Museo Kampa

En la década de 1950, Meda Mládková estudió historia del arte en la Sorbona de París y buscó activamente a František Kupka , prácticamente desconocido en París y vetado en Bohemia, en su estudio, donde adquirió el primer cuadro para su colección. Gracias a su intuición y aguda percepción, fue reuniendo gradualmente una importante colección de pinturas de Kupka, lo que atestigua la importancia del pintor como fundador del arte abstracto . La colección incluye algunas de las primeras pinturas abstractas de Kupka de 1911 a 1912, Amorpha - Cromática cálida (exhibida en París en el Salón de Otoño de 1912) y un estudio para la pintura Amorpha - Fuga bicolor (la versión final de la pintura fue adquirida por la Galería Nacional de Praga a la Colección Waldes ), así como estudios de color para las pinturas Primavera cósmica e Historias de pistilos y estambres , y pinturas abstractas tempranas de 1912 a 1913, Catedral y Mercado . La pintura Disposición de movimientos gráficos II (1912-1913) fue donada por el matrimonio Mládek a la Galería Nacional de Washington .

La colección es excepcional también porque el régimen comunista de Checoslovaquia rechazó una generosa oferta de los herederos del artista en la década de 1950 por razones políticas. Meda Mládková apeló entonces, sin éxito, junto con Jaroslav Stránský , a la comunidad checoslovaca en el exilio para adquirir una colección de importantes pinturas de Kupka para una futura Checoslovaquia libre . La colección Mládek es, por lo tanto, la colección más completa de la obra de Kupka en manos privadas, junto con la colección ahora dispersa del mecenas de Kupka, Jindřich Waldes . Fue la excepcional calidad de la colección lo que atrajo la atención cuando se exhibió en la Casa de la Virgen Negra en 1996, cuando la importancia internacional de la obra de Kupka aún no se había apreciado plenamente. La exposición "František Kupka: Pionero de la Abstracción" se repitió posteriormente en varias galerías extranjeras ( La Haya , Wolfsburg , Dallas , Ixelles ). La colección también incluye un juego completo de grabados en madera de Kupka y numerosos estudios de dibujo para el ciclo "Cuatro historias en blanco y negro" . ^{[ 13 ]} En 2011, Meda Mládková logró adquirir 44 pinturas y dibujos de František Kupka de la colección privada de la historiadora de arte y asistente del Museo de Arte Moderno de Nueva York, Lilli Lonngren Anders. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

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  Exposición permanente I
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  Exposición permanente I
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  Exposición permanente I
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  Exposición permanente I
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  Exposición permanente I

El matrimonio Mládek seguía de cerca la escena artística checoslovaca y, en particular, destacó la nueva calidad de la obra de muchos artistas en la segunda mitad de la década de 1960. Muchos de ellos citaban las obras cubistas de Bohumil Kubišta y Otto Gutfreund como fuente de inspiración. Gutfreund era poco conocido en el extranjero por aquel entonces, y el matrimonio Mládek comenzó a adquirir sistemáticamente réplicas en bronce de sus esculturas de yeso. Con la ayuda de amigos en Praga y de la sobrina de Gutfreund, Alena Novotná, consiguieron una colección representativa de sus esculturas. Al principio, solo los visitantes de su apartamento podían admirarlas, pero más tarde las esculturas «Ansiedad» y «Busto cubista» se exhibieron en préstamo en el Museo y Jardín de Esculturas Hirshhorn de Washington . Meda Mládková reconoció sabiamente la contribución del escultor a la vanguardia mundial y, desde la década de 1990, siempre ha insistido en la exhibición simultánea de las esculturas cubistas de Gutfreund al prestar las pinturas de Kupka a galerías de todo el mundo. ^{[ 16 ]}

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  Exposición permanente II
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  Exposición permanente II
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  Exposición permanente II
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  Exposición permanente II
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  Exposición permanente II

