Malcolm Mooney

El padre de Malcolm Mooney, tras servir en la marina , se convirtió en pianista de jazz y había recibido clases en Carolina del Norte de un antiguo profesor de Nina Simone . Mooney pasó su infancia en el condado de Westchester . Atraído por la música desde temprana edad, intentó aprender a tocar el acordeón , el clarinete y el saxofón . En la escuela secundaria, Mooney se unió a un grupo a cappella conocido como "Six-Fifths". Más tarde, Mooney se mudó con su hermana al distrito de Mission Hill en Boston , donde asistió al programa de artes de la Universidad de Boston , con la aspiración de convertirse en pintor y escultor. Durante su estancia en Boston, Mooney conoció al compositor Ivan Tcherepnin y a su esposa. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Después de mudarse a la ciudad de Nueva York , Mooney ganó cierta fama como escultor. En 1967, Mooney y su amigo, Joshua Zim, dejaron los Estados Unidos, escapando del posible reclutamiento para la guerra de Vietnam . Emprendieron un viaje saliendo de Nueva York en avión, volando vía Reikiavik , llegando a Luxemburgo , y luego haciendo autostop hasta París . Serge Tcherepnin , hermano de Ivan Tcherepnin, los invitó a usar su apartamento en París mientras estaba en el país, compartiendo espacio con el compositor portugués Emmanuel Nunes . Después de su breve estancia, Mooney y Zim continuaron haciendo autostop hacia el sur a través de Francia, llegando a la costa sur de España para conseguir un pasaje a Marruecos , con la intención de continuar su viaje hacia el este en camello a través del norte de África, pero el cruce del Estrecho de Gibraltar estaba cerrado en ese momento y quedaron bloqueados en el puerto de Algeciras . Mooney y Zim pasaron tres semanas en Formentera y continuaron viajando por el Mediterráneo hasta llegar a Bombay . Tras una breve estancia, volvieron a Europa haciendo autostop, llegando a París a finales de agosto o principios de septiembre de 1968, donde Mooney conoció a Hildegard Schmidt, esposa del compositor alemán Irmin Schmidt . Hildegard, al enterarse de que Malcolm era un pintor en ciernes, lo invitó a Colonia para que se relacionara con el mundo artístico alemán. En abril de 1968, Mooney se despidió de su amigo Zim y tomó un vuelo a Colonia, contactando con la familia Schmidt, quienes accedieron a que viviera en su apartamento. ^{[ 4 ]}

Durante su estancia en Colonia, Malcolm Mooney entabló amistad con Irmin Schmidt y Holger Czukay , quienes estaban formando una banda, y aceptó unirse a ellos como vocalista principal. La banda se llamaba originalmente "Inner Space", pero Mooney creó "The Can", nombre que luego se acortó a Can . ^{[ 3 ]} Czukay le mostró una cinta instrumental y le pidió que escribiera la letra, que resultó ser "Father Cannot Yell" en Monster Movie , una canción que rememora su peregrinación y se inspira en la relación entre Zim y su novia, quien lo abandonó durante su viaje. Esta canción marcó un momento decisivo para la banda, el momento en que, como admitió Holger, "Can aún no estaba segura de qué dirección musical tomar hasta que Malcolm un día se puso al micrófono y nos impulsó hacia UN RITMO". Irmin le dijo a Ptolemaic Terrascope que la llegada de Malcolm "le dio al grupo el último empujón hacia el rock". ^{[ 5 ]}

Mooney grabó suficiente material con Can para reunirlo en su álbum debut, inicialmente titulado Prepared To Meet Thy Pnoom . En ese momento ninguna compañía discográfica estaba dispuesta a lanzar las grabaciones, pero finalmente fueron lanzadas en 1981 como Delay 1968. [ ^{6 ] El} segundo álbum de Can se convirtió en su debut, Monster Movie , lanzado en 1969. Tuvo éxito en la escena underground alemana. Varias otras pistas que Mooney grabó con la banda durante este período aparecen en los álbumes recopilatorios Soundtracks y Unlimited Edition . Mooney dejó la banda y regresó a Estados Unidos poco después de la grabación de Monster Movie , luego de que un psiquiatra le dijera que alejarse de la música caótica de Can sería mejor para su salud mental. Las notas del álbum afirman erróneamente que Mooney sufrió una crisis nerviosa, gritando repetidamente "arriba, abajo".

