Juguetes pequeños

Juguetes ( chino :小玩意; pinyin : Xiǎo wányì ), también conocido como Pequeños juguetes o Juguetes pequeños , es una película muda de 1933 dirigida por el cineasta Sun Yu . Es una de las dos películas que Sun Yu dirigió en 1933 (la otra fue Amanecer ). Esta película se estrenó el 10 de octubre, víspera del Día Nacional y antes de la Segunda Guerra Mundial . Sun Yu también es famoso por las películas Rosa salvaje (1932) y Amanecer (1933). La película está protagonizada por la popular actriz china Ruan Lingyu y fue producida por la compañía cinematográfica de izquierda Lianhua Film Company . La película contiene elementos de drama, melodrama, guerra, occidentalización, maternidad y sacrificio. La historia sigue a una fabricante de juguetes de un pueblo, la Hermana Ye, que insta a un grupo de aldeanos a continuar fabricando juguetes tradicionales a pesar de la inmensa competencia de las fábricas de juguetes extranjeras. Sinónimo de muchas otras películas realizadas durante el mismo período, Playthings es una película de propaganda patriótica que expresa escepticismo hacia la rápida urbanización e industrialización de China. ^{[ 1 ]}

Realizada tras la invasión japonesa de China, Playthings se considera un melodrama bélico marxista que contiene un fuerte sentimiento nacionalista a la vez que refleja influencias occidentales. ^{[ 2 ]} Hoy en día, la película es reconocida como una de las mejores películas chinas del siglo XX. ^{[ 3 ]}

• Ruan Lingyu como la Hermana Ye (Ye Xiuxiu), una hábil fabricante de juguetes y líder de una comunidad de fabricantes de juguetes en su aldea. ^{[ 4 ]}
• Liu Jiqun como el Viejo Ye, esposo de la Hermana Ye y vendedor de juguetes. ^{[ 4 ]}
• Li Lili como Zhu'er ("Perlada"), hija de la hermana Ye y aspirante a diseñadora de juguetes. ^{[ 4 ]}

  

• Yuan Congmei como Yuan Pu, un joven educado que se hace amigo de la hermana Ye y más tarde estudia ingeniería en el extranjero. ^{[ 4 ]}
• Luo Peng como Ah Yong, un joven aldeano que es el interés amoroso de Pearly. ^{[ 4 ]}
• Han Langen como Mantis, un fabricante de juguetes y miembro de la comunidad de la Hermana Ye. ^{[ 4 ]}
• Tang Tianxiu como la madre adoptiva de Yu'er, una mujer rica de Shanghái que cría al hijo secuestrado de la hermana Ye. ^{[ 4 ]}
• Yin Xiucen en un papel secundario como civil que ayudaba a los defensores locales durante la Batalla de Shanghái. ^{[ 4 ]}

La película comienza en una aldea rural china en la década de 1920. La hermana Ye ( Ruan Lingyu ) dirige un taller donde fabrica todo tipo de juguetes para mantener a su familia y a otras familias de su comunidad. La hermana Ye y su esposo, el viejo Ye, tienen dos hijos: una niña pequeña, Zhu'er, y un niño pequeño, Yu'er. Un estudiante universitario rico y apuesto, Yuan Pu, intenta convencerla de que deje a su esposo por él, y aunque ella también siente algo por él, lo convence de que estudie en el extranjero. Lo insta a estudiar ingeniería para que la industria china pueda competir con la producción en masa extranjera, que está provocando que los artesanos fabricantes de juguetes pierdan su sustento al no poder competir.

Mientras vendía juguetes, el viejo Ye se desploma repentinamente y muere en brazos de la hermana Ye. En medio de la confusión, Yu'er es secuestrado y vendido a una familia adinerada de Shanghái. Poco después, la región se ve asolada por la lucha entre señores de la guerra rivales, lo que provoca la destrucción del pueblo y obliga a los fabricantes de juguetes supervivientes a huir a la ciudad. Decidida a preservar su oficio, la hermana Ye organiza un colectivo callejero que se gana la vida a duras penas fabricando baratijas patrióticas hechas a mano.

Diez años después, en 1931, la hermana Ye y sus compañeras fabricantes de juguetes luchaban por vender sus productos ante la creciente presión japonesa sobre Shanghái. Casi al mismo tiempo, Yuan Pu regresó del extranjero y fundó la Gran Fábrica de Juguetes de China. Un año después, en 1932, los japoneses atacaron Shanghái de nuevo, y cuando el bando chino comenzó a flaquear, en lugar de huir a un lugar seguro, Zhu'er, ahora una consumada fabricante de juguetes, se ofreció como voluntaria para suministrar juguetes y provisiones a los soldados nacionalistas. Posteriormente, resultó herida en un bombardeo japonés y murió en brazos de la hermana Ye, quien se derrumbó de dolor.