Meda Mládková coleccionó sistemáticamente obras de arte checas y centroeuropeas desde la década de 1960 hasta la de 1980. El arte de este periodo no representaba una evasión de la realidad, sino más bien una confrontación con la dura persecución política que los artistas no podían eludir. Por lo tanto, las obras poseen una permanencia física y carecen de insinuaciones o palabras fugaces. Lo que determina la especial importancia del arte centroeuropeo de este periodo puede entenderse (de forma más evidente que en los países occidentales) como un camino hacia la libertad a través del arte. Bajo el título "Expresiv", algunas de las obras se exhibieron en 1987-1988 en el Museum Moderner Kunst de Viena y luego en el Hirshhorn Museum and Sculpture Garden de Washington, DC , y luego pasaron a formar parte de la colección del Museo Kampa ( Magdalena Abakanowicz , Magdalena Jetelová , Karel Nepraš , György Jovánovics, Józef Łukomski, Karel Malich, Jiří Načeradský , Mića Popović , Branko Ružić , Adriena Šimotová , Otakar Slavík , Aleš Veselý , etc.). ^{[ 17 ]} La curadora fue Meda Mládková junto con Dieter Ronte, director del Mumok . ^{[ 18 ]}

Según Meda Mládková , finales de la década de 1960 fue quizás el período más productivo en la historia del arte checo, tras largos años de oscuridad cultural desde el golpe de Estado checoslovaco de 1948. Durante la llamada Primavera de Praga , gracias a la recién adquirida libertad de expresión, el arte experimentó un repentino estallido de energía, vitalidad y prosperidad que sorprendió incluso a los historiadores del arte occidentales, quienes a menudo tuvieron que ocultar su envidia ante tanta creatividad e imaginación. Tras la ocupación soviética en agosto de 1968 , la mayoría de los artistas de renombre vivieron durante los siguientes veinte años en una cultura paralela, sin posibilidad de exponer y sin contacto con el panorama artístico internacional. ^{[ 19 ]}

En la colección del Museo Kampa están representados los siguientes artistas: Jiří Anderle , Jiří Balcar , Zdeněk Beran (Meda Mládková pagó al Centro de Arte la importante obra de Beran "Departamento de rehabilitación del Dr. Dr.", ^{[ 20 ]} pero el régimen comunista no dio permiso para exportar la obra y finalmente cayó en mal estado), Jiří Beránek , Václav Boštík , Vladimír Boudník , Hugo Demartini, Milan Dobeš, Stano Filko, Kurt Gebauer, Milan Grygar, Zdenek Hůla, Dalibor Chatrný, Ivan Chatrný, Miloslav Chlupáč, Jozef Jankovič, Vladimír Janoušek , Věra Janoušková , Magdalena Jetelová , Jiří John, Čestmír Kafka, Eva Kmentová, Stanislav Kolíbal , Vladimír Kopecký , Jiří Kornatovský , Radoslav Kratina , Jan Kubíček, Alena Kučerová , Oldřich Kulhánek , Karel Malich, Adéla Matasová , Zdeno Mayerčák, Vladimír Merta, Alex Mlynárčik, Jiří Mrázek, Daisy Mrázková, Jiří Načeradský , Karel Nepraš , Ladislav Novák, Pavel Opočenský, Květa Pacovská , Theodor Pištěk , Naděžda Plíšková , Michal Ranný, Rudolf Sikora, Otakar Slavík , Jiří Sopko, Jiří Sozanský , Václav Stratil, Jitka Svobodová , Zdeněk Sýkora , Adriena Šimotová , Jiří Valenta , Aleš Veselý , Olbram Zoubek . ^{[ 21 ]}

