Figura de reloj de arena

La figura de reloj de arena es una de las cuatro formas corporales femeninas tradicionales descritas por la industria de la moda ; las otras son el rectángulo, el triángulo invertido y la cuchara (o pera). La forma de reloj de arena se define por las medidas corporales de una mujer: la circunferencia del busto , la cintura y las caderas . Las personas con esta figura tienen un busto ancho, una cintura estrecha y caderas anchas con una medida similar a la del busto. Esta forma corporal recibe su nombre por su parecido con un reloj de arena , donde la mitad superior e inferior son anchas y aproximadamente iguales, mientras que la parte central es estrecha en circunferencia, lo que da como resultado una forma general ancha-estrecha-ancha.

Se ha demostrado que las mujeres con figura de reloj de arena son más admiradas, lo que puede presionar a las mujeres con formas corporales notablemente diferentes a esforzarse por alcanzar dicha figura. Esto puede generar insatisfacción corporal y, en consecuencia, trastornos alimentarios en mujeres (a menudo jóvenes) de todo el mundo. ^{[ 1 ]}

La denominada pelvis " ginecoide " es baja y ancha, y tiene un arco púbico amplio . ^{[ 2 ]} Esta forma se considera ideal para el parto porque las mujeres que la poseen pueden dar a luz con mayor facilidad. ^{[ 3 ]} Las mujeres altas tienen menos probabilidades de tener la forma de pelvis ginecoide. ^{[ 3 ]} También se ha encontrado variación étnica, ya que las mujeres de Asia oriental tienen más probabilidades de tener la forma de pelvis ginecoide que las mujeres blancas. ^{[ 4 ]}

Los científicos han propuesto que la razón evolutiva de la forma del cuerpo femenino se debe en parte a esta selección sexual . Las formas corporales típicas de cada sexo (el físico musculoso del hombre y la figura de reloj de arena de la mujer) son el resultado de la adaptación evolutiva para la aptitud reproductiva, ya que transmiten información sobre la calidad genética, la salud y la fertilidad, elementos importantes para la selección de pareja. ^{[ 5 ]}

La antropóloga Holly Dunsworth ha criticado la suposición común de que las formas corporales femeninas evolucionaron por las razones mencionadas. Sugiere que, si bien el dimorfismo sexual puede explicar en parte las formas corporales de las mujeres, es probable que también reflejen una adaptación a la reproducción y la locomoción . ^{[ 2 ]} Un estudio encontró que, durante el embarazo , el cuerpo de la mujer se transforma para poder llevar al bebé adecuadamente. Para evitar que el centro de gravedad del cuerpo de la mujer se desequilibre, se cree que la evolución pudo haber favorecido los depósitos de grasa en la región glútea y los muslos. ^{[ 6 ]}

Una revisión sistemática de múltiples estudios encontró que la edad y el sexo eran los factores más fuertemente correlacionados con el índice cintura-cadera (ICC). Estos autores escribieron que no hay suficiente evidencia para concluir que un ICC bajo sea un signo de salud, fertilidad o mejor éxito reproductivo . ^{[ 7 ]} Los investigadores resumieron sus hallazgos, afirmando: "El ICC es una medida poderosa (como lo demuestran las numerosas características físicas y fisiológicas correlacionadas con él), pero puede que no sea tan "mágica" como a menudo se supone..." ^{[ 8 ]}

Los datos de 1996-2005 indicaron que las mujeres con una relación cintura-estatura mayor (> 0,5) tenían un mayor riesgo de muerte prematura y problemas de salud significativos. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

Las hormonas sexuales pueden influir en la forma del cuerpo. El estrógeno disminuye la acumulación de grasa en la región abdominal y estimula el crecimiento de grasa en la parte inferior del cuerpo. ^{[ 12 ]}

El estrógeno también ensancha la estructura interna de la pelvis (dándole la forma "ginecoide"). La hormona relaxina provoca que los músculos y tendones de la pelvis se relajen, lo que resulta en una mayor expansión de la pelvis, mayor movilidad y el llamado espacio entre los muslos . ^{[ 2 ]}

En las mujeres, los niveles altos de estrógeno se asocian con el ancho pélvico, mientras que los niveles bajos de estrógeno se asocian con una circunferencia de cintura grande. ^{[ 13 ]} Las mujeres con mayor peso tienden a tener niveles más bajos de estrógeno y niveles más altos de andrógenos . ^{[ 13 ]}

El ideal de figura de reloj de arena se ha documentado durante mucho tiempo en diversas culturas. En el arte griego y egipcio antiguo, las esculturas de mujeres suelen presentar cinturas pequeñas y caderas anchas. En el arte indio y africano, la proporción cintura-cadera (PCC) de las estatuas femeninas es aún más pronunciada. ^{[ 14 ]} En la región del bajo Níger, en África, una canción tradicional bamana describe a una joven ideal:

Una chica bien formada nunca es despreciada, Namu...

Sus pechos llenan completamente su pecho, Namu...

Sus nalgas se destacan firmemente detrás de ella...

Mira su esbelta y joven cintura como el bambú... ^{[ 15 ]}

En Europa, las primeras representaciones de mujeres verdaderamente elegantes aparecen en el siglo XIV. Entre los siglos XIV y XVI, en el norte de Europa, se consideraban deseables los vientres prominentes, aunque el resto de la figura era generalmente delgada. Esto se aprecia con mayor claridad en las pinturas de desnudos de la época. Al observar las imágenes vestidas, el vientre suele ser visible a través de una masa de túnicas sueltas y ondulantes que, de otro modo, lo ocultarían. Dado que el estómago era el único rasgo anatómico visible, se exageraba en las representaciones de desnudos, mientras que el resto del cuerpo se minimizaba. Esto también ocurrió en el sur de Europa alrededor de la época del Renacimiento .

