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Miguel Luciano

Michael Luciano (2 de mayo de 1909 - 15 de septiembre de 1992) fue un editor de cine y televisión estadounidense con alrededor de cuarenta créditos en largometrajes y muchos cré...

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Michael Luciano (2 de mayo de 1909 - 15 de septiembre de 1992) fue un editor de cine y televisión estadounidense con alrededor de cuarenta créditos en largometrajes y muchos créditos adicionales para programas de televisión. [1] [2] De 1954 a 1977, Luciano editó 20 (casi todas) de las películas dirigidas, y a menudo producidas, por Robert Aldrich . [3] [4] Aldrich fue un prolífico e independiente realizador de películas populares "que retrató la corrupción y el mal sin pestañear, y empujó los límites de la violencia a lo largo de su carrera". [5] Su primera colaboración, la película negra Kiss Me Deadly (1955), se ingresó en el Registro Nacional de Cine de EE. UU. en 1999; [6] la edición inusual de la película ha sido notada por varios críticos. [7] [8] [9] El trabajo de Luciano con Aldrich fue reconocido con cuatro nominaciones al Oscar , por Hush... Hush, Sweet Charlotte (1964), [10] El vuelo del Fénix (1965), [11] Doce del patíbulo (1967), [12] y El último rayo (1974). [13]

Carrera temprana

No parece que se haya publicado nada sobre la carrera temprana y la educación de Luciano. En la era del sistema de estudios de Hollywood y los estudios de los "Cinco Grandes", los créditos de Luciano son para películas producidas por compañías más pequeñas. Su primer crédito es como editor de The Luck of Roaring Camp , una película de 1937 producida por Monogram Pictures , que era un estudio de " Poverty Row ". [14] Editó Gang War (1940), que fue producida por Million Dollar Productions . [15] Su último crédito antes de la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial fue aparentemente por Meet the Chump (1941). [16]

El primer crédito de posguerra de Luciano fue por El regreso de Rin Tin Tin (1947), que fue el 41.º largometraje protagonizado por el perro pastor alemán Rin Tin Tin y sus sucesores. [17] [18] También en 1947, Luciano fue asistente de los editores Robert Parrish y Francis D. Lyon en la película de boxeo Cuerpo y alma , dirigida por Robert Rossen . La película ganó el Premio de la Academia a la mejor edición cinematográfica . [19] Luciano trabajó para Parrish nuevamente como "editor de montaje" en la película de 1949, Atrapados , y luego coeditó el documental de 1951 De hombres y música con Parrish y otros dos. Posteriormente, Parrish pasó a dirigir, y Luciano fue el editor del western de Parrish de 1959, The Wonderful Country . [20]

La colaboración de Aldrich

Afiche de estreno en cines de Kiss Me Deadly (1955)

Robert Aldrich fue asistente de dirección en Body and Soul , Chase y Of Men and Music . [3] Le pidió a Luciano que editara la película de 1954 World for Ransom , que fue la primera película que produjo y dirigió. Joseph F. Biroc fue el director de fotografía y Frank De Vol compuso la música. Luciano, Biroc y De Vol se convirtieron en la "compañía de repertorio informal" de Aldrich durante las siguientes dos décadas. [21] En 1955, Luciano editó Kiss Me Deadly de Aldrich , que es una importante película de cine negro que ahora se encuentra en el Registro Nacional de Cine. [6] Luciano editó casi todas las películas de Aldrich que siguieron a Kiss Me Deadly , incluidas tres del año siguiente.

Aldrich disfrutó de un éxito particular con la película de 1962 ¿Qué fue de Baby Jane? y su secuela Hush... Hush, Sweet Charlotte (1964). [22] La última película le valió a Luciano su primer reconocimiento importante con una nominación al Premio de la Academia al Mejor Montaje de Película , que fue solo una de las siete nominaciones al "Oscar" para la película. [23] Al año siguiente, la edición de Luciano de El vuelo del Fénix fue nominada tanto al Oscar como al Premio Eddie de los Editores de Cine Americanos. [24] La película que fue el mayor éxito comercial de Aldrich fue Doce del patíbulo (1967), que tuvo la quinta mayor venta de entradas en Estados Unidos en 1967. [ 25] Luciano ganó el premio Eddie por la película, [24] y fue nuevamente nominado al Oscar. El patio más largo (1974), nuevamente dirigida por Aldrich, le valió a Luciano su segundo Premio Eddie [24] [26] y una cuarta nominación al Oscar. [27]

