Julio Greenbaum

Jules Greenbaum (5 de enero de 1867 - 1 de noviembre de 1924) fue un productor cinematográfico pionero alemán . Fundó las productoras Deutsche Bioscope, Deutsche Vitascope y Greenbaum-Film ^[1] y fue una figura dominante en el cine alemán en los años previos a la Primera Guerra Mundial . También es conocido por sus primeros experimentos con películas sonoras unos veinte años antes de que el éxito de El cantor de jazz las convirtiera en una característica más establecida del cine.

Greenbaum nació en Berlín en 1867 como Julius Grünbaum. Se casó con Emma Karstein en 1887 y se mudó a Chicago , Estados Unidos , donde nació su primer hijo Georg el 1 de noviembre de 1889. ^[2] Trabajó en la industria textil .

A su regreso a Berlín en 1895, con unos 42 años, Greenbaum se dedicó al negocio cinematográfico recién establecido y fundó Deutsche Bioscope ( en alemán : Deutsche Bioskop ) en 1899. ^[3] Este nombre tiene varias grafías contemporáneas, incluidas Bioscope, Bioskope y Bioskop. ^[4] Greenbaum adquirió una cámara en Ámsterdam y un camarógrafo, Georg Furkel. Furkel trabajó como su director técnico hasta 1912, junto con otro camarógrafo holandés, Martin Knoop. ^[2]

La primera película independiente de Deutsche Bioscope fue el noticiero de 60 metros de 1899 Spring Parade , protagonizado por el káiser alemán Guillermo II . Su empresa estrenó más noticieros en 1901/02, importando largometrajes estadounidenses y franceses y fabricando equipos cinematográficos. ^[2]

La Deutsche Bioscope GmbH, de Berlín, se constituyó el 18 de junio de 1902 con un capital de 20.000 marcos ^[5] . Las oficinas principales estaban en el 131d Friedrichstraße , donde la empresa suministraba equipos (incluida la cámara American Biograph) y un servicio de copiado de películas garantizado en 8 horas. Los camarógrafos de Bioscope fueron enviados a Viena, Múnich, Leipzig, Halle, Núremberg, Kiel, Hamburgo, Poznan, Lviv y Riga en busca de espectáculos de vodevil/variedades para filmar. ^[2]

Bioscope construyó nuevas oficinas en 1906 en 123 Chausseestraße , al este de Berlín; se erigió un estudio de cristal en el gran patio trasero del edificio Jugendstil , donde Continental-Kunstfilm filmaría más tarde In Nacht und Eis en 1912. ^[6]

Greenbaum comenzó a adquirir cines , abrió un cine Vitascope en el 10 de Friedrichstraße, ^[a] y en marzo de 1907 registró Vitascope Theater GmbH como sociedad anónima. Sus socios eran Louis Rosenfeld y Otto Heinemann. ^{[2] [7] [8]}

Esto estableció una red integrada verticalmente con Vitascope a cargo de la distribución de las películas de Bioscope.

A medida que su negocio crecía, Greenbaum hizo un trato con el químico Carl Moritz Schleussner, de la empresa de productos fotoquímicos Schleussner AG en Frankfurt/Main . Carl Schleussner había estado involucrado desde 1896 en la producción de películas negativas para fotografía Röntgen poco después de su descubrimiento. ^[9] En febrero de 1908, Carl Schleussner compró Deutsche Bioscop como una operación de fabricación, copia y venta, por una participación de 2/3 de 140.000 marcos, con 1/3 aportado por Greenbaum y su hermano Max. Deutsche Bioskop fue registrada de nuevo el 27 de febrero de 1908, y Schleussner compró la participación restante de los Greenbaum en 1909. ^[2]

En noviembre de 1911 , bajo el mando de su nuevo propietario, Deutsche Bioskop AG se trasladó a Babelsberg Studio , conocido como el estudio cinematográfico a gran escala más antiguo del mundo y que todavía hoy produce éxitos de taquilla muy conocidos . ^[10] Posteriormente, Deutsche Bioskop AG se fusionó con Decla-Film de Erich Pommer en 1920 para crear Decla-Bioskop AG. ^[11]