Al año siguiente, en la víspera del Año Nuevo Chino, la indigente Hermana Ye se sienta en las calles de Shanghái vendiendo los juguetes que le quedan. Un Yu'er mayor, ahora un niño pequeño, sin saber que ella es su verdadera madre, le compra un avión de juguete y soldaditos de tijeras. Poco después, estallan petardos cerca y la Hermana Ye, confundiéndolos con bombas, sale corriendo a la calle, advirtiendo a los transeúntes que están siendo atacados de nuevo, lo que provoca un frenesí. Mientras sigue gritando, Yuan Pu la ve y le dice a un policía cercano que está con él. La multitud comienza a mirarla con desprecio al darse cuenta de que no hay peligro inmediato, pero la agresividad se transforma en aprobación cuando sus apasionados gritos que claman por la unidad del país contra la agresión extranjera resuenan entre ellos. ^{[ 4 ]}

Playthings fue producida por Lianhua Film Company y dirigida por el cineasta Sun Yu. El director Sun Yu fue uno de los cineastas más destacados del estudio y es conocido por integrar preocupaciones nacionalistas y crítica social en producciones de éxito comercial. ^{[ 4 ]} La producción comenzó a finales de la primavera de 1933 y la película se estrenó el 8 de octubre de 1933, poco antes de las celebraciones del Día Nacional de China. ^{[ 4 ]} La película pretendía ser un homenaje a los soldados chinos que habían luchado recientemente contra la agresión militar japonesa durante el Incidente del 18 de septiembre de 1931 y el Incidente de Shanghai Hai de 1932. ^{[ 4 ]}

La película se realizó en un momento de gran urgencia nacional. Tras el incidente de Mukden, el 18 de septiembre de 1931, el ejército japonés bombardeó una vía férrea en Manchuria y culpó a las tropas chinas para crear un pretexto para una invasión militar. Esto marcó el inicio de la ocupación japonesa del noreste de China y aumentó las tensiones entre ambos países. La situación empeoró aún más en 1932 con el incidente del 28 de enero , durante el cual las tropas japonesas bombardearon Shanghái en represalia por el creciente activismo antijaponés. En este contexto político, « Juguetes » fue una novela rebosante de fervor patriótico e indignación antiimperialista. ^{[ 5 ]}

La película también refleja las inquietudes culturales surgidas del Movimiento de la Nueva Cultura de las décadas de 1910 y 1920, que reexaminó las prácticas convencionales relacionadas con la educación y la infancia. En esta época, los juguetes comenzaron a considerarse un medio para el desarrollo de ciudadanos modernos y sanos. Los juguetes de fabricación extranjera o con formas inusuales solían percibirse como moralmente reprobables o culturalmente ajenos. ^{[ 6 ]}

El rodaje tuvo lugar a finales de la primavera de 1933 y el estreno tuvo lugar el 10 de octubre, víspera del Día Nacional de China. La fecha de estreno vinculaba simbólicamente la película con la resistencia nacional y el sacrificio colectivo, en conmemoración de las víctimas de las guerras recientes. ^{[ 4 ]}

Como película de izquierda perteneciente a la Edad de Oro del cine chino, Little Toys presenta prominentemente temas nacionalistas y sociales, especialmente el conflicto entre la cultura tradicional china y la modernidad emergente. ^{[ 7 ]} Los juguetes artesanales de la Hermana Ye simbolizan la creatividad tradicional, la inocencia y la pureza cultural, contrastando marcadamente con los juguetes extranjeros producidos en masa que encarnan la industrialización y la influencia occidental. ^{[ 4 ]} Esta yuxtaposición ilustra cómo las presiones económicas imperialistas marginan a los artesanos rurales, ya que los consumidores urbanos adinerados prefieren los productos importados, socavando la economía de base. ^{[ 4 ]} Sin embargo, la película evita idealizar la tradición de forma acrítica, destacando las limitaciones inherentes de aferrarse únicamente a las prácticas del pasado. Los personajes masculinos de la película "ofrecen una perspectiva sobre la naturaleza problemática tanto del pasado 'tradicional' de China como de las complejidades morales de una sociedad futura más internacional e industrializada". ^{[ 6 ]}

