No ficción creativa

La no ficción creativa es un género de escritura que utiliza estilos y técnicas literarias para crear narrativas verídicas. La no ficción creativa también ha sido conocida por otros nombres, incluyendo, entre otros, "bellas letras", "literatura de hechos", "literatura de la realidad" y "verfábula". ^{[ 1 ]} Si bien tanto la publicación principal del género como el primer programa de MFA en el género utilizaron el nombre de no ficción creativa, ^{[ 2 ]} el origen del nombre es desconocido. ^{[ 3 ] [ 4 ]} La no ficción creativa contrasta con otros tipos de no ficción, como la escritura académica , técnica o periodística , que también se basan en hechos precisos pero no están escritas para entretener según el estilo de la prosa. Muchos escritores ven la no ficción creativa como superpuesta al ensayo .

Para que un texto se considere no ficción creativa, debe ser veraz y estar escrito con atención al estilo y la técnica literaria. Lee Gutkind , fundador de la revista Creative Nonfiction , escribió: «En última instancia, el objetivo principal del escritor de no ficción creativa es comunicar información, como un reportero, pero dándole forma de manera que se lea como ficción». ^{[ 5 ]} Creative Nonfiction utilizó una definición más breve y sencilla de no ficción creativa : «Historias reales, bien contadas». ^{[ 6 ]} Las formas dentro de este género incluyen memorias , diarios, literatura de viajes , literatura gastronómica , periodismo narrativo , crónicas , ensayos personales y otros ensayos híbridos, así como algunas biografías y autobiografías. El crítico Chris Anderson afirma que el género se puede comprender mejor dividiéndolo en dos subcategorías: el ensayo personal y el ensayo periodístico; sin embargo, actualmente el género se define por su falta de convenciones establecidas. ^{[ 7 ]}

La crítica literaria Barbara Lounsberry, en su libro El arte de los hechos , sugiere cuatro características constitutivas del género: la primera es «Tema documentable elegido del mundo real en contraposición a "inventado" por la mente del escritor». ^{[ 8 ]} Con esto, quiere decir que los temas y eventos tratados en el texto existen de manera verificable en el mundo natural. La segunda característica es «Investigación exhaustiva», ^{[ 8 ]} que, según afirma, permite a los escritores «perspectivas novedosas sobre sus temas» y «también les permite establecer la credibilidad de sus narrativas a través de referencias verificables en sus textos». ^{[ 9 ]} La tercera característica que Lounsberry considera crucial para definir el género es «La escena». Destaca la importancia de describir y revivir el contexto de los eventos en contraste con el estilo periodístico típico de reportaje objetivo. ^{[ 10 ]} La cuarta y última característica que sugiere es «Escritura refinada: un estilo de prosa literaria». «La veracidad del tema y la investigación exhaustiva garantizan el carácter de no ficción de la no ficción literaria; la forma y la estructura narrativas revelan el arte del escritor; y, finalmente, su lenguaje pulido demuestra que el objetivo siempre ha sido la literatura». ^{[ 11 ]} El ensayista y crítico Phillip Lopate describe la «reflexión» como un elemento necesario del género, y aconseja que la mejor no ficción literaria «captura la mente en acción». ^{[ 12 ]}

La no ficción creativa puede estar estructurada como las narrativas de ficción tradicionales, como es el caso de la historia de amor y pérdida de Fenton Johnson , Geography of the Heart , ^{[ 13 ]} y Rescuing Patty Hearst de Virginia Holman . ^{[ 14 ]} Cuando las obras de no ficción creativa de extensión de libro siguen un arco narrativo, a veces se las denomina no ficción narrativa . Otros libros, como This Is Your Brain on Music y The World in Six Songs de Daniel Levitin , utilizan elementos de impulso narrativo, ritmo y poesía para transmitir una cualidad literaria. La no ficción creativa a menudo escapa por completo a los límites tradicionales de la narrativa, como sucede en el diálogo agridulce del ensayo de Natalia Ginzburg , "He and I", en el hipnótico recorrido de John McPhee por Atlantic City, In Search of Marvin Gardens , y en los ensayos lúdicos y experimentales de Ander Monson en Neck-Deep and Other Predicaments .