El 24 de febrero de 1908, Greenbaum registró una nueva compañía cinematográfica, Bioskope-Theater GmbH. Los directores fueron el hermano de Jules, Max Greenbaum (un banquero experimentado) y Erich Zeiske. ^[12] En octubre de 1908, Greenbaum abrió el cine Rollkrug  [de] Vitascope, una sala de cine de 500 asientos equipada para proyectar películas sonoras en Hermannplatz , 1-2 Berliner Straße. ^{[13] [b]} Cuando Greenbaum dejó Deutsche Bioscop el 8 de septiembre de 1909, el Bioskope-Theater se convirtió en Deutsche Vitaskope Gmbh, estrenando películas bajo el nombre de "Deutsche Vitascope". ^[14]

La empresa de Greenbaum inventó y utilizó el Synchroscope, que sincronizaba la imagen visual de las películas con los discos fonográficos para crear un sistema de sonido y visión funcional. Greenbaum produjo una serie de estos cortos sonoros de música clásica vocal y en 1908 firmó contratos para suministrar la maquinaria a la Movie Service Company de Carl Laemmle en Chicago y a otro estadounidense, Charles Urban , en Gran Bretaña. ^[2] Carl Laemmle instaló el sistema en varios cines estadounidenses, principalmente en comunidades de habla alemana. ^[15] El Synchroscope se fue agotando en gran medida porque no se hacían suficientes películas sonoras para satisfacer la demanda y porque solo podía durar dos o tres bobinas , mientras que la duración estándar de las películas era cada vez más de cuatro o cinco bobinas. ^[15] Los costos se habían disparado a fines de 1908 (el precio original del Synchroscope era de $750 (alrededor de $20,000 en 2015); ^[15] y Schleussner AG compró la participación de Greenbaum en Deutsche Bioscope para liberar sus operaciones. ^[2]

El 8 de septiembre de 1909, Vitascope-Theater GmbH cambió su nombre a Deutsche Vitascope GmbH, con Greenbaum como propietario y director general, y la sede se encontraba en 20 Friedrichstraße. ^[c] El objetivo principal de la empresa era la producción de imágenes sonoras en película continua para que todos los rollos pudieran mostrarse sin interrupciones. ^[2] El catálogo de Vitascope de 1910 anunciaba una cámara sin parpadeos, películas sonoras Vitaphone, lámparas de arco, películas Vitascope originales usadas y 100.000 metros de películas de vodevil /variedades usadas, por 20-40 pfennigs/metro. ^[2]

Estudios en 32-34 Lindenstraße

En 1910, Vitascope abrió sus oficinas principales y una instalación de copiado de películas en Lindenstraße 32-34 (Berlín)  [de] , con un estudio de cristal en el tejado. Greenbaum se trasladó a nuevas salas de grabación para la producción de sonido en Große Frankfurter Straße 105 , donde Vitascope produjo cortometrajes de unos 120 pies (60 m) sincronizados con grabaciones fonográficas de números vocales, arias de ópera y piezas de danza. Las películas sonoras fueron dirigidas por Franz Porten y protagonizadas por su hija Henny Porten . Una película notable fue Mignon Act I de Ambroise Thomas con la Royal Court Orchestra & Choir y el Royal Ballet. ^{[2] [17]}

Greenbaum también tenía un estudio de cine mudo "normal" en el 94 de Markgrafenstraße. La primera película de Vitascope de 1910 fue Arsène Lupin contra Sherlock Holmes, producida y dirigida por Viggo Larsen, que se incorporó en 1909 procedente de Nordisk . Larsen permaneció en Vitascope durante dos años y luego fundó su propia compañía con la estrella Wanda Treumann. Walter Schmidthässler también se incorporó en 1910, trabajando como director y actor principal para Vitascope. ^[2] En 1911 Max Mack fue contratado como guionista, debutando pronto como actor y director, con Gehirnreflexe (Reflejo cerebral) y otras tres con Albert Bassermann , en particular El otro . ^[1] El ratón azul se proyectó en el nuevo cine Marmorhaus .

