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Toque invisible

Invisible Touch es el decimotercer álbum de estudio de la banda de rock inglesa Genesis , lanzado el 6 de junio de 1986 por Atlantic Records en Estados Unidos y el 9 de junio de...

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Invisible Touch es el decimotercer álbum de estudio de la banda de rock inglesa Genesis , lanzado el 6 de junio de 1986 por Atlantic Records en Estados Unidos y el 9 de junio de 1986 por Charisma / Virgin Records en el Reino Unido. [ 9 ] Después de tomarse un descanso en 1984 para que cada miembro continuara su carrera en solitario, la banda se reunió en octubre de 1985 para escribir y grabar Invisible Touch con el ingeniero y productor Hugh Padgham . Al igual que con su álbum anterior, fue escrito completamente a través de improvisaciones grupales y no se utilizó ningún material desarrollado antes de la grabación.

Invisible Touch fue un éxito mundial y alcanzó el número 1 en la lista de álbumes del Reino Unido y el número 3 en el Billboard 200 de Estados Unidos . Sigue siendo el álbum más vendido de la banda después de ser certificado multiplatino por más de 1,2 millones de copias vendidas en el Reino Unido y 6 millones vendidas en Estados Unidos. Genesis se convirtió en la primera banda y artista extranjero en tener cinco sencillos de un mismo álbum en el top 5 del Billboard Hot 100 de Estados Unidos , siendo " Invisible Touch " su primera y única canción en alcanzar el número 1 en las listas. El álbum recibió críticas mixtas en su lanzamiento y retrospectivamente, con su enfoque más orientado al pop y las similitudes percibidas con el trabajo en solitario del vocalista Phil Collins recibiendo tanto elogios como críticas. En 2007, el álbum fue relanzado con nuevas mezclas de sonido estéreo y sonido envolvente 5.1 .

Fondo

En febrero de 1984, la banda completó su gira de 1983-1984 en apoyo de su álbum anterior Genesis (1983), que se convirtió en su álbum más vendido en el momento de su lanzamiento y generó el éxito top 5 del Reino Unido " Mama ". El grupo siguió con un período de inactividad para permitir que cada miembro continuara con sus respectivas carreras en solitario; Mike Rutherford formó su grupo Mike + The Mechanics y tuvo éxito con su álbum debut , Tony Banks se concentró en bandas sonoras de películas y lanzó Soundtracks (1986), y Phil Collins lanzó su tercer álbum en solitario No Jacket Required (1985), que fue un gran éxito comercial mundial. En el verano de 1985, hacia el final de su gira en solitario, Collins confirmó que Genesis había acordado comenzar a trabajar en un nuevo álbum ese octubre. [ 4 ] Esto puso fin a un anuncio falso que se emitió en BBC Radio 1 sugiriendo que los tres se habían separado. [ 10 ] Rutherford sintió que la pausa afectó el estilo musical del grupo: "Habíamos hecho tanto trabajo fuera de la banda, que parecía que habíamos pasado por muchos más cambios musicales, aunque el desarrollo es en gran medida inconsciente". [ 11 ]

Escritura y grabación

Invisible Touch se grabó entre octubre de 1985 y febrero de 1986 en The Farm , el estudio de grabación privado de la banda en Chiddingfold , Surrey. [ 12 ] [ 11 ] Se les unió el ingeniero y productor Hugh Padgham , quien había trabajado con la banda desde Abacab (1981) y produjo el álbum con el grupo, con Paul Gommersall como ingeniero asistente. [ 13 ] A principios de 1985, el estudio fue modernizado según un plan supervisado por Masami "Sam" Toyishima. [ 14 ]

"El primer día no teníamos canciones, ni ideas, solo una hoja en blanco. Phil siempre estaba deseoso de llenar esa hoja —era muy organizado— y lo dejamos."

