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Hans Duhan

Hans Duhan como Graf Almaviva Hans Duhan (27 de enero de 1890 – 6 de marzo de 1971) fue un barítono operístico austríaco . Perteneció al conjunto de la Ópera Estatal de Viena du...

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Hans Duhan como Graf Almaviva

Hans Duhan (27 de enero de 1890 – 6 de marzo de 1971) fue un barítono operístico austríaco . Perteneció al conjunto de la Ópera Estatal de Viena durante 26 años y fue el primer Conde Almaviva ( Las bodas de Fígaro ) y el primer Papageno ( La flauta mágica ) del Festival de Salzburgo .

Vida y carrera

Duhan nació en Viena y fue un "verdadero vienés". Allí nació, creció y estudió allí el bachillerato y la música. Además de cantar con Heinrich Gottinger  [de] y Emil Steger, estudió piano, órgano y teoría musical con Ferdinand Rebay y realizó el curso de dirección con Franz Schalk y Felix Weingartner . Con la excepción de Salzburgo, rara vez trabajó fuera de los límites de la ciudad de Viena. Por supuesto, debutó en el Stadttheater de Troppau en 1910, como era habitual en la provincia en aquella época.

El 27 de abril de 1914, [1] Duhan hizo su debut como Amonasro en Aida de Verdi en la Wiener Hofoper . [2] Siguió siendo miembro del instituto hasta 1940, no solo como un estimado barítono , sino más tarde también como director y ocasionalmente como conductor. En la Haus am Ring, Duhan cantó al menos 16 veces al conde Almaviva en Las bodas de Fígaro y 17 veces a Bassa Selim en El entierro del serrallo , 24 veces a Scarpia en Tosca de Puccini, 29 veces a Don Fernando en Fidelio de Beethoven y 62 veces al director de la prisión Frank en El murciélago de Johann Strauss. [3]

Duhan participó en tres importantes estrenos mundiales: en 1916 personificó al maestro de música y al Arlequín en la nueva versión de Ariadne auf Naxos de Hugo von Hofmannsthal y Richard Strauss . Representó al maestro de música un total de 60 veces, y al Arlequín 76 veces. A partir de 1927, cantó e interpretó al virtuoso del violín Daniello 21 veces en la muy controvertida ópera de jazz Jonny spielt auf de Ernst Krenek . En 1934, en el estreno de Giuditta de Lehár , asumió el papel del Duque, al que interpretaría un total de 19 veces. También asumió el papel de Manuele Biffi 7 veces. Desde finales de la década de 1920, Duhan fue cada vez más utilizado como director y director, fue responsable del buen funcionamiento de varios cientos de veladas en la Staatsoper.

Hans Duhan también acompañó a la Ópera Estatal de Viena en numerosas giras a Londres, París, Estocolmo, Ámsterdam, Roma, Budapest, etc. En 1924, cantó el papel principal en Don Giovanni, así como el Conde Almaviva en una de estas actuaciones como invitado en el Théâtre des Champs-Élysées de París en Las bodas de Fígaro .

Festival de Salzburgo

Duhan debutó en el Festival de Salzburgo en 1922: en la primera producción operística del festival, cantó tres veces el papel principal de Don Giovanni de Mozart , en aquel entonces llamado noblemente Don Juan , como suplente de Alfred Jerger . Dirigió a Richard Strauss . Su última actuación tuvo lugar en 1937 en el último festival antes del Anschluss , en un Liederabend junto con la soprano Helen Gahagan , dedicado a "Österreichs Gegenwart im Lied". Las obras fueron cantadas por Josef Matthias Hauer , Hans Ewald Heller , Rudolph Reti , Joseph Marx , Alban Berg , Wilhelm Kienzl y Joseph Rinaldini. Al piano Joseph Marx y Fritz acompañaron a Kuba. Dos de los compositores tuvieron que emigrar poco después, un tercero (Hauer) fue difamado por los nacionalsocialistas en la exposición itinerante " Música degenerada ".

