Maximilian Piotrowski

Maximilian (Maksymilian) Antoni Piotrowski (1813–1875) fue un pintor polaco y profesor de la Academia de Bellas Artes de Kaliningrado . ^{[ 1 ]} Además, fue un patriota polaco que participó en los levantamientos nacionales de la época.

Maximilian Antoni Piotrowski nació el 8 de junio de 1813 en Bromberg , entonces parte de Prusia . Su padre, Andrzej, era dueño de una panadería en el casco antiguo, en la calle Długa número 22. La esposa de Andrzej, Teresa Baranowska, y él mismo se mudaron a la ciudad un año antes del nacimiento de Maximilian, procedentes del cercano pueblo de Koronowo . Maximilian pasó su juventud en su ciudad natal, durante las primeras décadas de la ocupación prusiana. ^{[ 2 ]}

Tras graduarse en el bachillerato, Maximilian se trasladó a Berlín a los 20 años (1833) para estudiar pintura en la Academia de Bellas Artes . En 1835, estudió pintura histórica bajo la dirección de Wilhelm Hensel . Tras completar sus estudios en Berlín en 1838, emprendió una gira artística por Alemania . Visitó Düsseldorf, donde recibió clases de Friedrich Wilhelm Schadow . Schadow era miembro del movimiento nazareno, que aspiraba a revivir la espiritualidad en el arte, con un retorno a rasgos propios del Quattrocento , diferenciándose así del pseudoclasicismo entonces en boga en Europa. ^{[ 2 ]} De vuelta en la capital alemana, recibió el primer premio de la academia. ^{[ 3 ]}

Para completar su formación artística, Maximilian viajó a Italia en el otoño de 1842. Primero se alojó en Roma , donde tuvo la oportunidad de conocer a otro miembro del movimiento nazareno, Johann Friedrich Overbeck . ^{[ 4 ]} En la primavera de 1843, Maximilian emprendió un viaje por la campiña italiana. Fascinado por los paisajes italianos, pintó numerosas escenas que representaban la vida cotidiana, junto con composiciones sentimentales, románticas y religiosas; ^{[ 5 ]} estas obras fueron posteriormente expuestas en Berlín en una de sus exposiciones (1844).

Tras su paso por Italia, permaneció en Múnich para establecer contactos artísticos: así conoció a Peter von Cornelius y, en particular, a Wilhelm von Kaulbach , un destacado pintor de escenas históricas.

A principios de 1844, regresó a Berlín, donde concluyó sus estudios y permaneció hasta 1847. Durante este período, Maximilian tenía un contrato para trabajar con un grupo en una monumental pintura histórica que representaba un episodio de la Guerra Anglo-Afgana , encargada por William Empton. Sin embargo, la muerte de este último puso fin abruptamente al proyecto. El borrador se encontraba solo en una etapa preparatoria sobre cartón; aun así, la obra inacabada se exhibió en una exposición en Berlín en 1846. El autor conservó de este proyecto un dibujo, Soldado inglés herido ( en polaco : ranny zolnierz angielski ), que se exhibiría en 1925. ^{[ 4 ]} Tras este final inesperado, Piotrowski abandonó el campo de la pintura histórica para dedicarse a temas del Dolce Far Niente .

En 1848, tras la Primavera de los Pueblos , participó en una manifestación por la libertad en Berlín; fue arrestado por ello, pero pronto fue liberado. Ese mismo año, Maximilian viajó a la Polonia prusiana y participó también en el levantamiento de la Gran Polonia en Bydgoszcz y Poznań . Un grupo de sus dibujos está totalmente relacionado con estos acontecimientos. Además, las pinturas de Piotrowski de ese período tienen sus raíces en estas convulsiones.

De este período se pueden destacar los siguientes puntos:

• Revolucionario ( en polaco : Rewolucjonista ) ;
• En las barricadas ( en polaco : Na barykadach ) ;
• Primavera de las Naciones de 1848 ( polaco : Wiosna Ludów 1848 roku ) .

