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En música , el tema es el material, generalmente una melodía reconocible , sobre el cual se basa parte o la totalidad de una composición . En formas distintas a la fuga , esto puede denominarse tema .
Características
Un tema puede percibirse como una expresión musical completa en sí misma, separada de la obra en la que se encuentra. [ 2 ] A diferencia de una idea o motivo , un tema suele ser una frase o período completo . [ 3 ] La Encyclopédie Fasquelle define un tema como «cualquier elemento, motivo o pequeña pieza musical que haya dado lugar a alguna variación se convierte así en un tema». [ 4 ]
Los cambios y procesos temáticos suelen ser estructuralmente importantes, y teóricos como Rudolph Reti han creado análisis desde una perspectiva puramente temática. [ 5 ] [ 6 ] Fred Lerdahl describe las relaciones temáticas como "asociacionales" y, por lo tanto, fuera del alcance de análisis de su teoría generativa basada en la cognición . [ 7 ]
En diferentes tipos de música
La música basada en un solo tema se llama monotemática , mientras que la música basada en varios temas se llama politemática . La mayoría de las fugas son monotemáticas y la mayoría de las piezas en forma de sonata son politemáticas. [ 8 ] En la exposición de una fuga, el tema principal (generalmente llamado sujeto ) se anuncia sucesivamente en cada voz , a veces en forma transpuesta .
En algunas composiciones, se anuncia un tema principal y luego puede aparecer una segunda melodía , a veces llamada contratema o tema secundario . Cuando una de las secciones en la exposición de un movimiento en forma sonata consta de varios temas u otro material, definidos por su función y (generalmente) su tonalidad, en lugar de solo por sus características melódicas, a veces se utiliza el término grupo temático (o grupo de temas ). [ 9 ] [ 1 ]
La música sin temas o sin temas reconocibles, repetitivos y en desarrollo se denomina atemática . Ejemplos de ello son las obras predoceonales o atonales tempranas de Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg y Alois Hába . Schoenberg dijo en una ocasión: «Embriagado por el entusiasmo de haber liberado la música de las ataduras de la tonalidad, pensé en encontrar una mayor libertad de expresión. De hecho, creí que ahora la música podía renunciar a los rasgos motívicos y, aun así, seguir siendo coherente y comprensible». [ 10 ] Entre los ejemplos de Schoenberg se encuentra Erwartung . Ejemplos en las obras de compositores posteriores incluyen Polyphonie X y Structures I de Pierre Boulez , Sonata for Two Pianos de Karel Goeyvaerts y Punkte de Karlheinz Stockhausen . [ 11 ]
Contrasujeto
En una fuga , cuando la primera voz ha completado el sujeto y la segunda voz está interpretando la respuesta, la primera voz suele continuar tocando un nuevo tema llamado «contrasujeto». El contrasujeto generalmente contrasta con la estructura de la frase sujeto/respuesta.
En una fuga, un contrasujeto es "la continuación del contrapunto en la voz que comenzó con el sujeto", que aparece frente a la respuesta . [ 13 ] Sin embargo, no suele considerarse una característica esencial de la fuga. [ 14 ]
La apertura típica de una fuga se asemeja a la siguiente: [ 13 ]
Voz de soprano: Respuesta Voz de contralto: Sujeto Contrasujeto
Dado que un contrasujeto puede usarse tanto por encima como por debajo de la respuesta, los contrasujetos suelen ser invertibles , ya que todas las quintas perfectas se invierten en cuartas perfectas que requieren resolución . [ 15 ]
Véase también
Referencias
- 1 2 Benward y Saker 2009 , 136.
- ↑ Drabkin 2001 .
- ↑ Dunsby 2002 .
- ↑ Michel 1958–1961 .
- ↑ Reti 1951 .
- ↑ Reti 1967 .
- ↑ Lerdahl 2001 , 5.
- ↑ Randel 2002 , 429.
- ↑ Rushton 2001 .
- ↑ Schoenberg 1975 , 88.
- ↑ Grondines 2000 .
- ↑ Benward y Saker 2009 , 57.
- 1 2 Benward y Saker 2009 , 2:50.
- ↑ Walker 2001 .
- ↑ Benward y Saker 2009 , 2:51.
Fuentes
- Benward, Bruce y Marilyn Nadine Saker (2009). Música en teoría y práctica , octava edición, vol. 2. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
- Drabkin, William (2001). «Tema». En The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
- Dunsby, Jonathan (2002). «Tema». The Oxford Companion to Music , editado por Alison Latham. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-866212-2.
- Grondines, Pierre (2000). " Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais " / " Una nueva gramática musical: principios y primeros experimentos ". La Escena Musical 6, núm. 3 (noviembre).
- Lerdahl, Fred (2001). Espacio tonal . Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-517829-6.
- Michel, François (ed.). (1958-1961). Encyclopédie de la musique , 3 vols. París: Fasquelle. (Citado en Nattiez 1990. )
- Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música , traducido por Caroline Abbate [de Musicologie générale et sémiologie , 1987]. Princeton: Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN 0-691-09136-6(tela); ISBN 0-691-02714-5.
- Randel, Don Michael (ed.) (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians . Cambridge, Massachusetts: Belknap Press. ISBN 0-674-00978-9.
- Reti, Rudolph (1951). El proceso temático en la música . Londres: Faber and Faber; Nueva York: Macmillan Co. Reimpreso en Londres: Faber and Faber, 1961, Westport, CT: Greenwood Press, 1978. ISBN 0-8371-9875-5.
- Reti, Rudolph (1967). Patrones temáticos en las sonatas de Beethoven , editado por Deryck Cooke . Londres: Faber and Faber; Nueva York: Macmillan Co. Reimpreso, Nueva York: Da Capo Press, 1992. ISBN 0-306-79714-3.
- Rushton, Julia (2001). «Grupo temático». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
- Schoenberg, Arnold (1975). «Mi evolución». En Estilo e idea: Escritos selectos de Arnold Schoenberg , editado por Leonard Stein , traducido por Leo Black, 88. Londres: Faber and Faber. ISBN 0-571-09722-7.
- Walker, Paul M. 2001. «Contratema». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
Lecturas adicionales
- Lerdahl, Fred (1992). "Restricciones cognitivas en los sistemas de composición". Contemporary Music Review 6, n.º 2:97–121.
- Secciones formales en el análisis musical
- Melodía
- Forma polifónica
