Gaumont

Gaumont SA ( en francés: [ɡomɔ̃] ) es una empresa francesa de producción y distribución de cine y televisión con sede en Neuilly-sur-Seine , Francia. ^{[ 5 ]} Fundada por el ingeniero convertido en inventor Léon Gaumont (1864–1946) en 1895, es el segundo estudio cinematográfico después de The Black Maria y la compañía cinematográfica existente más antigua del mundo, establecida antes que otros estudios como Pathé (fundado en 1896), Titanus (1904), Nordisk Film (1906), Universal , Paramount y Nikkatsu (todos fundados en 1912). ^{[ 6 ]}

Gaumont se dedica principalmente a la producción, coproducción y distribución de películas, y en 2011, el 95 % de sus ingresos consolidados provino de la división cinematográfica. ^{[ 7 ]} La compañía también produce series de televisión a través de Gaumont Télévision y animación a través de Gaumont Animation , además de sus largometrajes franceses ya existentes. Gaumont está dirigida por Nicolas Seydoux (presidente) y Sidonie Dumas (directora ejecutiva). Conocida por su icónico logotipo de la margarita, la compañía posee una biblioteca de más de 1600 películas, incluyendo éxitos como Intocable y El quinto elemento . La compañía tiene seis oficinas en cinco países y también cuenta con equipos específicos para sus unidades fuera de Francia. ^{[ 8 ]}

Originalmente dedicada a aparatos fotográficos, la compañía comenzó a producir cortometrajes en 1897 para promocionar su modelo de cámara-proyector. La secretaria de Léon Gaumont , Alice Guy-Blaché, se convirtió en la primera directora de la industria cinematográfica y pasó a ser la jefa de producción del estudio cinematográfico Gaumont desde 1897 hasta 1907. ^{[ 9 ]} Desde 1905 hasta 1914, sus estudios Cité Elgé (de la pronunciación francesa normal de las iniciales del fundador LG) en La Villette, Francia, fueron los más grandes del mundo.

dominación mundial

En 1907, Alice Guy dejó Gaumont y recomendó a Louis Feuillade a Léon Gaumont como su sucesor, decisión que él aceptó y de la que nunca se arrepintió. ^{[ 10 ]}

En 1908, Gaumont estrenó La Fantasmagori , dirigida por Émile Cohl , considerada la primera película de animación. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

En 1909, la compañía participó en el Congreso de Cine de París , un intento fallido de los productores europeos por crear un cártel similar al de la MPPC en Estados Unidos.

Gaumont también incursionó en el sector cinematográfico alrededor de 1908. En 1911, Gaumont inauguró el cine más grande del mundo, el Gaumont Palace , ubicado en París y con capacidad para 6400 personas. Fue demolido en 1973. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

En 1913, Louis Feuillade, director artístico de la compañía, persuadió a Léon Gaumont para que adquiriera los derechos de la serie de novelas Fantômas . La adaptación fue un éxito rotundo. Fantômas , de Feuillade , considerada la primera serie cinematográfica, marcó un punto de inflexión en la historia del cine. La serie no solo permitió a la compañía Gaumont competir con Pathé , líder mundial del cine en aquel entonces, sino que también impulsó la popularidad de la serie cinematográfica y desempeñó un papel fundamental en la popularización del suspense y el thriller policíaco, géneros relativamente poco comunes en aquella época. ^{[ 15 ]}

En 1913, Gaumont presentó Chronochrome, uno de los primeros procesos de película en color creados directamente durante el rodaje, en lugar de colorearlos después de filmar. Esta innovación fue desarrollada por el propio Léon Gaumont, quien durante mucho tiempo había albergado la ambición de llevar el color al cine. Chronochrome era un proceso aditivo basado en la grabación simultánea de rojo, verde y azul. Para reducir la tensión en la película durante la proyección, la altura de la imagen se redujo de cuatro a tres perforaciones, creando un formato panorámico similar a 16:9. Extremadamente costoso, Chronochrome no acabó con el cine en blanco y negro, pero aportó un prestigio significativo a Gaumont y a Léon Gaumont personalmente. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

