras el Sr. Handel tocaba su parte, no pude evitar pensar que era un nigromante en medio de sus encantamientos». El Mesías también se ensayó allí; el violinista principal, Abraham Wilson, relató al musicólogo Charles Burney «con qué cortesía lo había recibido [Handel] hasta la puerta, y cómo, tras el calor sofocante de la sala abarrotada y el duro trabajo durante el ensayo en Brook Street, le advirtió cuidadosamente que no se moviera sin una silla [de mano]». ^{[ 6 ]}

La habitación contigua en la parte trasera de la casa era el estudio de composición de Handel y probablemente contenía su clavicordio , un instrumento que Handel utilizaba al componer, lo suficientemente portátil como para llevarlo de viaje y que, según una anécdota a menudo repetida por sus biógrafos, tocaba en secreto de niño en el desván de su casa, desafiando a su padre. El clavicordio de Handel fue construido en 1726 por el fabricante de instrumentos italiano Annibale Traeri de Módena ; actualmente se encuentra en el Museo y Galería de Arte de Maidstone en Kent . ^{[ 7 ] [ 8 ]}

Las habitaciones restantes del segundo piso comprendían un dormitorio principal con una cama con dosel vestida con harateen carmesí, ^{[ a ]} conectado a un vestidor y un armario en la parte trasera. Los sirvientes, tres o más en número, ocupaban las habitaciones del ático en el piso superior. ^{[ 4 ]}

Handel utilizaba su casa no solo para el entretenimiento, la composición y los ensayos, sino también para los negocios: a finales de la década de 1730, las partituras de El festín de Alejandro y otras obras podían adquirirse directamente allí. Su casa también albergaba una extensa colección de arte , y al final de su vida Handel poseía más de 80 pinturas y grabados, incluyendo obras de Watteau, Teniers y Poussin. ^{[ 4 ]}

Tras la muerte de Handel en 1759, sus instrumentos musicales pasaron a manos de John Christopher Smith y su hijo del mismo nombre : Handel había llamado al padre desde el continente para que actuara como su copista cuando Handel llegó por primera vez a Londres, y su hijo había actuado como amanuense y asistente cuando la ceguera de Handel le impidió escribir y dirigir en sus últimos años. ^{[ 9 ]} El arrendamiento de la casa y la ropa de Handel pasaron a su sirviente John Du Burk. El inventario detallado, ^{[ 10 ]} cuya transcripción se conserva actualmente en la Biblioteca Británica , ofrece una guía clara sobre cómo se decoraba y utilizaba la casa. Aparte de la conversión de los desvanes en un cuarto piso en la década de 1830, la casa permaneció prácticamente inalterada hasta 1905, cuando CJ Charles la transformó en una tienda, eliminando la fachada original y los muros divisorios interiores. Posteriormente fue ocupada por decoradores de interiores y anticuarios. En 1971 fue adquirida por la Co-operative Insurance Society y el Handel House Trust ha arrendado los pisos superiores de la propiedad desde 2000. ^{[ 4 ]}

2 pares de escaleras delanteras, una cama con cabecero completo, muebles de madera carmesí, un cojín de plumas, 2 almohadas, un colchón blanco, tres mantas y una colcha, 3 pares de cortinas rojas y barras para ventanas, unas pinzas para estufa y un atizador, 6 sillas antiguas tapizadas, un taburete redondo cerrado y una sartén blanca, una pantalla de chimenea de mimbre, un marco de cristal empotrado en la pared.

When the Handel House Trust leased 25 Brook Street in 2000, it had already been decided that Handel's rooms on the first and second floors would be restored to their prior eighteenth-century state as far as possible. This was justified by the fact that it was only Handel's occupancy that had led to the classification as a Grade I listed building and by the presence of an internal period staircase in near-perfect condition. Later partition walls were removed to restore the original Georgian room plans. The refurbishment of the interior, including panelling, shutters, window seats and cornices, was based primarily on period details from the adjacent house at 27/29 Brook Street. Three marble Georgian fireplaces, formerly in Russell Street, Covent Garden, were installed in the first-floor rooms and bedroom. The floorboards were replaced with old wood, treated with lime and wax, and the ceilings refinished with lime plaster.^[11]

