Hendrick de Somer

Hendrick de Somer (1602–c.1655) fue un pintor flamenco que pasó la mayor parte de su vida y carrera en Italia. Fue principalmente activo en Nápoles . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}

A menudo se le menciona erróneamente como Hendrick van Someren o Hendrick van Somer , pero en Italia era conocido como Enrico Fiammingo y Henrico il Fiamingo . Destacó por sus composiciones religiosas y mitológicas, así como por algunas pinturas de género. Su estilo estuvo inicialmente influenciado por el pintor español Jusepe de Ribera , quien trabajó en Nápoles y fue seguidor de Caravaggio . Posteriormente, el pintor recibió la influencia de las escuelas neoveneciana y boloñesa. Se le considera uno de los principales pintores neerlandeses que trabajaron en Nápoles durante la primera mitad del siglo XVII. ^{[ 7 ]}

Hendrick de Somer es generalmente identificado con el 'Enrico Fiammingo' mencionado como alumno de Jusepe de Ribera por el historiador de arte y pintor italiano Bernardo de' Dominici en Vite dei Pittori, Scultori, ed Architetti Napolitani (Vidas de los pintores, escultores y arquitectos napolitanos) (1742-1743). ^{[ 6 ]} Hasta hace poco, el artista fue confundido con un pintor holandés de Ámsterdam con un nombre casi idéntico llamado Hendrick van Someren o Hendrick van Somer. ^{[ 8 ]} El mérito de descubrir la verdadera identidad de Hendrick de Somer se debe a Ulisse Prota-Giurleo, quien descubrió un registro de un 'Enrico de Somer' que actuaba como testigo en un procedimiento legal relacionado con el matrimonio del pintor Viviano Codazzi en Nápoles. ^{[ 7 ]} En el documento, el pintor declaró que tenía 29 años en ese momento y que había vivido en Nápoles durante 12 años. Esta declaración permite identificar el año de su nacimiento como 1607 (parece ser una declaración falsa  : registro bautismal de Lokeren  : bautizado el 27-08-1602) ^{[ 1 ] [ 2 ]} y fijar el año de su llegada a Nápoles como 1624. La declaración también nombra al padre del artista como 'Gil'. ^{[ 9 ] [ 1 ]}

Investigaciones posteriores de historiadores del arte revelaron que Hendrick de Somer había abandonado Flandes rumbo a Italia, donde se estableció en Nápoles en 1624. Es posible que viajara con su familia o que fuera recibido por algún miembro de la familia que ya residía en Nápoles. ^{[ 7 ] [ 10 ]} Permaneció activo en esa ciudad hasta 1655. ^{[ 10 ]}

Poco después de llegar a Nápoles, de Somer fue admitido en el taller de Jusepe de Ribera, el pintor español más destacado de la ciudad en aquel entonces. Se casó con una mujer napolitana con quien tuvo hijos. ^{[ 10 ]} Mantuvo estrechos vínculos con artistas napolitanos como Viviano Codazzi y Domenico Gargiulo, con quienes también colaboró. Asimismo, conocía al artista holandés, o posiblemente flamenco, Matthias Stom , quien trabajó en Nápoles en la década de 1630. ^{[ 7 ]} Fue maestro de iglesia de la hermandad germano-flamenca en Nápoles. Durante la estancia de Somer, la comunidad flamenca en Nápoles se había reducido con respecto a principios del siglo XVII, cuando artistas como Louis Finson desarrollaban su actividad en la ciudad. Esto explica por qué de Somer se integró tan plenamente en las comunidades sociales y artísticas de Nápoles y se convirtió más en un pintor napolitano que flamenco. ^{[ 10 ]}

No existen registros sobre Hendrick de Somer después de 1656, lo que indica que pudo haber sido una de las víctimas de la peste de 1656 en Nápoles. ^{[ 6 ]}

El catálogo de obras de Hendrick de Somer compilado en 2014 contenía 87 obras. ^{[ 11 ]} Sus obras tratan principalmente temas bíblicos y mitológicos. Las atribuciones de obras a Hendrick de Somer se basan principalmente en las únicas tres obras firmadas y fechadas por de Somer: la Caritas Romana de 1635 en una colección privada romana y dos versiones de San Jerónimo en el desierto, una en las Galerías Trafalgar en Londres de 1651, la otra en la Galleria Nazionale di Palazzo Barberini en Roma de 1652. Esta última originalmente llevaba una firma falsa de de Ribera, que había sido pintada sobre la firma 'Enrico So[mer] f. y la fecha '1652'.

Otra obra clave para identificar la obra del artista es el retablo del Bautismo de Cristo (Nápoles, Santa Maria della Sapienza ) de 1641, que puede atribuirse con certeza a de Somer, ya que se ha conservado la documentación relativa a su encargo. ^{[ 7 ]} Esta obra temprana muestra la estrecha relación del artista con de Ribera. En particular, presenta similitudes con el Martirio de San Sebastián de Ribera ( Museo di Capodimonte ). Otra influencia en esta obra es la Flagelación de Cristo de Caravaggio. ^{[ 12 ]} Posteriormente, al igual que muchos de sus colegas napolitanos, de Somer se distanció del tenebrismo de de Ribera en respuesta al creciente gusto por el arte romano-boloñés en Nápoles. Su obra no muestra rastro alguno de sus orígenes nórdicos. ^{[ 10 ]}

Se cree que De Somer estuvo en contacto con Matthias Stom durante la estancia de este último en Nápoles en la década de 1630. Las obras de Hendrick, como Caritas Romana (1635, colección privada) y Tobías curando la ceguera de su padre (c. 1635, Banco Commerciale Italiana, Collezione Intesa Sanpaolo), pueden considerarse una reacción de De Somer al realismo nórdico de Matthias Stom. ^{[ 12 ]} En composiciones posteriores, De Somer refleja influencias derivadas del ejemplo de otros maestros napolitanos que se impusieron en aquellos años, como Massimo Stanzione y Bernardo Cavallino . La paleta de Hendrick se alejó gradualmente del tenebrismo de Ribera y se abrió al color neoveneciano, que en ese período llegó a reemplazar el claroscuro de los caravaggistas. ^{[ 6 ]} Obras como sus múltiples versiones de Lot y sus hijas y su Sansón y Dalila son ejemplos de esta evolución. ^{[ 12 ]}

Una obra de fecha posterior es la lectura de San Jerónimo de 1652 (Roma, Galleria Nazionale di Palazzo Barberini). De Somer creó numerosas pinturas del santo, al igual que su maestro de Ribera, quien popularizó este tema. ^{[ 7 ]}

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