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  Jiří Valenta , Collage II (1960)
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  Jaroslav Vožniak , Sin título (1978), acrílico, resina, aglomerado, 100 x 100 cm
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  Jaroslav Vožniak , Cuchillos (1963-1964)
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  Otakar Slavík , caminante de cuerda doblada (1983-1987)
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  Theodor Pištěk , Retrato de familia (1976)
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  Karel Nepraš , Por favor, gire (1967-1968)
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  Karel Nepraš , Familia (1967–1969)
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  Ludmila Seefried-Matějková , At the Edge , poliéster policromado, madera, (1976-77)
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  Bedřich Dlouhý , Pintor académico BD recuerda (2019)

Meda Mládková comenzó a coleccionar vidrio checo moderno después de visitar el Museo de Artes Decorativas en 1967, donde quedó cautivada por un objeto de Václav Cigler escondido en el depósito. Durante esta estancia en Praga, visitó el estudio de Václav Cigler y compró uno de sus objetos de vidrio. Su colección de vidrio checo creció rápidamente y constituyó la base de la exposición "Vidrio checoslovaco: siete maestros" en el American Craft Museum de Nueva York en 1983. ^{[ 22 ]} Durante las reconstrucciones de los edificios de los molinos de Sova, le pidió a Václav Cigler que incorporara elementos modernos en el futuro museo de arte. Él diseñó un puente de vidrio entre el edificio principal y la terraza en la sala de exposiciones de la planta baja con el Punto de encuentro . Otros elementos de vidrio fueron diseñados por Marian Karel y Dana Zámečníková .

La colección de vidrio del Museo Kampa incluye obras de Václav Cigler , Marian Karel , Stanislav Libenský y Jaroslava Brychtová , René Roubíček , Dana Zámečníková , Věra Lišková ^{[ 23 ]} y Vladimír Kopecký .

El interés de Meda Mládková por el arte de toda Europa Central surgió gracias a Milan Kundera . También fue influenciada por su esposo, Jan Viktor Mládek , quien, como uno de los directores ejecutivos del Fondo Monetario Internacional , representó no solo a Checoslovaquia sino también a Polonia y Yugoslavia . ^{[ 24 ]} Después de conocer a George Soros en el exilio, fundó un centro de documentación en Washington, D.C. y Budapest , cuyos miembros incluían al director del Museo Guggenheim, Thomas M. Messer , al director del Museo de Arte Moderno Stiftung Ludwig Wien, Dieter Ronte, y al curador jefe de la Tate Gallery . La obra de Emilie Beneš Brzezinski , nacida en Ginebra y posteriormente establecida en los Estados Unidos , destaca un tanto en esta colección. ^{[ 25 ]} Meda Mládková viajaba frecuentemente a Polonia , Hungría y los países de la antigua Yugoslavia , donde se reunía con artistas locales que no podían exhibir su obra libremente. Logró adquirir obras de los siguientes artistas:

Polonia - Magdalena Abakanowicz , Jerzy Bereś , Władysław Hasior , Józef Łukomski, Edward Dwurnik, Izabella Gustowska, Andrzej Bielawski, Hungría - András Baranyay, György Jovánovics, Croacia - Jagoda Buić , Stjepan Gračan, Ferdinand Kulmer , Ivan Lesiak, Branko Ružić , Đuro Seder Eslovenia - Ivan Kožarić , Montenegro - Predrag Nešković, Serbia - Mića Popović ^{[ 26 ]}

El Museo Kampa alberga una colección representativa de obras de Jiří Kolář de todas las etapas de su carrera, compuesta por 250 piezas. La colección se formó durante la larga amistad entre Meda Mládková y Jiří Kolář desde la década de 1960. En 1969, Meda Mládková organizó una exposición de arte checoslovaco en Washington . Las obras fueron adquiridas por su esposo, Jan Viktor Mládek, para su oficina y para el Fondo Monetario Internacional . En 1975, el Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York organizó una exposición de obras de Jiří Kolář . El régimen comunista permitió la exportación de las obras con la condición de que el museo las adquiriera. Cuando quedó claro que la venta no se llevaría a cabo, Meda Mládková las compró en secreto a través de un abogado suizo para su colección. Adquirió otras obras de Kolář a cambio de envíos de diversos artículos que ella enviaba a Praga o como obsequios del artista. En la década de 1990, la colección se exhibió en la Casa de la Virgen Negra y se prestó a una exposición retrospectiva de Jiří Kolář en la Galería Nacional de Praga . ^{[ 27 ]}

