Eduard Hanslick

Eduard Hanslick (11 de septiembre de 1825 – 6 de agosto de 1904) fue un crítico musical , esteta e historiador austriaco. ^{[ 1 ]} Entre los críticos más destacados de su época, fue el crítico musical principal de la Neue Freie Presse desde 1864 hasta el final de su vida. Su obra más conocida, el tratado de 1854 Vom Musikalisch-Schönen ( Sobre la belleza musical ), fue un hito en la estética de la música y expone gran parte de sus creencias artísticas y filosóficas sobre la música. ^{[ 2 ]}

Hanslick fue un crítico conservador y defendió la música absoluta sobre la música programática durante gran parte de su carrera. ^{[ 3 ]} Como tal, se puso del lado de la facción de Robert Schumann y Johannes Brahms y la promovió en la llamada " Guerra de los Románticos ", a menudo ridiculizando las obras de compositores como Franz Liszt y Richard Wagner .

Eduard Hanslick nació en Praga , Bohemia (entonces parte del Imperio Austríaco ), hijo de Joseph Adolph Hanslik, bibliógrafo y profesor de música de una familia de habla alemana, y de una de las alumnas de piano de Hanslik, hija de un comerciante judío de Viena . A los dieciocho años, Hanslick fue a estudiar música con Václav Tomášek , uno de los músicos más renombrados de Praga. También estudió derecho en la Universidad de Praga y obtuvo un título en esa materia, pero su estudio amateur de la música lo llevó a escribir críticas musicales para periódicos de pequeñas ciudades, luego para el Wiener Musik-Zeitung y finalmente para el Neue Freie Presse , donde fue crítico musical hasta su jubilación. Siendo aún estudiante, en 1845, conoció a Richard Wagner en Marienbad (actualmente Mariánské Lázně , República Checa); el compositor, al notar el entusiasmo del joven, lo invitó a Dresde para escuchar su ópera Tannhäuser ; Aquí Hanslick también conoció a Robert Schumann . ^{[ 4 ]}

En 1854 publicó su influyente libro Sobre la belleza en la música . Para entonces, su interés por Wagner había comenzado a disminuir; había escrito una crítica despectiva del primer estreno vienés de Lohengrin . A partir de ese momento, Hanslick sintió que sus simpatías se alejaban de la llamada «música del futuro» asociada con Wagner y Franz Liszt , y se acercaban más a la música que concebía como descendiente directa de las tradiciones de Mozart , Beethoven y Schumann ^{[ 5 ]} , en particular la música de Johannes Brahms (quien le dedicó su colección de valses opus 39 para piano a cuatro manos ). En 1869, en una edición revisada de su ensayo La judeidad en la música , Wagner atacó a Hanslick por tener un «origen judío elegantemente oculto» y afirmó que su estilo de crítica, supuestamente judío, era antigermánico. ^{[ a ]} ​​A veces se afirma que Wagner caricaturizó a Hanslick en su ópera Die Meistersinger von Nürnberg como el crítico mordaz Beckmesser (cuyo nombre originalmente iba a ser Veit Hanslich). ^{[ 7 ]}

La labor no remunerada de Hanslick como profesor en la Universidad de Viena lo llevó en 1870 a obtener una cátedra de historia y estética de la música y, posteriormente, un doctorado honoris causa . ^{[ 1 ]} Hanslick solía formar parte de jurados en concursos musicales, ocupó un cargo en el Ministerio de Cultura austriaco y desempeñó otras funciones administrativas. Se retiró tras escribir sus memorias, pero continuó escribiendo artículos sobre los estrenos más importantes de la época hasta su fallecimiento en 1904 en Baden .

Los gustos de Hanslick eran conservadores; en sus memorias afirmó que, para él, la historia de la música comenzaba con Mozart y culminaba con Beethoven, Schumann y Brahms. Hoy se le recuerda sobre todo por su defensa crítica de Brahms frente a la escuela de Wagner, un episodio de la historia musical del siglo XIX conocido a veces como la Guerra de los Románticos . El crítico Richard Pohl , de la Neue Zeitschrift für Musik , representaba a los compositores progresistas de la « Música del Futuro ».

