María Pix

Mary Pix (1666 – 17 de mayo de 1709) ^[1] fue una novelista y dramaturga inglesa. Admiradora de Aphra Behn y colega de Susanna Centlivre , Pix ha sido considerada "un vínculo entre las escritoras de los períodos de la Restauración y Augusto ". ^[2]

Mary Griffith Pix nació en 1666, hija de un rector, músico y director de la Royal Latin School de Buckingham , Buckinghamshire ; su padre, Roger Griffith, murió cuando ella era muy joven, pero Mary y su madre continuaron viviendo en la escuela después de su muerte. Fue cortejada por el sucesor de su padre, Thomas Dalby, pero él se fue con el brote de viruela en la ciudad, un año después de un incendio que quemó la escuela.

En 1684, a la edad de 18 años, Mary Griffith se casó con George Pix (un sastre de Hawkhurst , Kent). La pareja se mudó a su finca en Kent. Su primer hijo, George (nacido en 1689), murió muy joven en 1690. ^[3] Al año siguiente, la pareja se mudó a Londres y ella dio a luz a otro hijo, William (nacido en 1691).

En 1696, cuando Pix tenía treinta años, surgió como escritora profesional al publicar El cardenal inhumano o la inocencia traicionada , su primera y única novela, así como dos obras de teatro, Ibrahim, el decimotercer emperador de los turcos y Las esposas españolas .

Aunque de orígenes muy diferentes, Pix pronto se asoció con otras dos dramaturgas que surgieron en el mismo año: Delariviere Manley y Catherine Trotter . Las tres dramaturgas alcanzaron suficiente éxito público como para ser criticadas en forma de una obra satírica anónima, The Female Wits (1696). Mary Pix aparece como "la señora bien alimentada que representa a una autora gorda. Una buena compañera, bastante sociable y madura, que no sufriría el martirio antes que quitarse tres parachoques en una mano". ^[4] Se la representa como una mujer ignorante, aunque amable y sin pretensiones. Pix es resumida como "tonta y de corazón abierto". ^[5]

Su primera obra se representó en 1696 en el Theatre Royal, Drury Lane , cerca de su casa en Londres, pero cuando esa misma compañía teatral representó The Female Wits , se trasladó a Lincoln's Inn Fields . Se decía de ella que "nos ha dado con valentía un ensayo de su talento... y no sin éxito, aunque con poco beneficio para ella misma" (Morgan, 1991: xii).

En la temporada de 1697-1698, Pix se vio envuelta en un escándalo de plagio con George Powell . Powell era un dramaturgo rival y el gerente de la compañía teatral Drury Lane. Pix envió su obra, The Deceiver Deceived a la compañía de Powell, como un posible drama para que lo representaran. Powell rechazó la obra pero se quedó con el manuscrito y luego procedió a escribir y representar una obra llamada The Imposture Defeated , que tenía una trama y un personaje principal tomados directamente de The Deceiver Deceived . En la siguiente reacción pública, Pix acusó a Powell de robar su trabajo y Powell afirmó que, en cambio, él y Pix habían sacado sus obras del mismo material de origen, una novela sin nombre. En 1698, un escritor anónimo, ahora se cree que era Powell, publicó una carta llamada "Al ingenioso Sr. _____", que atacaba a Pix y a su compañera dramaturga Trotter. La carta intentaba difamar a Pix por varios temas, como su ortografía y la presunción al publicar sus escritos. Aunque la reputación pública de Pix no se vio dañada y continuó escribiendo después del escándalo de plagio, dejó de poner su nombre en su obra y después de 1699 solo incluyó su nombre en una obra, a pesar de que se cree que escribió al menos siete más. Los académicos aún discuten la atribución de obras a Pix, en particular si escribió o no Zelmane; o, La reina de Corinto (1705). ^[6]

En mayo de 1707, Pix publicó Un poema humildemente dedicado a los lores comisionados para la unión de los dos reinos . Esta sería su última aparición impresa. Murió dos años después.

Contexto más amplio

Pocas de las dramaturgas de la época de Mary Pix provenían de un entorno teatral y ninguna provenía de la aristocracia: en el plazo de un siglo, la mayoría de las actrices y autoras de éxito provenían de una tradición familiar de literatura y teatro, pero Mary Pix y sus contemporáneas eran de fuera de este mundo y tenían poco en común entre sí, aparte de un amor por la literatura y un origen de clase media.