En los años 1920 y 1930, Duhan fue un pilar importante del festival: en 1922 también como el primer conde Almaviva en Las bodas de Fígaro , en 1926 como el primer elenco de Don Giovanni , como el director de la prisión Frank en Die Fledermaus y como el profesor de música en Ariadne auf Naxos , en 1927 nuevamente como Almaviva y Don Giovanni, en 1928 como el primer Papageno del festival, en 1933 como Melot en Tristan und Isolde y como solista en el Réquiem alemán de Brahms , y de 1934 a 1936 nuevamente como Melot. Ya en 1926 iba a realizar un recital de lieder, pero tuvo que cancelarlo debido a una indisposición.

Recitales de lieder y oratorios

Duhan interpretó una serie de canciones, principalmente obras de Franz Schubert , Franz Liszt , Carl Loewe y Richard Strauss . Existen numerosos documentos de audio de sus interpretaciones de canciones. Fue el primer cantante en grabar los tres ciclos de canciones de Franz Schubert, a saber, Die schöne Müllerin , Winterreise y Schwanengesang . Esto lo hizo en 1928 para la compañía discográfica His Master's Voice . También se esforzó por reproducir obras de compositores contemporáneos; además de los compositores mencionados en la Liederabend de Salzburgo, también interpretó obras de Erich Zeisl , quien más tarde se vio obligado a emigrar.

Su Cristo en la Pasión según San Mateo de Bach lo destacó sobre todo como cantante de oratorio .

Profesora de canto

Desde la temporada 1931/32 [4] hasta 1955, Duhan trabajó como profesor de teatro operístico en la Academia de Música de Viena . Entrenó a numerosos barítonos, bajos barítonos y bajos de la siguiente generación, entre ellos Hans Braun , Ernst Gutstein , Erich Kunz , Peter Lagger , Hermann Uhde y Otto Wiener , así como al tenor Waldemar Kmentt .

Compositor y director

  • Mozart . Un singspiel en dos actos y un epílogo, libreto de Julius Wilhelm  [de] y Paul Frank (guionista)  [de] . Gabor Steiner Verlag, Viena/Leipzig 1923. Estreno mundial el 2 de junio de 1923, Volksoper de Viena . [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11]

Ocasionalmente también subió al podio de la Filarmónica de Viena : una vez dirigió Der fliegde Holländer y Lohengrin , dos veces Rigoletto de Verdi y cinco veces Tosca de Puccini .

Misceláneas

De 1934 a 1938, Duhan fue miembro del Consejo Federal de Cultura como representante del grupo artístico, diseñó programas para "eventos patrióticos" y estuvo estrechamente asociado con Ernst Rüdiger Starhemberg y la Heimwehr .

En 1919, Wilhelm Kienzl le dedicó su Op. 96 Aus des Volkes Wunderhorn. Una colección de quince poemas populares, musicalizados para voz media con acompañamiento de piano por Wilhelm Kienzl. Dedicado a Hans Duhan en la más alta estima artística . [12]

Duhan, que estaba casado con Erilda (Eri), de soltera Strell (7 de marzo de 1894 – 14 de julio de 1962), falleció en Múnich. Ambas tumbas se encuentran en el cementerio de Hietzing .

