Aldo Manucio

Antes de Manucio, había menos de diez títulos griegos impresos, la mayoría de los cuales debían importarse de la imprenta Accursius de Milán. ^{[ 23 ]} Solo cuatro ciudades italianas estaban autorizadas a producir publicaciones griegas: Milán, Venecia , Vicenza y Florencia , y solo publicaban obras de Teócrito , Isócrates y Homero . ^{[ 5 ]} El impresor veneciano John Speyer producía pasajes griegos, pero exigía que las letras griegas mínimas se dejaran en blanco y se rellenaran a mano posteriormente. ^{[ 24 ]}

Manucio deseaba «inspirar y refinar a sus lectores inundándolos de griego». ^{[ 25 ]} Originalmente llegó a Venecia debido a sus numerosos recursos griegos; Venecia albergaba manuscritos griegos de la época de Constantinopla y era el hogar de un gran grupo de eruditos griegos que viajaban allí desde Creta . Venecia también fue el lugar donde el cardenal Bessarion , en 1468, donó su gran colección de manuscritos griegos. ^{[ 26 ]} Para preservar la literatura griega antigua , la Imprenta Aldina encargó una tipografía basada en manuscritos griegos clásicos para que los lectores pudieran experimentar el texto griego original de manera más auténtica. ^{[ 27 ]}

Mientras publicaba manuscritos griegos, Manucio fundó la Nueva Academia, un grupo de eruditos helenistas , en 1502 para promover los estudios griegos. Symonds escribe que las reglas de la Nueva Academia «estaban escritas en griego, sus miembros hablaban griego, sus nombres estaban helenizados y sus títulos oficiales eran griegos». ^{[ 22 ]} Entre los miembros de la Nueva Academia se encontraban Erasmo de Róterdam, Pietro Bembo y Escipión Fortiguerra. Martin Lowry, biógrafo de Manucio, tiene una visión diferente, considerando la Nueva Academia más como un sueño esperanzador que como una institución organizada. ^{[ 28 ]}

Manucio hablaba griego en su casa y empleaba a treinta hablantes de griego en la Imprenta Aldina. Hablantes de griego de Creta preparaban y corregían manuscritos , y su caligrafía servía de modelo para los moldes utilizados en la tipografía griega. Las instrucciones para los tipógrafos y encuadernadores estaban escritas en griego, y los prefacios de las ediciones de Manucio también lo estaban. Manucio imprimió ediciones de Hero y Leandro de Musaeus Grammaticus , la Galeomyomachia y el Salterio griego . Las llamó «Precursoras de la Biblioteca Griega» porque servían como guías para el idioma griego. ^{[ 5 ]} Bajo la supervisión de Manucio, la Imprenta Aldina publicó 75 textos de autores griegos clásicos y bizantinos. ^{[ 19 ]}

Además de los clásicos griegos, la Imprenta Aldina publicó autores latinos e italianos . ^{[ 5 ]} Manucio impulsó la carrera de Pietro Bembo como escritor al publicar De Aetna en 1496, ^{[ 29 ]} que fue la primera publicación en latín de la Imprenta Aldina de un autor contemporáneo. ^{[ 30 ]} La familia Bembo contrató a la Imprenta Aldina para producir textos precisos de Dante y Petrarca utilizando la colección personal de manuscritos de Bernardo Bembo. Pietro Bembo trabajó con Manucio de 1501 a 1502 para proporcionar una edición precisa de Dante y Petrarca y también introdujo la puntuación. ^{[ 29 ]} Más tarde, Bembo hizo un diagrama de los pecados para ilustrar la edición aldina de Dante de 1515. ^{[ 31 ]}

Manucio no tuvo el mismo poder de innovación sobre los clásicos latinos que sobre los griegos, ya que la publicación de estas obras comenzó treinta años antes de su época. Para promover las ediciones aldinas en latín, Manucio promovió la calidad de sus publicaciones a través de sus prólogos. ^{[ 32 ]} Manucio buscaba manuscritos raros, pero a menudo encontraba partes faltantes de obras publicadas anteriormente. Cuspiniano permitió a Manucio publicar las partes faltantes de la obra de Valerio Máximo, que Cuspiniano «había encontrado en un manuscrito en Viena». ^{[ 32 ]} Francesco Negri permitió a Manucio publicar el texto faltante de Julio Firmico , que Negri encontró en Rumania, y «un manuscrito de Gran Bretaña hizo posible una edición mejorada de Prudencio». ^{[ 32 ]}