En la época de Mary Pix, "el ideal de la familia con un solo sustentador aún no se había vuelto dominante", mientras que en las familias del siglo XVIII era normal que la mujer se quedara en casa cuidando a los niños, la casa y los sirvientes, en la Inglaterra de la Restauración marido y mujer trabajaban juntos en empresas familiares que los sustentaban a ambos y las dramaturgas ganaban el mismo salario que sus homólogos masculinos. ^[7]

Morgan también señala que "hasta el final del período, la autoría no se anunciaba generalmente en los programas de teatro, ni siempre se proclamaba cuando se imprimían las obras", lo que hizo más fácil para las autoras ocultar su identidad para ser aceptadas más fácilmente entre las audiencias más conservadoras. ^[8]

Como afirma Morgan, "las obras se valoraban según cómo se representaban y no según quién las escribía. Cuando la autoría ―femenina o no― seguía siendo una cuestión de interés pasajero, las dramaturgas se encontraban en un mercado abierto e igualitario con sus colegas masculinos". ^[9]

Las obras de Pix tuvieron mucho éxito entre el público contemporáneo. Cada obra se representó durante al menos cuatro o cinco noches y algunas incluso se volvieron a representar años después. ^[10] Sus tragedias fueron muy populares, porque logró mezclar acción extrema con escenas de amor apasionado. Muchos críticos creían que las mejores piezas de Pix eran sus comedias. La obra cómica de Pix era animada y estaba llena de tramas dobles, intriga, confusión, canciones, bailes y disfraces humorísticos. An Encyclopaedia of British Women Writers (1998) señala que

Los matrimonios forzados o infelices aparecen con frecuencia y de forma destacada en las comedias. Sin embargo, Pix no escribe polémicas contra el matrimonio forzado, sino que lo utiliza como recurso argumental y sentimentaliza a la persona infeliz en su matrimonio, que a veces es rescatada y casada de forma más satisfactoria. (Schlueter & Schlueter, 1998: 513)

Aunque se han redescubierto algunas escritoras contemporáneas, como Aphra Behn , incluso los estudiosos más especializados tienen poco conocimiento de obras de escritoras como Catherine Trotter , Delarivier Manley o Mary Pix, a pesar de que obras como El bello derrotado (1700), presentan una gama más amplia de personajes femeninos que las obras escritas por hombres en la época. Las obras de Pix generalmente tenían ocho o nueve papeles femeninos, mientras que las obras de escritores masculinos solo tenían dos o tres. ^[11]

Una producción de Las fantásticas locuras de la señora Rich (o El Beau derrotado) se presentó como parte de la temporada 2018 en la Royal Shakespeare Company . ^[12]

Pix produjo una novela y siete obras de teatro. Hay otras cuatro obras de teatro publicadas anónimamente que generalmente se le atribuyen.

Melinda Finberg señala que "un motivo frecuente en todas sus obras es la violencia sexual y la victimización femenina", ya sea violación o asesinato (en las tragedias) o confinamiento forzoso o amenaza de violación (en las comedias). ^[2]

• El cardenal inhumano o la inocencia traicionada (1696)

• Ibrahim, el decimotercer emperador de los turcos (1696)
• Las esposas españolas (1696)
• La amante inocente (1697)
• El engañador engañado (1697)
• La reina Catalina o las ruinas del amor (1698)
• El falso amigo o el destino de la desobediencia (1699)
• El Beau Derrotado; o, El Afortunado Hermano Menor (1700)
• La doble angustia (1701)
• El zar de Moscovia (1701), atribuido a Pix aunque no publicado en su nombre
• Las diferentes viudas; o, Intriga a todo trapo (1703), atribuida a Pix
• Zelmane; o, la Reina de Corinto (1705), atribuida a Pix (aunque algunos eruditos aún debaten esta atribución) ^[13]
• La conquista de España (1705), atribuida a Pix
• Aventuras en Madrid (1706) atribuidas a Pix.

• Violenta; o, Las recompensas de la virtud, convertidas de Boccace en verso (1704)

• Petimetre

• Morgan, Fidelis . Las mujeres ingeniosas: dramaturgas en el escenario londinense, 1660-1720. Londres, Virago, 1981.
• Morgan, Fidelis y Patrick Lyons (eds.). Dramaturgas de la Restauración: cinco comedias . Londres, JM Dent, 1991.

• Mary Pix en el Archivo de Poesía del Siglo XVIII (ECPA)
• Mary Pix en La Enciclopedia Literaria