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Malcolm Bilson

Malcolm Bilson en una clase magistral en la Universidad de Michigan , Ann Arbor, en 2009. Malcolm Bilson (nacido el 24 de octubre de 1935) es un pianista y musicólogo estadounid...

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Malcolm Bilson en una clase magistral en la Universidad de Michigan , Ann Arbor, en 2009.

Malcolm Bilson (nacido el 24 de octubre de 1935) es un pianista y musicólogo estadounidense especializado en la música de los siglos XVIII y XIX. Es profesor Frederick J. Whiton de Música en la Universidad de Cornell , Ithaca, Nueva York . Bilson es uno de los intérpretes y profesores más destacados del fortepiano ; este instrumento, antecesor del piano moderno, era utilizado en la época de Haydn , Mozart y Beethoven .

Vida

Primeros años de vida y carrera profesional

Bilson nació en Los Ángeles , California. Su familia tuvo y sigue teniendo éxito en el mundo del espectáculo: su padre, George Bilson (1902-1981), fue un productor, guionista y director británico de ascendencia judía asquenazí, originario de Leeds , y su hermano mayor, Bruce Bilson, tuvo una larga y productiva carrera como director de cine y televisión; otros parientes (descendientes de Bruce) son su sobrino Danny Bilson y su sobrina nieta Rachel Bilson . [ a ]

Malcolm Bilson se graduó del Bard College en 1957. [ b ] Continuó sus estudios con Grete Hinterhofer en la Akademie für Musik und Darstellende Kunst de Berlín, y más tarde con Reine Gianoli en la École Normale de Musique de Paris . Estudió un doctorado en la Universidad de Illinois con Stanley Fletcher y Webster Aitken , obteniendo su DMA en 1968. [ b ] En ese momento fue nombrado profesor asistente en Cornell.

Su encuentro con el fortepiano

Un fortepiano moderno construido por Paul McNulty a imitación de un instrumento histórico de Anton Walter . Se puede apreciar el menor tamaño, el menor registro y la construcción más ligera del fortepiano en comparación con un piano de cola moderno.

Podría decirse que el acontecimiento clave en la carrera de Bilson fue su primer encuentro con el fortepiano en 1969, que narró a Andrew Willis en una entrevista de 2006. Interesado en los pianos históricos, había comprado un instrumento del siglo XIX, que le describieron como un "piano de Mozart", y le recomendaron a Philip Belt , un experto en pianos antiguos, que le hablara de la posibilidad de restaurarlo.

Le escribí a Belt y le envié algunas fotos, y Belt me ​​respondió que sí, que podía hacerlo, pero que [mi piano] no era en absoluto un piano de la época de Mozart. Y, de hecho, acababa de construir un piano de ese tipo, inspirado en Louis Dulcken , alrededor de 1785, y quería llevarlo de gira para exhibirlo en universidades y escuelas de música. Así que le dije: «De acuerdo, tráelo, y daré un concierto con él». Lo trajo y lo dejó durante una semana, y di un concierto íntegramente de Mozart... con el K. 330 y el Adagio en si menor y la Pequeña Giga , [así como] el cuarteto para piano en sol menor con algunos instrumentistas de cuerda modernos a 440. [ c ] [ 1 ]

Al prepararse para este concierto, Bilson se sorprendió por los desafíos —y las oportunidades— que tocar un fortepiano supone para un pianista de formación tradicional (los fortepianos tienen un tacto mucho más delicado, una menor profundidad de las teclas, un marco más ligero y un tiempo de resonancia más corto que los pianos de cola modernos).