El grupo abordó las sesiones de composición de Invisible Touch con mayor confianza, ya que se habían convertido en un grupo importante en vivo en los EE. UU. y habían alcanzado un nuevo nivel de éxito comercial a nivel mundial. [ 16 ] Al igual que con Genesis , entraron al estudio sin ideas preconcebidas y desarrollaron canciones a partir de improvisaciones grabadas, [ 11 ] un proceso que Collins comparó con "cercano al jazz". [ 15 ] El grupo consideraba que sus mejores canciones eran aquellas arregladas de esta manera, por lo que repitieron este enfoque para Invisible Touch . Collins dijo: "Nunca sabes del todo lo que va a pasar. Somos solo nosotros tres cortando, afinando y perfeccionando todas estas ideas". [ 11 ] Una sesión típica veía al trío trabajar desde las 11 de la mañana hasta las 2 de la madrugada del día siguiente, [ 12 ] y comenzaba con Collins configurando un patrón de batería en la caja de ritmos para que Banks y Rutherford pudieran improvisar ideas. Luego, Collins cantaba líneas vocales, lo que creaba una atmósfera y la base de una canción. [ 17 ] [ 18 ] Collins recordó su actitud impetuosa durante las sesiones de composición y sugirió que se unieran fragmentos de canciones lo antes posible, pero Banks y Rutherford se mostraron reacios a hacerlo. [ 19 ] Muchas de las canciones del álbum evolucionaron a partir de Banks utilizando la función de grabación de su E-mu Emulator para capturar sonidos en el estudio y escucharlos en busca de posibles sonidos y ritmos que pudieran usarse en una canción. El teclado permitía grabar solo 17 segundos. [ 20 ]

Una batería electrónica Simmons similar a la que Phil Collins toca en el álbum.

El álbum presenta a Collins tocando una batería electrónica Simmons . Para capturar mejor el sonido de la batería Simmons en lugar de enviarla directamente a la mesa de mezclas, Padgham también envió las pistas a través de una mesa de mezclas y a un sistema de PA antes de reproducirlas "muy, muy fuerte" en el estudio. Padgham dijo más tarde que la Simmons sonaba "un poco delgada y sin tono". [ 21 ] Collins también usó un Roland Pad-8 , un pad electrónico que activa sonidos de percusión de los instrumentos MIDI utilizados en el álbum, incluyendo una caja de ritmos Roland TR-707 con muestras de inspiración latina y el propio E-mu Emulator de Collins. [ 22 ]

Después de que varias improvisaciones se grabaron en cinta, la banda las escuchó y seleccionó los momentos más fuertes con el objetivo de organizarlos en una canción. [ 23 ] Se usó una caja de ritmos para crear un ritmo guía, antes de que las partes de guitarra y teclado se arreglaran por completo y se volvieran a grabar antes de que Collins reemplazara la caja de ritmos con su propia batería al final. [ 12 ] [ 24 ] La banda discutió la duración potencial de una canción y si escribirle letra o mantenerla como instrumental. [ 11 ] La letra de una pista se escribió después de que la música se grabó, y fue escrita por un solo miembro ya que el grupo consideró que el individuo tenía una dirección lo suficientemente fuerte como para llevar el mensaje de la canción. [ 25 ] Collins escribió las palabras de "Invisible Touch", "Tonight, Tonight, Tonight" y "In Too Deep"; Rutherford escribió para "Land of Confusion" y "Throwing It All Away"; [ 23 ] Banks escribió "Domino" y "Anything She Does". [ 25 ]

El grupo arregló un mayor número de canciones para Invisible Touch que antes, lo que requirió más tiempo para seleccionar qué temas lanzar. Este no fue el caso con Genesis , donde las ideas suficientemente buenas eran más escasas; Banks dijo que "si había una canción, la incluíamos". [ 26 ] Rutherford señaló que Genesis tenía un ambiente oscuro, mientras que Invisible Touch tenía una energía mayor. [ 27 ] Durante las sesiones de composición, Collins se dio cuenta de que la banda estaba creando material fresco y único que no había hecho antes, "lo cual no es fácil después de 15 álbumes", y los consideró mejores que los de Genesis . [ 11 ] Banks mantuvo esta opinión, pensando que los temas más cortos de Invisible Touch eran mejores que los del álbum anterior. [ 11 ]

