Los pendientes de Madame de...

Los pendientes de Madame de... ( en francés : Madame de... [ madam də ] ) es unapelícula dramática romántica de época de 1953 dirigida por Max Ophüls a partir de un guion que coescribió con Marcel Achard y Annette Wademant , y protagonizada por Charles Boyer , Danielle Darrieux y Vittorio De Sica . La historia gira en torno a las aventuras extramatrimoniales de una pareja aristocrática, en las que los pendientes que dan título a la películadesempeñan un papel central.

La película fue una coproducción franco-italiana, ^{[ 1 ]} y basada en la novela de 1951 Madame de... de Louise Lévêque de Vilmorin . El título refleja el hecho de que el apellido del personaje principal nunca se revela; las pocas veces que se escucha o se ve, está oculto por el ruido o un truco de cámara.

Estrenada por Gaumont el 16 de septiembre de 1953, la película recibió inicialmente críticas mixtas, aunque obtuvo una nominación al Óscar al Mejor Diseño de Vestuario . En los años posteriores, Los pendientes de Madame de... ha sido aclamada por críticos y cineastas como una obra maestra del cine francés de la década de 1950 y una de las mejores obras de Ophüls, con el crítico Andrew Sarris calificándola como "la película más perfecta jamás realizada". ^{[ 2 ]}

En el París de la Belle Époque , Louise es una mujer aristócrata casada con André, conde y general del ejército francés. La relación entre Louise y André es cordial, pero duermen en habitaciones separadas y no tienen hijos; además, André tiene una amante llamada Lola.

Louise, una mujer mimada y superficial, ha acumulado grandes deudas debido a su estilo de vida, por lo que decide vender en secreto un par de valiosos pendientes de diamantes en forma de corazón que André le regaló por su boda, pero que a ella no le gustan, devolviéndoselos al joyero original, Rémy, disimulando su desaparición con la excusa de haberlos perdido en la ópera. La búsqueda de los pendientes acaba llegando a los periódicos, lo que impulsa a Rémy a hablar con André y ofrecerle discretamente vendérselos de nuevo. André acepta con gusto y, en lugar de enfrentarse a su esposa, le regala con frialdad los pendientes a Lola, de quien se ha cansado últimamente, como obsequio de despedida al verla partir en tren hacia Constantinopla.

Poco después de llegar a Constantinopla, Lola vende los pendientes durante una mala racha en la ruleta de un casino. El barón Fabrizio Donati, un diplomático italiano, los compra en una joyería. En París, Donati conoce a Louise y se enamora perdidamente de ella. Se enamoran mientras bailan juntos en una serie de bailes de gala, aprovechando que André está de misión.

Tras el regreso de André, Louise llama la atención al desmayarse al ver a Donati caerse de su caballo durante una cacería. Avergonzada, anuncia que se tomará unas vacaciones en la región de los lagos italianos , con la esperanza de que el viaje calme sus crecientes sentimientos por Donati. Antes de partir, Donati la visita y le regala los pendientes que compró en Constantinopla, sin saber que antes habían pertenecido a Louise.

Durante su ausencia, Donati entretiene a Louise con cartas, y ella le escribe respuestas que no se atreve a enviar. Al final de su viaje, descubre que su amor por Donati es más profundo que nunca. Se encuentran en secreto, y ella confiesa que solo encuentra consuelo en la ausencia de él gracias a los pendientes, que ahora asocia con él, en lugar de con André.

Para poder lucir los pendientes abiertamente, Louise finge encontrarlos dentro de uno de sus guantes frente a André antes de un baile. Al principio, él no dice nada, pero en el baile separa a Louise de Donati, le quita los pendientes a Louise y, en voz baja, le pregunta a Donati sobre ellos, revelándole su historia. Luego, le ordena a Donati que se los venda a Rémy para que este pueda comprarlos —de nuevo— y devolvérselos a Louise. Antes de marcharse, Donati le informa a Louise que ya no puede verla y expresa su dolor al enterarse de sus mentiras sobre los pendientes.

Louise cae en una profunda depresión. André le regala los pendientes, pero la euforia con la que ella los recibe lo hace cambiar de opinión. Le informa que debe dárselos a una sobrina que acaba de dar a luz, y ella, entre lágrimas, accede. El marido de la sobrina vende los pendientes a Rémy para saldar algunas deudas, y Rémy se ofrece a vendérselos a André por cuarta vez, pero André lo rechaza airadamente. De vuelta en su tienda, Rémy encuentra a Louise esperándolo, y ella decide recuperar los pendientes vendiendo algunas de las joyas y pieles que antes había preferido. Cuando André descubre esto, va a un club de caballeros y usa un desaire profesional inocuo como pretexto para desafiar a Donati a un duelo con pistolas.

Cuando Louise no logra que Donati se retire del duelo, acude a la iglesia de Saint-Étienne-du-Mont para rezar en el santuario de Santa Genoveva pidiendo que se le perdone la vida, dejando los pendientes como ofrenda. Corre hacia el lugar del duelo y, justo cuando André, como la parte ofendida, dispara el primer tiro, al no oír el segundo, se desploma contra un árbol y su criada corre a buscar ayuda gritando: «¡Se está muriendo!». Los pendientes se exhiben en la iglesia, junto a una placa que reconoce la donación de Louise.