Tengo que admitir ahora que realmente no podía con ello. Debo ser la persona menos dotada para el trabajo; mis manos son demasiado grandes y no tengo la técnica necesaria para un instrumento así. Al intentar manejar este mecanismo ligero y preciso, me sentía como un elefante en una vitrina. Pero seguí intentándolo toda la semana, practiqué mucho y, después de varios días, empecé a notar que realmente estaba tocando lo que estaba escrito en la partitura. Lo que había estado haciendo antes era simplemente tocar legato y usar el pedal. Veía las ligaduras, pero, por supuesto, no quería crear interrupciones, que pueden ocurrir tan fácilmente en el piano moderno. De repente, descubrí que realmente no necesitaba mucho pedal y que las pausas articulatorias en realidad hacían que la música fuera más expresiva. [ d ] En el concierto al final de esa primera semana, que estaba completamente lleno, había un gran entusiasmo. Nadie había visto jamás algo así. Pensé que esta era una oportunidad para hacer algo útil con mis talentos. Esto ocurrió en 1969, y decidí comprar uno de estos pianos y dedicarme seriamente a tocarlo. Durante varios años llevé el instrumento [también de Belt] conmigo y lo toqué en universidades y locales pequeños. Por supuesto, en aquel entonces se consideraba una rareza, y algunos pensaban que estaba un poco loco. Sabía que estaba haciendo algo marginal, pero también creía que era importante y que valía la pena hacerlo porque había aspectos de esta música que ya nadie podía escuchar. [ 1 ]

Carrera como especialista en fortepiano

El cambio de rumbo profesional resultó finalmente exitoso; Bilson se labró una reputación como intérprete de fortepiano, ofreció numerosos conciertos y también fue invitado a grabar (véase más abajo). En 1974, cofundó el Amadé Trio con la violinista Sonya Monosoff y el violonchelista John Hsu ; el trío interpretó obras con instrumentos históricos.

Bilson fue ascendido a catedrático en 1976 y fue nombrado titular de la cátedra Frederick J. Whiton en 1990. [ b ]

Bilson se retiró en 2006 como profesor, [ 2 ] permaneciendo activo como maestro e intérprete.

En 2011, Bilson organizó el primer concurso de fortepiano en Estados Unidos. Coordinado por el Westfield Center, con una subvención de la Fundación Mellon, el concurso y la academia se celebraron en la Universidad de Cornell; 31 jóvenes músicos de todo el mundo compitieron por un premio total de 13.500 dólares.

Pedagogía y erudición

Bilson creó un DVD, "Knowing the Score", que cuestiona muchos de los conceptos básicos de la interpretación musical que se enseñan en conservatorios y escuelas de música de todo el mundo, en concreto, la falta de respeto a las articulaciones notadas y las suposiciones sobre la duración de los valores rítmicos. Posteriormente, lanzó dos DVD más: "Performing the Score", con la violinista Elizabeth Field, y "Knowing the Score, Vol. 2".

Bilson ha publicado varios artículos sobre la interpretación de composiciones de finales del siglo XVIII y principios del XIX de Schubert, Mozart y Beethoven en Early Music y Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae .

Grabaciones

  • Malcolm Bilson, Tom Beghin, David Breitman, Ursula Dütschler, Zvi Meniker, Bart van Oort, Andrew Willis. Ludwig van Beethoven. Las sonatas completas para piano en instrumentos de época . Interpretadas en fortepianos originales: Salvatore Lagrassa 1815, Gottlieb Hafner 1835, Johann Fritz 1825, copia de fortepiano Walter por Paul McNulty, copias de Walter por Chris Maene , copia de Johann Schantz por Thomas y Barbara Wolf, copias de Walter y Conrad Graf 1825 por Rodney Regier, Sello: Claves. Estas grabaciones utilizan un conjunto de nueve pianos restaurados o réplicas, cada uno de un tipo contemporáneo a la sonata que se interpreta.
  • Malcolm Bilson, John Eliot Gardiner , The English Baroque Soloists . Wolfgang Amadeus Mozart, Conciertos para piano n.° 20 y 21 / Conciertos para piano K. 466 y K. 467. Interpretado en una réplica del fortepiano Walter por Philip Belt . Sello: Archiv Produktion.
  • Malcolm Bilson. Franz Josef Haydn. Sonatas para teclado . Interpretado en una réplica de un fortepiano Walter por Philip Belt. Sello discográfico: Titanic Records.
  • Malcolm Bilson. Franz Schubert — Sonatas completas para piano interpretadas en un fortepiano Conrad Graf ca. 1835. Sello: Hungaraton Classics.
  • Malcolm Bilson, Anner Bylsma . Ludwig van Beethoven. Sonatas para fortepiano y violonchelo . Interpretado en un fortepiano Alois Graff 1825. Sello: Elektra Nonesuch.
  • Malcolm Bilson y Robert Levin . Franz Schubert - Música para piano a cuatro manos . Interpretado en un fortepiano Conrad Graf ca.1830. Sello: Archiv Produktion.