La última película de la larga colaboración Aldrich-Luciano fue Twilight's Last Gleaming (1977). Durante unos 23 años, Luciano había sido miembro de la "compañía de repertorio informal" de Aldrich, que también incluía al director de fotografía Joseph F. Biroc y al compositor Frank De Vol . [21] [28] Ben Sachs ha escrito sobre las motivaciones de Aldrich para mantener un grupo central de colaboradores durante más de dos décadas. Señala que Aldrich admiraba el sistema de estudios, que podía mantener juntos a equipos de cineastas durante décadas. La carrera de Aldrich vio el colapso de ese sistema, pero "Aldrich buscó preservar el equipo de colaboradores, que incluía al director de fotografía Joseph Biroc, al compositor Frank De Vol, al editor Michael Luciano y al diseñador de producción William Glasgow , con quienes había trabajado regularmente desde su segundo largometraje, World for Ransom (1954) ... En las entrevistas se presentó como un organizador de talentos creativos que alentaba a sus elencos y equipos a ayudar a dar forma al material en cuestión". [8]

Otras obras

Luciano editó varios largometrajes más antes de su retiro alrededor de 1982, incluyendo Stripes (1981), que fue dirigida por Ivan Reitman . [29] Además de su edición de largometrajes con Aldrich y otros directores, Luciano fue un prolífico editor de programas de televisión en las décadas de 1950 y 1960, con créditos por episodios de Gunsmoke , Have Gun – Will Travel , The Donna Reed Show y otras series. [2] En 1956, Luciano editó un episodio de Gunsmoke que fue dirigido por Charles Marquis Warren , y durante los siguientes dos años Luciano editó tres largometrajes dirigidos por Warren. [30] Luciano fue nominado a un Eddie por un episodio de 1964 del programa de televisión Bewitched . [24] El último proyecto cinematográfico de Luciano fue Kidnapped (1987), por el que se le acredita como editor supervisor y productor asociado. [31]

El legado de Luciano

El montaje de Luciano ha sido mencionado en varios libros y artículos. En su libro Film Noir , William Luhr señala el montaje de Kiss Me Deadly como parte de las "estrategias formales desconcertantes, incluso perturbadoras" de la película. [7] JP Telotte escribe que "uno de los pilares de la narrativa clásica, el montaje de continuidad, a menudo desaparece -o para ser más precisos, falla repetidamente, como en una obra posterior como Breathless , de modo que vemos las costuras en la narrativa, las manipulaciones en nuestro punto de vista, los fragmentos disparejos de la historia construida para nosotros". [9]

En su texto de 2002, Robert Goodman y Patrick McGrath recomiendan estudiar el montaje de Luciano de The Dirty Dozen y The Longest Yard . [32] En su estudio de películas con temas deportivos, Randy Williams analiza la influencia de The Longest Yard (1974): "Aldrich utiliza técnicas de pantalla dividida y cámara lenta para ayudar a transmitir la tensión y el drama a medida que avanza el juego. La clave real es la precisión del montaje de Michael Luciano... The Longest Yard sigue siendo una de las películas más influyentes en el cine deportivo". [33]

Glenn Erickson ha hablado sobre la edición en pantalla dividida de Twilight's Last Gleaming , que fue la última película de Luciano con Aldrich: "En este programa, Aldrich y Luciano hacen un uso efectivo de las pantallas divididas para mostrar múltiples acciones paralelas simultáneamente. Las acciones que se desarrollan en tiempo real parecen más inmediatas, cuando vemos toda la información a la vez: un par de comandos colocan un dispositivo nuclear en un lado de una puerta de acero, mientras que en el otro lado, el general Dell y sus compañeros pistoleros comienzan a adivinar que podría estar ocurriendo un ataque sorpresa de comandos". [4] Ben Sachs señala que el montaje claramente visible que caracterizaba a Kiss Me Deadly fue suavizado en películas posteriores de Aldrich y Luciano: "Curiosamente, el estilo de Aldrich se volvió más modesto a medida que su contenido se volvía más provocativo. Mientras que su trabajo de los años 1950 y 1960 abunda en montajes exagerados y ángulos de cámara al estilo de Welles , sus películas posteriores son comparativamente sencillas... La realización cinematográfica privilegia el contenido sobre el estilo, llevando al primer plano las contradicciones inherentes al material". [8]