Premios

Lectura adicional

Referencias

  1. ^ AÏDA.. En:  Theatrezettel ( Oper y Burgtheater de Viena) , 27 de abril de 1914, p. 1 (en línea en ANNO )Plantilla:ANNO/Mantenimiento/wtz
  2. ^ Neueste Theaternachrichten.. En:  Der Morgen , 6 de abril de 1914, p. 7 (En línea en ANNO ) En mayo, el barítono se unió a la Asociación de Ópera de la Corte.Plantilla:ANNO/Mantenimiento/dmo
  3. ^ Dado que las representaciones de la Ópera Estatal de Viena sólo se documentaron íntegramente en los archivos a partir de 1955, es muy posible que el número de papeles y representaciones interpretadas por Duhan pueda seguir aumentando. Esto también se aplica a su dirección.
  4. ^ La reforma de la Academia de Música. Reforma de las clases Beer y Markowsky. En:  Neues Wiener Abendblatt , 2 de junio de 1931, pág. 24 (En línea en ANNO ) Albert Heine an der Musikakademie. En:  Neues Wiener Abendblatt , 3 de junio de 1931, pág. 21 (En línea en ANNO ) Hasta 1955, Duhan trabajó como profesor de teatro operístico en la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena Los cambios en el personal docente y en la estructura de la Academia de Música y Artes Escénicas han dado como resultado, como se informó, la rescisión de los contratos de varios profesores destacados. Al mismo tiempo que se tomaban las medidas para desmantelar la escuela, se estaban llevando a cabo negociaciones con numerosos artistas, entre ellos las Kammersängerinnen Wildbrunn y Kiurina, para convencerlos de que impartieran las clases magistrales de nuevo diseño . Estas negociaciones ya han dado lugar a acuerdos con algunos artistas, como Paul Hartmann , Lothar Wallerstein y Hans Duhan.Plantilla:ANNO/Mantenimiento/nwg
    Plantilla:ANNO/Mantenimiento/nwg
  5. ^ (Hans Duhans Singspiel "Mozart".). En:  Illustrierte Kronen-Zeitung , 1 de junio de 1923, p. 9 (en línea en ANNO )Plantilla:ANNO/Mantenimiento/krz
  6. ^ Ópera popular. "Mozart", Singspiel von Julius Wilhelm und Paul Frank, Música de Hans Duhan. Erstaufführung zugunsten der "Concordia".. En:  Neue Freie Presse , 3 de junio de 1923, p. 13 (en línea en ANNO )Plantilla:ANNO/Mantenimiento/nfp
  7. ^ Ernst Décsey : Teatro, arte y literatura. "Mozart", Singspiel de Julius Wilhelm y Paul Frank, Música de Hans Duhan. Volksoper el 2 de junio. En:  Neues Wiener Tagblatt , 3 de junio de 1923, pág. 12 (en línea en ANNO ) La Dreimäderlhaus se ha trasladado a Salzburgo y se ha vuelto musgosa. Un singspiel no necesita ser una biografía, y si se posponen o intercambian algunos incidentes solo molestará a un profesor de historia de la música, no al público. Si solo lo humano es verdadero e inmutable. En el libro de Wilhelm y Frank solo, un tipo jovial y de cabeza plana merodea bajo el nombre de Mozart, que con el original "enormemente benaste" solo tiene algunas similitudes con el perfil de Duhan, su intérprete. No nos parece un ser el hecho de que este Mozart se deje seducir por la vista del paisaje de Salzburgo, que resulta seductor, y se convierta en una especie de vals de guía turística: "Salzburgo, Salzburgo, eres la joya, la perla de Austria". Más inquietante para nosotros es que Mozart se case con Stanzi en Praga después de la representación de "Don Juan" y la engañe con su hermana Aloysia el día de su boda. Y, sobre todo, que allí en Praga aparezca el misterioso mensajero del conde Walsegg , que ordene el Réquiem y, como Mozart declara que no está de humor, le ponga de humor con cien ducados . Por dinero, Mozart escribió piezas para cajas de música y rollos de órgano, no su propia música de muerte. Mozart, que, como es bien sabido, daba especial importancia a la "acción" en un libro de texto, es decir, a la trama, se dará cuenta después de su error, porque el libro de Wilhelms y Frank es un libro casi sin "acción". Poco sucede, los ociosos están de pie en el escenario y, sin embargo, al público le gusta. Este es el efecto de la figura folclórica de Wolfgang Amadé, que parece distorsionada, que ha descendido en vida, sin saber dónde fue enterrado y, después de su muerte, transfigurada [sic] o explotada. Duhan compuso este libro, y es probablemente la primera vez que un cantante ha escrito una opereta para cantar el papel principal. Un aroma sensacional del que se libraban los viejos y anodinos Mozartsingspiele (de Lortzing , de Riotte ). Duhan despliega una bonita música de salón, melodías divertidas que oscilan entre Toselli y Richard Strauss , entre Reißiger y Eisler , un ritmo de seguro favor de victoria, una instrumentación que está enamorada de la celesta para los oídos. Es un buen músico, un músico muy talentoso, rara vez utiliza a Mozart ( Das Veilchen , el Réquiem).Plantilla:ANNO/Mantenimiento/nwg