Estudio en Friedrichstraße 16

En 1911, Vitascope abrió otro estudio en Friedrichstraße 16 y en octubre de 1912 Greenbaum abandonó el 123 de Chauseestraße y trasladó todo a los 32-34 de Lindenstraße (incluidos los equipos de fabricación, revelado y copiado). El elegante edificio de arenisca roja del 123 de Chauseestraße fue adquirido por Walter Schmidthässler y su recién formada Continental-Kunstfilm . ^{[18] [19] [2]}

Estudios en Franz-Josef-Straße 5–7, Weissensee

En su afán de ampliar su negocio, Greenbaum adquirió un terreno en el número 5-7 de Franz-Josef-Straße (actualmente Max-Liebermann-Straße), Weißensee , y en 1913 construyó un estudio con doble invernadero y el laboratorio de procesamiento de películas más grande del país (con una capacidad diaria anunciada de 100.000 metros cuadrados). Las salas de exposición permanecieron en el número 32/34 de Lindenstraße, y toda la producción de películas se trasladó a Weissensee el 1 de octubre de 1913, junto con el equipo de fabricación, secado y copiado. ^{[19] [2] [22]}

En enero de 1914, Greenbaum fusionó su empresa Vitascope con PAGU (Projektions-Aktiengesellschaft 'Union'), propiedad de su rival Paul Davidson , para competir con los estudios franceses más grandes que estaban inundando el mercado alemán con sus películas. ^[1]

La breve fusión entre PAGU y Vitascope (1914-15) se denominó Union-Vitascope Gmbh. ^{[23] [d]}

PAGU contaba con 800 empleados y tenía sus oficinas centrales en Zimmerstraße y Lindenstraße, 20 cines "Union", estudios de vidrio en Tempelhof y en Weissensee, además de su laboratorio de duplicación. Ambas empresas siguieron produciendo películas con su propio nombre y logotipo. A partir de enero de 1914, Richard Oswald fue el director artístico y publicitario de Vitascope. Oswald dirigió la serie policial "Baskerville". ^[2]

Camino

En su búsqueda de nuevos canales de distribución, Greenbaum y Davidson cerraron un acuerdo con Pathé Frères para distribuir las películas de PAGU. ^[1] Pathé compró los estudios Weissensee en 5-7 Franz-Josef-Straße en julio de 1914. Sin embargo, con el estallido de la Primera Guerra Mundial , las películas extranjeras fueron excluidas de Alemania, lo que permitió que la producción nacional se disparara. Pathé y PAGU rompieron sus relaciones; las oficinas administrativas y los estudios pertenecientes a Pathé fueron puestos en quiebra y volvieron a manos de Greenbaum. ^[2]

Lago Weissen

La guerra acabó con la competencia extranjera. Rompió con la PAGU de Davidson y fundó Greenbaum-Film a partir de Vitascope. ^[3] El 12 de enero de 1915, Greenbaum-Film se constituyó con 10.000 marcos y reanudó la producción en el 5-7 Franz-Josef-Straße, Weissensee, con oficinas y ventas en Friedrichstraße 235. Un artículo en Lichtbild-Bühne del 3 de junio de 1915 anunciaba: "El Dr. Hans Oberländer, Richard Löwenbein, Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH: la mayor fábrica de películas de Alemania". Oswald hizo cinco películas en unos pocos meses y luego se separó financieramente de Greenbaum-Film, convirtiéndose en productor y director autónomo. ^[2]

En 1916, Greenbaum cerró un trato con Albert Bassermann , quien protagonizó diecisiete películas para Greenbaum-Film hasta 1920. El director Adolf Gärtner (que trabajó en la serie de detectives Stuart Webbs de Joe May ) también se trasladó a Greenbaum-Film y dirigió nueve películas en Weißensee. Greenbaum alquiló las instalaciones de Weißensee por cinco años desde el 4 de enero de 1917 hasta 1922. En 1919 alquiló los estudios de doble invernadero a Joe May por 600.000 marcos, que se conocieron como May-Atelier. ^[2]

En 1919 Greenbaum se afilió a Ufa , que el Estado había establecido silenciosamente como el gigante de la industria cinematográfica alemana durante la guerra, ^[24] pero el acuerdo condujo a una serie de disputas legales y a la virtual quiebra de Greenbaum-Film.