From 1914 to 1915, Léonce Perret took over as artistic director of Gaumont after Louis Feuillade's departure for the front. Feuillade was demobilized in 1915 due to heart problems. He took the opportunity to return to the Gaumont studio, and Perret continued his career in the United States a few years later.. At the same time, competitor Pathé was preparing to release its cinematic serial The Perils of Pauline in France, after the huge success of the saga in the United States. Léon Gaumont then commissioned Feuillade to create a series to counter that of Pathé, which gave birth to the director's most iconic work: Les Vampires, a cinematic serial of ten episodes, released at a rate of one per month. Filming conditions, in the midst of the First World War, were particularly difficult, since the actors could be mobilized at any moment. Gaumont and Feuillade adapted by masking secondary characters, or by killing off protagonists whose actors were going to be mobilized. The script was created day by day to be able to adjust. Les Vampires became one of Gaumont's biggest successes and popularized the archetype of the femme fatale throughout the world, thanks to the character of Irma Vep, played by the actress Musidora.^[18][19]

Gaumont opened foreign offices and acquired the theater chain Gaumont British, which later notably produced several films directed by Alfred Hitchcock such as The 39 Steps (1935) and The Lady Vanishes (1938). Along with its competitor Pathé Frères, Gaumont dominated the motion picture industry in the world until the outbreak of war in 1914.

After the First World War, Gaumont suffered economic losses owing to increased competition from American Hollywood productions. In 1925, the studio's output decreased to only three films. In addition, Gaumont was unable to keep pace with the cost of technological changes, e.g., the advent of sound movies.

In 1927, Warner Bros appropriated the invention of talking pictures with the film The Jazz Singer, although Léon Gaumont had succeeded in making sound films as early as 1902 with his invention, the chronophone, which Alice Guy used extensively by shooting hundreds of phonoscenes. Thanks to the patents he had filed at the time, the Gaumont company filed a complaint against Warner Bros and, after a legal battle lasting nearly 20 years, won the case.^[20]

Difficulty

Afectada por las crecientes deudas a principios de la década de 1930 y los efectos de la Gran Depresión , Gaumont se declaró en bancarrota en 1935. En 1937, el estudio cesó la producción y operó únicamente como compañía de cine y distribución. La empresa fue adquirida por la corporación francesa Havas en 1938, pasó a llamarse Société Nouvelle des Etablissements Gaumont y reabrió su estudio de producción cinematográfica. ^{[ 21 ]}

Durante la Segunda Guerra Mundial , Gaumont se vio gravemente afectada por la censura, y todas sus películas producidas antes de 1937 fueron prohibidas y retiradas de circulación. La capacidad de producción de la compañía se redujo considerablemente durante este período, y se vio obligada a competir con un nuevo rival dotado de considerables recursos, Continental Films , creada por el ministro de propaganda nazi Joseph Goebbels . A pesar de estas limitaciones, Gaumont logró producir nueve películas entre 1942 y la liberación, incluyendo Les Cadets de l'Océan de Jean Dréville y Le Journal tombe à 5 heures , la primera película producida por Alain Poiré , quien más tarde se convertiría en uno de los productores más destacados de Gaumont. En el momento de la Liberación, Gaumont informó de 240 empleados muertos o desaparecidos desde el comienzo de la guerra, así como de varios cines destruidos ^{[ 22 ]} .

En 1947, la compañía estrenó Antoine et Antoinette , que se convirtió en el primer gran éxito comercial de la posguerra producido por el grupo. La película fue producida por Alain Poiré, quien para entonces había asumido la dirección de la división de producción de la compañía ^{[ 23 ] [ 24 ]} .

