La Basoche

La Basoche es una ópera cómica en tres actos, con música de André Messager y libreto de Albert Carré . La ópera está ambientada en París en 1514 y representa las complicaciones que surgen cuando el "rey" electo del gremio estudiantil, los Basoche , es confundido con el rey Luis XII de Francia .

La ópera se estrenó en la Opéra-Comique de París en 1890. Pronto le siguieron producciones en Europa continental, Gran Bretaña y Estados Unidos. Posteriormente, la obra se repuso repetidamente en Francia y otros países hasta bien entrado el siglo XX.

Durante la década de 1880, Messager tuvo suerte dispar. Su opereta La fauvette du temple (1885) y la ópera cómica La Béarnaise (1885) tuvieron buena acogida, y su ballet Les deux pigeons (1886) fue un triunfo de taquilla. Pero a finales de la década de 1880 el éxito se le escapó, y tuvo tres fracasos seguidos: Le bourgeois de Calais (1888), Isoline (1888) y Le mari de la reine (1889). ^{[ 1 ]} Carré, tras una exitosa carrera como actor, se había dedicado a la gestión teatral, y desde 1885 había sido director del Théâtre du Vaudeville . Los dos hombres fueron amigos de toda la vida y habían colaborado una vez antes, en Les Premières armes de Louis XV (1888), una versión revisada de una opereta de Firmin Bernicat . ^{[ 2 ] [ 3 ]}

El Basoche del título era un antiguo gremio parisino de escribanos, que desde 1303 hasta su abolición en 1791 durante la Revolución Francesa fue, en cierto modo, un estado dentro del estado, eligiendo a su propio rey y regulando sus propios asuntos. ^{[ 4 ]} La Basoche se estrenó en la Opéra-Comique de París (entonces con sede temporal en la Salle du Théâtre Lyrique ) el 30 de mayo de 1890 y tuvo una temporada inicial de 51 noches. ^{[ 5 ]}

Fuentes: Libreto ^{[ 7 ]} y partitura vocal. ^{[ 8 ]}

La acción transcurre en París en 1514. En 1303, el rey Felipe IV había autorizado a los estudiantes de París a formar un gremio llamado «La Basoche ». El gremio perduró durante casi quinientos años. El jefe de «La Basoche», elegido anualmente, asumía el título de «Rey» y lucía la corona y el manto reales. En la ópera, el estudiante Clément Marot es elegido Rey de la Basoche y es confundido con Luis XII , rey de Francia. ^{[ 9 ]}

Acto 1

Una plaza cerca del Châtelet; a la derecha, la taberna du Plat d'Etain. El día de la elección del rey de los Basoches.

Clément Marot se postula como candidato contra el pedante Roland (en un poema "Oui, de rimes je fais moisson"). Como el rey de los basoches debe ser soltero, oculta la existencia de una esposa, Colette, a quien ha dejado en Chevreuse . Cuando ella llega a París, él finge no conocerla, pero le dice en secreto que pronto se reunirá con ella. Ella consigue trabajo en la taberna, donde al día siguiente el viudo Luis XII recibirá a su joven esposa, la princesa María de Inglaterra, hermana de Enrique VIII . María llega de incógnito, disfrazada de normanda , acompañada por el duque de Longueville . Cuando llega la procesión del rey de los basoches, Colette cree que Marot es el verdadero rey, mientras que María piensa que el hombre es su esposo.

Acto 3

El Hôtel de Tournelles

Luis XII saluda a Colette, quien no puede creer que el anciano sea su esposo. Convencido de haber sido engañado, el rey decide enviar a Longueville y a Colette a Inglaterra; a solas, el duque cree que la joven lo ama. El cortejo de los Basoche pasa frente al palacio, y las dos mujeres se dan cuenta de quién era su "rey". Colette se consuela pensando que recuperará a Clément. María se siente decepcionada, pues encuentra al falso rey más encantador que al verdadero.

El duque se da cuenta de lo sucedido y ordena el arresto de Marot, pero es Roland, ahora rey de los Basoche, quien es capturado. Convencido de que será ahorcado, Marot se despide, pero Luis lo perdona y abandona París con Colette, mientras Luis se casa con María. ^{[ 10 ]}