Los escritores de no ficción creativa han adoptado nuevas formas de estructurar sus textos, incluidas las tecnologías en línea, porque el género se presta a la experimentación. Han surgido docenas de nuevas revistas, tanto impresas como en línea, que dan gran protagonismo a la no ficción creativa. A pesar del auge de la IA, los escritores creativos se enfrentan a problemas enormes, según un artículo del Duke Trinity College of Arts and Sciences: «Cuando delegamos la generación de ideas, imágenes y lenguaje a un programa de maestría en derecho (LLM), estamos, citando al profesor de Duke, Thoman Pfau, "cediendo activamente la capacidad de decisión" a una máquina, y por lo tanto, nos privamos de los beneficios inherentes que provienen del ejercicio de nuestra propia creatividad». ^{[ 15 ]} .

Los autores de no ficción creativa o narrativa suelen analizar el nivel y los límites de la invención creativa en sus obras, así como las limitaciones de la memoria, para justificar los enfoques que han adoptado al relatar hechos reales. Melanie McGrath, cuyo libro Silvertown , un relato de la vida de su abuela, está «escrito en el lenguaje de una novelista» ^{[ 16 ]} , escribe en su continuación, Hopping , que los hechos conocidos de sus historias son «el lienzo sobre el que he bordado. Algunos hechos se han desvanecido —ya no los conocemos ni tenemos forma de verificarlos— y en estos casos he reimaginado escenas o reconstruido eventos de una manera que creo que refleja la esencia de la escena o el evento en la mente y el corazón de las personas que lo vivieron. ... En mi opinión, este retoque literario no altera la verdad más profunda de la historia». ^{[ 17 ]}

Este concepto de realidad frente a ficción se desarrolla en el libro de Brenda Miller y Suzanne Paola, Tell It Slant . Nuala Calvi, autora de The Sugar Girls , una novela basada en entrevistas con antiguas trabajadoras de una fábrica de azúcar, plantea una idea similar: «Aunque hemos intentado ser fieles a lo que nos han contado nuestras entrevistadas, tras más de medio siglo de diferencia, es comprensible que muchos recuerdos estén incompletos, y cuando ha sido necesario, hemos recurrido a nuestra propia investigación y a nuestra imaginación para llenar los vacíos. Sin embargo, la esencia de las historias aquí relatadas es cierta, tal como nos las contaron quienes las vivieron en primera persona». ^{[ 18 ]}

A finales del siglo XX y principios del XXI, se han dado a conocer varios incidentes de autores de memorias que exageraron o inventaron ciertos hechos en sus obras. ^{[ 19 ]} Por ejemplo:

• En 1998, el escritor y periodista suizo Daniel Ganzfried reveló que las memorias de Binjamin Wilkomirski, Fragmentos: Recuerdos de una infancia en tiempos de guerra , que detallan sus experiencias como niño superviviente del Holocausto , contenían imprecisiones fácticas. ^{[ 20 ]}
• La controversia de James Frey estalló en 2006, cuando el sitio web The Smoking Gun reveló que las memorias de Frey, A Million Little Pieces , contenían experiencias que resultaron ser invenciones. ^{[ 21 ]}
• En 2008, The New York Times publicó un artículo sobre la autora de memorias Margaret Seltzer , cuyo seudónimo es Margaret B. Jones. Su editorial, Riverhead Books , canceló la publicación del libro de Seltzer, Love and Consequences , cuando se reveló que la historia de Seltzer sobre sus supuestas experiencias al crecer como una niña de acogida mestiza (mitad blanca, mitad nativa americana) y miembro de la pandilla Bloods en el sur de Los Ángeles era ficticia.

Aunque se han dado casos de periodistas tradicionales y literarios que han falsificado sus historias, la ética aplicada a la no ficción creativa es la misma que la del periodismo. La verdad debe ser defendida, simplemente contada con un estilo literario. El ensayista John D'Agata explora este tema en su libro de 2012, *The Lifespan of a Fact* . En él examina la relación entre verdad y precisión, y si es apropiado que un escritor sustituya una por la otra. Él y el verificador de datos Jim Fingal mantienen un intenso debate sobre los límites de la no ficción creativa, o «no ficción literaria».