Durante ese tiempo, Gaumont se asoció con Compagnie Parisienne de Location de Films para producir y distribuir películas y realizó actividades de marketing conjuntas, hasta que CPLF pasó a llamarse Gaumont Distribution. ^{[ 25 ]} Sin embargo, el interés mundial por las películas de la Nouvelle Vague francesa en la década de 1950, así como la permisividad dentro del cine francés (por ejemplo, la desnudez), permitieron que las producciones francesas compitieran con éxito contra un cine estadounidense que aún estaba lastrado por códigos morales conservadores. Este período vio el regreso a la prominencia de los estudios Gaumont. ^{[ 21 ]}

En la década de 1960, la división de producción de Gaumont se recuperó con el éxito de Les Tontons Flingueurs , así como con numerosas películas exitosas protagonizadas por el famoso actor francés Louis de Funès . ^{[ 26 ]}

En 1970, el magnate de los medios y heredero de una fortuna francesa, el multimillonario Nicolas Seydoux, comenzó a dirigir Gaumont y se convirtió en vicepresidente de la compañía. En dos años, implementó una fase de reestructuración y detuvo sus producciones, imponiendo su veto a ciertos proyectos. ^{[ 27 ]} Poseía personalmente el 60% de las acciones y el 70% de los votos. Es probable que la nueva política impuesta tuviera como objetivo cambiar su estructura de producción, con menos películas comerciales. Aunque tuvo un número significativo de éxitos de taquilla, Alain Poiré vio peligrar su posición tras el fracaso de Rum Runners , una producción costosa. ^{[ 27 ]}

En 1972, Schlumberger puso Gaumont a la venta: Rum Runners no ayudó a recuperar sus pérdidas. El ambicioso productor Jean-Pierre Rassam pretendía adquirir Gaumont con Seydoux y Toscan du Plantier y había prometido varios proyectos para rescatar a la compañía, pero el balance de su compañía Ciné qua non no jugó a su favor debido a los sobrecostos presupuestarios o los fracasos comerciales de las películas Chinese in Paris , Don't Touch the White Woman! y Lancelot du Lac . ^{[ 28 ]} El grupo Schlumberger vende sus acciones, estimadas en un 40%, a Nicolas Seydoux y Daniel Toscan du Plantier .

Con estos acontecimientos, Nicolas Seydoux sucedió a su hermano Jérôme Seydoux al frente de la compañía. La política que emprendió concilió las películas populares con aquellas dirigidas a un público más selecto: Alain Poiré finalmente se mantuvo en su puesto para continuar la producción de grandes éxitos de taquilla, y Seydoux nombró a Daniel Toscan du Plantier como director general. René Bonnell, director de distribución de Gaumont entre 1978 y 1982, explica que Seydoux tuvo que convivir con un Toscan du Plantier, que llegó entre 1976 y 1977 y que quería cambiarlo todo, con un Poiré más tradicional. En el plano económico, Poiré fue el pilar financiero del grupo gracias a todos sus grandes éxitos ( La Boum , La Chèvre , las películas de Belmondo , etc.), y Nicolas Seydoux modernizó su distribución en salas de cine. En cuanto a Toscan, el equilibrio económico de sus intervenciones quedó demostrado, pero él fue el complemento esencial, joven y abierto, para una casa que necesitaba ese toque de locura. Una casa cuyo valor imaginario, más allá de los valores contables, se vio incrementado por esta extraordinaria abundancia que rodeaba a Toscan. ^{[ 29 ]}

Entre 1974 y 2000, la división de producción cosechó numerosos éxitos, produciendo y distribuyendo películas francesas que se convirtieron en clásicos de culto, como la trilogía "¿ Dónde está la séptima compañía? ", que parodia la derrota total de las tropas francesas frente a las alemanas al comienzo de la Segunda Guerra Mundial , las primeras películas de Luc Besson , rodadas en inglés y la mayoría con un reparto estadounidense, como Subway , Léon el profesional , El gran azul , El quinto elemento o incluso Nikita . Gaumont también produce un gran número de comedias de culto en Francia, en particular La Chèvre , Les Visiteurs , Le Grand Blond avec Une Chaussure noire ans Le retour du Grand Blond y The Dinner Game ("Le Dîner de Cons"), que no debe confundirse con la versión estadounidense " Dinner for Schmucks ", que no fue producida por Gaumont y que recibió críticas negativas. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]}