Ophüls dijo que le atrajo la estructura de la historia, afirmando: «Siempre hay un mismo eje alrededor del cual la acción gira continuamente como un carrusel. Un eje diminuto, apenas visible: un par de pendientes». ^{[ 3 ]} Sin embargo, el guion de la película se diferenció considerablemente de la novela corta de de Vilmorin, y Ophüls declaró que «aparte de los pendientes, queda muy poco de la novela en la película... [solo] la falta de sentido de la vida de esa mujer». ^{[ 4 ]} Habló en privado con Danielle Darrieux entre tomas durante todo el rodaje, ^{[ 5 ]} diciéndole que retratara el vacío de su personaje. ^{[ 6 ]}

Con sus deslumbrantes vestuarios y mobiliario, y su dinámico trabajo de cámara, el montaje de escenas de baile de salón que representa el proceso de enamoramiento de Louise y Donati en la película es un ejemplo célebre de la técnica de Ophüls. En su tratamiento original para la película, cada escena iba a ser filmada a través de espejos en paredes y otros lugares, pero sus productores rechazaron la idea. ^{[ 7 ]} Después de su experiencia filmando La Ronde (1950), Ophüls estaba decidido a mantenerse dentro del presupuesto y el cronograma para esta película, y realizó extensos preparativos durante la preproducción, ^{[ 8 ]} con el resultado de que terminó completando la producción antes de lo previsto y por debajo del presupuesto. ^{[ 9 ]}

Ophüls trabajó estrechamente con el director artístico Georges Annenkov para crear la atmósfera adecuada para la película. Annenkov diseñó los pendientes que dan título a la película, los cuales posteriormente se exhibieron durante muchos años en los estudios de producción Franco-London-Film. ^{[ 4 ]}

Darrieux, Charles Boyer y Annenkov habían trabajado juntos en 1936 en la película Mayerling , que fue el primer papel protagónico de Darrieux. ^{[ 10 ]} Inicialmente, Ophüls estaba demasiado avergonzado para dirigir a Vittorio De Sica por respeto al trabajo de De Sica como director, pero los dos se hicieron amigos durante el rodaje de Madame de... ^{[ 11 ]}

La película Los pendientes de Madame De... recibió críticas mixtas en su estreno, pero su reputación ha crecido con los años. En el sitio web de reseñas Rotten Tomatoes , el 97% de las 36 críticas de la película son positivas, con una calificación promedio de 8,7/10; el "consenso de la crítica" del sitio dice: "La elegante fotografía de Ophüls y su representación visual del lujo y la pérdida hacen de Los pendientes un poderoso drama francés". ^{[ 12 ]}

Jacques Rivette elogió la película, calificándola de «una obra difícil, en el sentido más amplio de la palabra, incluso en su escritura, en la que todo apunta a desconcertar, a distraer al espectador de lo esencial mediante la acumulación de acciones secundarias, giros equivocados, repeticiones y demoras; una obra en la que lo pintoresco se esfuerza por ocultar lo patético». ^{[ 13 ]} François Truffaut escribió que la película era muy similar a la película alemana de Ophüls de 1933, Liebelei , afirmando que «la última media hora, el duelo y el final, es una nueva versión pura y simple». ^{[ 14 ]} En un artículo de 1961 en Kulchur que luego se reimprimió en su primer libro , Pauline Kael elogió las interpretaciones, la «sensual fotografía», la «extraordinaria atmósfera romántica» y los «diálogos pulidos y epigramáticos». ^{[ 15 ]}

Cuando se reestrenó en Inglaterra en 1979, la película fue recibida como una obra maestra redescubierta. Derek Malcolm la describió como "una obra maestra del cine que apenas comete un error durante dos horas... una disección magnífica y completamente atemporal de la pasión y el afecto, el juego de la vida y el amor mismo". Sin embargo, Lindsay Anderson criticó la película, escribiendo: "La cámara nunca está quieta; cada plano tiene la tensión de un truco de magia. El juego de manos es deslumbrante, pero fatalmente distractor... Con un flujo de imágenes flexible, ingenioso y brillante que es estéticamente el opuesto diametral de la casta prosa de la Sra. de Vilmorin, ha convertido la película en una excusa para una sucesión de ricas y decorativas exhibiciones... En todo este adorno visual , no sorprende que los personajes se pierdan y que el desarrollo interior del drama pase casi completamente desapercibido". ^{[ 3 ]}

Molly Haskell calificó la película como una obra maestra con un público de culto que crece cada año, afirmando que no suele ser tan venerada como otras películas más orientadas al público masculino porque es una película orientada al público femenino. Richard Roud ha declarado que Ophüls hizo cine sobre "mujeres. Más concretamente, mujeres enamoradas. La mayoría de las veces, mujeres que están infelizmente enamoradas, o a quienes el amor les trae desgracias de una u otra índole". ^{[ 16 ]}

En 2022, Los pendientes de Madame De... fue clasificada como la 90.ª mejor película de todos los tiempos en la encuesta de críticos de Sight and Sound , y directores como Wes Anderson y Edgar Wright la incluyeron entre sus favoritas. ^{[ 17 ]} Stanley Kubrick también la consideró una de sus favoritas, si no su película favorita de todos los tiempos. ^{[ 18 ]}

Bibliografía

• DVD de Criterion Collection (2008), Los pendientes de Madame de... Notas del DVDThe Criterion Collection
• Truffaut, François (1994). Las películas de mi vida (1.ª  ed.). Nueva York: Da Capo Press. ISBN 0-306-80599-5.
• Wakeman, John (1987). Directores de cine del mundo . Vol.  1. The HW Wilson Company. ISBN 0-8242-0757-2.

• Los pendientes de Madame de... en IMDb 
• Los pendientes de Madame de... en Rotten Tomatoes
• Los pendientes de Madame de... en la base de datos de películas de TCM (archivado)
• Los pendientes de Madame de…  : El coste de la vida – un ensayo de Molly Haskell en The Criterion Collection
• "La película de Max Ophuls, de una elegancia inigualable" David Mermelstein, The Wall Street Journal , 7 de agosto de 2010
• Reseña de Los pendientes de Madame de... en DVDbeaver.com