Acto 1

• Introducción
• "C'est aujourd'hui que la Basoche" ("Hoy los basoche" - Conjunto)
• "Je suis aimé de la plus belle" ("Soy amado por la más bella" - Clément)
• "En asistente l'heure de la bataille" ("Hasta el momento de la batalla" - Guillot)
• "Quand tu connaîtras Colette" ("Cuando conoces a Colette" - Clément)
• "Midi, c'est l'heure qui nous ramène" ("Mediodía, es la hora que nos trae de vuelta" - Coro)
• "¿Volage? ¿Lui? ¿Clément?" ("¿Inconstante? ¿Él? ¿Clément?" – Colette)
• "Bonjour ami" ("Hola amigo" - Colette, Clément, Roland, L'Eveillé, Coro)
• "Dans ce grand Paris" ("En este gran París" - L'Eveillé)
• "¿Nous reposer? C'est imposible Altesse" ("¿Descanso? ​​Es imposible, Alteza" - Longueville, Marie)
• "Trop lourd est le poids du veuvage" ("El peso de la viudez es demasiado pesado" – Longueville)
• Final I "¡Vive el Rey!" ("¡Viva el Rey!" – Coro, Clément, Marie, Guillot, Colette)

Acto 2

• "A vous, belles maîtresses" ("A vosotras, bellas amantes" - Coro)
• "Voici le guet qui passe" ("Aquí está la guardia en desfile" - Conjunto)
• "Si, de la souveraineté" ("Si, soberanía" - Marie, Colette)
• "¡Ah! Colette, ¿c'est toi?" ("¡Ah! Colette, ¿eres tú?" – Clément, Colette)
• "¡A table! auprès de moi" ("¡A la mesa! cerca de mí" – Marie, Clément, Colette)
• "¡Eh! ¿Qué ne parliez-vous?" ("¡Eh! ¿Qué dices?" – Longueville)
• "Il faut agir adroitement " ("Debemos actuar con destreza" - Conjunto)
• "Nous accourons, au Lever du soleil" ("Huimos, al amanecer" - Conjunto)

Acto 3

• "Jour deliesse et de réjouissance" ("Día de júbilo y celebración" - Coro, Louis, escudero)
• "En honneur de notre hyménée" ("En honor a nuestra boda" - Colette, Louis)
• "Elle m'aime" ("Ella me ama" - Longueville)
• Romance y trío (Marie, Longueville, Colette)
• "A ton amour simple et sincère" ("Un amor sencillo y sincero" – Clément)
• Final III "Arrêtez! s'il s'agit d'être pendu" (¡Detente! Si lo van a colgar" - Conjunto)

La Basoche se reestrenó en la Opéra-Comique hasta la Segunda Guerra Mundial y se le dieron al menos otras 150 funciones, con Jean Périer y André Baugé interpretando a Clément Marot, y Lucien Fugère repitiendo el papel del duque. El propio Messager dirigió las producciones de 1900, 1902 y 1919 en la Opéra-Comique; ^{[ 11 ]} las reposiciones posteriores fueron dirigidas por Gustave Cloëz y Albert Wolff . ^{[ 11 ]} En 1908 la obra entró a formar parte del repertorio del Théâtre de la Gaîté de París, con un reparto que incluía a Baugé, Edmée Favart y Fugère, y fue reestrenada allí en 1927. ^{[ 12 ]} Fue presentada en el Théâtre de la Porte-Saint-Martin en 1934 bajo la dirección de Maurice Lehmann con Baugé e Yvonne Brothier . ^{[ 13 ]}

La Basoche recibió producciones en francés en Bruselas en 1890 y Ginebra en 1891. ^{[ 11 ]} Fue traducida al alemán y representada como Die zwei Könige el 19 de octubre de 1891 en el Stadttheater de Hamburgo , y como Die Basoche el 29 de octubre de 1891 en el Friedrich-Wilhelm-Städtisches Theatre de Berlín. ^{[ 13 ]}

La ópera se presentó en inglés como The Basoche en Londres en 1891, en una traducción al inglés de Augustus Harris (diálogos) y Eugène Oudin (letras) en la Royal English Opera House de Richard D'Oyly Carte . Carré y Messager estuvieron presentes en la noche del estreno y salieron a saludar al público junto con el director de orquesta, François Cellier . El reparto londinense fue: ^{[ 14 ] [ 15 ] [ n 2 ]}

La obra recibió elogios excepcionales de la crítica londinense, pero no tuvo un gran éxito de taquilla. Se representó durante 61 funciones, desde el 3 de noviembre de 1891 hasta el 16 de enero de 1892. ^{[ n 3 ]} Cuando Carte retiró la obra, varios críticos de periódicos, entre ellos Bernard Shaw en The World , condenaron al público británico por su falta de apoyo a una obra tan sobresaliente. ^{[ 18 ] [ n 4 ]} La confianza de Carte en el compositor lo llevó a producir Messager's Mirette en 1894. ^{[ 20 ]}