Canciones

Cara uno

" Invisible Touch " se originó mientras la banda trabajaba en "The Last Domino", la segunda parte de " Domino ". Durante la sesión, Rutherford comenzó a tocar un riff de guitarra improvisado con un efecto de eco añadido , a lo que Collins respondió con la letra espontánea: "Parece que tiene un toque invisible, sí". Esto llevó a Collins a escribir la letra de la canción, y su línea improvisada se convirtió en el gancho del estribillo . Escribió la letra basándose en una persona que se mete bajo la piel de uno, de la que había "conocido a unas cuantas. Sabes que te van a joder, pero no puedes resistirte". [ 15 ] [ 28 ] Collins dijo más tarde que "grandes fragmentos" de la letra son sobre su primera esposa Andrea Bertorelli, con quien estuvo casado de 1975 a 1980. [ 29 ] El grupo quería mantener la canción simple en estructura, pero pensó que un puente de ocho compases con un cambio de tonalidad y el uso de una parte de teclado secuenciada complementaba el arreglo. Banks produjo ocho versiones diferentes en tiempo de paso, algunas ideas que había pensado de antemano, mientras que otras fueron una improvisación tosca. La versión elegida fue la "más aleatoria". [ 20 ] Como la banda interpretó "Invisible Touch" en un tono más bajo en la gira, Banks tuvo que producir una nueva sección secuenciada que fue "una verdadera lata" ya que no pudo hacer una tan fuerte como la del álbum. [ 20 ] Rutherford expresó su deseo de que la banda explorara diferentes temas musicales para la canción, pero luego sintió que la letra "siempre se había sentido muy cómoda" para él y no vio razón para cambiarla. [ 30 ] Collins valora mucho la canción y la eligió como su canción favorita de Genesis. [ 15 ] Añadió: "Es una gran canción pop. Encapsuló todo el disco y empujó a Genesis hacia un área un poco de R&B , un poco como algo de Prince ", y también comparó su forma de tocar la batería en la canción con la de la cantante estadounidense Sheila E , de quien es fan. [ 30 ] [ 15 ]

La base de " Tonight, Tonight, Tonight " surgió de Banks, quien pasó un tiempo improvisando con diferentes sonidos de teclado sobre un ritmo que Collins y Rutherford estaban tocando. [ 28 ] De manera similar a lo que sucedió con "Invisible Touch", Collins luego mencionó la palabra "monkey" y la exploró vocalmente, lo que llevó al título provisional de la canción : "Monkey/Zulu". El resto de la letra se escribió alrededor de esa palabra. [ 28 ] Rutherford pensó que la canción se parecía al "estilo antiguo de Genesis", ya que abarca más terreno musicalmente con una sección instrumental "bastante compleja" en el medio. [ 28 ] Banks estuvo de acuerdo con la opinión de Rutherford sobre la canción, señalando su complejidad. [ 11 ]

La letra de " Land of Confusion " fue escrita por Rutherford, y fue el último texto escrito para el álbum. Rutherford estaba retrasado en la finalización de la letra, pero pensó que era el momento adecuado para escribir una canción de protesta . [ 31 ] Le dio gripe cuando llegó el momento de que Collins grabara las voces de la canción. Recordó que Collins "vino a mi casa... se sentó en mi cama como un secretario... yo estaba en una especie de estado delirante con mucha fiebre y se la dicté y recuerdo haber pensado: 'Creo que le dije lo correcto... ¿Fue todo una tontería o valió la pena? ' " . [ 30 ]

La letra de " In Too Deep " fue escrita por Collins después de que le propusieran componer una canción para la banda sonora de la película británica de drama criminal Mona Lisa (1986). Escribió el estribillo durante un rato libre en un hotel de Sídney , Australia, pero no pudo escribir las estrofas hasta que la banda grabó la canción en el estudio. Tuvieron dificultades para componer el estribillo, así que Collins sugirió la parte que él había escrito. [ 32 ]

Cara dos

Banks se inspiró para " Anything She Does " en fotografías de mujeres con poca ropa que la banda recortaba y colocaba en la pared de su estudio de grabación. [ 28 ] Presenta un sonido de metales que Banks sampleó de "alguna cinta" que tenía; aclaró que los metales no eran de los Phenix Horns , la sección de metales de Earth, Wind and Fire que se había utilizado previamente en Abacab . [ 33 ]