Siendo amigo íntimo de Brahms desde 1862, Hanslick posiblemente influyó en la composición de Brahms, a menudo escuchando música nueva antes de su publicación. ^{[ 8 ]} Hanslick consideraba que la dependencia de Wagner del dramatismo y la pintura verbal era contraria a la naturaleza de la música, que él creía expresiva únicamente en virtud de su forma, y ​​no a través de asociaciones extramusicales. Por otro lado, se refirió a la extramusicalidad cuando preguntó: «Cuando tocas las mazurcas de Chopin, ¿no sientes el aire lúgubre y opresivo de la Batalla de Ostroleka ?» (Hanslick 1848, p.  157). El marco teórico de la crítica de Hanslick se expone en su libro de 1854, Vom Musikalisch-Schönen ( Sobre la belleza en la música ), que comenzó como un ataque a la estética wagneriana y se consolidó como un texto influyente, pasando posteriormente por numerosas ediciones y traducciones en varios idiomas. Otros blancos de las duras críticas de Hanslick fueron Anton Bruckner y Hugo Wolf . Sobre el Concierto para violín de Chaikovski , acusó tanto al compositor como al solista, Adolph Brodsky , de hacer sufrir al público con una música "que apesta al oído"; también se mostró tibio con la Sexta Sinfonía del mismo compositor . ^{[ 9 ]}

Hanslick es reconocido como uno de los primeros críticos musicales de gran influencia. Si bien su estética y su crítica suelen considerarse por separado, están intrínsecamente ligadas. Hanslick se opuso abiertamente a la música de Liszt y Wagner, que subvertía las formas musicales tradicionales para comunicar algo extramusical. Su oposición a la «música del futuro» concuerda con su estética musical: el significado de la música reside en su forma. En este sentido, Hanslick se convirtió en uno de los defensores de Brahms y a menudo lo contrapuso a Wagner.

• Eduard Hanslick, "Vom Musikalisch-Schönen". Leipzig 1854 ( versión en línea )
• Eduard Hanslick, "Geschichte des Konzertwesens in Wien", 2 vol. Viena 1869-1870
• Eduard Hanslick, "La ópera moderna", 9 vol. Berlín 1875-1900
• Eduard Hanslick, "Aus meinem Leben", 2 vol. Berlín 1894
• Eduard Hanslick, "Suite. Aufsätze über Musik und Musiker". Viena 1884

Consulte Grimes 2015 para obtener una bibliografía extensa.

• Ambros Wilhelmer, "Der junge Hanslick. Sein 'Intermezzo' en Klagenfurt 1850-1852". Klagenfurt 1959
• Ludvová, Jitka. Dokonalý antiwagneriano Eduard Hanslick. Paměti/Fejetony/Kritiky (Praha 1992).
• Grey, Thomas (1995). La prosa musical de Wagner: textos y contextos . Cambridge: Cambridge University Press .
• Eduard Hanslick, "Censur und Kunst-Kritik", Wiener Zeitung, 24 de marzo de 1848, republicado en su Sämtliche Schriften, vol 1, parte 1, p.  157, ed. Dietmar Strauss
• Christian Jung: Wagner y Hanslick . Kurze Geschichte einer Feindschaft . En: Österreichische Musikzeitschrift 67 (2012), págs. 14-21.
• Nicole Grimes et al., eds., Repensando a Hanslick: Música, formalismo y expresión, University of Rochester Press, 2013

• Obras de Eduard Hanslick en el Proyecto Gutenberg.
• Obras de o sobre Eduard Hanslick en el Archivo de Internet
• Colección de Geoffrey Payzant y Eduard Hanslick en la Biblioteca de Música de la Universidad de Toronto.
• Eduard Hanslick , Enciclopedia de Filosofía en Internet