Luciano había sido seleccionado como miembro de los Editores de Cine Americano . [34]

Filmografía seleccionada

Véase también

Referencias

  1. ^ Las fechas de nacimiento y muerte de Luciano se tomaron del Índice de Defunciones de la Seguridad Social; consulte "Michael A Luciano, 15 de septiembre de 1992". FamilySearch .
  2. ^ por Michael Luciano en IMDb
  3. ^ ab En su monografía de 1995, Alain Silver publicó una filmografía completa de las películas de Aldrich que incluye los créditos del equipo. Luciano aparece acreditado como editor en 20 películas dirigidas por Aldrich; véase Silver, Alain (1995). ¿Qué fue de Robert Aldrich?: Su vida y sus películas. Hal Leonard Corporation. pp. 229–312. ISBN 9780879101855.
  4. ^ ab Erickson, Glenn (4 de noviembre de 2012). "El último destello del crepúsculo". Charla sobre DVD.
  5. ^ Patterson, John (7 de diciembre de 2012). "What Ever Happened To Baby Jane debería recordarnos el talento de Robert Aldrich". The Guardian .
  6. ^ ab "El bibliotecario del Congreso nombra 25 películas más para el Registro Nacional de Cine" (Comunicado de prensa). Biblioteca del Congreso . 16 de noviembre de 1999. Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2008. Consultado el 22 de julio de 2009 .
  7. ^ ab Luhr, William (2012). Cine negro. John Wiley & Sons. pág. 131. ISBN 9781444355925.
  8. ^ abc Sachs, Ben (14 de agosto de 2013). "En Ulzana's Raid, la guerra de Vietnam se desarrolla en el desierto de Arizona". The Chicago Reader .
  9. ^ ab Telotte, JP (2004). "Voces de las profundidades: el cine negro como psicodrama". En Silver, Alain; Ursini, James (eds.). Film Noir Reader 4. pág. 153. ISBN 9780879103057.
  10. ^ "Premios de la Academia 1964". Infoplease.com . Consultado el 1 de abril de 2014 .
  11. ^ "Premios de la Academia 1965". Infoplease.com . Consultado el 1 de abril de 2014 .
  12. ^ "Premios de la Academia 1967". Infoplease.com . Consultado el 1 de abril de 2014 .
  13. ^ "Premios de la Academia 1974". Infoplease.com . Consultado el 1 de abril de 2014 .
  14. ^ Hanson, Patricia King; Gevinson, Alan, eds. (1993). Catálogo del Instituto Cinematográfico Estadounidense de películas producidas en Estados Unidos: largometrajes, 1931-1940. University of California Press. pág. 443. ISBN 9780520079083.
  15. ^ Balio, Tino (1995). Grand Design: Hollywood como empresa comercial moderna, 1930-1939. University of California Press. pág. 345. ISBN 9780520203341Million Dollar , más que cualquier otra compañía, alejó el cine negro de una forma marginalizada hacia el público general, mejorando considerablemente su reputación y su capacidad para atraer audiencias.
  16. ^ "Meet the Chump (1941) – Notas". Turner Classic Movies. Si bien los créditos de la película y las reseñas contemporáneas mencionan a Milton Carruth como editor de la película, los materiales publicitarios de Universal acreditan a Mike Luciano en ese puesto.
  17. ^ Gevinson, Alan, ed. (1997). "El regreso de Rin Tin Tin". Entre nuestras puertas: la etnicidad en las películas estadounidenses, 1911-1960 . University of California Press. pág. 834. ISBN 9780520209640.
  18. ^ Rin Tin Tin en IMDb . Rin Tin Tin Jr. en IMDb Rin Tin Tin III en IMDb
  19. ^ "Nominados y ganadores de la 20.ª edición de los Premios Óscar (1948)". Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas.
  20. ^ Fristoe, Roger. "El país maravilloso". Películas clásicas de Turner .
  21. ^ ab Holden, Stephen (11 de marzo de 1994). "Cuaderno de notas de un crítico: un insolente forastero dentro de Hollywood". The New York Times .