« Domino » es una canción dividida en dos secciones: «In the Glow of the Night» y «The Last Domino». Banks escribió la letra basándose en la idea de que los políticos a menudo no reflexionan sobre sus ideas y las consecuencias de sus acciones. [ 34 ] Rutherford piensa que «Domino» es «una de las mejores cosas» que ha hecho la banda. [ 35 ] Era consciente de que, debido a la popularidad de MTV y la creciente presión por lanzar sencillos exitosos, la gente a menudo olvidaría sus canciones más largas como «Domino» en favor de los éxitos más cortos y comerciales. [ 36 ]

« Throwing It All Away » surgió de un riff de guitarra de Rutherford, quien también escribió la letra. Collins la describió como una especie de «samba de una sola nota». [ 37 ] En su forma original, era una canción con guitarras potentes, con Collins «tocando la batería al estilo de John Bonham ». A medida que se desarrollaba el estribillo, su tono cambió a uno más suave, «acorde con la letra de una sola canción de amor». [ 38 ]

" The Brazilian " es una pieza instrumental basada en una muestra que Banks había grabado en su emulador E-mu, la cual se reproduce a lo largo de la pista. Logró esto colocando un cuchillo sobre el teclado. Se dio cuenta de que podría haberlo hecho electrónicamente, pero el cuchillo "se ve mejor así". [ 33 ] Collins recordó que se compuso cuando el grupo estaba "jugando" en el estudio, y él había estado experimentando con sonidos que podían programarse en su batería Simmons. [ 39 ]

Material adicional

Tres canciones adicionales —"Do the Neurotic", "Feeding The Fire" y "I'd Rather Be You"— fueron grabadas durante las sesiones del álbum, pero fueron descartadas de la selección final de temas. Posteriormente, se publicaron como caras B en los cinco sencillos extraídos del álbum. Estas canciones se incluyeron en la caja recopilatoria Genesis 1983–1998 de 2007 , así como en la caja recopilatoria Genesis Archive 2: 1976–1992 de 2000 .

Obra de arte

La portada fue diseñada por David Baker, de 26 años (conocido como "Baker Dave"), de Assorted iMaGes, quien ya había diseñado la portada de No Jacket Required y de varios sencillos de Collins. La banda no tenía música preparada ni título definido para la primera reunión, pero deseaba un diseño que combinara la personalidad de cada miembro y que la portada no incluyera una fotografía grupal. Baker realizó varios bocetos y se los presentó a la banda para que dieran su opinión. Para entonces, ya habían compuesto algo de música y se había acordado el título del álbum. Baker tomó los temas sugeridos por el título y creó quince ideas, una de las cuales era una representación gráfica de cómo el oído interno capta el sonido. Otra era la imagen de una mano transparente, que gustó a los tres miembros, y Baker la combinó con un diseño esquemático de un patrón de ondas sonoras con la imagen de una familia nuclear de fondo. [ 40 ]

Liberar

Invisible Touch se lanzó por primera vez el 6 de junio de 1986 en los EE. UU. por Atlantic Records ; [ 41 ] su lanzamiento en el Reino Unido fue seguido el 9 de junio de 1986 por Charisma y Virgin Records . [ 42 ] El álbum alcanzó el número uno en la lista de álbumes del Reino Unido durante tres semanas a partir del 21 de junio de 1986 durante una estancia de 96 semanas en la lista, [ 43 ] y alcanzó el puesto número 3 en el Billboard 200 de los EE. UU. durante una estancia de 85 semanas. [ 44 ]

Genesis lanzó cinco sencillos de Invisible Touch entre 1986 y 1987: " Invisible Touch ", " Throwing It All Away ", " Land of Confusion ", " In Too Deep " y " Tonight, Tonight, Tonight ". Los cinco alcanzaron el top 5 en la lista Billboard Hot 100 de Estados Unidos , convirtiendo a Genesis en el primer grupo y el primer artista no estadounidense en lograr esta hazaña. La banda igualó el récord de cinco sencillos en el top 5 del mismo álbum, establecido por Michael Jackson y posteriormente igualado por Janet Jackson y Madonna . [ 45 ]