El fracaso de la Primavera de los Pueblos, sumado a la falta de oportunidades para su desarrollo artístico en su tierra natal, lo obligó a regresar a Berlín. Sin embargo, no permaneció allí mucho tiempo, ya que en 1849 se trasladó a Königsberg (actual Kaliningrado ) para ser nombrado profesor en la Academia de Bellas Artes ( en alemán : Preussische Akademie der Künste ).

En Königsberg, dirigió la clase de dibujo de yeso antiguo durante 26 años. En 1853, decoró un plafón de la estación real de ferrocarril de Królewiec. El techo de la sala central de la sala de espera estaba adornado con una alegoría que representaba los beneficios del ferrocarril para el país. Maximilian también decoró con policromías el auditorio de la Universidad de Königsberg , entre 1861 y 1872 junto con G. Graf. A partir de 1836, Piotrowski comenzó a estar presente en numerosas exposiciones europeas en Dresde , Gante , Leipzig y París . ^{[ 4 ]}

En 1856, Piotrowski envió dos pinturas a la exposición de Cracovia organizada por la Sociedad de Amigos de las Bellas Artes de Cracovia : La Natividad de Cristo ( en polaco : Narodzenie Chrystusa ) e Invitación a una cita ( en polaco : Zaproszenie na rendez vous ). Fue su primera participación en las exposiciones de la Sociedad y se renovó casi anualmente. También viajó a Cracovia vía Varsovia y Częstochowa . En 1858, expuso La muerte de Wanda ( en polaco : Śmierć Wandy ) en el evento de Cracovia: la pintura le valió gran fama y reconocimiento entre la crítica polaca y alemana. En 1864, expuso en Berlín su obra María Antonieta con el Delfín en la prisión del Templo ( en polaco : Maria Antonina z Delfinem w więzieniu w Temple ), que también se mostró en Cracovia tres años después. Durante el levantamiento de enero de 1863 , el estudio de Maximilian en Königsberg albergó a insurgentes polacos locales . Algunas de sus pinturas se inspiraron en los acontecimientos de ese año.

Piotrowski falleció el 29 de noviembre de 1875 en Königsberg; su cuerpo fue trasladado a Bydgoszcz y enterrado en la cripta familiar del cementerio Staro Farny, en la calle Grunwaldzka .

Maximilian Piotrowski pintó alrededor de 200 cuadros a lo largo de su vida. En Berlín, se vio influenciado por el sentimentalismo histórico de la escuela de Düsseldorf. Sus pinturas fueron muy apreciadas por sus contemporáneos, lo que motivó su nombramiento como profesor en la Academia de Bellas Artes de Königsberg. Una de sus obras más famosas en esta ciudad fue la policromía del auditorio universitario, que representa alegorías de la filosofía , la historia y las matemáticas . ^{[ 2 ]}

Activo durante el período Biedermeier , ^{[ 6 ]} Maximilian Piotrowski dominó estas técnicas: ^{[ 2 ]}

• pintura al óleo ;
• pastel ;
• pintura de acuarela ;
• pintura al temple .

Sus temas no solo hacían referencia a escenas históricas, sino que también representaba la pintura de género , las imágenes religiosas o los retratos . Se pueden citar, entre otros:

• La cabeza de un judío de Tesalónica ( polaco : Głowa Żyda z Salonik ), boceto al óleo ;
• Balseros en el río Niemnie ( en polaco : Flisacy na Niemnie ), escena de género;
• Luis XV y Madame de Pompadour ( en polaco : Ludwik XV i pani Pompadour ) o La muerte de Wanda , composiciones históricas;
• Autorretrato del artista con paleta ( polaco : Autoportret z paletą ).

Las obras de Piotrowski se encuentran dispersas en colecciones internacionales. En Polonia, cabe destacar las siguientes pinturas:

• La separación de María Antonieta del joven Delfín en la prisión del Templo ( polaco : Rozłączenie Marii Antoniny z młodym Delfinem w więzieniu w Temple ) expuesta en el Museo Nacional de Poznań ;
• La muerte de Wanda en el Museo Nacional de Cracovia .