La imprenta imprimió primeras ediciones de las obras completas de Poliziano , los Asolani de Pietro Bembo , la Hypnerotomachia Poliphili de Francesco Colonna y la Divina Comedia de Dante . La publicación de Virgilio en 1501 introdujo el uso de la letra cursiva y se produjo en tiradas superiores a lo normal (1000 ejemplares en lugar de los 200 a 500 habituales). ^{[ 33 ] [ 34 ]}

Manucio adoptó la imagen de un delfín enroscado alrededor de un ancla como emblema de su editorial en junio de 1502. ^{[ 35 ]} El símbolo del delfín y el ancla se asocia con la frase festina lente , que significa «apresurarse lentamente», indicando rapidez combinada con firmeza en la ejecución de un gran plan. El símbolo y la frase fueron tomados de una moneda romana acuñada durante el reinado del emperador Vespasiano que Pietro Bembo le regaló a Manucio. ^{[ 36 ]}

Las ediciones de los clásicos de Manucio eran tan respetadas que el emblema del delfín y el ancla fue pirateado casi de inmediato por editores franceses e italianos. Muchas organizaciones modernas utilizan la imagen de un delfín enroscado alrededor de un ancla. ^{[ 37 ]} El emblema fue utilizado por la empresa londinense del siglo XIX de William Pickering y por Doubleday . La sociedad honorífica internacional de biblioteconomía y ciencias de la información, Beta Phi Mu , utiliza el delfín y el ancla como su insignia. ^{[ 38 ]}

Manucio describió su nuevo formato de libros como «libelli portatiles in formam enchiridii» («libritos portátiles en forma de manual»). ^{[ 39 ]} El enquiridión , descrito en Un legado más duradero que el bronce , también hace referencia a un arma de mano, lo que sugiere que Aldo pretendía que los libros de su Biblioteca portátil fueran las armas de los eruditos. ^{[ 39 ] [ 40 ]} Fue para estos clásicos de bolsillo que Aldo diseñó la fuente cursiva. ^{[ 41 ]}

Manucio adoptó el formato más pequeño en 1501 con la publicación de Virgilio. ^{[ 42 ]} Con el tiempo, Manucio promocionó su formato portátil a través de las páginas de dedicatoria que publicó. ^{[ 43 ]}

Muchos estudiosos consideran el desarrollo del libro portátil como la contribución más célebre de Manucio a la imprenta y la edición. Estos libros portátiles fueron la primera aparición conocida de una editio minor , un texto directo. ^{[ 44 ]} Durante el siglo XV, los libros a menudo se encadenaban a una plataforma de lectura para proteger los objetos de valor, lo que obligaba al lector a permanecer inmóvil. ^{[ 45 ]} Los editores solían añadir comentarios a sus clásicos publicados. Así, las páginas se sobrecargaban de erudición y material serio, lo que producía un libro grande y difícil de transportar. La imprenta aldina eliminó estos inconvenientes; los libros de Manucio se publicaron «sin comentarios y en tamaños más pequeños, generalmente octavos de cinco por ocho o cuatro por seis pulgadas». ^{[ 43 ]} Sus famosas ediciones en octavo se consideran a menudo el primer prototipo del libro de bolsillo de gran tirada. ^{[ 46 ]}

Los octavos tenían un precio moderado considerando los salarios promedio conocidos de la época, pero no eran baratos. Manucio puso precio a sus octavos latinos en 30 soldi , que era un cuarto de ducado . Sus octavos griegos costaban el doble, 60 soldi. Para ponerlo en contexto, un maestro albañil ganaba unos 50 soldi al día, lo que equivalía a entre 50 y 100 ducados al año. ^{[ 47 ]}

La escritura cotidiana en Venecia era cursiva , pero en aquella época, las obras impresas imitaban la escritura formal de los manuscritos, ya fuera gótica o la letra humanista antigua . Manucio encargó tipografías diseñadas para parecerse a la escritura de los humanistas tanto en latín como en griego con el fin de preservar la tradición manuscrita. ^{[ 48 ] [ 49 ]} En los Nuevos Estudios Aldinos, Harry George Fletcher III, conservador de libros impresos y encuadernaciones de la Biblioteca Pierpont Morgan , escribe que Manucio pretendía «poner a disposición en tipografía una fuente cómoda para sus lectores» con la tipografía cursiva. ^{[ 50 ]}