En 1987 , Genesis recibió una nominación al American Music Award como Mejor Banda, Dúo o Grupo de Pop/Rock . En los Brit Awards de 1987, el coproductor Hugh Padgham fue nominado como Productor Británico , [ 46 ] mientras que Collins fue nominado como Artista Masculino Británico por su contribución al álbum. En 1988, la banda recibió uno de los dos únicos premios Grammy otorgados para la efímera categoría de Mejor Video Musical Conceptual por " Land of Confusion ". [ 47 ] También fue nominado al premio Video del Año de MTV , pero perdió ante " Sledgehammer " de su ex vocalista principal Peter Gabriel . " The Brazilian " recibió una nominación al premio Grammy a la Mejor Interpretación Instrumental Pop , pero perdió ante la pieza de rock instrumental " Top Gun Anthem " de Harold Faltermeyer y Steve Stevens .

En 2007, el álbum fue reeditado con una nueva mezcla de sonido estéreo y sonido envolvente 5.1 . [ 48 ]

Recepción crítica

El álbum recibió reacciones mixtas por parte de la crítica musical tras su lanzamiento. JD Considine le dedicó una reseña positiva en Rolling Stone , afirmando que «cada melodía está cuidadosamente elaborada para que cada floritura no ofrezca una epifanía instrumental, sino un gancho sólido. Gran parte del mérito se debe a Tony Banks, cuyo estilo de sintetizador nunca ha parecido más apropiado; son sus teclados los que crean la atmósfera de "In the Glow of the Night" y mantienen la tensión en "Tonight, Tonight, Tonight"». [ 53 ] Daniel Brogan, del Chicago Tribune, no quedó tan impresionado, diciendo que el álbum carecía de «la inventiva, la brillantez o la potencia» del álbum So del excantante de Genesis, Peter Gabriel , publicado el mes anterior. Opinó que las contribuciones de Rutherford y Banks «parecen mucho menos evidentes de lo habitual» y que la primera cara del álbum «casi podría pasar por tomas descartadas de No Jacket Required ». Concluyó: «¿Se cansará alguna vez el mundo libre de Phil Collins?». [ 54 ] Varias de las críticas de Brogan se reflejaron en una reseña de Steve Hochman del Los Angeles Times . Hochman preguntó "¿Era realmente necesario este disco?" y afirmó que el álbum "podría pasar fácilmente por un álbum de Collins. Su voz delgada y su familiar composición de MOR&B dominan, con solo evidencia ocasional de la contribución de Rutherford y Banks". También sugirió que el disco "fue hecho para proporcionar material para la próxima temporada de Miami Vice ". [ 55 ] El escritor de Associated Press, Larry Kilman, no estuvo de acuerdo y comenzó su reseña con "Genesis ha creado un Invisible Touch irresistible ... Esto está lejos de ser un trabajo en solitario de Collins. El material de la banda es más complejo que el sonido pop de Collins". Elogió la "gran variedad" del álbum, destacando "Tonight, Tonight, Tonight" como un punto culminante que le recordó "el sonido minimalista y art-rock de los primeros Genesis". [ 56 ]

En una reseña retrospectiva de Stephen Thomas Erlewine para AllMusic , el álbum recibió tres estrellas de cinco. Comentó que " Invisible Touch fue visto en su momento como una especie de álbum solista de Phil Collins disfrazado de álbum de Genesis... el álbum más pop de Genesis, una obra elegante y depurada construida sobre percusión electrónica y adornada con sintetizadores" y dijo que "el fuerte énfasis en las melodías pop beneficia al cantante, no a la banda". Dijo que "[las] ​​canciones tenían grandes ganchos que excusaban su frialdad, y los momentos artísticos se hundían en el fondo". [ 1 ] Mark Putterford de Kerrang! comentó que el álbum mostraba "nuevas ideas, nuevos sonidos, pero aún muy definitivamente Genesis". [ 50 ] The Rough Guide to Rock describe Invisible Touch como " AOR calculado y extrañamente carente de emoción " y afirmó que los éxitos eran "ahora apenas distinguibles de las canciones de Collins como artista solista". [ 57 ] En 2014, Stevie Chick, escribiendo para The Guardian , dijo que la "brillante y pulida canción que da título al álbum, el rock agitado de la generación del baby boom de 'Land of Confusion', la balada genuinamente conmovedora 'Throwing It All Away', podrían haber encajado fácilmente en sus [de Collins] álbumes en solitario". Chick reservó elogios especiales para "Domino", diciendo que la canción "demostró ser un último suspiro de brillantez antes de la insipidez de We Can't Dance de 1991 y el inexplicable Calling All Stations de 1997, sin Collins ". [ 58 ]

