Ludwig Wenzel Lachnith

Aunque tuvo mucho éxito entre el público, la adaptación de Lachnith de La flauta mágica de Mozart recibió duras críticas ya en vida del autor. Hector Berlioz, por ejemplo, fue un crítico feroz (y muy divertido) de tales prácticas. ^{[ 5 ]} Mucho antes de que se acuñaran los términos Urtext (texto original) y Werktreue (fidelidad a la obra), Berlioz exigía precisamente eso en una serie de artículos que posteriormente se incorporaron a su autobiografía:

"Fue algunos años antes de esto que, para asegurar el éxito de La flauta mágica de Mozart , el director de la Ópera produjo esa maravillosa parodia de la misma, Los misterios de Isis , cuyo libreto sigue siendo un misterio aún sin desvelar. Cuando hubo manipulado el texto a su antojo, nuestro inteligente director mandó llamar a un compositor alemán para que le ayudara a remendar la música. El alemán demostró estar a la altura de las circunstancias. Añadió unos compases al final de la obertura (¡la obertura de La flauta mágica !), convirtió parte de un coro de sopranos en una canción de bajo, añadiendo unos compases propios; trasplantó los instrumentos de viento de una escena a otra; cambió el aire y alteró la instrumentación del acompañamiento en la gloriosa canción de Sarastro; fabricó una canción a partir del coro de esclavos, O cara armonia ; y convirtió un dúo en un trío. No satisfecho con La flauta mágica , este cormorán debe ponerle las manos encima a Tito y Don Juan . La canción, «Quel charme a mes esprits rappelle » está tomada de Tito , pero solo aparece el andante, pues el allegro con el que termina no parece haber complacido a nuestro uomo capace ; así que decretó un divorcio violento y, en su lugar, puso un mosaico propio, intercalado con fragmentos de Mozart. Nadie se imaginaría los usos tan viles que nuestro amigo le dio al célebre «Fin ch'han dal vino» , ese vívido estallido de libertinaje que resume todo el carácter de Don Juan. Lo convirtió en un trío para bajo y dos sopranos, con los siguientes versos dulcemente sentimentales […].

"Cuando este miserable revoltijo estuvo listo, se le llamó Les Mystères d'Isis , se tocó en esa forma, y ​​se imprimió y publicó en partitura completa con el nombre de ese idiota profano Lachnith (que publico para que se perpetúe con el de Castil-Blaze ) de hecho entre paréntesis con el de Mozart en la portada. De esta manera, dos mendigos con harapos inmundos se presentaron ante el público disfrazados con las ricas vestiduras de los reyes de la armonía; y, de esta sórdida manera, dos hombres de genio, disfrazados de monos, adornados con oropel endeble, mutilados y deformes, fueron presentados al pueblo francés, por sus verdugos, ¡como Mozart y Weber! Y el público fue engañado, porque nadie se presentó para castigar a los malhechores o desenmascararlos. ¡Ay! ¡Qué poco le importan al público tales crímenes, incluso cuando los conoce! En Alemania e Inglaterra, así como en Francia, Se tolera tal adaptación (que significa profanación y expolio) de obras maestras por parte de los más (sic) don nadie." ^{[ 6 ]}

Para Otto Jahn, biógrafo de Mozart , la parodia de Lachnith fue el "capítulo más descabellado de la historia de La flauta mágica ":

"El capítulo más descabellado en la historia de La flauta mágica , sin embargo, fue la representación parisina de 1801 a cargo de Lachnith bajo el título Les Mystères d'Isis. Este bohemio nativo tuvo el gusto de extirpar todo lo maravilloso y cómico, transformando así a Papageno en un pastor llamado Bochoris . Ninguna obra de arte ha sido tratada jamás con mayor impiedad. Escenas enteras (12, 17, 18, 19) fueron omitidas y en su lugar se insertaron piezas de otras óperas de Mozart, como el aria del champán de Don Juan y un aria de Tito (¡ambas convertidas en dúos !). Además, la música misma fue maltratada mediante reajustes y cambios. Así, la ópera comenzaba con el coro final y el recitativo de Sarastro . A esto le seguía el trío n.º 16 cantado por seis sacerdotisas, al que a su vez seguía un coro de Tito , y solo entonces llegaba la introducción original. El aria de Monostatos fue cantada por Papagena (renombrada Mona ), la primera aria de la Reina de la Noche fue cantada por Pamina, y el dúo (7) se convirtió en un trío."

Incluso los parisinos lo consideraron excesivo y hablaron de Les Misères d'ici y de la operación del dérangeur (sic) Lachnith. Sin embargo, a pesar de todas estas críticas, Lachnith había logrado captar el gusto francés de forma exquisita; los espléndidos ballets y la escenografía, así como la puesta en escena en general, recibieron elogios unánimes, al igual que la orquesta y el coro. De esta manera, esta versión distorsionada se representó 130 veces hasta 1827. No fue hasta 1865 cuando finalmente se representó La flauta mágica en su forma original en el Théâtre Lyrique. ^{[ 7 ]}

Las composiciones originales de Lachnith incluyen las óperas:

• Reconciliación L'Heureuse (1785)
• L'Antiquaire (1789)
• Eugenie y Linval (1798).

• Saúl (1805)
• La batalla de Jericó (junto con Christian Kalkbrenner , 1805).

• 24 sinfonías
• 3 conciertos para trompa y orquesta

• 12 cuartetos de cuerda
• 6 tríos de piano
• 30 sonatas para piano y violín ^{[ 8 ]}

Escrito conjuntamente con Louis Adam :

• Méthode ou principe général du doigté pour le forte-piano (1798)
• Ejercicios preparatorios para el piano.