Mooney se reunió con Can en 1986 para grabar un álbum de reunión único, Rite Time . También ha lanzado tres álbumes con la banda Tenth Planet de la Bahía de San Francisco, en el primero de los cuales aparece una nueva versión de la canción "Father Cannot Yell" de Monster Movie . ^{[ 3 ]} Para el segundo álbum de Tenth Planet, se presentó una formación diferente, y el álbum tuvo un lanzamiento limitado en Japón a través del sello P-Vine. Antes de su lanzamiento, el sello Unfortunate Miracle publicó un sencillo de 7" con imagen impresa de edición limitada que contenía dos mezclas tempranas del próximo álbum. En 2002, Mooney fue invitado a cantar en el álbum "All Ten Fingers" de Andy Votel, en la canción "Salted Tangerines", una versión del poema homónimo de Mooney. The Tenth Planet lanzó un álbum en Milviason Records titulado inCANtations . Mooney ahora se centra en su arte visual. ^{[ 7 ]} En 2007, Matthew Higgs invitó a Mooney a exhibir una obra en la venerable galería White Columns de Nueva York. ^{[ 8 ]}

En 2013, Mooney comenzó a colaborar con el baterista, compositor y productor Sean Noonan, junto con Jamaaladeen Tacuma y Aram Bajakian, para grabar Pavees Dance: There's Always the Night . El grupo se presentó en febrero de 2014 en el festival Sons D'Hiver en Francia, antes del lanzamiento en junio de 2014 del CD y el libro que lo acompañaba, el cual incluía las letras y las ilustraciones de Mooney.

En abril de 2017, Mooney se presentó en el Barbican Centre de la City de Londres como vocalista principal de The Can Project, un concierto de reunión con Irmin Schmidt, a quien se unieron Thurston Moore de Sonic Youth y Debbie Googe de My Bloody Valentine . Jaki Liebezeit , baterista de Can, había fallecido recientemente. El concierto recibió críticas mixtas y sufrió problemas de sonido, especialmente con la voz de Mooney. ^{[ 9 ]}

En 2021, la obra de Mooney se exhibió en el Museo de Arte de Aspen en la exposición Winterfest. ^{[ 10 ]}

En 2022, Mooney presentó una exposición en Ulrik en Nueva York titulada "Obras 1970-1986". ^{[ 11 ]} Mooney produjo sus primeras obras geométricas en 1970 como diseños de escenografía para una obra de teatro titulada "Harlem Angel". Poco después, comenzó a trabajar en una serie de serigrafías homónimas en el taller de impresión de su padre en Yonkers , Nueva York. Describe el origen de estas piezas como el desarrollo de una imagen de tela kente vista bajo un microscopio. Esta imagen continuó influyendo en sus pinturas y dibujos de cuadrículas a lo largo de las décadas de 1970 y 1980. El interés de Mooney evolucionó aún más a través de su encuentro con la exposición de 1972 "Textiles africanos y artes decorativas" en el Museo de Arte Moderno , su amistad con la curadora textil y comerciante Sara Penn, así como su propio trabajo en los procesos mecánicos del diseño textil. ^{[ 12 ]}

Desde experimentos con objetos utilitarios hasta el diseño de escenografía e iluminación, desde el diseño gráfico hasta el trabajo con textiles, ropa e incluso desfiles de moda, persiste una migración constante entre el arte aplicado y el "arte culto" en la obra de Mooney, que intencionadamente fomenta la interacción entre ambos.

• Young, Rob; Schmidt, Irmin (2018). Todas las puertas se abren: La historia de Can . Londres: Faber and Faber . ISBN 978-0571311491.