Ultimate Classic Rock clasificó a Invisible Touch como el decimotercer mejor álbum de Genesis, afirmando: "En el día más oscuro de la historia de Genesis, cuando se lanzó este disco, la banda pasó por completo de la gloria del art rock a la basura comercial, repleta de todo lo peor que la sobreproducción de los 80 tenía para ofrecer. El hecho de que apenas se pueda discernir un mínimo del 'viejo' Genesis en un par de temas es lo único que hace que este álbum supere a We Can't Dance ". [ 59 ]

Recorrido

Genesis ofreció cuatro conciertos en el estadio de Wembley de Londres.

La gira Invisible Touch constó de 112 conciertos entre septiembre de 1986 y julio de 1987. Al trío principal se unieron sus músicos de gira habituales: el baterista Chester Thompson y el guitarrista/bajista Daryl Stuermer . Todas las canciones de Invisible Touch se interpretaron en directo durante la gira, excepto "Anything She Does", que se utilizó durante la introducción del concierto. Las fechas de 1986 incluyeron un popurrí de Genesis que incluía las dos últimas secciones de " Supper's Ready " de Foxtrot (1972). La puesta en escena incluyó 400 luces Vari-Lites , cuyo transporte requirió cinco camiones.

La gira comenzó con una etapa norteamericana con entradas agotadas que incluyó cinco noches en el Madison Square Garden y también cinco en el Forum de Los Ángeles . Cada fecha de la etapa recaudó un promedio de $300,000. [ 60 ] Las etapas estadounidenses fueron patrocinadas por la cerveza Michelob . [ 32 ] Le siguió la primera y única gira de la banda por Australia y Nueva Zelanda; en las primeras fechas Genesis interpretó "Your Own Special Way" de Wind & Wuthering (1976) con una sección de cuerdas. Se anunció una etapa en China, pero luego se canceló. [ 32 ] La gira terminó con cuatro conciertos con entradas agotadas en el estadio de Wembley de Londres , con un total de 288,000 asistentes, lo que estableció un nuevo récord. El concierto final fue un evento benéfico a favor de The Prince's Trust y contó con la presencia de Carlos, Príncipe de Gales y Diana, Princesa de Gales , fan del grupo.

Las grabaciones de la gira se publicaron en los álbumes en directo The Way We Walk, Volume One: The Shorts (1992) y Genesis Archive #2: 1976–1992 (2000). Los conciertos de Wembley se filmaron y se lanzaron en vídeo doméstico en 1988 con el título Invisible Touch Tour . En 2003, se reeditó en DVD y se renombró como Genesis Live at Wembley Stadium .

Lista de canciones

Toda la música escrita y arreglada por Tony Banks , Phil Collins y Mike Rutherford . [ 11 ] Letristas según se indica. [ 61 ]

Personal

Los créditos están adaptados de las notas de la carátula del álbum. [ 13 ]

Génesis

Producción

  • Génesis – productores
  • Hugh Padgham – productor, ingeniero
  • Paul Gomersall – ingeniero asistente
  • Bob Ludwig – masterización en Masterdisk (Nueva York, Nueva York, EE. UU.)
  • Geoff Callingham – asistente técnico
  • Imágenes variadas – Producción de carátulas para CD
  • Baker Dave – Producción de carátulas de CD
  • John Swannell – fotografía

Gráficos

Certificaciones

Notas y referencias

Notas

  1. ↑ estrenada en el Reino Unido en junio de 1987
  2. ↑ estrenada en Estados Unidos en 1987
  3. ↑ estrenada en Estados Unidos en octubre de 1986
  4. ↑ estrenada en el Reino Unido en marzo de 1987
  5. ↑ La carátula original del álbum indica "Throwing It All Away" con una duración incorrecta de 4:41. [ 13 ]

Citas

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  • Invisible Touch en Discogs (lista de lanzamientos)
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