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Iconografía de Carlomagno

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Carlomagno de Alberto Durero , principios de la década de 1510, Germanisches Nationalmuseum

La rica iconografía de Carlomagno es un reflejo de la posición especial de Carlomagno en la memoria colectiva de Europa, como el más grande de los reyes francos , fundador del Sacro Imperio Romano Germánico , unificador de Europa Occidental , protector de la Iglesia Católica , promotor de la educación y del Renacimiento carolingio , precursor ficticio de las cruzadas , uno de los Nueve Benditos , un santo católico (disputado) y un icono nacional en Andorra , Bélgica , Francia , Alemania , Italia , Países Bajos y Suiza .

Apariencia

La Vita Karoli Magni, escrita después de la muerte de Carlomagno por su sirviente Einhard, ha servido desde entonces como referencia para establecer su estatura y carisma:

Charles era grande y fuerte, de elevada estatura, aunque no desproporcionadamente alto (se sabe que su altura era siete veces la longitud de su pie); la parte superior de su cabeza era redonda, sus ojos muy grandes y animados, la nariz un poco larga, el cabello rubio y el rostro risueño y alegre. Por eso su apariencia era siempre majestuosa y digna, ya estuviera de pie o sentado; aunque su cuello era grueso y algo corto, y su vientre algo prominente; pero la simetría del resto de su cuerpo ocultaba estos defectos. Su paso era firme, todo su porte varonil y su voz clara, pero no tan fuerte como su tamaño hacía esperar.

—  Einhard, La vida de Carlomagno , traducido por Samuel Epes Turner (Nueva York: Harper & Brothers, 1880)

Barba

Las representaciones contemporáneas de Carlomagno y gobernantes relacionados sugieren que lucía bigote, pero no barba. [1] El motivo de la barba de Carlomagno aparece en las chansons de geste del siglo XI y especialmente en el Cantar de Roldán , que tiene un verso que describe a Carlomagno: "Blanche ad la barbe et tut flurit le chef" , que se traduce como "su barba es blanca y todo su cabello está encaneciendo". [2] La expresión "l'empereur à la barbe fleurie" llegó a referirse específicamente a Carlomagno en francés, y fue popularizada aún más por Victor Hugo en un poema de 1846 de la Légende des siècles :

Carlomagno, empereur à la barbe fleurie,

Revista de España; il a le cœur triste, il s'écrie:

« ¡Ronceval! ¡Ronceval! ô traître Ganelon ! »

Car son neveu Roland est mort dans ce vallon

Avec les douze pairs et toute son armée.

—  Víctor Hugo, "Aymerillot"

El epíteto "fleuri" en este contexto parece haber significado "blanco grisáceo", en alusión a la vejez de Carlomagno [3] , aunque en realidad tenía menos de 40 años en el momento de la histórica batalla del paso de Roncesvalles . Una opinión alternativa es que el poema hace referencia a que Carlomagno mantuvo la barba sin afeitar durante la ardua campaña militar. [4]

En cualquier caso, la barba ha sido un atributo casi constante de Carlomagno desde la Alta Edad Media, y una barba larga y blanca se asocia con su vejez. Una rara excepción es su representación en el fresco de la Coronación de Carlomagno en las Estancias de Rafael del Palacio Apostólico , ya que se hizo una semejanza de Francisco I de Francia por razones políticas, y Francisco no tenía barba en ese momento. [5] Algunas representaciones de Carlomagno del siglo XX o XXI también lo muestran imberbe para mayor precisión histórica.

Atuendo

Carlomagno ha sido representado generalmente con un atuendo militar o ceremonial, con un estilo que varía a lo largo del tiempo: típicamente, contemporáneo o al menos reciente en la Edad Media y el período moderno temprano; romano antiguo en el siglo XVIII; y apuntando a la precisión historicista en el siglo XIX. A menudo se lo muestra portando, en su mano izquierda, un globus cruciger , y en su mano derecha, una espada (a veces modelada en su Joyeuse atribuida ) o un cetro; desde el siglo XVII, este último ha tendido a ser, al menos en Francia, el cetro de Carlos V, entonces conocido como "cetro de Carlomagno". En las imágenes donde Carlomagno es coronado, la corona es en algunos casos la Corona Imperial del Sacro Imperio Romano Germánico , como en el retrato seminal de Alberto Durero ahora en Núremberg , o la corona de coronación de los reyes de Francia también conocida como Corona de Carlomagno , como en la Misa de San Gil ahora en Londres . Sin embargo, en muchas otras representaciones la corona no hace referencia a un objeto existente específico.

