María Teresa de Paradis

Maria Theresia von Paradis (15 de mayo de 1759 - 1 de febrero de 1824) fue una músico y compositora austríaca que perdió la vista a temprana edad, y para quien su amigo íntimo Mozart pudo haber escrito su Concierto para piano n.º 18 en si bemol mayor. También estuvo en contacto con Salieri , Haydn y Gluck .

Maria Theresia von Paradis era hija de Joseph Anton von Paradis, secretario imperial de comercio y consejero de la corte de la emperatriz María Teresa , en cuyo honor recibió su nombre. Sin embargo, la emperatriz no fue su madrina, como se creía a menudo. Entre los 2 y los 5 años perdió la vista. ^[1]

Recibió una amplia formación en las artes musicales de:

• Karl Frieberth  [de] ( teoría musical y composición)
• Leopoldo Kozeluch (piano)
• Vincenzo Righini (cantando)
• Antonio Salieri (canto y composición)
• Abbé Vogler (teoría musical y composición).

Según todos los informes, Paradis tenía una memoria excelente y un oído excepcionalmente preciso, ya que se decía que aprendía de memoria más de sesenta conciertos, así como un amplio repertorio de obras solistas y religiosas.

En 1773 recibió el encargo de interpretar un concierto para órgano de Antonio Salieri que se conserva, pero sin su segundo movimiento.

En 1775, Paradis ya actuaba como cantante y pianista en varios salones y conciertos vieneses .

Paradis fue tratada desde finales de 1776 hasta mediados de 1777 por el famoso Franz Anton Mesmer , quien pudo mejorar su ceguera temporalmente hasta que fue retirada de su cuidado, en medio de preocupaciones por un lado de un posible escándalo, por otro lado por la potencial pérdida de su pensión de invalidez. ^{[1] [2]} En cualquier caso, al dejar el Dr. Mesmer, la ceguera regresó de forma permanente.

Paradis no se quedó confinada en Viena . En 1783 emprendió una larga gira hacia París y Londres, acompañada por su madre y el libretista Johann Riedinger, que inventó un tablero de composición para ella. En agosto de ese año visitaron a Mozart en Salzburgo, aunque el diario de Nannerl parece situar este encuentro en septiembre. Tocó en Frankfurt y otras ciudades alemanas, luego en Suiza . Paradis finalmente llegó a París en marzo de 1784. ^[3] Su primer concierto allí se dio en abril en el Concert Spirituel ; la reseña en el Journal de Paris sobre él remarcaba: "...uno debe haberla escuchado para formarse una idea del toque, la precisión, la fluidez y la viveza de su interpretación". En total, hizo un total de 14 apariciones en París, con excelentes críticas y aclamaciones. También ayudó a Valentin Haüy ("el padre y apóstol de los ciegos") a establecer la primera escuela para ciegos, que abrió en 1785.

Paradis interpretó un concierto para piano de Joseph Haydn (HXVIII: 4), que pudo haberse estrenado en París también en 1784, pero parece haber sido compuesto en la década de 1770 y el manuscrito original ahora está perdido.

También en 1784 Paradis interpretó un concierto para piano (probablemente el n.° 18, K.456 ) de Mozart . Si bien se cree que el K.456 es el concierto destinado a Paradis, existen dudas al respecto. Ruth Halliwell comenta:

No se sabe con certeza de qué concierto se trata. Leopold [en una carta desde Viena] simplemente se lo describió a Nannerl como un «concierto glorioso» y dijo que había sido escrito para Maria Theresia von Paradis «para París». Su descripción sugiere que ni él ni Nannerl lo conocían ya; si es así, debe haber sido uno posterior al K.453, que parece haber sido el más nuevo que tenían en Salzburgo en esa fecha. ^[4]

Paradis viajó a Westminster a finales de 1784 y actuó durante los siguientes meses en la corte, Carlton House (la casa del Príncipe de Gales ) y en los Conciertos Profesionales en Hanover Square, Westminster , entre otros lugares. Tocó fugas de Händel para Jorge III y más tarde acompañó al Príncipe de Gales, un violonchelista. Sin embargo, sus conciertos fueron menos bien recibidos y concurridos en Inglaterra que en París. Continuó de gira por Europa occidental (incluido Hamburgo , donde conoció a Carl Philipp Emanuel Bach ), y después de pasar por Berlín y Praga , terminó de regreso en Viena en 1786. Se hicieron más planes para que diera conciertos en los estados italianos y Rusia, pero nada se concretó. Regresó a Praga en 1797 para la producción de su ópera Rinaldo und Alcina .