Los juguetes artesanales poseen una profunda resonancia simbólica. Para la Hermana Ye, quien ha dedicado gran parte de su vida a su creación, los juguetes representan el sustento familiar, el sustento de la comunidad y el orgullo por la artesanía china. Según Fernsebner, «a pesar de su final sombrío y desesperado, "Pequeños Juguetes" proporcionó algunas herramientas esenciales para la tarea: un sentido nostálgico de la comunidad china y la identidad cultural, ubicados en este objeto, el juguete, así como una crítica implícita y simultánea tanto de la "vieja sociedad" como de las fuerzas occidentales (industriales e imperialistas) que ponían en peligro a la nación china». ^{[ 6 ]} A pesar del desolador final, "Pequeños Juguetes" ofrece al público nostalgia por la cohesión comunitaria y cultural a través de estos juguetes, al tiempo que critica tanto la "vieja sociedad" de China como las fuerzas industriales e imperialistas extranjeras que amenazan la integridad nacional. Además, los hijos de la Hermana Ye encarnan el devastador costo humano de la agitación social: su hijo secuestrado, que simboliza la alienación juvenil debido a la convulsión y la influencia extranjera, está emocionalmente desconectado de su madre. ^{[ 4 ]} Su distanciamiento subraya el impacto destructivo de la guerra y la modernización en la continuidad familiar. Este motivo recurrente de niños perdidos u huérfanos era común en el cine izquierdista chino de la década de 1930, lo que refuerza el análisis crítico de las condiciones sociales que presenta la película. En última instancia, Little Toys emplea un simbolismo poderoso: los juguetes tradicionales representan la memoria cultural y la inocencia, y la fragmentada familia Ye refleja una nación desgarrada por el conflicto.

Producida durante la Edad de Oro del cine chino, entre otras obras destacadas de Sun Yu, Playthings ha sido considerada por críticos y académicos contemporáneos como una película clásica de notable importancia cultural. ^{[ 4 ]} Su enfoque en las dificultades, la perseverancia, el patriotismo y el ingenio, representados por la actriz Ruan Lingyu, contribuyó al desarrollo del arquetipo de la "Mujer Nueva"; una conceptualización que siguió ganando prominencia en el discurso chino de la década de 1930. ^{[ 8 ]}

Esta película, entre otras producidas por la compañía cinematográfica Lianhua, es considerada por los académicos como un componente significativo del movimiento cinematográfico de izquierda; destaca por su enfoque en la lucha de clases, el nacionalismo y la interacción entre masculinidad y feminidad. ^{[ 9 ]}

En 2005, los Premios de Cine de Hong Kong clasificaron a Playthings en el puesto 70 de su lista de las mejores películas de "los últimos 100 años del cine chino". ^{[ 3 ] [ 10 ]} La partitura de Chan combina instrumentos occidentales, como el piano o el violonchelo, e instrumentos tradicionales chinos, como el erhu y el gaohu . ^{[ 11 ]} La producción de 2007 se presentó en el Shanghai Concert Hall el 2 de noviembre de 2007. ^{[ 11 ]}

En 2012, Playthings se presentó en el Festival de Cine Mudo de San Francisco , lo que puso de relieve su atractivo perdurable y su importancia histórica para el público internacional. ^{[ 12 ]}

Playthings es una película muda. En 2003, el compositor singapurense Mark Chan , en un proyecto coproducido por el Festival de las Artes de Hong Kong y el Festival de las Artes de Singapur , compuso la banda sonora de la película muda, y se realizaron producciones en cada país, con música en vivo que acompañaba la proyección de la película. La producción se volvió a representar en Copenhague en 2005 y en el Festival Internacional de las Artes de Shanghái en 2007. ^{[ 11 ]} Las bandas sonoras de noticias creadas para películas mudas pueden desempeñar un papel clave para ayudar al público contemporáneo a comprender fenómenos sociales que ya no son comunes en la sociedad actual. ^{[ 13 ]}

The Chinese title Xiao Wanyi (小玩意) can be translated literally as "little playthings" or "small toys."^[4] The leading English title – Playthings – is a more ontologically inductive conceptualization of the word "play".^[14] This is reflective of the developmental role such devices serve in childhood upbringing and the formation of national identity. In contemporary analyses of the film, the toys themselves facilitate "a nostalgic sense of Chinese community" in addition to serving as the backdrop for the antagonistic relationship between "'old society' and Western forces."^[6]

The title Playthings also carries a metaphor symbolizing fragility, such as that of the workers who make them and the children who play it. Toys, as part of the economy, connect to the worker’s livelihoods; they are both tools for play and for work. ^[4] The toy functions as a recurring motif throughout the film, symbolizing vulnerability, labor, childhood, economic relationships, and the Chinese nation itself. ^[4]

An English-subtitled copy of the film uploaded by the Chinese Film Classics Project is available for public viewing on YouTube.^[15]

• Andrew F. Jones, Developmental Fairy Tales: Evolutionary Thinking and Modern Chinese Culture. Harvard University Press, 2011.
• Rea, Christopher (2021). Chinese Film Classics, 1922-1949. Columbia University Press.
• Cinema of China

• Clásicos del cine chino: Juguetes (1933) con subtítulos en inglés
• Juguetes pequeños en IMDb
• Pequeños juguetes en la base de datos de películas chinas
• Escucha un fragmento de la nueva banda sonora de Mark Chan para la película muda en http://www.markchan.com/home/song%20files/Internet%20Little%20Toys.mp3