Madonna del Ince Hall

La Virgen con el Niño leyendo es una pintura al óleo de fecha incierta. Es una imitación de mediados a finales del siglo XV de la obra del maestro primitivo neerlandés Jan van Eyck , posiblemente basada en una pintura original suya de 1433, ahora perdida; otra copia de la misma obra se encuentra actualmente en la iglesia de la Colegiata en Covarrubias , España. ^{[ 1 ]} Se documenta por primera vez en 1619, cuando estaba en Sicilia, y luego reapareció en la colección de Charles Blundell en Ince Blundell Hall, cerca de Liverpool, a principios del siglo XIX, por lo que a veces se la conoce como la Virgen de Ince Hall . George Frederick Zink la restauró allí en 1922. Fue adquirida a la familia Weld-Blundell por la Galería Nacional de Victoria (NGV) en Melbourne en 1922 con fondos del Legado Felton . ^{[ 2 ]}

La Virgen María aparece vestida con un manto rojo y con un dosel detrás. El Niño Jesús está sentado en su regazo; ambos sostienen y leen un libro juntos. Es posible que se trate del Magnificat , como es habitual en las representaciones de la Virgen .

La inscripción en la pared, en la parte superior izquierda, dice: "COPLETV ANO DM CCCC XXXIIJ P IOHEM DE EYC BRVGIS". Esto se traduce como "Completado en el año de Nuestro Señor 1433 por Jan van Eyck, Brujas ". A la derecha del tapiz se encuentra el lema personal de van Eyck en letras griegas: "ALC IXH XAN" ("Como puedo"), jugando con la similitud entre su apellido y "IXH" (una transliteración aproximada de "ich" o "yo" a caracteres griegos antiguos).

Cuando fue adquirida por la NGV en 1922, se la consideró una obra autógrafa de van Eyck. Sin embargo, las pruebas de laboratorio realizadas en 1958 por P. Coremans , A. Philippot y RV Sneyers en el IRPA de Bélgica, ^{[ 3 ]} un estudio de espectroscopia infrarroja en 2003 ^{[ 4 ]} y otras características han contribuido a su desautorización. Por ejemplo, la relación espacial entre las dos figuras y el mobiliario circundante solo se insinúa vagamente y el dominio de la perspectiva y la profundidad de la obra no está tan desarrollado como en la Virgen de Lucca y la Virgen de Rolin autógrafas . ^{[ 5 ]} La formación de las letras en la firma no se corresponde con las firmas confirmadas en la Virgen con el Niño con el canónigo van der Paele o el Tríptico de Dresde . La firma también aparece en la escena misma, en lugar de la práctica más habitual de van Eyck de firmar en el marco; algunos historiadores del arte sostienen que la obra originalmente estaba en un marco firmado de ese tipo, pero que después de que ese marco se perdió, una mano desconocida la añadió a la obra misma. ^{[ 6 ]}

• (en francés) Valentin Denis, Van Eyck , Nathan, 1982, página 81
• (en alemán) Otto Pächt : Van Eyck. Die Begründer der niederländischen Malerei. Herausgegeben de Maria Schmidt-Dengler. Prestel, Múnich 1989, ISBN 3-7913-1033-X, págs. 87–88.