En este período, Gaumont compró acciones en algunos activos de medios. En 1978, la empresa se convirtió en copropietaria de un canal de cable estadounidense, Telefrance USA , ^{[ 33 ]} seguido en 1981 por una acción en Le Point , una revista conservadora. ^{[ 34 ]} En 1983, su salida de cable estadounidense cesó debido a la falta de un comprador interesado, mientras que al mismo tiempo, la empresa estaba reportando pérdidas, lo que provocó el cierre de su sucursal italiana (debido al surgimiento de estaciones de televisión privadas) así como la venta de su sucursal brasileña. ^{[ 35 ]} En 1986, fue parte del consorcio liderado por Gilbert Gross que estableció TV6 , ^{[ 36 ]} el canal cerró después de un año en el aire debido al complejo escenario político después de las elecciones legislativas de 1986 , donde los dos nuevos canales (el otro era La Cinq ) fueron otorgados sin un curso legal. ^{[ 37 ]} La participación de Gaumont en Le Point, que para entonces superaba el 80%, se vendió a Générale Occidentale en septiembre de 1993. ^{[ 38 ]}

Desde 1980 hasta finales de la década de 1990, Gaumont se convirtió, por primera vez en su historia, en la principal productora cinematográfica francesa e incluso europea, superando al otro grupo histórico francés Pathé . ^{[ 39 ]}

A finales de la década de 1990, ante varios resultados por debajo de lo esperado, la marcha de Luc Besson , que por aquel entonces era el director más rentable de Gaumont y del cine francés (y que se marchó para fundar su empresa EuropaCorp, que aún existe), la jubilación de Francis Veber (un director de comedias muy importante) y, posteriormente, en el año 2000, el fallecimiento de uno de los productores más importantes de la compañía, Alain Poiré , provocaron un revés en Gaumont y la pérdida de su posición de liderazgo. Este declive coincidió con el resurgimiento de su histórico competidor Pathé , que recuperó un fuerte impulso en la exhibición, producción y distribución cinematográfica, mientras que StudioCanal también incrementó su influencia. No obstante, Gaumont sigue siendo uno de los principales estudios del cine francés y europeo y ha logrado recuperarse gradualmente de este periodo de crisis. ^{[ 40 ]}

En la década de 1990, la empresa operaba divisiones de televisión y multimedia, que se vendieron a finales de la década de 1990. ^{[ 41 ]} La división de televisión se vendió al ejecutivo de la empresa Christian Carret, quien la convirtió en GTV, ^{[ 42 ] [ 43 ]} mientras que la unidad de animación de la división multimedia se vendió a la gerencia y se renombró Xilam , ^{[ 44 ]} y la división multimedia continuó produciendo videojuegos hasta 2004.

El 2 de febrero de 2000, Philippe Binant, director técnico del Proyecto de Cine Digital de Gaumont, realizó la primera proyección de cine digital en Europa ^{[ 45 ]} con el proyector prototipo de Texas Instruments . ^{[ 46 ]} Desde 1993 hasta principios de 2004, Gaumont y Disney colaboraron en la producción de películas para su distribución en salas de cine. ^{[ 47 ]}

En 2001, Gaumont escindió la división de cines en una empresa conjunta con Pathé, conocida desde entonces como Les Cinémas Gaumont Pathé. Gaumont poseía una participación del 34% en la entidad, que controla una gran red de cines en Francia, Suiza y los Países Bajos. En 2011, esta participación tenía un valor de 214 millones de euros. ^{[ 48 ]} En 2004, Gaumont continuó su desarrollo con Pathé para establecer otra empresa conjunta, Gaumont-Pathé Archives . Gaumont posee el 57,5% de esta entidad, que contiene noticiarios, documentales y películas mudas de los siglos XX y XXI. Desde principios de 2004 hasta 2007, la compañía tuvo una asociación con Sony para la producción de películas y para la distribución mundial en cines y DVD. ^{[ 47 ]} Y durante muchos años, la división de vídeo doméstico de Gaumont fue una empresa conjunta con Sony Pictures . Actualmente, Gaumont distribuye sus películas a través de Paramount Home Media Distribution en vídeo en Francia. A finales de 2007, Gaumont adquirió el estudio de animación francés Alphanim por 25 millones de euros y lo renombró Gaumont Alphanim. Desde 2013, se le conoce como Gaumont Animation . ^{[ 49 ]}