La mayor parte de las obras del pintor se exhiben en el Museo del Distrito de Bydgoszcz , es decir, varias decenas de piezas artísticas. Algunas pinturas religiosas se pueden encontrar en las iglesias de Bydgoszcz.

Según Tadeusz Dobrowolski, director del Museo Nacional de Cracovia entre 1950 y 1956: ^{[ 2 ]}

...entre 1850 y 1875, Maksymilian Piotrowski fue uno de los pintores polacos más populares y, aunque era profesor en una academia alemana, se sentía polaco y, para los motivos de sus pinturas, recurría con frecuencia a su país natal.

La nacionalidad de la obra de Piotrowski fue objeto de largas disputas entre expertos polacos y alemanes. El propio pintor, que vivía y trabajaba en un entorno étnicamente ajeno, nunca negó su herencia polaca. Entre sus obras se encuentran numerosas obras de temática polaca, como Antes de la batalla de Grunwald ( en polaco : Przed bitwą grunwaldzką ), Jagiełło junto al lecho de la difunta Eduviges ( en polaco : Jagiełło u łoża umarłej Jadwigi ), Episodio del levantamiento de enero ( en polaco : Epizod z powstania styczniowego ) o La muerte de Wanda , que narra la leyenda de una princesa polaca que prefirió suicidarse antes que casarse con un alemán. Cabe destacar que, siempre que escribía sobre su ciudad natal en sus cartas en alemán, Maximiliano utilizaba Bydgoszcz en lugar de Bromberg .

Los vínculos emocionales entre Piotrowski y Bydgoszcz se pueden encontrar en muchas de sus obras, entre otras:

• Niños jugando con las ruinas del castillo de Bydgoszcz al fondo ( polaco : Chłopcy przy zabawie na tle ruin zamku bydgoskiego );
• Reuniones de Kujawy ( polaco : Spotkania kujawskie );
• Balseros bailando en un barco ( polaco : Taniec flisaków na łodzi );
• Cena de los balseros ( polaco : Wieczerza flisaków );
• Antes de ir a la iglesia ( polaco : Przed udaniem się do kościoła ) , un retrato familiar;
• Retratos de sus familiares (padre, madre, hermana, hermano).

En cuanto a las pinturas religiosas, algunas aún se exhiben en iglesias de Bydgoszcz: San Gil ( en polaco : Święty Idzi ) en la iglesia de San Andrés Bobola y la Virgen de la Inmaculada Concepción ( en polaco : Madonna Niepokalanego Poczęcia ) en la iglesia de San Pedro y San Pablo . Esta última se encontraba originalmente en la iglesia de San Ignacio de Loyola , demolida en 1940. ^{[ 4 ]}

Las primeras investigaciones modernas sobre Piotrowski fueron iniciadas durante el período de entreguerras por el archivero de Bydgoszcz, Zygmunt Malewski. ^{[ 7 ]} No fue hasta después de la Segunda Guerra Mundial que apareció una extensa literatura sobre el pintor.

Desde el 20 de diciembre de 1925 hasta el 25 de enero de 1926, se organizó una exposición de las obras de Maximilian en Bydgoszcz y en Toruń un año después, con motivo del 50 aniversario de su muerte. El artista, casi completamente olvidado en ese momento, fue retratado a través de 92 obras en las salas del Museo Municipal. ^{[ 8 ]} Hasta el fin de la guerra, el museo llevó a cabo una campaña para recopilar las obras de Piotrowski: para 1939, se habían reunido más de 100 pinturas al óleo, acuarelas, témperas y dibujos procedentes de donaciones y compras, tales como: ^{[ 7 ]}

• El consejero Adam Logi, de Poznań, donó en 1927 un retrato de Wilhelm Schadow , una escena en un balcón , un retrato de los hermanos del artista y un retrato de la madre del artista (de 1848).
• El padre prelado Tadeusz Malczewski donó el cuadro al óleo Santa Salomé , pintado en 1837 para la catedral de Bydgoszcz ;
• La familia del artista (su nieto Stanisław y su sobrina Pelagi Thierling de Poznań) donó 39 obras, entre ellas el autorretrato del artista con una paleta en 1936; ^{[ 4 ]}
• El museo adquirió varios cuadros al óleo ( Retrato de la hermana del artista , Descanso y revolucionario - un estudio ) en 1928, y Retrato de una mujer con un vestido blanco en 1934. ^{[ 7 ]}