Heráldica

Carlomagno revestido con el escudo de armas que se le atribuye (que también aparece en la esquina superior izquierda), Castello della Manta , década de 1420

En el Sacro Imperio Romano Germánico , el emblema del águila imperial ( Reichsadler ) fue atribuido retroactivamente a Carlomagno, a más tardar en el momento de su entierro bajo el emperador Federico II en 1215. Mientras tanto, tras el matrimonio de Isabel de Henao con Felipe II de Francia en 1180, la dinastía francesa de los Capetos promovió sus propias reivindicaciones de la memoria y el legado de Carlomagno, incluso vinculándolo a la flor de lis . [6]

La combinación heráldica de los dos escudos, ya sea por dimidiación (es decir, con solo medio Reichsadler en el lado "alemán") o, más raramente, por empalamiento ( Reichsadler completo ), está atestiguada por primera vez en un poema de la Juventud de Ogier ( Les Enfances Ogier ) de Adenes Le Roi en el último tercio del siglo XIII. Esta adaptación fue aceptada en Francia y también en el Imperio, gracias a la asociación simbólica y mítica de la flor de lis no solo con los Capetos sino también con sus predecesores francos . [6]

En consonancia con las convenciones de precedencia prevalecientes entre las monarquías europeas , las representaciones francesas generalmente colocaban el águila imperial en la mitad izquierda, más honorable, del escudo (usada en el lado derecho cuando se mostraba en el abrigo de Carlomagno), como se hacía naturalmente en el Imperio. [6]

Monumentos públicos

Carlomagno estuvo representado desde la época medieval en lugares públicos, como iglesias y monumentos cívicos. Entre ellos, se encuentran la estatua de estuco de Carlomagno en el interior de la abadía de San Juan, en Müstair (Suiza), de fecha incierta entre los siglos IX y XII; una estatua sobre la entrada del Ayuntamiento de Osnabrück ; y una destacada estatua del siglo XV en una de las torres del Grossmünster de Zúrich (el original se encuentra ahora en la cripta, y una copia de Otto Münch fue sustituida en la torre en 1933). [7]

Desde principios de la era moderna, se crearon varias estatuas independientes de Carlomagno en lugares públicos destacados con diversos fines políticos, entre ellos:

Notas

  1. ^ Jip Barreveld (21 de febrero de 2020). «Barbas y bárbaros: cabello e identidad en el Occidente medieval temprano». Blog de los medievalistas de Leiden .
  2. ^ Brigitte LM Bauer; Jonathan Slocum. "Francés antiguo en línea - Lección 1". Centro de investigación lingüística de la Universidad de Texas en Austin .
  3. ^ Rémi Usseil (21 de mayo de 2017). "El emperador de la barba florida". Matière de Francia .
  4. ^ "C'est arrivé le 4 diciembre 771: Carlomagno devient l'unique souverain du royaume Franc". Le Dauphiné libéré . 4 de diciembre de 2020.
  5. ^ Joseph Archer Crowe (2009). Rafael: su vida y sus obras. Con especial referencia a los registros recientemente descubiertos y un estudio exhaustivo de los dibujos y las imágenes existentes, volumen 2 (1882-85) . Ithaca, NY: Biblioteca de la Universidad de Cornell.
  6. ^ abc Adrian Ailes (enero de 2016). "Las armas atribuidas a Carlomagno, 1200-1500" (PDF) . Red de blogs de la Universidad de Bristol .
  7. ^ René y Peter van der Krogt. "Karl der Grosse / Carlomagno". Estatuas: de aquí y de allá .
  8. ^ Hanna Neumann (2017). "Karl der Große". Kunst im öffentlichen Raum Frankfurt .
  9. ^ Kees van Tilburg (11 de enero de 2017). «Carlos el Grande». Estatuas ecuestres .
  10. ^ Feico Hoekstra (14 de junio de 2014). "Het ruiterstandbeeld van Karel de Grote op het Keizer Karelplein". De Oversteek .
  11. ^ Hoving, Thomas (mayo de 2009). "Cartas, mayo de 2009". Revista Harper's . Consultado el 28 de diciembre de 2016. De hecho, hay dos retratos de Carlomagno. Uno es el pequeño bronce del Louvre que muestra al emperador a caballo. El otro, de tamaño natural y quizás una máscara mortuoria, es el rostro dorado del relicario de Sainte-Foy en el tesoro de Conques. A este último se lo suele llamar, de manera incorrecta, una cabeza romana tardía. Pero los rastros de la distintiva corona de Carlomagno se ven fácilmente cuando se separa la cabeza del cuerpo del relicario. Durante la preparación de la muestra del Louvre Les Fastes du Gothique en la década de 1960, tuve el placer de desmontar Sainte-Foy y vi los detalles reveladores.
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