    ), niega todo lo que es suyo, y todo estaría bien si no fuera Wolfgang Amadé Mozart quien tiene que cantar Duhan... Al público, sin embargo, le gusta, pero es más bonito al revés: cuando Duhan canta Mozart...
    Sin embargo, el público no tuvo reservas y preparó el "Mozart" para la gran grabación tormentosa. Decía "Mozart" y quería decir Duhan. En primer lugar, el éxito es probablemente también un éxito de personalidad del cantante y compositor, y sin él la pieza parece impensable. Encantador en el primer momento, conmovedor en el último, en el acto de la muerte. Duhan tiene todos los motivos para sentirse asfixiado con el intérprete del personaje principal, probablemente también se sienta asfixiado con el director de capilla Leo Krauß y los demás intérpretes, como se podía leer en su rostro radiante. Muy amables son la señora Wagschal como Aloysia y la señora Friedl Böhm como Konstanze, que tuvo un éxito especial con el dúo de Wenn's Nur schon später wär y una aria italiana insertada del Ré pastore . El señor Kurth es un Josef Lange ("bolsa de viento") excelentemente mentiroso, el doctor Krögler un Süßmeyer elegíaco, celoso y sufriente, el señor Lazer un Schachtner muy cargado y el señor Puntschart un anfitrión acogedor y redondo. Sin olvidar la comedia Niese de la señora Griebl como Veronika , lamentablemente poco utilizada . La pintoresca vista de Hohensalzburg, el espléndido apartamento del matrimonio Duschek en Praga y los hermosos y alegres trajes rococó también fueron un éxito. Pero Duhan fue Hans Dampf en todos los sentidos (?), interpretará pronto otro papel, bajará del escenario al podio y dirigirá él mismo su obra. Algunas cosas nos conmovieron de manera extraña; dudamos que Duhan tuviera que "acercar a Mozart" a nosotros de esta manera; pero Mozart ciertamente acercó a Duhan a todos nosotros.
  8. ^ Teatro, Kunst und Musik. „Mozart". Singspiel in zwei Akten und einem Nachspiel von Julius Wilhelm und Paul Frank. Musik von Hans Duhan. (Uraufführung in der Volksoper am 2. Juni 1923.).. En:  Reichspost  [de] , 3 de junio de 1923, p. 11 (en línea en ANNO )Plantilla:ANNO/Mantenimiento/rpt
  9. ^ Erwin Schaeffer: Teatro y arte. Volksoper.. En:  Wiener Zeitung , 4 de junio de 1923, pág. 3 (en línea en ANNO )Plantilla:ANNO/Mantenimiento/wrz
  10. ^ Teatro y arte. Volksoper.. En:  Der Humorist , 8 de junio de 1923, p. 2 (en línea en ANNO )Plantilla:ANNO/Mantenimiento/hum
  11. ^ Teatro. »Ormer Voter, wie hast du dir verändert!«.. En:  Die Bombe , 15 de junio de 1923, p. 3 (en línea en ANNO ) Plantilla:ANNO/Mantenimiento/bomy S. 6
  12. ^ Fondos de la Biblioteca Nacional de Austria
  13. ^ Amtlicher Teil.. En:  Wiener Zeitung , 9 de julio de 1926, p. 1 (en línea en ANNO ) El 3 de julio de este año, el Presidente Federal otorgó al cantante solista Hans Duhan el título de "Cantante de cámara, ..." en la Ópera Estatal de Viena.Plantilla:ANNO/Mantenimiento/wrz
  • Hans Duhan sobre Operissimo
  • Discografía de Hans Duhan en Discogs
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