Durante su gira por Europa, Paradis comenzó a componer música solista para piano, así como piezas para voz y teclado. La música más antigua que se le atribuye suele citarse como un conjunto de cuatro sonatas para piano de alrededor de 1777, pero en realidad son de Pietro Domenico Paradisi , a quien se suele atribuir erróneamente gran parte de su música. Su primera obra importante que se conserva es la colección Zwölf Lieder auf ihrer Reise in Musik gesetzt , compuesta entre 1784 y 1786.

En 1789, Paradis se dedicó más a la composición que a la interpretación, como lo demuestra el hecho de que entre 1789 y 1797 compuso cinco óperas y tres cantatas . Tras el fracaso de la ópera Rinaldo und Alcina de 1797, dedicó cada vez más sus energías a la docencia. En 1808 fundó su propia escuela de música en Viena, donde impartió clases de canto, piano y teoría a niñas. En esta escuela se celebraban conciertos los domingos en los que se presentaban las obras de sus alumnas más destacadas. Continuó enseñando hasta su muerte en 1824.

Para componer, utilizó un tablero de composición inventado por Riedinger y, para la correspondencia, la máquina de impresión manual inventada por Wolfgang von Kempelen . Sus canciones son en su mayoría representativas del estilo operístico, que utiliza coloratura y trinos. La influencia de Salieri se puede ver en las escenas compuestas dramáticamente. Gran parte de la obra escénica está modelada en el estilo singspiel vienés , mientras que sus obras para piano muestran una gran influencia de su maestro Leopold Kozeluch .

La composición más famosa atribuida a Paradis, la Siciliana en mi bemol mayor para violín y piano, es un engaño musical del violinista del siglo XX Samuel Dushkin . ^[5] La pieza está basada en el movimiento Larghetto de la Sonata para violín en fa mayor, Op. 10, n.º 1, de Carl Maria von Weber. ^[6]

Obras escénicas

• Ariadne und Bacchus , melodrama, 20 de junio de 1791 (perdido)
• Der Schulkandidat , 5 de diciembre de 1792, parte del Acto 2 y todo el Acto 3 (Obertura: ClarNan Editions; resto perdido)
• Rinaldo und Alcina, Zauberoper , 30 de junio de 1797 (perdido)
• Große militärische Oper 1805 (perdida)
• Dos óperas locales (perdidas)

Cantatas

• Trauerkantate auf den Tod Leopolds II , 1792 (perdido)
• Monumento alemán Ludwigs des Unglücklichen , 1793
• Kantate auf die Wiedergenesung meines Vaters (perdido)

Obras instrumentales

• Concierto para piano en sol (perdido)
• Concierto para piano en do (perdido)
• 12 Sonatas para piano, 1792 (perdidas)
• Trío con piano, 1800 (perdido)
• Fantasía en sol, pág., 1807
• Fantasía en do, pág., 1811
• Variaciones del teclado (perdidas)
• An meine entfernten Lieben, pf (perdido)
• Varias canciones y lieder que suman al menos 18 obras, de las cuales dos se han perdido.

• Partituras gratuitas de Maria Theresia von Paradis en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)

• Barnes, Julian . "Harmony" en Pulse , una colección de cuentos de Julian Barnes. Nueva York: Alfred A. Knopf, 2011.
• Halberstadt, Michèle. El pianista en la oscuridad [Novela]. Nueva York, Pegasus Books, 2011.
• O'Doherty, Brian . El extraño caso de Mademoiselle P. [Novela]. Vintage, Londres 1992, ISBN  0 09 922371 6 .
• Walser, Alissa . Mesmerized [Novela]. Londres: MacLehose Press, 2012.
• Thuillier, Jean , "Franz Anton Mesmer ou L'extase Magnétique" [Biografía/Novela]. París, Robert Laffont 1988.

• Stevens, Claudia . Jugando a Paradis 1994.

