Sesiones de Johnson City

Las Johnson City Sessions fueron una serie de influyentes audiciones de grabación realizadas en Johnson City , Tennessee , en 1928 y 1929 por Frank Buckley Walker , director de la división de grabaciones "hillbilly" de Columbia Records . Ciertos lanzamientos de las Johnson City Sessions, especialmente " The Coo-coo Bird " de Clarence Ashley y "Down On Penny's Farm" de The Bentley Boys, son considerados por los estudiosos de la música como grabaciones importantes de la música country temprana que influyeron en toda una generación de músicos folk revivalistas de los años 1950 y 1960, incluidos Bob Dylan, Joan Baez y Doc Watson.

Las audiciones formaban parte de una búsqueda de talento musical nativo de los Apalaches y las Montañas Blue Ridge . Walker fue un pionero, al igual que Ralph Peer de Victor Records , en el arte de la grabación remota, que se consideraba más eficaz que llevar a los músicos a la ciudad de Nueva York o a ciudades más grandes del norte para grabar. Pensaban que los aficionados poco sofisticados actuarían más cómodamente en su entorno habitual. ^[1]

El sábado 13 de octubre de 1928, Walker hizo una audición a los músicos y programó sesiones de grabación para la semana siguiente en estudios improvisados ​​en la Brading-Marshall Lumber Company en Johnson City. Músicos aficionados llevaron sus violines, banjos, guitarras y voces a Johnson City para mostrar su talento a Walker. Entre los participantes se encontraban el Cuarteto Shell Creek, los Grant Brothers, los Roane County Ramblers, Renus Rich y Charles Bradshaw, Clarence Greene , los Wise Brothers, Ira Yates, el tío Nick Decker, el Cuarteto de Cuerdas Proximity, Hardin y Grindstaff, el Cuarteto de Niños de Greensboro, Richard Harold, Charlie Bowman y sus hermanos, las hermanas Bowman, Bill y Belle Reed, los niños Reed, la familia Reed, los hermanos Hodges, el Cuarteto Hodges, Bailey Briscoe, Robert Hoke y Vernal Vest, McVay y Johnson, Earl Shirkey y Roy Harper (Roy Harvey), George Roark, los Ed Helton Singers, los Garland Brothers y Grindstaff, Dewey Golden y sus Kentucky Buzzards, los Holiness Singers, Frank Shelton y los McCartt Brothers/Patterson.

Al regresar a Johnson City en octubre de 1929, Walker audicionó a los siguientes en el segundo grupo: Blalock y Yates, Jack Jackson, George Wade y Grancom Braswell, los Roane County Ramblers, Wyatt y Brandon, Roy Harvey y Leonard Copeland, el Spindale Quartet, el Queen Trio, Earl Shirkey y Roy Harper (Roy Harvey), los Moatsville String Ticklers, los Weaver Brothers , Byrd Moore y His Hot Shots, el Bateman Sacred Quartet, Fred Richards, Clarence Ashley , los Bentley Boys, Charlie Bowman y sus hermanos, Fran Trappe, Eph Woodie y los Henpecked Husbands, Ira y Eugene Yates, y Ellis Williams.

Grabaciones populares, como "Roll on Buddy" (ahora un estándar del bluegrass) y "Moonshiner and His Money" de Charlie Bowman and His Brothers, junto con "Johnson City Blues" de Clarence Greene, se hicieron de las sesiones de Johnson City. La grabación clásica del banjo clawhammer de Clarence "Tom" Ashley, " Coo Coo Bird ", fue un momento destacado de las sesiones de Johnson City de 1929. Según el músico de Carolina del Norte Walter Davis, él y Clarence Greene aprendieron el arte de la guitarra de blues del legendario intérprete Blind Lemon Jefferson , que tocó en las calles de Johnson City a principios de la década de 1920. ^[2]

Además de las sesiones en Johnson City, Frank Buckley Walker (24 de octubre de 1889 - 15 de octubre de 1963) programó sesiones de grabación en Atlanta (1925-1932), Nueva Orleans (1925-1927), Memphis (1928) y Dallas (1927-1929) para buscar talentos musicales en todo el sur de los Estados Unidos. Walker le contó una vez a Mike Seeger durante una entrevista:

Organizamos las sesiones de grabación con antelación, haciendo correr la voz de que en una determinada época del año íbamos a estar allí, y estas personas aparecían desde 800 o 900 millas de distancia. Cómo llegaron allí nunca lo sabré y cómo regresaron tampoco lo sabré. Esto era natural. La vida en el campo, sobre todo en los primeros tiempos, era una vida solitaria. Los granjeros solían hablar consigo mismos o con un caballo y su ganado... y el sonido de ese tren, ese silbido solitario, tiene un poderoso impacto emocional. ^{[ cita requerida ]}

• Sesiones en Bristol
• Convención de violinistas de Mountain City
• Música del este de Tennessee
• Música antigua

• "Las sesiones de Bristol: escritos sobre el Big Bang de la música country", por Charles K. Wolfe y Ted Olson, McFarland & Co., Inc., Publishers, 2005.
• "¿Puedes cantar o tocar música antigua?: Las sesiones de Johnson City, 1928-1929", set de 4 CD con un libro de tapa dura de 124 páginas producido y escrito por Ted Olson y Tony Russell, Bear Family Records, 2013.
• "¿Puedes cantar o tocar música antigua?: Las sesiones de Johnson City", por Ted Olson, "The Old-Time Herald": vol. 13, núm. 6, 2013: 11-17.
• "El violinista Charlie Bowman", de Bob L. Cox, University of Tennessee Press, 2007.
• "Recordando Johnson City", por Bob L. Cox, History Press, 2008.
• "Antología de música folclórica estadounidense", editado por Josh Dunson y Ethel Raim, 1973.
• "La música hillbilly: origen y símbolo", por Archie Green, "Journal of American Folklore": vol. 78, julio-septiembre de 1965, 204-228.
• "Walter Davis: Banjo de puño y calavera", de Wayne Erbsen, "Bluegrass Unlimited": marzo de 1981, 22-26.

• "Patrimonio musical de antaño", sitio web de Johnson's Depot
• Clarence Horton Greene, "Johnson City Blues", grabación de audio