Gaumont produjo en 2006 y 2009 dos películas francesas que desde entonces se han convertido en clásicos de culto: OSS 117: El Cairo, Nido de espías y OSS 117: Perdidos en Río . Si bien son parodias de James Bond, se convirtieron en películas de culto porque van más allá de la simple parodia, combinando aventuras de espías retro con sátira políticamente incorrecta y humor mordaz. ^{[ 50 ] [ 51 ]}

El 16 de diciembre de 2010, Gaumont adquirió una participación del 37,48 % en el capital social de la empresa Légende y sus filiales por 6,6 millones de euros. Légende es una productora y distribuidora de largometrajes y series de televisión dirigida por Alain Goldman . En 2011, la participación en Légende tenía un valor de 6,3 millones de euros. ^{[ 52 ]} Ese mismo año, Gaumont inauguró su división Gaumont International Television en Los Ángeles . ^{[ 53 ]}

En 2011, Gaumont coprodujo y codistribuyó Intocable , que se convirtió en la película francesa más taquillera de todos los tiempos. ^{[ 54 ]}

El estreno internacional de Intocable fue igualmente exitoso, superando a éxitos de taquilla internacionales anteriores como Harry Potter y Transporters en Alemania. ^{[ 55 ]} Intocable es la película en lengua extranjera más taquillera (en cualquier idioma que no sea inglés) superando el récord anterior de 275 millones de dólares de la japonesa El viaje de Chihiro . La película fue un importante catalizador para el aumento de las ventas de cine de Gaumont en el cuarto trimestre de 2011 a 47,9 millones de euros, un 651% más que el año anterior. ^{[ 56 ]} El éxito de la película convirtió una pérdida en el primer semestre de 2011 en una ganancia anual récord de 26 millones de euros. ^{[ 3 ]} Intocable tiene actualmente una recaudación en taquilla de 361 millones de dólares. ^{[ 57 ]}

En 2012, Gaumont adquirió la productora Nouvelles Éditions de Films (NEF) por 3,1 millones de euros. La empresa había sido dirigida y creada por la leyenda del cine Louis Malle . Como parte de la adquisición, Gaumont ahora posee toda la colección Malle, incluyendo Ascenseur pour l'échafaud , Atlantic City y Au Revoir les Enfants . ^{[ 58 ]} En febrero de 2012, Gaumont reinició su división de televisión, que había estado inactiva durante unos diez años. ^{[ 54 ]} El 2 de mayo de 2016, según Deadline Hollywood , Gaumont se asoció con Lionsgate y otras siete compañías internacionales para lanzar el consorcio Globalgate Entertainment . Globalgate producirá y distribuirá películas en idioma local en mercados de todo el mundo. Lionsgate dijo que se había asociado con los ejecutivos de entretenimiento internacional Paul Presburger, William Pfeiffer y Clifford Werber para lanzar Globalgate. ^{[ 59 ]} En 2019, Gaumont fue reemplazada por TF1 Studio como el nuevo miembro francés de Globalgate . ^{[ 60 ]} El 1 de marzo de 2017, Gaumont vendió su participación del 34% en Les Cinémas Gaumont Pathé a Pathé por 400 millones de dólares para centrarse en la producción. ^{[ 61 ]}

En enero de 2018, se anunció que la primera oficina de la compañía, en Colonia, Alemania , abriría en julio de 2018. La oficina se centraría en el desarrollo y la producción de programación dramática de estreno, según la productora cinematográfica y nueva gerente Sabine de Mardt. ^{[ 62 ]}

Un mes después, en febrero de ese mismo año, tras el lanzamiento de la unidad de producción alemana de Gaumont en Alemania, Gaumont lanzó una división de producción televisiva británica y una segunda oficina con sede en Londres, Inglaterra, lo que marcó su segunda expansión y un regreso a la industria de producción británica después de vender su división Gaumont-British en la década de 1940, con la ex productora de Kudos, Alison Jackson, al frente de la división del Reino Unido. ^{[ 63 ]}