  22. ^ Erickson, Glenn (18 de julio de 2005). "Reseña de DVD Savant: Hush... Hush, Sweet Charlotte".
  23. ^ "Nominados y ganadores de la 37.ª edición de los Premios Óscar (1965)". Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . Consultado el 6 de abril de 2014 .
  24. ^ abcd "Michael Luciano - Premios - IMDb". IMDb .La Asociación de Editores Cinematográficos de Estados Unidos no proporciona un archivo de los premios Eddie, sino que se remite a la base de datos de películas de Internet. Véase "ACE Eddie Awards". Asociación de Editores Cinematográficos de Estados Unidos. Archivado desde el original el 10 de mayo de 2014. Consultado el 3 de abril de 2014 .
  25. ^ "The Dirty Dozen, Información de taquilla". Los números . Consultado el 27 de enero de 2014 .
  26. ^ "Premios Eddie". Variety . 178 (5): 4. 12 de marzo de 1975. ProQuest  1286049079.
  27. ^ El ganador de un premio Eddie es seleccionado por votación de los miembros de la Asociación Estadounidense de Editores Cinematográficos , mientras que los Oscar son decididos por los miembros votantes de toda la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas, incluidos actores, escritores, productores y profesionales de muchas otras disciplinas cinematográficas. Véase "Regla trece: reglas especiales para el premio de edición cinematográfica". 79.º Premios de la Academia: reglas para logros distinguidos en 2006. Archivado desde el original el 18 de julio de 2010.
  28. ^ Alain Silver ha escrito que "Como muchos productores y directores, Aldrich prefería trabajar con el mismo grupo de personas y consideraba a estos escritores, miembros del equipo y actores como parte de su familia extendida". Véase Silver, Alain (1995). ¿Qué fue de Robert Aldrich?: Su vida y sus películas. Hal Leonard Corporation. p. 28. ISBN 9780879101855.
  29. ^ "Stripes (1981) - Elenco y equipo". Allmovie.
  30. ↑ Las películas fueron Unknown Terror (1957), Copper Sky (1957) y Blood Arrow (1958); véase "Trabajos acreditados por Charles Marquis Warren y Michael Luciano". The Internet Movie Database .
  31. ^ "Secuestrado (1987) - Elenco y equipo". Allmovie.
  32. ^ Goodman, Robert; McGrath, Patrick (2002). Edición de vídeo digital: guía creativa y técnica completa. McGraw Hill Professional. págs. 305, 308. ISBN 9780071406352.
  33. ^ Williams, Randy (2006). Cine deportivo 100 películas: lo mejor de los héroes, perdedores, mitos y desadaptados atléticos de Hollywood. Hal Leonard Corporation. pág. 315. ISBN 9780879103316.
  34. ^ American Cinemeditor, volúmenes 23-25. American Cinema Editors. 1973. pág. 10.Copias reimpresas del boletín.

Lectura adicional

  • Irv Slifkin ha citado a Aldrich sobre la importancia de producir y dirigir sus películas: "El director tiene el poder de hacer lo que quiere hacer. Para lograrlo necesita su propio editor, necesita su camarógrafo, necesita su propio asistente y una voz fuerte en su elección de guionista; una voz muy, muy fuerte sobre quién es el actor. Necesita el poder de que nadie interfiera con él y el poder de hacer la película como él la ve". Véase Slifkin, Irv (3 de octubre de 2012). "All About Aldrich". Movies Unlimited. Archivado desde el original el 25 de marzo de 2014. Consultado el 25 de marzo de 2014 .
  • Williams, Tony (2004). Cuerpo y alma: la visión cinematográfica de Robert Aldrich . Scarecrow Press. ISBN 9780810849938.
  • Michael Luciano en IMDb
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