Manucio encargó al grabador Francesco Griffo de Bolonia la creación de la nueva tipografía. La caligrafía reproducida para las numerosas tipografías de la Imprenta Aldina es objeto de opiniones divergentes entre los estudiosos; Symonds (1911) sugiere la caligrafía de Petrarca, ^{[ 5 ]} mientras que los Nuevos Estudios Aldinos presumen que la caligrafía de los escribas Pomponio Leto y Bartolomeo Sanvito fue la inspiración para la tipografía. ^{[ 51 ]} Otros estudiosos creen que la primera tipografía griega derivó de la caligrafía de Immanuel Rhusotas, otro escriba de la época de Manucio. ^{[ 52 ]} La Imprenta Aldina encargó el primer alfabeto griego diseñado "con acentos y letras fundidos por separado y combinados por el tipógrafo". ^{[ 52 ]} La tipografía se utilizó por primera vez en la publicación de Erotemata de Constantino Lascaris en 1495. La tipografía romana se terminó más tarde ese mismo año y De Aetna de Pietro Bembo fue el primer libro publicado en el nuevo alfabeto romano. ^{[ 53 ]}

La tipografía original de Manutius y Griffo es el primer modelo conocido de letra cursiva y fue utilizada por Manutius hasta 1501. ^{[ 54 ]} Cinco palabras en cursiva se imprimieron en Santa Catalina de Siena en 1500, y en 1501 una ópera de Virgilio fue el primer libro completo en letra cursiva. ^{[ 55 ] [ 56 ]} Un desencuentro entre Manutius y Griffo llevó a Griffo a marcharse y suministrar a otros editores la letra cursiva encargada originalmente por la Imprenta Aldina. Griffo solo hizo un juego de punzones para la Imprenta Aldina, que se utilizó hasta 1559. La letra cursiva original de Griffo no incluía mayúsculas, por lo que muchas de las publicaciones de la Imprenta Aldina prescindieron de ellas. ^{[ 57 ]}

La publicación de las Metamorfosis en 1502 incluía el privilegio otorgado a Manucio por el Dux de Venecia, que indicaba que cualquier uso o imitación de sus tipografías griegas e itálicas estaba prohibido. ^{[ 58 ]} A pesar de sus intentos por proteger legalmente la tipografía, Manucio no pudo impedir que impresores fuera de Venecia utilizaran su obra, lo que contribuyó a su popularidad fuera de Italia. ^{[ 59 ]}

A medida que la imprenta aldina ganaba popularidad, también aumentaban las falsificaciones. Manucio obtuvo privilegios para su imprenta del Senado veneciano, específicamente para "sus tipos, su innovador formato octavo e incluso textos individuales". ^{[ 60 ]} El papa Alejandro VI en 1502 y el papa Julio II en 1514 otorgaron a Manucio privilegios de impresión del papado. ^{[ 61 ]} Esto no detuvo las falsificaciones de la imprenta aldina, ya que en aquella época la piratería se castigaba con poca severidad. ^{[ 62 ]}

Manucio intentó desalentar la piratería con advertencias directas al final de sus publicaciones, como en Sylvarum libri quinque , de Publio Papinio Estacio, donde advirtió: «Nadie tiene permitido imprimir esto sin castigo». ^{[ 63 ]} En la Biblioteca del Rey, el 16 de marzo de 1503, Manucio intentó advertir a quienes plagiaban su contenido: «Sucede que en la ciudad de Lyon nuestros libros aparecieron bajo mi nombre, pero llenos de errores  ... y engañaron a compradores desprevenidos debido a la similitud de la tipografía y el formato  ... Además, el papel es de mala calidad y tiene un olor fuerte, y la tipografía, si la examinan de cerca, exuda una especie de (como se podría decir) "francesidad"». Describió los errores tipográficos de la falsificación en detalle para que los lectores pudieran distinguir un Aldine auténtico de una falsificación. A pesar de sus esfuerzos, los impresores lioneses no tardaron en utilizar la crítica de Manucio para mejorar sus falsificaciones. ^{[ 62 ]}

Antes de la imprenta y durante el Renacimiento italiano, los manuscritos iluminados eran creados individualmente por un artista reconocido. Cuando la publicación impresa se popularizó, se utilizaron grabados en madera para iluminar obras en masa. Estos grabados se reutilizaban a menudo en varias ediciones, lo que disminuía su valor. Pronto llegaron a Venecia y se consideraron parte del «nuevo manuscrito humanista». ^{[ 64 ]} Las imágenes grabadas en madera «incluían aspectos tanto de continuidad como de discontinuidad que involucraban la actividad de Manucio, a quien se le encomendó explicar completamente el nuevo potencial del libro impreso y abordar la crisis de la iluminación». ^{[ 65 ]} Muchas de las publicaciones de la Imprenta Aldina contenían iluminación, pero Manucio dejaba que los mecenas decidieran los detalles de la iluminación mientras él trabajaba en la traducción y publicación. ^{[ 66 ]}