El histórico grupo atraviesa un período difícil, al igual que gran parte del sector, tras la crisis de la COVID y la consiguiente caída de la asistencia, especialmente desde que, tras vender sus cines a Pathé en 2017, el grupo ahora depende exclusivamente de la producción y distribución de sus películas. ^{[ 64 ] [ 65 ]} Gaumont continúa estrenando alrededor de ocho películas al año en cines de Francia. ^{[ 66 ]}

El mayor presupuesto del grupo tras la pandemia hasta la fecha es Les Rayons et les Ombres de Xavier Giannoli , una película sobre la Segunda Guerra Mundial protagonizada por la estrella francesa Jean Dujardin en colaboración , con un presupuesto que supera los 30 millones de euros (aproximadamente 35 millones de dólares) ^{[ 67 ]} . Al mismo tiempo, el grupo continúa produciendo series, en particular Lupin en Netflix . ^{[ 68 ]}

En 2022, Gaumont anunció el desarrollo de un ambicioso proyecto de Robin Hood ^{[ 69 ]} y confirmó a finales de 2025 que aún se encontraba en preparación. ^{[ 70 ]} En abril de 2022, trabajaba en cuatro películas que se estrenarían en el servicio Paramount+ , además de tener 40 proyectos de televisión en distintas fases. La compañía adoptó una nueva estrategia produciendo títulos más ligeros para contrarrestar los efectos de los confinamientos. Sin embargo, las operaciones en salas de cine se limitan principalmente al mercado francés. ^{[ 71 ]}

Gaumont cuenta actualmente con casi 1.500 películas en su catálogo, ^{[ 72 ]} la mayoría de las cuales están en francés; sin embargo, existen algunas excepciones como El quinto elemento de Luc Besson (1997), Léon: el profesional de Luc Besson (1994) y El gran azul de Luc Besson (1988).

Entre las películas más destacadas producidas por Gaumont se encuentran las series Judex ( 1916), Les Vampires (1915) y Fantômas (1913) de Louis Feuillade , la serie cómica Onésime, protagonizada por Ernest Bourbon; y la serie cómica Bébé, protagonizada por René Dary, de cinco años . Las dos películas más taquilleras cuyos derechos posee Gaumont son Les Visiteurs de Jean-Marie Poiré , con una recaudación de 98 millones de dólares. El quinto elemento , la película con mayor presupuesto en la historia de Gaumont (90 millones de dólares), recaudó casi 264 millones de dólares ^{[ 73 ]} , e Intouchables (2011) de Olivier Nakache y Éric Toledano , con una recaudación de 427 millones de dólares. ^{[ 57 ]}

Gaumont también produjo y distribuyó numerosas películas protagonizadas por el célebre actor francés Louis de Funès , entre ellas Le Grand Restaurant (1966), Hibernatus (1969), La Folie des Grandeurs (1970) o los Fantômas de los años 60: Fantômas (1964), Fantomas se déchaîne (1964) y Fantomas contre Scotland Yard (1967) ^{[ 74 ]}

Abel Gance , director, y el pionero animador Emile Cohl trabajaron para el estudio en algún momento. La compañía también produjo programas de televisión, incluyendo siete series animadas: Highlander: The Animated Series , Space Goofs , The Magician , Dragon Flyz , F Is for Family y Sky Dancers (la segunda y la tercera se basan en sus respectivas líneas de juguetes), y la muy popular Oggy and the Cockroaches . La compañía también produjo dos series a través de su filial estadounidense Gaumont International Television : Hannibal y Hemlock Grove . El estudio ha sido descrito como un mini-gran estudio . ^{[ 75 ]}

Ciné Par es accionista mayoritario con el 69,92% de los derechos de voto; esta entidad está controlada por el CEO Nicolas Seydoux. Los demás accionistas privados son First Eagle Investment Management , Bolloré y Groupe Industriel Marcel Dassault . La empresa tiene un capital flotante de 416.784 acciones, que representan el 9,75% del capital y el 5,99% de los derechos de voto. ^{[ 3 ]}

Gaumont Television es la división de televisión de Gaumont, que se creó en 2010.

Gaumont inauguró su primera oficina de producción dedicada a la producción de series de televisión en 1963.