Greenbaum negoció un contrato de monopolio con Ufa para suministrar películas a Ucrania, Bulgaria, Rumanía y Turquía. Aunque Ufa no alcanzaba el punto de equilibrio con las ventas nacionales sólo en Alemania, las ventas en el extranjero podían compensar la diferencia. Sin embargo, la guerra tuvo enormes repercusiones para la península de los Balcanes , ya que las fronteras de muchos estados se redefinieron por completo después de 1919. Esta situación política inestable provocó una reducción de los beneficios; Ufa reclamó millones a Greenbaum por las ventas perdidas y la disputa se intensificó a través de los tribunales. Los intereses de Ufa fueron representados por Hemann Fellner , ex socio comercial de Greenbaum. ^[2]

En abril de 1920, la empresa rival Decla Film se fusionó con Deutsche Bioscop GmbH y pasó a conocerse como Decla-Bioscop. ^[11]

Greenbaum perdió la fábrica y todo lo demás, y murió en 1924 en un hospital psiquiátrico a los 57 años. Los estudios fueron adquiridos por Ufa después de su muerte; sus dos hijos George y Mutz administraron Greenbaum-Film hasta que fue adquirida por Hermann Millakowsky y finalmente liquidada en 1932. ^[1]

Durante su vida, Greenbaum impulsó la carrera de varios directores y actores alemanes destacados, entre ellos Max Mack , Richard Oswald y Maria Orska . Su hijo Mutz Greenbaum ("Max Greene") se convirtió en un destacado director de fotografía , entre cuyas películas se incluyen Christopher Columbus (1923), protagonizada por Albert Bassermann , Thunder Rock (1942) y I'm All Right Jack (1959).

• El otro (1913)
• El ratón azul (1913)
• ¿Dónde está Coletti? (1913)
• Detective Braun (1914)
• Iván Koschula (1914)
• La cruz de hierro (1914)
• Ríe Bajazzo (1915)
• El vicio (1915)
• Dämon und Mensch  [eso] (1915, productor)
• Las confesiones de la máscara verde (1916)
• La charla nocturna (1917)
• Lorenzo Burghardt (1918)
• Padre e hijo (1918)
• Los hermanos Zaarden (1918)
• El doctor Schotte (1918)
• La voz (1920)
• Los hijos del conde Dossy (1920)
• Muñecas de la muerte (1920)
• El último testigo (1921)
• El juramento de Stephan Huller (1921)
• Las noches de Cornelis Brouwer (1921)

Notas

Citas

• Berg-Ganschow, Uta; Jacobsen, Wolfgang, eds. (1987). ...Película...Stadt...Kino...Berlín... (en alemán). Argón (S. Fischer Verlag). ISBN 978-3870241056.
• Bock, Hans-Michael; Bergfelder, Tim, eds. (2009). El Cinegraph conciso: enciclopedia del cine alemán. Berghahn Books. ISBN 9780857455659.
• Eyman, Scott. La velocidad del sonido: Hollywood y la revolución del cine sonoro, 1926-1930 . Simon and Schuster, 1997.
• "'Más de diez líneas' Jules Greenbaum. Una contribución contra el olvido en la historia del cine". Positionen deutscher Filmgeschichte (Posiciones de la historia del cine alemán) (Discourse-film-8) (en alemán). Schaudig, Michael (ed.). Munich: Discourse Filmverlag Schaudig & Single. págs. 23–36 . 978-3926372079.
• Hampicke, Evelyn (2015). "Jules Greenbaum". CineGraph – Lexikon zum deutschsprachigen Film. (en alemán). Cinegraph.de . Consultado el 31 de marzo de 2015 .
• Hardt, Ursula (1996). De Caligari a California: la vida de Erich Pommer en las guerras cinematográficas internacionales. Berghahn Books. ISBN 9781571819307.
• Müller, Corinna (1994). Frühe deutsche Kinematographie: formale, wirtschaftliche und kulturelle Entwicklungen, 1907-1912 (en alemán). Stuttgart: Metzler. NB Las notas finales del capítulo ("Back Matter") (PDF) están disponibles gratuitamente en Springer Link.
• Nowell-Smith, Geoffrey, ed. (1996). La historia de Oxford del cine mundial . Oxford University Press. ISBN 0-19-874242-8.
• Siegbert Salomon Prawer : Entre dos mundos: la presencia judía en el cine alemán y austríaco, 1910-1933 . Berghahn Books, 2007.

• Jules Greenbaum en IMDb