Tipo melodía

Passamezzo y fórmula melódica de Romanesca ^{[ 1 ]} en ReJugar .

El tipo de melodía o tipo-melodía ^{[ 2 ]} es un conjunto de fórmulas, figuras y patrones melódicos .

Término y significados típicos

El "tipo de melodía" es una noción fundamental para comprender la naturaleza de los modos musicales occidentales y no occidentales , según el artículo fundamental de Harold Powers, "Modo", en la primera edición del New Grove Dictionary of Music and Musicians ( Powers 1980 , 12:376–77, 379, et passim) .

Los tipos de melodía se utilizan en la composición de una enorme variedad de música , especialmente en la música no occidental y la música occidental temprana . Dicha música se compone generalmente mediante un proceso de centonización , ya sea de forma libre (es decir, improvisada) o siguiendo un patrón fijo.

El término «tipo de melodía», tal como lo utiliza el etnomusicólogo Mark Slobin (1982 , 186) ^{[ 3 ]} , se define como un «grupo de melodías relacionadas, ya que todas contienen procedimientos modales similares y contornos o patrones rítmicos y melódicos característicos». ^{[ 4 ]}

La mayoría de las culturas que componen música de esta manera organizan los patrones en distintos tipos de melodía. Estos se comparan a menudo con las escalas occidentales modernas , pero en realidad representan mucha más información que una simple secuencia de notas permitidas , ya que incluyen cómo deben funcionar esas notas en la música e indican fórmulas básicas que sirven de base para la improvisación . En la música no improvisada, como la música litúrgica codificada, suele ser evidente cómo se desarrolló la melodía a partir de patrones establecidos.

En un extremo del continuo, el derecho, el tipo de melodía es un esquema bastante definido: una melodía o tonada específica. Cuando un músico improvisa sobre este esquema, toca la melodía con solo ligeras variaciones. El contorno básico se conserva y el oyente lo reconoce claramente. El mejor ejemplo ... en este extremo del continuo es una canción folclórica. Una interpretación genuina de una canción folclórica es una especie de improvisación. Nadie la canta exactamente como le vino a la mente. Uno de los desafíos de la investigación de canciones folclóricas, por supuesto, es encontrar todas las variantes de la melodía e intentar rastrear las relaciones familiares. En el lado izquierdo del continuo está el tipo de melodía como modo . Aquí, el tipo de melodía es similar a un modo eclesiástico : una configuración escalar con un orden preferencial de tonos. ...Cuanto más nos acercamos al polo donde un tipo de melodía es una tonada, más definido y literal es el esquema.

— Mayo (1983) ^{[ 5 ]}

Una fórmula melódica, cuya longitud varía desde un breve motivo de unas pocas notas hasta una melodía completa, que se utiliza como base para composiciones musicales. Se diferencia de un modo, que simplemente establece una secuencia de intervalos (en la música occidental, semitonos y tonos enteros), y de una escala (las notas de un modo en orden ascendente de altura), en que es más específica: un tipo de melodía detalla secuencias reales de tonos, tal como deben aparecer en una pieza, así como comienzos y finales particulares, ornamentos y otros detalles. Los tipos de melodía se encuentran principalmente en la música de pueblos antiguos —griegos, hebreos y otros— y de pueblos orientales —árabes, persas (iraníes), indios y otros—. Por ejemplo... raga .

— Ammer (2004) ^{[ 6 ]}

Fórmulas melódicas y tipos de melodía en las tradiciones monódicas de todo el mundo.

Nomos en la música de la Antigua Grecia

Antiguas melodías tipo para 8 tonos eclesiásticos («gregorianos»). Transcritas del tonario del sur de Francia del siglo X (Ms.: F-Pn lat. 1121, fol. 201v-205v). Versos pseudolitúrgicos con numerales iniciales ( *primum..., secundum..., tertia...* etc.) ayudaban a los cantantes a asociar un modelo actual con un canto «real» (como una antífona) del mismo tono. Estas melodías tipo probablemente se concibieron como didácticas, para afinar el oído a las fórmulas melódicas típicas, los tonos de recitación, los finales, etc. No deben confundirse con los tonos de los salmos, que representan un esquema exacto para modular salmos y cánticos. ^{[ 7 ]}