En enero de 2000, para que Gaumont pudiera centrarse de nuevo en sus negocios de producción cinematográfica y multicines, vendió las acciones restantes de su antigua compañía de televisión GTV Productions (la Gaumont Television original) a su presidente Christian Charret, junto con la productora de televisión francesa Tele Images, que la fusionó con GTV Productions, convirtiéndose en una filial de Tele Images, aunque conservando el nombre de GTV. Tele Images comenzó a distribuir las series y la biblioteca de programación de GTV en todo el mundo a través de su división de distribución, Tele Images International. ^{[ 76 ]}

Apple TV pospuso la fecha de estreno de la serie dramática de Gaumont, The Hunt ( Traqués ), al 4 de marzo de 2026, tras investigar las acusaciones de plagio de la novela Shoot (1973) y la película homónima estadounidense/canadiense de 1976. Las similitudes eran significativas, ya que The Hunt se presenta ahora como "una serie de Cédric Anger basada en la novela Shoot de Douglas Fairbairn , que fue adaptada por primera vez a una película homónima, dirigida por Harvey Hart con guion de Richard Berg". Este ajuste se produce tras los acuerdos alcanzados por Gaumont con los titulares de los derechos del libro y la película. (Fairbairn falleció en 1997). La serie de seis episodios cuenta con la producción ejecutiva de Sidonie Dumas , Isabelle Degeorges, Clémentine Vaudaux y Alexis Barqueiro. ^{[ 77 ]}

Léon Gaumont seleccionó la margarita como logotipo de la empresa para rendir homenaje a su madre, cuyo nombre era Marguerite (Margarita). Su primera aparición data del 16 de marzo de 1903, cuando Léon Gaumont registró la primera versión de la margarita (ligeramente parecida a un girasol ), con la inscripción Elgé en el centro, versión fonética francesa de las iniciales del fundador. ( LG ) ^{[ 78 ]} Elgé pasó a llamarse Gaumont cuando la empresa cambió su nombre a Société des Établissements Gaumont en 1906. Léon Gaumont exige que la marca esté presente en "al menos una escena de cada tira cómica e incluso en dos escenas". ^{[ 79 ]}

A lo largo de las décadas, el logotipo se ha rediseñado varias veces, pero la margarita siempre ha permanecido presente, aunque su significado se ha olvidado en gran medida. Tras la quiebra de Gaumont-Franco-Film-Aubert, Société Nouvelle des Établissements Gaumont recuperó el monograma de 1906, aunque no fue hasta 1942, cuando la compañía volvió a la producción con Le journal tombe à cinq heures, que introdujo un nuevo logotipo. Después de la guerra, absorbió su filial de distribución, Compagnie Parisienne de Location de Films (CPLF), incorporando el globo terráqueo de la compañía como parte de su nueva identidad. En pantalla, Gaumont Distribution adoptó un tema compuesto por Marc Lanjean , compositor de cine y primo del director de la compañía, Alain Poiré . ^{[ 80 ]}

En 1970, Gaumont encargó un nuevo logotipo animado a los laboratorios Ciné-Télé-Réalisations (CTR). El logotipo inicial mostraba el globo terráqueo de su predecesor, rodeado de rayos de sol que recordaban a los pétalos de una margarita. El tema fue compuesto por François de Roubaix , quien también trabajaba para L'homme orchestre de la compañía, y que quería utilizar como su primer sencillo. Creó una fanfarria inicial de cuatro notas, con instrumentos de viento-metal y timbales, pero Gaumont la consideró "demasiado seca". Entonces creó una segunda, con dieciocho cuerdas, dos trompetas, un fagot y timbales. Tenía tres variaciones, de las cuales se seleccionó la primera. Entre las versiones rechazadas se encontraba una segunda con un coro que seguía al clímax de la melodía (que François quería usar), compuesto por tres hombres y cuatro mujeres, y una tercera, basada en la versión coral, a la que se le añadieron golpes de batería al final. Para sorpresa de de Roubaix, el nuevo logotipo no apareció en L'Homme orchestre , como él había planeado, sino que apareció en pantalla unos meses después. ^{[ 81 ]} La partición se reorganizó un par de veces cuando la compañía cambió su logotipo de apertura. ^{[ 82 ]}