Evaluación

El constructor de fortepianos Carey Beebe evalúa la influencia de Bilson de la siguiente manera: [ 3 ]

Malcolm Bilson, quien comenzó su carrera después de que Philip Belt , considerado el padre del fortepiano , dejara uno de sus primeros instrumentos de reproducción para que lo probara, sigue siendo una gran fuente de inspiración para los fabricantes modernos. Sus cursos de verano de fortepiano en la década de 1980 fueron una verdadera inspiración, y muchos de los músicos que asistieron a ellos, junto con sus doctorandos, han difundido su música por todo el mundo. Las grabaciones de Bilson para DG Archiv de los conciertos completos de Mozart fueron un hito.

Los instrumentos de Bilson

Honores

El asteroide del cinturón principal 7387 Malbil , descubierto en 1982, lleva su nombre en su honor. [ 4 ]

En 1994, Bilson fue elegido miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias . [ 5 ]

En 2015 fue galardonado con la Cruz de Oro al Mérito de Hungría por su contribución a la vida intelectual y cultural húngara. [ 6 ]

Bibliografía

Publicaciones de Malcolm Bilson:

  • "La música para piano de Schubert y los pianos de su tiempo", Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 22 (1980), 263-71.
  • "El fortepiano vienés de finales del siglo XVIII", Early Music (abril de 1980), 158-62. (resumen)
  • "Interpretando a Mozart", Early Music (noviembre de 1984), 519-22.
  • "Ejecución y expresión en la Sonata en Mi bemol mayor, K282", Early Music (mayo de 1992), 237-43.
  • "El futuro de la interpretación de Schubert: ¿Qué es realmente necesario?" Early Music 25 (1997), 715-722
  • "Más allá de los circuitos musicales alternativos, una secuela", EMAg (The Magazine of Early Music America) 21/3 (otoño de 2015), 16-19.

Notas

  1. ↑ Para más detalles y referencias, véase Bruce Bilson .
  2. 1 2 3 4 Invierno, nd
  3. ↑ 440 Hz. es el tono estándar de concierto moderno; el tono de concierto era más bajo en la época de Mozart y un aspecto de la interpretación históricamente informada es emplear estándares de tono más antiguos.
  4. ↑ Bilson demuestra estas diferencias estilísticas en detalle en su vídeo "Knowing the Score", que se describe a continuación.

Referencias

  1. 1 2 Citado de Andrew Willis (2006) Jouez le Fortepiano! An Interview with Malcolm Bilson", Early Music America, 12(3), 28-32. Disponible en línea en.
  2. ↑ Ver
  3. ↑ "CBH Carey Beebe Clavicémbalos Australia — Tecnología global para clavicémbalos" .
  4. ^ Schmadel, Lutz D. (2007). "(7387) Malbil". Diccionario de nombres de planetas menores - (7387) Malbil . Springer Berlín Heidelberg. pag. 594.doi : 10.1007 /978-3-540-29925-7_6462 . ISBN  978-3-540-00238-3.
  5. ↑ "Libro de Miembros, 1780–2010: Capítulo B" (PDF) . Academia Estadounidense de Artes y Ciencias . Consultado el 20 de julio de 2011 .
  6. ↑ "Hungría agradece a Malcolm Bilson" . Cornell Chronicle . Consultado el 23 de octubre de 2015 .
  • Winter, Robert (sin fecha) "Malcolm Bilson". Artículo en Grove Music Online . Consultado el 11 de marzo de 2012.
  • Página web del profesor Bilson en la Universidad de Cornell.
  • Página web del proyecto Beethoven para varios pianos
  • Página web del profesor Bilson: DVDs "Conociendo la partitura", "Interpretando la partitura" y "Conociendo la partitura, vol. 2".
  • Artículos sobre la celebración del 70 cumpleaños de Bilson en Cornell el 24 de octubre de 2005.
    • "Los conciertos de piano y el simposio serán música y palabras para los oídos de Malcolm Bilson".
    • "Bilson celebrará su 70 cumpleaños con sus alumnos" .
    • Malcolm Bilson es el presidente del Concurso y Academia de Fortepiano del Centro Westfield.