En los desnudos del siglo XVII, como los de Rubens , las mujeres aparecen bastante corpulentas. Sin embargo, al observarlos con detenimiento, se aprecia que la mayoría tiene una figura bastante normal; Rubens simplemente pintó su piel con más grasa y pliegues de lo habitual en la época. Esto podría reflejar el estilo femenino del momento: un vestido largo, cilíndrico y con corsé, adornado con delicados detalles de satén. De este modo, las mujeres de Rubens presentan una figura tubular con exceso de grasa.

Si bien el corsé continuó estando de moda hasta el siglo XVIII, se acortó, se volvió más cónico y, en consecuencia, comenzó a acentuar la cintura. También realzaba y separaba los senos, a diferencia de los corsés del siglo XVII, que los comprimían y minimizaban. Por consiguiente, las representaciones de mujeres desnudas en el siglo XVIII tienden a mostrar una cintura muy estrecha y senos altos y definidos, casi como si llevaran un corsé invisible. La maja desnuda es un claro ejemplo de esta estética. El siglo XIX mantuvo la figura general del siglo XVIII. Se pueden apreciar ejemplos en las obras de muchos artistas contemporáneos, tanto académicos, como Cabanel , Ingres y Bouguereau , como impresionistas, como Degas , Renoir y Toulouse-Lautrec . Con el inicio del siglo XX, el auge del atletismo provocó un drástico adelgazamiento de la figura femenina. Esto culminó en el estilo flapper de la década de 1920.

A partir de la década de 1920, la silueta general del cuerpo femenino ideal se adelgazó considerablemente. Se produjo un aplanamiento drástico de todo el cuerpo, lo que dio como resultado una estética más juvenil y la búsqueda de un ideal de juventud. ^{[ 16 ]}

A mediados y finales del siglo XIX, durante la época victoriana , el corsé de reloj de arena se utilizaba para acentuar la figura de reloj de arena, que se había popularizado y se consideraba un ideal. Este corsé acentuaba la cintura de la mujer comprimiéndola y reduciendo su tamaño a la fuerza, permitiendo así que una mujer de figura recta luciera la silueta de reloj de arena. Los diseños de corsés de reloj de arena han variado a lo largo de la historia, pero el diseño básico y la intención del corsé se mantuvieron: la reducción de la cintura para crear la figura ideal de reloj de arena, donde el busto y las caderas tenían medidas similares, pero eran mucho más anchas que la cintura. Si bien los corsés de esta época podían dar a las mujeres el cuerpo de sus sueños, también resultaron perjudiciales para su salud a largo plazo. Este conocido intento histórico de modificar la figura femenina —el uso de corsés para conseguir una figura de reloj de arena— tuvo efectos duraderos en el esqueleto, deformando las costillas y desalineando la columna vertebral. ^{[ 17 ]}

La figura de reloj de arena es quizás la más icónica de las cuatro formas corporales principales, como lo refleja la industria de la moda . Por ejemplo, Christian Dior ha diseñado ropa teniendo en cuenta la forma corporal femenina de reloj de arena. ^{[ 19 ]} Los diseñadores de moda continúan diseñando ropa que se ajuste a la forma corporal de reloj de arena a pesar de que las formas corporales de las mujeres modernas están cambiando y volviéndose mucho más variadas debido a los cambios en el estilo de vida y la dieta. ^{[ 20 ]} A medida que las tallas grandes se incluyen en la industria de la moda, la forma de reloj de arena es una gran influencia en el diseño de ropa de tallas grandes. Las modelos de ropa de tallas grandes conservan la codiciada figura de reloj de arena, aunque más ancha y grande que las modelos de ropa regular. ^{[ 21 ]} Una investigación realizada en Gran Bretaña por el University College London y el London College of Fashion encontró que menos del 10% de las mujeres tenían una forma corporal de reloj de arena. ^{[ 20 ]} La cintura lisa y estrecha continúa dominando en los diseños de moda destinados a satisfacer a las mujeres de tallas grandes incluso cuando esa forma corporal en particular, el reloj de arena, es poco común.

Las investigaciones indican que los hombres tienen una marcada preferencia por las mujeres con figura de reloj de arena. Estos estudios encontraron que esta forma era incluso más preferida que el tamaño de los senos o los rasgos faciales. Si bien es cierto que la mayoría de los hombres se sentían atraídos inicialmente por el escote de una mujer, eran sus caderas y cintura lo que encontraban más atractivo. ^{[ 22 ]} Los científicos observaron que la proporción cintura-cadera más deseable era 0.7, una cintura que mide el 70 por ciento de la circunferencia de las caderas. Algunos ejemplos de mujeres que poseen o han poseído el cuerpo "perfecto" fueron Marilyn Monroe , Jessica Alba y Alessandra Ambrosio . Un científico en uno de los estudios especuló que la proporción 0.7 podría indicar fertilidad femenina. ^{[ 22 ]} Un estudio mostró que solo alrededor del 8 por ciento de las mujeres tienen el tipo de figura de reloj de arena que lucían las curvilíneas estrellas de cine de la década de 1950 como Sophia Loren . De las 6000 formas corporales femeninas analizadas, el 46 por ciento se describió como rectangular, con una cintura de menos de nueve pulgadas menor que las caderas o el busto. Poco más del 20 por ciento de las mujeres eran "cucharas" con caderas desproporcionadamente anchas ( formas de pera , con caderas dos pulgadas o más grandes que el busto), mientras que casi el 14 por ciento eran "triángulos invertidos" (mujeres cuyos bustos eran tres pulgadas o más grandes que sus caderas). ^{[ 23 ]}

• Distribución de la grasa ginoide