Una versión estadounidense, en una nueva traducción de Madeleine Lucette Ryley , con su esposo JH Ryley como el Duque, fue producida por la James C. Duff Opera Company en el Auditorium Theatre de Chicago el 2 de enero de 1893 y en el Casino Theatre el 27 de febrero de 1893 para una temporada de dos semanas en Broadway . ^{[ 13 ]} Gustave Kerker dirigió. El crítico de The New York Times afirmó que "por la música, se pueden decir palabras de elogio", pero pensó que el género era "demasiado desconocido en el escenario local" y que Ryley no era adecuado para el papel, "no tan gracioso como se podría haber deseado". ^{[ 21 ]}

Más recientemente, la ópera se ha representado en Montecarlo en 1954, con un elenco que incluía a Denise Duval y Pierre Mollet , dirigidos por Albert Wolff , ^{[ 22 ]} y en el Casino de Enghien-les-Bains en 1958 con Willy Clément , dirigido por Jésus Etcheverry . ^{[ 23 ]}

Al reseñar la producción original, Les Annales du théâtre et de la musique comentó que el libreto de Carré era lo suficientemente bueno como para ser presentado como una obra de teatro sin música, pero que la partitura de Messager estuvo a la altura: «ligera y vivaz», todo lo necesario para mantener un lugar en el repertorio de la Opéra Comique. ^{[ 24 ]} El crítico en Le Ménestrel elogió la imaginación de Carré, aunque encontró un exceso de fantasía y cierta construcción imprecisa en la pieza; pensó que Messager había compuesto una partitura importante, de la cual el primer acto contenía la mejor música. ^{[ 25 ]} En La Nouvelle Revue , el crítico Louis Gallet elogió la finura, la delicadeza y el espíritu de la partitura, y esperaba que el éxito de la pieza animara a la Opéra-Comique a promover más óperas cómicas, un género que había descuidado últimamente. ^{[ 26 ]} Los críticos londinenses fueron francos en sus elogios de la obra. The Era dijo: «La Basoche es más que un éxito; es un triunfo… la ópera cómica más artística y hermosa que el escenario moderno ha presenciado en años». ^{[ 15 ]} The Observer , al igual que The Era y The Times , predijo una temporada excepcionalmente larga para la obra; su crítico comentó que la partitura mostraba a Messager como «un maestro de su arte, dotado del don de la melodía y guiado por un gusto refinado». ^{[ 27 ]} The Times consideró la ópera «una obra de gran belleza y encanto», aunque su crítico bromeó con Messager sobre algunos pasajes notablemente wagnerianos donde «la influencia de Die Meistersinger se siente hasta un punto casi absurdo». ^{[ 4 ]} The Daily Telegraph comentó que el compositor tenía un don excepcional y que «el conocedor puede apreciar La Basoche por el encanto de su erudición, y el operista promedio puede disfrutarla por su musicalidad». ^{[ 28 ]}

El compositor Henry Février, en su obra André Messager: Mon Maître, Mon Ami (1948), llama a La Basoche «la última de las grandes óperas cómicas francesas del siglo XIX» («le dernier des grands opéras-comiques français du XIX siècle») ^{[ 29 ]} y la considera de suma importancia no solo en la carrera de Messager, sino también en la historia del teatro musical francés. ^{[ 29 ]} Gervase Hughes, en su estudio de la opereta de 1962, considera que la obra tiene méritos suficientes para ser considerada la obra maestra del compositor. ^{[ 30 ]} En 1995, el crítico musical de The Times , John Higgins, juzgó a La Basoche como «inspirada» y, a pesar de «una trama ridícula que involucra a la realeza británica», «una de las piezas más sustanciales de Messager». ^{[ 31 ]}

Se grabaron varios extractos durante las décadas de 1920 y 1930 (incluidos algunos de Fugère). Una interpretación completa de la partitura fue transmitida por la BBC en 1930 utilizando la versión en inglés de Harris y Oudin, con un elenco encabezado por Maggie Teyte y Frank Titterton , dirigido por Percy Pitt . ^{[ 32 ]} Una transmisión completa de radio francesa de julio de 1960, con Nadine Sautereau, Camille Maurane , Irène Jaumillot y Louis Noguéra , dirigida por Tony Aubin , fue publicada posteriormente en CD. Se grabaron extractos extendidos en 1961, con Liliane Berton , Nicole Broissin, Henri Legay y Michel Dens , dirigidos por Jacques Pernoo.

• Crítica de la producción londinense
• Libreto de La Basoche en Archive.org
• La Basoche : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Partituras gratuitas de André Messager en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).