Existe muy poca crítica literaria publicada sobre obras de no ficción creativa, a pesar de que el género se publica frecuentemente en publicaciones respetadas como The New Yorker , Vanity Fair , Harper's y Esquire . ^{[ 22 ]} Algunos de los escritores más reconocidos del género, como Robert Caro , Gay Talese , Joseph Mitchell , Tom Wolfe , John McPhee , Joan Didion , John Perkins , Ryszard Kapuściński , Helen Garner y Norman Mailer, han recibido algunas críticas sobre sus obras más destacadas. «Sin embargo, hasta la fecha, los críticos han tendido a centrarse en solo una o dos obras de cada autor para ilustrar un punto crítico en particular». ^{[ 23 ]} A medida que la popularidad del género continúa expandiéndose, muchos autores de no ficción y algunos críticos literarios reclaman un análisis literario más extenso del género. El género del ensayo personal es objeto de predicciones periódicas sobre su desaparición. ^{[ 24 ]}

Si estas cuatro características delimitan una forma de arte importante de nuestro tiempo, un discurso basado en hechos pero de ejecución ingeniosa que podría denominarse no ficción literaria, lo que se necesita es una atención crítica seria de todo tipo hacia esta obra: crítica formal (tanto el formalismo ruso como la Nueva Crítica ), histórica, biográfica, cultural, estructuralista y deconstructivista , crítica de la recepción y feminista (crítica). ^{[ 23 ]}

La no ficción ya no es la hija bastarda, la ciudadana de segunda clase; la literatura ya no está reificada, mistificada, inaccesible. Esta es la contribución que la teoría posestructuralista aporta a la comprensión de la no ficción literaria, puesto que los teóricos posestructuralistas se centran principalmente en cómo construimos significado y garantizamos la autoridad de las afirmaciones sobre el significado del lenguaje. ^{[ 25 ]}

• Docuficción
• Película documental
• Etnoficción
• Periodismo gonzo
• Nuevo periodismo
• Novela de no ficción
• Roman à clef
• Crimen real
• Periodismo de formato largo

En orden cronológico ascendente de publicación (del más antiguo al más reciente)

• Johnson, EL; Wolfe, Tom (1975). El nuevo periodismo . Londres: Pan Books. ISBN 0-330-24315-2.
• Gutkind, Lee (1997). El arte de la no ficción creativa: escribir y vender la literatura de la realidad . Nueva York: John Wiley & Sons. ISBN 0-471-11356-5.
• Cheney, Theodore A. Rees (2001). Writing Creative Nonfiction: Fiction Techniques for Crafting Great Nonfiction . Berkeley, California: Ten Speed ​​Press. ISBN 978-1580082297.
• Forche, Carolyn; Gerard, Philip , eds. (2001). Escritura de no ficción creativa: Instrucciones y perspectivas de profesores de los programas de escritura asociados . Cincinnati: Writer's Digest Books. ISBN 1-884910-50-5.
• Dillard, Annie; Gutkind, Lee (2005). De hecho: Lo mejor de la no ficción creativa . Nueva York: WW Norton & Co. ISBN 0-393-32665-9.
• Gutkind, Lee , ed. (2008). Keep It Real: Everything You Need to Know About Researching and Writing Creative Nonfiction . Nueva York: WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-06561-9.
• Gutkind, Lee (2024). El arte de la confrontación literaria: cómo un grupo de agitadores, marginados y maleantes concibieron la no ficción creativa . New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-0-300-25115-9OCLC 1375544357​​ 

• No ficción creativa : una revista y recurso dedicado al género de la no ficción creativa.
• Revista Hippocampus : una revista en línea dedicada exclusivamente a la no ficción creativa, fundada en 2010.
• River Teeth —Una revista de narrativa de no ficción
• Cuarto género: Exploraciones en no ficción — "Una revista dedicada a publicar trabajos notables e innovadores en el campo de la no ficción"
• Revista Shadowbox : una revista semestral de no ficción creativa.
• Poetas y Escritores : una organización literaria sin fines de lucro que presta servicios a poetas, escritores de ficción y no ficción creativa.
• Premio Charles Taylor de No Ficción Literaria (Canadá)
• Recursos de no ficción creativa para escritores australianos ( Archivado el 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine )
• Bibliografía de no ficción creativa — Joan Clingan, Prescott College
• PodLit ( Archivado el 8 de julio de 2011 en Wayback Machine ): podcast de no ficción creativa
• Programa de Licenciatura en Periodismo Literario de la UC Irvine
• Máster en Bellas Artes (no ficción) de Stonecoast Main
• 1966: A Journal of Creative Nonfiction —Una revista literaria dedicada al género de la no ficción creativa.
• Recursos para escritores de no ficción creativa : una lista de recursos para escritores de no ficción creativa.