Fórmula de entonación ( latín : intonatio , euouae , Noeane, etc.) en el canto gregoriano tal como se usa en los tonos de los salmos y ciertos géneros como el Tract ^{[ 8 ].}
Enechema ( griego antiguo : ἐνήχημα ) en el canto bizantino
Popevka ( ruso : попевка ) en canto Znamenny
Khaz en canto armenio
Todas las tradiciones maqam del Cercano y Medio Oriente ( maqam árabe , maqam turco , meqam kurdo , muqam uigur , mugam azerí , shashmakom uzbeko y tayiko , dastgah persa , etc.)
Raga en la música india
Pathet en la música indonesia
Chōshi en la música japonesa

Implicaciones extramusicales

En la mayoría de los casos, estos tipos de melodías se asocian con implicaciones extramusicales, particularmente emociones (véase , por ejemplo, el rasa indio ). También suelen asociarse con momentos específicos del día. Por ejemplo, la mayoría de los ragas se asocian con una hora determinada del día, o una representación de wayang en Java implica una sucesión específica de pathets .

Muchas de estas tradiciones tienen un marco rítmico correspondiente. Entre ellas se incluyen:

Usul en la música árabe y turca
Tala en la música india
Bentuk en la música javanesa

Véase también

Referencias

↑ Apel, Willi (1997). Historia de la música para teclado hasta 1700 , p. 263. Trad. Tischler, Hans. ISBN 0-253-21141-7.
↑ David Hiley . Canto llano occidental. Un manual . Oxford: Clarendon Press, 1993, págs. 331–33.
↑ Slobin, Mark (1982). Tenement Songs: The Popular Music of the Jewish Immigrants . Music in American Life. Urbana: University of Illinois Press. ISBN 0-252-00893-6.
↑ Koskoff, Ellen (2000). Música en la vida de Lubavitch (Urbana: University of Illinois Press), pág. 86. ISBN 978-0-252-02591-4.
↑ May, Elizabeth (1983). Músicas de muchas culturas: Una introducción, Parte 1 , pág. 274. ISBN 978-0-520-04778-5.
↑ Ammer, Christine (2004). «Tipo de melodía», The Facts on File Dictionary of Music , pág. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0.
↑ David Hiley, Canto llano occidental: Manual (Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 1993): págs. 58-69 y 331-335; este manual es en sí mismo un resumen de estudios especializados sobre fórmulas de entonación realizados por Michel Huglo, Terence Bailey, Bruno Stäblein y muchos otros citados en las págs. 58 y 325 y siguientes. Véase también: Fiona McAlpine, Conciencia tonal y el Occidente medieval (Berna: Peter Lang, 2008): pág. 112.
↑ Bailey T. Las fórmulas de entonación del canto occidental. Toronto, 1974.

Fuentes

Powers, Harold S. (1980). "Modo". En The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie . Londres: Macmillan Publishers.
Slobin, Mark (1982). Tenement Songs: The Popular Music of the Jewish Immigrants . Music in American Life. Urbana: University of Illinois Press. ISBN 0-252-00893-6

[1] Apel, Willi (1997). Historia de la música para teclado hasta 1700 , p. 263. Trad. Tischler, Hans. ISBN 0-253-21141-7.

[2] David Hiley . Canto llano occidental. Un manual . Oxford: Clarendon Press, 1993, págs. 331–33.

[3] Slobin, Mark (1982). Tenement Songs: The Popular Music of the Jewish Immigrants . Music in American Life. Urbana: University of Illinois Press. ISBN 0-252-00893-6.

[4] Koskoff, Ellen (2000). Música en la vida de Lubavitch (Urbana: University of Illinois Press), pág. 86. ISBN 978-0-252-02591-4.

[5] May, Elizabeth (1983). Músicas de muchas culturas: Una introducción, Parte 1 , pág. 274. ISBN 978-0-520-04778-5.

[6] Ammer, Christine (2004). «Tipo de melodía», The Facts on File Dictionary of Music , pág. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0.

[7] David Hiley, Canto llano occidental: Manual (Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 1993): págs. 58-69 y 331-335; este manual es en sí mismo un resumen de estudios especializados sobre fórmulas de entonación realizados por Michel Huglo, Terence Bailey, Bruno Stäblein y muchos otros citados en las págs. 58 y 325 y siguientes. Véase también: Fiona McAlpine, Conciencia tonal y el Occidente medieval (Berna: Peter Lang, 2008): pág. 112.

[8] Bailey T. Las fórmulas de entonación del canto occidental. Toronto, 1974.

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