Las cartas introductorias, populares en las primeras ediciones de obras latinas años antes, también eran comunes en las ediciones aldinas. ^{[ 67 ]} Manucio utilizó las ediciones aldinas para plantear preguntas eruditas y proporcionar información a sus lectores. En el prefacio de las Metamorfosis de Ovidio (1502), argumenta que las Heroidas 17, 19 y 21 (las cartas de Helena, Hero y Cudippe, respectivamente) fueron obra del poeta Sabino , a quien Ovidio se refiere como Amores. En otro prefacio, Manucio explica cómo funciona un reloj de sol. ^{[ 68 ]}

La imprenta aldina produjo más de 100 ediciones entre 1495 y 1505. La mayoría eran clásicos griegos, pero también se publicaron muchas obras notables en latín e italiano. ^{[ 78 ]} Aldo solía producir ediciones de pequeño formato que eran baratas y se vendían con facilidad. Estos libros económicos —los primeros libros de bolsillo— fueron, como siempre, una bendición para los eruditos. ^{[ 79 ]}

Erasmo quedó impresionado por Manucio; «en un largo pasaje exalta los "incansables esfuerzos" de Manucio en la restauración del saber antiguo, una verdadera "tarea hercúlea", y anuncia que "Aldo está construyendo una biblioteca que no tiene más límites que el mundo mismo"». ^{[ 16 ]}

La capilla del Palazzo dei Pio en Carpi tiene un mural pintado que incluye a Aldus Manutius junto con Alberto y Leonello Pio. ^{[ 80 ]} En Bassiano, lugar de nacimiento de Manucio, se erigió un monumento para conmemorar el 450 aniversario de su muerte. La inscripción recoge las propias palabras de Manucio: «por la abundancia de buenos libros que, esperamos, finalmente ahuyentarán toda ignorancia». ^{[ 81 ]}

La calidad y popularidad de la obra de Manucio la hicieron más cara en el siglo XX que otras publicadas en la misma época. En 1991, Martin Lowry descubrió que en una subasta celebrada en Nueva York se ofrecieron precios iniciales de entre 6000 y 8000 dólares y entre 8000 y 12 000 dólares para ejemplares de Decor Puellarum y Aulus Gellius en ediciones de Jenson: la Hypnerotomachia Polifili de Aldus comenzó con precios de entre 25 000 y 30 000 dólares. ^{[ 82 ]}

• El nombre de Manucio es la inspiración para Progetto Manuzio, un proyecto italiano de texto libre similar a Project Gutenberg . ^{[ 83 ]}
• Una tipografía creada por Hermann Zapf recibió el nombre de Aldus Manutius y fue dedicada a su memoria. ^{[ 84 ]}
• La novela « La librería de 24 horas del Sr. Penumbra», de Robin Sloan, presenta una versión ficticia de Aldus Manutius, así como una sociedad secreta ficticia dedicada a él. Uno de los personajes de la novela, Griffo Gerritszoon, diseña una fuente ficticia llamada «Gerritszoon», que viene preinstalada en todos los Mac, en alusión al colaborador de Manutius, Francesco Griffo , diseñador de la tipografía cursiva. El lema de Aldine Press, «festina lente» , se utiliza como nombre de la corporación ficticia propietaria y comercializadora de la fuente «Gerritszoon». ^{[ 85 ]}
• La Corporación Aldus , una empresa de software fundada en Seattle en 1985, conocida por PageMaker y FreeHand , recibió su nombre en honor a Manucio y utilizó su perfil como parte de su logotipo. Aldus fue adquirida por Adobe Systems en 1994. ^{[ 86 ]}
• La revista Aldus Journal of Translation , una publicación de la Universidad de Brown , lleva el nombre de Aldus Manutius. ^{[ 87 ]}
• El libro John Henry Nash: The Aldus of San Francisco relaciona a John Nash con Aldus Manutius y a San Francisco con Venecia. ^{[ 88 ]}
• "Manuzio" ("Manutius" en la traducción al inglés) es el nombre de un editor de autoedición en la novela de Umberto Eco de 1988, El péndulo de Foucault . ^{[ 89 ]}
• Anne Carson hizo referencia a Manucio mientras meditaba sobre las connotaciones poéticas del punto y coma en su conferencia Northrop Frye sobre "Quietud" en el Centro de Literatura Comparada de la Universidad de Toronto. ^{[ 90 ]}

Ediciones griegas publicadas durante la vida de Manucio: ^{[ 91 ]}

Lista parcial de ediciones latinas publicadas durante su vida: ^{[ 92 ]}

Lista parcial de autores humanistas traducidos y publicados por la Prensa Aldina bajo la supervisión de Manucio: ^{[ 92 ]}