Museo Arqueológico Nacional, Nápoles

La mayor parte de la colección de escultura clásica del museo procede principalmente de los Mármoles Farnesio, de gran importancia dado que incluyen copias romanas de esculturas griegas clásicas, que en muchos casos son los únicos indicios que se conservan de cómo eran las obras perdidas de escultores griegos antiguos como Calamis , Kritios y Nesiotes . Muchas de estas obras, especialmente las de mayor tamaño, se han trasladado al Museo di Capodimonte para su exhibición en los últimos años.

• El Hércules Farnesio , que consolidó la imagen de Hércules en la imaginación europea.
• El Atlas Farnesio es la representación más antigua que se conserva de Atlas en la mitología griega, y la visión más antigua de las constelaciones occidentales, posiblemente basada en el catálogo estelar de Hiparco.
• El Toro Farnesio , considerado por muchos la escultura individual más grande jamás recuperada de la antigüedad .
• El grupo Harmodius y Aristogeiton , una copia romana de una obra de bronce que antiguamente se encontraba en el Ágora de Atenas.
• El calipigo de Afrodita
• La Artemisa Farnesia , de nuevo una copia romana de un original griego.
• Una colección de bustos de emperadores romanos
• Otro conjunto de esculturas romanas (de nuevo, principalmente copias de obras griegas) que (al igual que la de Hércules) se encontraban en las Termas de Caracalla en Roma.

Una importante colección de bronces romanos antiguos procedentes de la Villa de los Papiros se encuentra en el museo. Entre ellos se incluyen el Hermes sentado , un sátiro ebrio de aspecto imponente , un busto de Tespis , otro identificado indistintamente como Séneca ^{[ 1 ]} o Hesíodo [ ^{2 ] ,} y un par de corredores de una vitalidad excepcional.

La colección de mosaicos del museo incluye varios mosaicos importantes recuperados de las ruinas de Pompeya y otras ciudades vesubianas. Entre ellos se encuentra el Mosaico de Alejandro , que data de alrededor del año 100 a. C. y que originalmente provenía de la Casa del Fauno en Pompeya. Representa una batalla entre los ejércitos de Alejandro Magno y Darío III de Persia. Otro mosaico hallado es el del gladiador representado en un mosaico de la Villa de los Capiteles Figurados en Pompeya.

El museo alberga una gran colección de frescos de Pompeya y Herculano .

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  Cimón y Pero
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  Dido abandonada
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  Danza de psiques
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  Simposio de Erotes
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  Simposio de Erotes
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  Máscara entre racimos de uvas y vides
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  Polifemo y Galatea

Con 2500 objetos, ^{[ 3 ]} el museo posee una de las mayores colecciones de artefactos egipcios de Italia, solo superada por las de Turín , Florencia y Bolonia . Está compuesta principalmente por obras de dos colecciones privadas, reunidas por el cardenal Stefano Borgia en la segunda mitad del siglo XVIII y por Picchianti en los primeros años del XIX. Tras la reciente reorganización de las galerías, estos dos núcleos de la colección se exhiben por separado, mientras que otros objetos se muestran en la sala contigua, incluyendo artefactos egipcios y "pseudoegipcios" de Pompeya y otros yacimientos de Campania. La colección ofrece un importante testimonio de la civilización egipcia desde el Imperio Antiguo (2700-2200 a. C.) hasta la época ptolemaica-romana. ^{[ 4 ]}

El Gabinete Secreto ( Gabinetto Segreto ) o Habitación Secreta era el nombre que la monarquía borbónica daba a las habitaciones privadas donde guardaban su extensa colección de objetos eróticos o sexuales, procedentes en su mayoría de las excavaciones de Pompeya y Herculano. El acceso estaba restringido a personas mayores de edad y de moral intachable . Estas habitaciones también se conocían como Gabinetes de asuntos reservados , obscenos o pornográficos . Tras la revolución de 1848, el gobierno monárquico incluso propuso la destrucción de los objetos, temiendo las consecuencias de su posesión, que mancharían la imagen de la monarquía con la lascivia. El entonces director del Museo Real Borbónico, en cambio, prohibió el acceso a la colección y la puerta de entrada se equipó con tres cerraduras diferentes, cuyas llaves guardaban respectivamente el Director del Museo, el Contralor del Museo y el Mayordomo del Palacio. El punto álgido de la censura se produjo en 1851, cuando incluso las estatuas de Venus desnudas fueron encerradas y la entrada tapiada con la esperanza de que la colección cayera en el olvido.

En septiembre de 1860, cuando las fuerzas de Garibaldi ocuparon Nápoles, ordenó que la colección se abriera al público en general. Dado que el mayordomo real ya no estaba disponible, irrumpieron en la colección. La restricción de visitas y la censura siempre han formado parte de la historia de la colección. La censura se restableció durante la época del Reino de Italia y alcanzó su punto álgido durante el período fascista, cuando los visitantes de las salas necesitaban el permiso del Ministro de Educación Nacional en Roma. La censura persistió en el período de posguerra hasta 1967, disminuyendo solo después de 1971, cuando el Ministerio recibió las nuevas normas para regular las solicitudes de visitas y el acceso a la sección. Completamente reconstruida hace unos años con todos los nuevos criterios, la colección finalmente abrió sus puertas al público en abril de 2000. Los visitantes menores de 14 años solo pueden recorrer la exposición acompañados de un adulto.

• El Placentario , la pequeña estatua de bronce, representa a un anciano desnudo con una marcada erección itifálica que sostiene en la palma de su mano una pequeña bandeja de plata.