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  Jiří Kolář, Inauguración de la exposición (1942), reportaje
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  Jiří Kolář, A plena luz del sol (1959), collage
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  Jiří Kolář, David (1960), enrollamiento
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  Jiří Kolář, Lo que silbó el relámpago (30 de septiembre de 1961), collage
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  Jiří Kolář, Odalisca (1964), collage de apertura, rollage
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  Jiří Kolář, Retrato - Bridget Riley (1967), prolage
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  Jiří Kolář, La vaca que se comió a T (1969), intercollage
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  Jiří Kolář, Venus - Botticelli (1968-1969), rollage
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  Jiří Kolář, El rostro de la memoria (1971), rollage
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  Jiří Kolář, Autorretrato (1971), arrugado

Jiří Kolář coleccionaba arte mientras aún vivía en Praga , donde era miembro del Grupo 42. Desde la década de 1940, apoyó a varios artistas ( Alén Diviš , Bohuslav Reynek , Josef Váchal ) y, en la década de 1950, a escritores (por ejemplo, la publicación de los primeros relatos de Bohumil Hrabal ). Adquirió obras de artistas que debutaron en la década de 1950 ( Jan Koblasa , Bedřich Dlouhý , Vladimír Boudník ), así como la exposición no oficial completa «Confrontación» de 1960. Como artista, alcanzó renombre mundial y fue económicamente independiente desde mediados de la década de 1960, creando su propia colección de arte internacional. En 1968, estableció su propio «Premio Jiří Kolář», que él mismo otorgó (en 1976 a Eva Kmentová). Continuó ampliando su colección como fugitivo político en París , donde residió desde 1980. En Checoslovaquia , fue condenado por abandonar ilegalmente la república y perdió sus propiedades; además, su colección de Praga fue confiscada. Gracias a Jiří Kotalík , parte de la colección fue transferida a la Galería Nacional de Praga , y posteriormente Jiří Kolář pudo recuperar algunas de las obras. Tras su regreso a Praga, Jiří Kolář legalizó generosamente la confiscación de su obra mediante un acuerdo de donación, convirtiéndola en un legado de mecenazgo. Poco antes de su fallecimiento en 2002, donó gran parte de su colección al Museo Kampa.

Obras importantes de la colección de Jiří Kolář: grabados gráficos de P. Bruegel , L. Cranach , A. Dürer , V. Hollar , H. Daumier , obras de clásicos del arte moderno checo, entre ellos Josef Václav Myslbek , Luděk Marold , Josef Mařatka y Alphonse Mucha , pinturas de los artistas de antes de la guerra F. Kupka , F. Foltýn, collages de V. Preissig , dibujos y grabados de J. Čapek , obras de B. Kubišta , F. Tichý, V. Tikal , V. Špála , A. Wachsmann , Toyen , J. Šíma , J. Štursa y miembros del Grupo 42 fundado durante la guerra ( J. Kotík , F. Gross, F. Hudeček, K. Lhoták , B. Matal , J. Smetana, M. Hák ). El arte de posguerra está representado en la colección por L. Novák, V. Burda, M. Dobeš, Č. Kafka, M. Grygar, J. Hampl , J. Hilmar, J. Koblasa, A. Málek, J. Valenta , J. Vožniak , K. Malich, V. Mirvald , F. Dvořák, P. Mautnerová, R. Piesen, S. Podhrázský , L. Fára, M. Medek y, de la generación posterior, O. Hanel, R. Wittmannn, M. Moucha, V. Škoda y otros, así como los conceptualistas M. Knížák , J. Mlčoch y K. Miller. Entre las obras de artistas extranjeros se incluyen F. Morellet , G. Maciunas y H. Hartung . Běla Kolářová también está representada. La colección se exhibió en 2001 en la National Gallery y se publicó un catálogo exhaustivo. Posteriormente, una selección de obras se presentó en el Centro Checo de París . ^{[ 28 ]}