Para el centenario de la empresa en 1995, Gaumont adoptó un rediseño de su logotipo, diseñado por Les Quatre Lunes. En pantalla, aparece una retrospectiva de todos los emblemas anteriores de la empresa, con música de Bertrand Burgalat , que finaliza en el espacio con la revelación del nuevo logotipo. Sin embargo, se desató una demanda entre el compositor y la empresa. ^{[ 83 ]} El logotipo de apertura de la empresa cambió en 2003, creado por la agencia del Bronx: un niño sube una colina con una flor en la cima, recoge la margarita, que vuela, crece y se despliega en una roseta roja en un cielo estrellado, con el nombre de la empresa en pantalla. La música fue compuesta en el estudio Laplage y arreglada por Chassol . ^{[ 84 ]}

El último rediseño es de 2010 y retoma el principio del halo de pétalos: la margarita roja tiene doce pétalos irregulares que toman la forma de un halo luminoso alrededor de la letra G. El logotipo, hecho por Lorène Bruant para la agencia Les Quatre Lunes, está inspirado en el praxinoscopio para crear dinamismo y adopta una tipografía sans-serif hecha a medida. El principio utilizado fue crear una identidad menos "autoritaria". El tono de rojo utilizado cambió de 187C a 186C. Aunque se presentó en diciembre de 2010, no apareció en estrenos cinematográficos hasta la primavera de 2011. También se diseñó una nueva tipografía personalizada. ^{[ 85 ]} Diseñado para la pantalla nuevamente por la agencia Bronx, está acompañado por los primeros compases de la conocida aria ( cavatina ) Casta Diva de la ópera Norma compuesta por Vincenzo Bellini .

Gaumont presentó un nuevo logotipo al público el 7 de mayo de 2026, adoptando una tipografía en mayúsculas, lanzado durante el Festival de Cine de Cannes de 2026. La música para el nuevo logotipo de apertura fue compuesta por Thomas Roussel. ^{[ 86 ]}

En el primer semestre de 2012, Gaumont registró un beneficio de 7,7 millones de euros, revirtiendo la pérdida de 0,6 millones de euros del primer semestre de 2011. El beneficio se debió a un aumento del 49 % en los ingresos, que alcanzaron los 50,1 millones de euros. La compañía atribuyó este éxito a los efectos continuos de Intouchables , que incrementaron los ingresos internacionales en un 153 %. ^{[ 87 ]} La capitalización bursátil de Gaumont a enero de 2010 era de 164 millones de euros. ^{[ 88 ]}

El 5 de julio de 2017, las familias Dassault y Bolloré retiraron sus acciones de Gaumont, quedando por debajo del límite del 10 % de poder de voto y del límite del 5 % de capital en la empresa. ^{[ 89 ]}

• Philippe Binant, Au cœur de la proyección numérique , Acciones, 29 , 12–13, Kodak, París, 2007
• Marie-Sophie Corcy, Jacques Malthete, Laurent Mannoni, Jean-Jacques Meusy, Les Premières Années de la société L. Gaumont et Cie , Afrhc, Bibliothèque du Film, Gaumont, París, 1999
• François Garçon, Gaumont. Un siglo de cine , Gallimard , coll. " Descubrimientos Gallimard " (nº 224), París, 1992
• Philippe d'Hugues et Dominique Muller, Gaumont, 90 ans de cinéma , Éditions Ramsay, Cinémathèque Française , París, 1986
• Yoana Pavlova, « Gaumont », en Jean-Michel Frodon y Dina Iordanova (editores), Cinemas of Paris , 145–150, Universidad de St Andrews, St Andrews Film Studies , Escocia, 2016.
• Nicolas Seydoux, Cent ans de réflexions , Cent ans de cinéma, 6–15, Gaumont, Neuilly-sur-Seine, 1995

• Página web oficial (en francés)
• Sitio web oficial (en inglés)
• Gaumont Connect (en francés)
• Gaumont Connect (en inglés)