Careful research revealed samples of the original 1720s paint on woodwork on the staircase and surviving second floor door, which in its history had been painted 28 times. The original colour was lead grey throughout the house and No. 27/29; the door had been subsequently painted chocolate brown, a colour popular in Georgian times for concealing grime. These are the colours that have been used to redecorate the house, with more grey on the first floor to indicate its importance.^[b]

The detailed two-page inventory from August 1759, made after more valuable items had been removed, gave a guide to the furnishings of the house. The paired curtains mentioned in the inventory, although in vogue in the 1720s, had fallen out of fashion by the 1750s. On the first floor the curtains would have been of green silk, but are listed only for the back room; possibly there were none in the rehearsal room in the front for acoustic reasons.^[12]

Most of the furniture was in walnut with a few tables in oak. Although none of Handel's original furniture has been found, pieces have been placed in the rooms which adhere as closely as possible to the inventory. The large full tester bed with its crimson harateen hangings has been reconstructed, using a period bed; the woven wool fabric and silk braid for the upholstery and curtains were prepared based on a full tester bed at Hanbury Hall, Worcestershire. The bed linen, pillows and quilt mentioned in the inventory have been recreated using items from the Historic Royal Palaces.^[13]

En 1998, el Handel House Collections Trust adquirió la Colección Byrne, una gran colección de varios cientos de objetos relacionados con Handel. Estos incluyen:

• correspondencia de Handel,
• manuscritos originales,
• una copia de una de las primeras biografías de Handel escrita por John Mainwaring, con comentarios marginales de su amigo y libretista Charles Jennens ,
• primeras ediciones de óperas y oratorios
• huellas dactilares,
• pinturas
• esculturas.

Casi al mismo tiempo, la fundación también adquirió dos cuadros de Jennens (uno de Thomas Hudson ) y otro de la cantante de ópera Faustina Bordoni (uno de Bartolomeo Nazari ).

En 2022 se informó de que Handel & Hendrix, en Londres, se había embarcado en un proyecto de 3 millones de libras esterlinas para abrir al público por primera vez toda la casa de Handel.

Las siguientes salas han estado abiertas al público.

El museo incorpora los pisos superiores de su vecino en 23 Brook Street, que fue el hogar del cantante y guitarrista de rock estadounidense Jimi Hendrix entre 1968 y 1969. Estas habitaciones se utilizaron para exposiciones y eventos temporales, pero tras una campaña de recaudación de fondos, estas y el resto de las habitaciones del apartamento de Hendrix se abrieron al público en febrero de 2016 como "Handel y Hendrix en Londres". ^{[ 14 ]} Una de las piezas que se exhibe de forma permanente es una colección de los discos antiguos de Hendrix. Ambas casas tienen placas azules en honor a sus respectivos ocupantes.

La casa está abierta al público cinco días a la semana, de miércoles a domingo. El museo cuenta con un dinámico programa de eventos que incluye música en vivo, exposiciones temporales, conferencias y actividades educativas para niños. Cada mes se ofrecen varios conciertos de música barroca ; a veces, los recitales tienen lugar durante el horario de apertura, pero lo más habitual es que se celebren al atardecer y tengan un coste adicional.

• Lista de museos de música
• Testamento de George Frideric Handel

• Riding, Jacqueline ; Burrows, Donald ; Hicks, Anthony (2001). Handel House Museum Companion . University of California: Handel House Trust. ISBN 0-9541670-0-7.
• Schoelcher, Victor (1857). Vida de Handel . Traducido por J. Lowe (2.ª  ed.). University of Oxford : Tiger of the Stripe. ISBN 1-904799-38-8.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
• Brauchli, Bernard (1998). El clavicordio . Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press . ISBN 0-521-63067-3.
• Van Til, Maria (2007). George Frideric Handel: Guía para amantes de la música sobre su vida, su fe y el desarrollo del Mesías y sus otros oratorios . Youngstown, NY: WordPower Publishing. ISBN 978-0-9794785-0-5.
• Vickers, David (2001). "Londres canta aleluya: Un informe del tan esperado Museo Handel House" (PDF) . Andante . Archivado del original (PDF) el 30 de mayo de 2013.

• Sitio web oficial
• Se solicita la intervención de un exorcista para desterrar al fantasma de la casa de Handel , según el Daily Telegraph.
• La exposición sobre Handel sugiere que su veneno era el plomo en su vino , según The Guardian.

51°30′47″N 0°08′45″O / 51.513°N 0.1459°O / 51.513; -0.1459