La colección fue iniciada por Meda Mládková durante su visita a Praga en otoño de 1989. En aquel entonces, Jindřich Chalupecký estaba gravemente enfermo, dependía de la hemodiálisis y necesitaba urgentemente un riñón artificial. Meda Mládková decidió adquirir obras de artistas a quienes Chalupecký había apoyado desinteresadamente durante la normalización y venderlas en una subasta en París con la ayuda de Jiří Kolář . El PEN Club checo en el extranjero asumió el patrocinio y algunos checos residentes en el exilio ofrecieron ayuda financiera. Meda Mládková preguntó a los artistas si podía seleccionar personalmente las obras y negoció en secreto con Jiří Kotalík para almacenarlas en el depósito de la Galería Nacional de Praga . Tras las negociaciones entre František Janouch y la empresa sueca Gambro , el dispositivo fue finalmente adquirido por la Fundación Carta 77 . Meda Mládková se comprometió entonces a que todas las obras permanecerían en Praga y pasarían a formar parte de la Fundación Checa para el Arte de Europa Central y Oriental , que ella misma había creado con este fin. Mientras tanto, cayó el régimen comunista , se intercambiaron algunas obras y la colección se enriqueció con formatos de gran tamaño. Las donaciones se utilizaron para organizar una exposición titulada «Homenaje a Jindřich Chalupecký» (del 16 al 28 de enero de 1990) en la Biblioteca Municipal de Praga . Tras finalizar la exposición, la colección fue prestada al presidente Václav Havel para decorar sus oficinas en el Castillo de Praga .

En 1990, por iniciativa de Jiří Kolář , Václav Havel y Theodor Pištěk , se creó el Premio Jindřich Chalupecký en memoria del destacado crítico de arte, fallecido en junio de 1990. Entre 1990 y 2023, el Premio Jindřich Chalupecký estuvo destinado a artistas menores de 35 años. El primer ganador fue Vladimír Kokolia en 1990.

En 1994, un consejo asesor formado por Karel Schwarzenberg , František Janouch , Jiří Šetlík y Meda Mládková decidió que la colección de Jindřich Chalupecký pasaría a formar parte de la colección de arte del Museo Kampa, donde complementaría la colección de arte checo que Meda Mládková había adquirido a lo largo de los años, en parte por recomendación de Jindřich Chalupecký . ^{[ 29 ]}

Las nuevas incorporaciones a la colección incluyen a M. Balcar, Z. Beran , V. Bláha, O. Čechová, S. Diviš, D. Fischer, J. Jíra, I. Kafka, O. Karlíková, J. Kovanda, K. Kovařík, P. Nešleha , V. Novák , P. Oriešková, Z. Palcr, K. Pauzer , J. Pištěk, V. Pivovarov , M. Ressel , M. Rittstein, F. Ronovský, T. Rossi, V. Sedláková, J. Severová, J. Smetana, L. Sorokáč, O. Tichý, L. Vilhelmová, P. Župník. ^{[ 30 ]}

Grit Wendelberger es una historiadora del arte y artista que estudió en la Universidad Masaryk de Brno y trabajó en la sucursal de Dresde de la galería Bassenge de Berlín. En la década de 1980, visitó a artistas checos y coleccionó dibujos y grabados de V. Boštík , J. Hůla, A. Lamr , D. Chatrný, J.H. Kocman, V. Sedláková y J. Steklík, así como grabados publicados como carteles por la Galerie H. En 2007, la colección fue adquirida por Meda Mládková , quien así obtuvo una gran colección de aguafuertes y pasteles de Václav Boštík . ^{[ 31 ]}