Documentación en video, guión, bocetos musicales e historial de representaciones, disponibles en los documentos de Claudia Stevens, Colecciones Especiales, Biblioteca Earl Gregg Swem, College of William and Mary. ^[7] Una obra solista musicalmente autoacompañada en dos actos, texto y música de Claudia Stevens, trata sobre la relación de María Teresa con Mesmer y la ceguera como metáfora.

• Carol K. Mack. “Sin rastro”, 1997. ^[8]

• Forman, Miloš , dir. Amadeus Warner hermanos, 2002.

Paradis es mencionada en una escena en la que Antonio Salieri informa al emperador José II de que Paradis afirma haber sido abusada sexualmente por Mozart durante una lección. Esta afirmación, en el contexto de la película, se presenta en última instancia como una artimaña de Salieri para impedir el nombramiento de Mozart para un puesto en la corte como maestro de la joven sobrina del emperador.

• Spottiswoode, Roger. Hipnotizador. Image Entertainment, 2000.
• Mademoiselle Paradis de Barbara Albert, participante del Festival Internacional de Cine de Cleveland 2018, más información en mademoiselle-paradis.com

• Charlotta Seuerling
• Mélanie de Salignac

• Adler, Guido y Karl Friberth. Das Wiener Lied von 1778 bis Mozart Tod. Antología de partituras. Denkmäler der Tonkunst en Österreich 54, 1960.
• Angermüller, Rudolph. Antonio Salieri. Dokumente seines Lebens. 3 habitaciones. Bock, Bad Honnef, 2002.
• Borroff, Edith. “Mujeres compositoras: reminiscencia e historia”. Simposio de música universitaria 15 (1975): 26-33.
• Bundes-Blindenerziehungsinstitut. 200 años Blindenbildung im deutschen Sprachraum. Viena 2004, pág. 56.
• Frankl, Ludwig Agosto. Biografía de Maria Theresia von Paradis. Linz: Verlag des oberoesterreichischen Privat-Blinden-Instituts, 1876.
• Fürst, Marion. Maria Theresia Paradis , Köln: Böhlau 2005 ( ISBN 3-412-19505-7 ), Mozart-Jahrbuch 2007/2008, (Kassel: Bärenreiter, 2011) Reseña archivada en línea 
• Fürst, Marion. Maria Theresia Paradis - Mozart berühmte Zeitgenossin. Böhlau, Colonia, 2005.
• Gordy, Laura Ann. "Mujeres que crearon música, 1750-1850: Marianne Martinez, Maria Theresia von Paradis, Fanny Mendelssohn Hensel y Clara Wieck Schumann". Tesis de maestría en artes, Universidad de Alabama, 1987.
• Halliwell, Ruth. La familia Mozart: cuatro vidas en un contexto social. Clarendon Press, Oxford, 1998.
• Jezic, Diane y Elizabeth Wood. Mujeres compositoras: la tradición perdida encontrada. Nueva York: The Feminist Press de la City University of New York.
• Matsushita, Hidemi. "La carrera musical y las composiciones de Maria Theresia von Paradis". Tesis doctoral, Universidad Brigham Young, 1989.
• Maxwell, Andrea. "María Teresa de Paraíso". Helicon Nine 1, núm. 2 (otoño-invierno 1979): 54-57.
• McCann, Michelle Roehm y Amelie Welden. Girls Who Rocked the World: Heroines from Joan of Arc to Mother Teresa (Las chicas que sacudieron el mundo: heroínas desde Juana de Arco hasta la Madre Teresa). Nueva York: Aladdin, 2012.
• Mel, Alejandro. Encyklopädisches Handbuch des Blindenwesens Verlag von A. Pihlers Witwe und Sohn, Viena, Leipzig, 1900, págs. 576-578.
• Nicholas, Jeremy. "Los artistas olvidados". Piano internacional n.° 16 (noviembre-diciembre de 2012): 36-39.
• Purtscher, Nora. El doctor Mesmer: un estudio histórico. Londres: Westhouse, 1947.
• Sadie, Stanley , ed. El nuevo diccionario Grove de música y músicos. (2.ª edición) Grove Dictionaries, Nueva York, 2000.

Schleifer, Martha Furman y Sylvia Glickman. Mujeres compositoras: la música a través de los tiempos. Score Anthology. Nueva York: GK Hall, 1996–.

• Partituras gratuitas de Maria Theresia von Paradis en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Partituras digitales gratuitas de Maria Theresia von Paradis en el Lieder Corpus de OpenScore