Lamentablemente, muchas de las obras de Piotrowski fueron destruidas durante los últimos días de la ocupación de Bydgoszcz , a pesar de que las autoridades nazis ordenaron la evacuación de toda la colección al campo. Se estima que las pérdidas del museo ascienden a 113 obras (entre ellas 33 óleos, 3 acuarelas, 1 témpera, 3 tintas y 73 bocetos y dibujos), mientras que solo se han podido rescatar 10 pinturas. ^{[ 7 ]}

Tras la guerra, el Museo del Distrito de Bydgoszcz recibió 50 obras (3 pinturas y 47 dibujos) de Maximilian Piotrowski de la Sociedad de Amigos del Aprendizaje de Poznań . De manera similar, la institución continuó adquiriendo obras desde la década de 1960 hasta la de 1990, como un lote de 84 dibujos procedentes de un depósito de Poznań en 1967. Las adquisiciones más recientes datan de 2018: Dama de Sorrento ( en polaco : Kochankowie z Sorrento ). ^{[ 5 ]}

El Museo del Distrito presentó exposiciones periódicas de las obras del artista (1948, 1963, 1970-1972, 1995). En el año 2000, con motivo del 125 aniversario del fallecimiento de Piotrowski, el Museo de Bydgoszcz organizó la última exposición hasta la fecha. Actualmente, la colección del Museo de Bydgoszcz comprende 21 pinturas y 13 dibujos y bocetos, además del depósito. ^{[ 7 ]}

El 26 de noviembre de 1950, con motivo del 75 aniversario de su muerte, por iniciativa de la Sociedad de Amantes de la Ciudad de Bydgoszcz ( en polaco : Towarzystwo Miłośników Miasta Bydgoszczy ), se colocó una placa conmemorativa de Piotr Triebler en la pared de la casa de su familia en la calle Długa 22. ^{[ 2 ]} Además, la asociación otorgó fondos para la renovación de la lápida del pintor.

Una de las calles del centro de Bydzgozcz lleva el nombre del artista: la calle Maksymilian Piotrowski .

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  Autorretrato del artista con una paleta , Museo del Distrito de Bydgoszcz
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  Retrato del hermano artista , Museo del Distrito de Bydgoszcz
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  Escena en el balcón: retratos de hermanos , Museo del Distrito de Bydgoszcz
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  Władysław Jagiełło antes de la batalla de Grunwald
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  Niños jugando con las ruinas del castillo de Bydgoszcz al fondo , Museo del Distrito de Bydgoszcz
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  Dama de Sorrento , Museo del Distrito de Bydgoszcz
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  Gruta Azul - Capri , Museo del Distrito de Bydgoszcz
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  La muerte de Wanda , Museo Nacional de Cracovia

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• Museo Regional de Bydgoszcz

• (en polaco) Puciata-Pawłowska, J. (1957). Maksymilian Antoni Piotrowski (1813-1875). Estudios Pomorskie-T2 . Bydgoszcz: Studia Pomorskie.
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• (en polaco) Turwid, Marian (1982). Maximiliano Antoni Piotrowski. Kronika Bydgoska . Bydgoszcz: Towarzystwo Miłosnikow Miasta Bydgoszczy - Bydgoskie Towarzystwo Naukowe. págs. 173-177 . 
• (en polaco) Chojnacka, Barbara (2019). W poszukiwaniu tożsamości artystycznej - Maksymilian Antoni Piotrowski. Kronika Bydgoska . Bydgoszcz: Towarzystwo Miłosnikow Miasta Bydgoszczy - Bydgoskie Towarzystwo Naukowe. págs. 119 a 144. 
• (en polaco) Perlińska, Anna (2000). MAKSYMILIAN ANTONI PIOTROWSKI. Calendario Bydgoski . Bydgoszcz: Towarzystwo Miłośników Miasta Bydgoszczy. págs. 225-230 .